Neden "Yeşil Kitap" gibi bir film yapamıyoruz?
"Bu filmde, sosyal adaletsizlik dahil insan doğasını gördük. Bence bu bir film izleme duygusu. Filmler para üzerine inşa edilmemeli ve filmlerin mutlaka dünyayı sarsan bir hikayesi olmayabilir. Bu Bu filmle ilgili iyi olan şey, sıkıcı görünmesi, ancak hikayenin arkasında herkese derinlemesine düşünmeyi sağlayan ve herkesi çok düşündüren birçok şey var. "
Alibaba Group'un kurucusu Jack Ma'nın En İyi Film, En İyi Özgün Senaryo ve En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu dalında bu yılki üç Oscar ödülünü yeni kazanan "Yeşil Kitap" ile ilgili olarak daha fazla insanın yankı ve yansımasını uyandırdı.
Toplum kültürünün, etnik grupların ve yürekleri ısıtan bir arada varoluşunun derinliklerine inen bir film olarak, bu hafta yayınlanan "Yeşil Kitap", yüksek derecede ilgi ve tartışmaya sahip bir film olacak. Diziliş 25 milyon yuan gişe kazandı ve katılım oranı "Ejderhanı Nasıl Eğitirsin" ve "Alita" dan çok daha yüksek. Anakaradaki son gişenin 300 milyon yuan satması bekleniyor.
Filmin gişesinin yanı sıra, filmin içeriği ve film dışındaki sosyal yönleri de yerli film yapımcıları ve sıradan izleyiciler tarafından daha çok düşünmeye değer: Neden "Yeşil Kitap" yapamıyoruz?
İncelemeye güvenmeyin!
Yerli film yapımcılarının katı düşünceleri
Evrensel değerlerin ifadesini sınırlar
Birisi başlığı okuyabilir ve "Tabii ki sansür yüzünden!" Diyebilir.
Ancak sansür mekanizmasının yanı sıra katı düşünme, film yapımını kısıtlar.Film yaratıcıları nedenlerini kendilerinden bulmalı ve tüm yaratıcı meselelerin öncülüğünü sansür mekanizmasına itmemelidir. Sonuçta, sansürün daha katı olduğu İran'da, onların Film yapımcıları hala "Küçük Ayakkabılar" gibi klasik eserler çekiyorlar.
Amerikan filmi "Yeşil Kitap" veya Hint filmi "Wrestle!" "What Can I Say" ve "Taxi x Driver" gibi baba ve Güney Kore filmleri çok beğenilen filmlerdir. Bu filmlerin evrensel bir ortak değeri vardır ve bu, filmin küresel izleyiciyi etkilemesini amaçlamaktadır.
Zhang Ziyi'nin yorumu gibi, "Yeşil Kitap" gibi gerçekçilik temalı filmler, sınırları tanımayan hareketli duygulara sahiptir.
Adından da anlaşılacağı gibi evrensel değerler evrensel olarak uygulanabilir ve evrensel gerçeklerdir. Ulusları, ırkları, ulusal sınırları ve inançları aşar ve tüm insanlığın paylaştığı bir değerdir. Evrensel değerler üç temel unsurdan oluşur: adalet, adalet ve özgürlük.
Evrensel değer izlemeyi ifade etmek kolay gibi görünüyor ama bu yerli filmlerin eksikliğidir.Çoğu yerli film, filmdeki değerlerle bile Çinliler tarafından zorlukla tanınmaktadır.Bu tür işler küresel izleyiciler tarafından nasıl tanınabilir?
Ya yerli filmler toplumdaki sorunlara ve karakterlere yeterince ilgi göstermemişler ya da ifadelerinde gerçek ve objektif bakış açısını takip etmemişler, bu da yerli filmlerin çoğunun sahte olmasına, sanatsal canlılık ve çekicilikten yoksun olmasına yol açmıştır.
Ek olarak, içerik anlatımı açısından, yerli film yapımcıları, yabancı film yapımcılarının zengin ve yetenekli ifade becerilerinden açıkça yoksundur. "Yeşil Kitap" ve "Güreş!" "Baba" ve "Ne Diyebilirim" filmlerinin içeriklerinin tamamı olgun türlere dayanıyor.Filmler, ciddi sosyal meselelerin özüne sahip komedi tipi bir kabuk kullanıyor.
Bu tür filmleri izleyen izleyiciler, yalnızca filme yansıyan sosyal sorunları görmekle kalmaz, aynı zamanda onu çok kolay izlerler. "Kahkahada gözyaşları" ifadesi, filmin sadece filmde kalmak yerine daha geniş kitlelere ulaşmasını sağlar. Azınlık nüfusu.
Bununla birlikte, Çin ile karşılaştırıldığında, bu tür filmler hala çok azdır. Yerli film yapımcıları ticari komik komediler ya da ciddi sanat filmleri yapabilirler, ancak ikisini bir araya getiremezler. Şu anda bu konuda iyi olanlar "Ben Pan Jinlian değilim" ve "Ben ilaç değilim". Tanrı.
İster Hollywood filmleriyle, ister Kore filmleri ve Hint filmleriyle karşılaştırıldığında, yerli film yapımcıları, yabancı film yapımcılarının aksine, düşünce ve ifade derinliğinde gelişme için hala yer var.
Efendim çekimi perspektifinden bakıldığında bu sonuç, yerli film yapımcılarının uzun vadeli yaratıcı ortamı ve sağlamlaştırılmış düşüncesiyle de ilgilidir. Yerli sinemacılar film yapmak için ticari düşünceyi kullanacaklar, ancak içeriğin derinliğine dikkat etmeyecekler, film saf eğlencenin ötesinde çok yüksek sanatsal kaliteye sahip olmayacak, tam tersine bir sanat filmi ise filmin asıl yaratıcısı değişecek. Ciddi bir yüze ve düşünmeye sahip olan eser, içerik düzeyinde de bir hüzün duygusu için çabalıyor ... Seyircinin gönül yarası, film çok sanatsal olmasının yanı sıra sıradan izleyiciler için daha kabul edilebilir olan eğlenceyi kaybetti.
Gerçekte, filmin sanatı ve eğlencesi çelişmez, ikisi de uyumsuzdur. Tıpkı bu seferki Oscar ödüllü "Yeşil Kitap" gibi, teması ağır ve ciddi olsa da farklı ten renkleri ve farklı ırklar arasında geçiş yapmak zor.
Filmdeki ayrımcılık da her yerde, tıpkı filmdeki siyah adam gibi, mükemmel bir müzisyen performansında beyaz adamın alkışlarını tekrar tekrar alsa da beyaz adamla aynı restoranda yemek yiyemiyor, beyaz adamla banyoyu paylaşamıyor. , Bırak beyaz insanlar gibi geceleri seyahat etmek şöyle dursun, beyazlar gibi kıyafetleri deneyemezsin.
Ancak böyle bir temayla bile film, filmi kolaylaştırmak ve daha çok izleyicinin gülerken filmin en derin acısını hissetmesini sağlamak için başka yerlerde gülümsemeler yaratmaya devam ediyor.
Yerli film yapımcıları tarafından bu tür içerikler ele alınırsa, kesinlikle çok üzücü bir trajedi olarak sunulacak, duyu ve gözyaşları sonsuza kadar büyütülecek, ağır depresyon da seyirciyi nefessiz bırakacak, sıradan izleyicilerin nefes alamayacağı bir içerik ifadesidir. Nasıl izlemek istersiniz?
Elbette yerli film yapımcıları bunu umursamıyor. Onlara göre, "Seyirci kendi filmini izlemekten hoşlanmıyor. Filmin kendisi değil, izleyicinin sorunu bu."
Çin filmleri için "Yeşil Kitap" ın ilham kaynakları nelerdir
Çin ve Amerika Birleşik Devletleri'nin sosyal kültür gibi pek çok açıdan ve filmler açısından farklılıkları var, ikisi arasında büyük bir boşluk varken, aslında öğrenilmesi gereken çok şey var. Örnek olarak "Yeşil Kitap" ı alırsak, yerli filmlerin çok çalışması için birçok yön vardır.
1. Çin filmleri gerçekliğin yansımasından ve toplumsal meselelerin eleştirisinden yoksundur.
Çin, Amerika Birleşik Devletleri'nin ırk ayrımcılığına sahip olmasa da, bölgesel ayrımcılık, sınıf farklılıkları, kentsel ve kırsal alanlar gibi sosyal sorunlar her yerde ve izleyicilerde yankı uyandıran yaşamdaki sosyal sorunlar da yerli filmlerin ifadeden yoksun olduğu yön.
Tıpkı siyahların beyazlar tarafından ayrımcılığa uğradığı "Yeşil Kitap" ayarı gibi, bu tür ayrımcılık (çok hassas olmasına rağmen) ülkenin her yerinde, ama başka bir yüzünde var.
Özellikle, "Yeşil Kitap" ın yerel versiyonu bu şekilde çekilebilir.Örneğin, Şangay veya Pekin'de özel ve bariz bölgesel ayrımcılığa sahip yerel bir kişi, Henan konuşan veya güçlü bir yerel aksanı olan bir patron için sürücü olarak çalışma eğilimindedir. Farklı yaşam alışkanlıkları, kültürel farklılıklar ve kentsel-kırsal farklılıklar birçok çelişki üretebilir ve ayrıca tek tek keskin ev içi toplumsal çelişkiler ortaya çıkarabilir.
2. Yerli filmler, tür filmlerinin doğasında bulunan bilişsel önyargıyı kırmalıdır.
Yerli filmler komik komedilerden ve ağır sanat filmlerinden yoksundur, ancak evrensel değerlerin hikayesine dayanan daha gelişmiş bir tür film formatından yoksundur.
Bu açıdan iyi bir iş çıkaran "Yeşil Kitap" yerli filmlerden öğrenmeye değer. Aslında, filmin anlatımı karmaşık değil. Film endüstrisi veri analisti Wu Jian bir keresinde filmi "yoldaki insanlar" ın gelişmiş bir versiyonu olarak tanımlamıştı. İlk başta, iki kişi birbirlerine baktı, ancak birbirleriyle anlaştıktan sonra sonunda Xiongxiangxi.
Böyle bir hikaye kolaylıkla bir komediye dönüştürülebilir ve kimliklerinin yerinden oynamasından yararlanarak komedi yükü yapmak kolaydır. Xu Zheng ve Wang Baoqiang'ın daha önceki "Tai " filmindeki karakter tasarımı gibi, bu da buna ait.
Yerli film yaratıcıları için kuşkusuz çok zorlayıcı olan "Yeşil Kitap" a benzer, yüzeysel komiklikten nasıl kurtulur ve daha gelişmiş bir komedi programı elde edilir.
3. Yerli filmler çok dardır.
"Yeşil Kitap" gerçek karakterlerden türetilmiştir ve filmde yansıtılan içerik de belirli bir gerçekçi prototip ve gerçekçi bir mantığa dayanmaktadır.
Aslında, birçok mükemmel film aynı zamanda toplum için en derin endişe kaynağıdır ve materyaller de toplumdaki gerçek kişilerden veya olaylardan gelme eğilimindedir. Bu aynı zamanda filmi daha bulaşıcı hale getirebilir ve izleyicinin onayını almasını kolaylaştırabilir. anlamda.
Elbette, belgesel ve biyografik filmler, Hint filmi "Wrestle!" Gibi yabancı film yapımlarında nadir değildir. "Baba", Kore filmi "1987", Amerikan Oscar ödüllü filmi "Köle Olarak On İki Yıl".
Nispeten konuşursak, yerli filmlerin yaratılması bir hikaye uydurmaya ve drama yaratmak için anlatım tekniklerini kullanmaya daha alışkındır, ancak bu tür yaratımların rutinlerini taşıması kolaydır ve sadeliğini yitirir.Bunun yerine, daha etkili ve çekici gerçek bir hikaye yoktur.
Çin filmi Oscar'dan ne kadar uzakta?
Çekimler açısından efendim, yerli filmlerin "Yeşil Kitap" gibi işler üretememesinin sebebi ve uzun süredir beklenen Oscar ödülü, genel olarak yerli film yaratım ortamıyla da ilgilidir.
Yerli filmlerin ticarileşme sürecinde, uzun zamandır büyük ölçekli özel efektler ve lüks yıldız dizileri yerli film satışlarının standardı haline gelmiş, bu tür filmler eleştirilen, anlatı ve içeriği karıştıran yerli reklam filmleri yaparken yüksek gişe hasılatı elde etmiştir. Hiçbir şey değil.
Yerli filmde "sahte büyük boş" (sahte, büyük prodüksiyon, boş ve hiçbir şey) kolayca satabilir, daha fazla anakara film yapımcısı filmin içeriğini umursamayacak, sadece tekrar tekrar gidecek. Pazara yemek servisi.
Seyirci, yıldız dizisinin büyük yapım filmleri ile giderek yorulurken, sıcak paranın gerilediği bir anda yerli filmlerin zamanı nihayet içerik için mücadele zamanına geldi.
Nesnel olarak konuşursak, son iki yılda, film ve televizyonda dış dünya ve endüstri soğuk bir kış için bağırıyor olsa da. Ancak sıcak para geri çekilir ve sermayenin soğuk kışı tüm film piyasasına zarar vermez.Bazı fırsatçıları sektörden uzaklaştırarak, kaliteli içerik üretmeyen bazı kişileri ortadan kaldırarak, gerçekten içerik yapanların kalmasına ve kendini adamasına izin veren arındırıcı bir etkiye sahiptir. Bu pazar için daha rekabetçi ve kaliteli içerik sağlamak için üretim.
Anakara filmlerinin içeriğinin ilkbaharında, yerli film yapımcıları, sadece yerli filmlerin gelişimini desteklemek için değil, aynı zamanda iyi getiri elde etmek için "Yeşil Kitap" benzeri ödüllü bir filmi cilalamak için birkaç yıl harcadılar.
Boxofficemojo web sitesine göre "Green Book" üretim maliyeti sadece 23 milyon ABD doları. 27 Şubat itibarıyla Kuzey Amerika'daki gişesi 70 milyon ABD dolarına, küresel gişe ise 145 milyon ABD dolarına ulaştı. Üç Oscar'a ek olarak, film de büyük karlar elde etti.
Buna ek olarak, anakaranın gişe performansına bakılırsa, efendim'in çekimleri son beş yıldaki küçük ve orta maliyetli drama dizileri Olimpiyat filmlerinin gişelerine ilişkin istatistikler yaptı. 300 milyon yuan "Green Book" final gişesine göre, Olimpiyat filmlerinin genel gişesi hala oldukça etkileyici. nın-nin.
Peki gelecekte yerli filmler Oscar'lara nasıl girmeli? Genel olarak konuşursak, en iyi yabancı dilde film dalında Oscar ödülü ile birlikte çekim yapan efendim ayrıca aşağıdaki yaratıcı yönergeleri önerdi: Aşağıdaki yönergeler yerli filmler için yönergelerdir.
1. İran filmi "A Parting" ve "The Salesman" gibi aile veya sosyal etik filmleri karı koca meselesini tartışıyor, Japon filmi "The Encouragement" baba ve oğlu tartışıyor ve Ang Lee'nin yönettiği "Crouching Tiger, Hidden Dragon" rasyonellik ve Duygusal çatışma.
2. "Rashomon" insan doğasını ve hakikati tartışır ve "Teneke Davul", Nazi tarihinin bir yansımasıdır gibi tarihi ve sosyal konular üzerine filmler.
3. Savaş üzerine düşünceler ve "Güzel Bir Hayat", "Sınırsız Ülke" ve "Son of Sol" gibi kurtuluş temaları içeren savaş yansıtma filmleri.
4. Cennet Sineması nın film hayalleri peşinde koşması, Rahibe Ada nın inanç ısrarı gibi olumlu ilham verici filmler.
5. Felsefi filmlerde dünya film ustası Bergman, "Virgin Spring" ve "Finney and Alexander" aracılığıyla kişisel dünya görüşünden bahsetti.
Belki yukarıdakiler biraz fazla uzaktır, ancak bir film eleştirmeninin dediği gibi, Oscar kazanabilen filmler çok ticari değildir. Bunlar daha çok yaratıcıların topluma, tarihe ve insanlığa olan ilgisinden kaynaklanmaktadır. Yaratıcıların da yüksek bir sosyal sorumluluk duygusu var ve böyle bir yöne sahip olmak yeterli.
Aslında geleceğin Çinli film yapımcıları Oscar'lardan çok da uzak değiller ve "Yeşil Kitap" gibi bir eser çekmek ulaşılamaz bir hayal değil.
Tıpkı Jack Ma'nın dediği gibi, gerçekten iyi filmler yapmak için, film yaratıcıları filmin gerçek aşkına geri dönmeli, aşk şöhretine ve zenginliğine değil, filmin size getirdiği şöhreti değil, filmin arkasındaki sosyal anlama daha fazla dikkat etmelidir. Getirilen faydalar, filmlerin topluma getirdiği olumlu şeylerdir.
Film, seni eğitecek bir şey değil, kalbini uyandıran bir şey.
