Dizideki baba neden bu kadar zayıf?
Ni Dahong, Su Daqiang'ın bir baba olarak imajını ortaya çıkarmadan önce, "Korkak Baba" aile içi aile etiği dramalarında hiç bu kadar güçlü bir yere sahip olmamıştı.
Muhabir / yalanlama
Babanın yokluğu
"Everything Is Good" u ilk izlediğimde, Yao Chen'in canlandırdığı Su Mingyu'nun etrafında döneceğini düşünmüştüm. Yeni vefat eden annesi, iki erkek kardeşi ve küçük aileleri hikayenin arka planını oluşturuyor. Bu aile ahlakı draması, "ataerkillik" in ana öncülünü oluşturdu. Güçlü bir annenin ailenin reisi olarak ölümünden sonra, nadiren birbiriyle temas halinde olan üç çocuk bir araya geldi.Cenaze töreniyle aynı zamanda ortak bir amaç vardı: babayı çözmek. Emeklilik sorunları. Şaşırtıcı bir şekilde, çocukları arasındaki anlaşmazlıkları kışkırtmada özellikle iyi olan o korkak ve bencil baba Su Daqiang, sadece dizinin en önemli özelliği haline gelmekle kalmadı, aynı zamanda olay örgüsüne ivme kazandırmaya devam ediyor.
Kahraman olarak Yao Chen, bir şirket yöneticisi olarak krizle nasıl başa çıktığı hakkında başka bir ana anlatım çizgisine sahip, ancak izleyicinin ilgisini açıkça "insanları ezip geçen ve canavar olan" Su Daqiang çekiyor. 60 yaşındaki Ni Dahong, mükemmel oyunculuk becerilerine sahip ve en bariz "kaçış" karakterini güçlendirmek için karakter için birkaç sabit eylem tasarladı. Örneğin, yemek masasında bir tartışma çıktığında, aniden pirinç almak için başını eğdi ve çocukları onunla iletişim kurmak için odasına geldi ve aniden arkasını kıvrılmış bir şekilde bırakarak tekrar döndü. Bir dizi açık nedeni vardı: İlk başta en büyük oğluyla Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti, ancak başarısız oldu ve sonra bir ev satın almayı birincil hedefi haline getirdi. Öfkesini göstermek ya da yüzünü göstermek, çocuklarının güdülerini tatmin edip etmediğine bağlıdır.
Onun yorumuna göre, Su Daqiang gerçekten de çocuklarını görmezden gelen bir babadır, onlara ne olursa olsun ya da ekonomik durum ne olursa olsun, önceliği rahat yaşayıp yaşamamasıdır. En güçlü yanı, farklı çocukların önünde başkası hakkında kötü şeyler söyleme fırsatını yakalama, kardeşler arasındaki çatışmaları yoğunlaştırma ve çamurlu suda hedeflerine ulaşma konusunda başarılı olmasıdır. Bu "evi ve her şeyi" tamamen görmezden gelen bir ebeveyn olma tavrı gerçek hayattan gerçekten farklı. İlk bakışta bu son yıllarda piyasadaki dizilerdeki anne babalardan çok farklı.
"Herşey Güzel" dizisinden fotoğraflar, fotoğrafta baba Su Daqiang ve kızı Su Mingyu hastanede "yüzleşme" gösteriliyor.
Çin İletişim Üniversitesi'nden Profesör Dai Qing, uzun yıllardır televizyon dizileri üzerine çalışıyor.Aklına takılan net bir TV drama haritası var. Dramadaki yönetmenler, oyuncular ve karakterler ve olaylar gözlerinin önünde hızla bir ağa dönüşebilirler. Bu dergi için son 10 yılda bir dizi temsili TV drama vakası sıraladı ve sıraladı: 2009'da Zhao Baogang'ın yönettiği "My Youth Who Calls the Lord" bir ailedeki üç kuzenin gençlik hikayesini anlatıyor ve bunlardan biri Qian Miao'nun Pekin'e gitmesini engelledi. Li Peili'yi yurtdışında okumaya zorlayan anneler de var, önceki kuşakla yaşadıkları çatışmalar anneleri üzerinde yoğunlaşıyor. 2011'de "Çıplak Evlilik Dönemi", 2012'de "Pekin Aşk Hikayesi" ve 2013'te "Hadi Evlenelim" gibi daha önceki hit dizilerde, hikaye geçmişleri farklı olsa da, genç neslin karşılaştığı engellerin çoğu Anne ve baba her zaman içinde gülümseyen barışçıyı oynar.
Diğer bir örnek, genç neslin ebeveynlik planına odaklanan "Kaplan Anne, Kedi Baba" ve "Küçük Elveda" dizileridir. Baskın oyuncu hala anne ve baba hala bir çocuk, karısından biraz korkuyor ve Annemi dinleyerek çocukla kaynaşmaya hazırım Bazen ikisi birbirleriyle işbirliği yapar, düşman onları her yerde sınırlayan eş / annedir. Daha erken dönsek bile, 1990'lardaki "Annemiz ve Babamız" gibi diziler hala güçlü kadın ve zayıf erkeklerin temel yasalarını takip ediyor. Başka bir deyişle, babanın rolü her zaman oldukça zayıf olmuştur.
Yukarıdaki birkaç TV dizisi Dai Qing'in bakış açısını destekleyebilir, "aile etiği dramalarında kadın rollerinin kendisi baskındır. Ailenin sosyal biriminde kadınların her zaman daha güçlü bir sesi olmuştur."
Bu dizilerle birlikte, Çinli izleyicilerin son 20 yılda izledikleri aile etiği dizileri, neredeyse baba imajının bir dizi portresini özetleyebilir. Genç kadınların güçlü, erkeklerin zayıf olduğu küçük ailelerde kadın elbette profesyonel bir kadın, tercihen bir avukat ya da büyük bir işletmenin üst düzey yöneticisi, kısacası kararlı ve güçlü ve daha çok kazanıyor. Sadece dışarıdan değil, içten de çocukların eğitimi sıkı sıkıya kavrandı. Bu ailedeki çatışmalar çoğunlukla çocukların eğitimi veya erkeklerin orta yaş krizinden kaynaklanmaktadır. Önceki yıllarda yayınlanan popüler "Küçük Elveda" ve "Kaplan Anne ve Kedi Baba" tipik örneklerdir.
"Kaplan Anne ve Kedi Baba", yönetmen Yao Xiaofeng'in kişisel deneyiminden doğdu. Bu filmin çekilmesinden önce ve sonra, çocukları ortaokuldaydı.Önceki anaokullarında ve ilkokullarda, ilerlemenin her aşamasında okul seçimi savaşları yaşamışlardı. Bu süreçte, çocukların eğitimi konusunda anne ve baba arasındaki değer farkını fark etti. Bu ona ailede babalık eksikliğini hissettirdi. Çocuğun annesinden ayrılma olmasaydı, çocuğa okula eşlik etme sürecini daha sonra yaşamayacağına inanıyordu. "Çocuğumun ortaokulundan önceki ve sonraki 4 yıl boyunca, sadece Pekin'de sahneler çektim ve her gün çocuğumu okula göndermek için 20 dakika sürdüm." Sabahın 20 dakikasını kullanan Yao Xiaofeng, çocukla iletişimde ısrar etti ve ikisi arasındaki dostluk yavaş yavaş Yao Xiaofeng'i çok gururlandırdı. Önceki neslin babaları için bunun imkansız olduğunu düşünüyordu. Çocuk liseye gittiğinde, çocuğun Amerika Birleşik Devletleri'nde liseye gitme kararını kolaylıkla destekleyebilir. Bu kararın bir sonraki sonucu, çocuğun Amerika Birleşik Devletleri'nin doğu ve batısına yayılmış toplam 11 liseden görüşme alması ve baba ile oğlunun bir maceraya atılması oldu. Bu deneyim onu Babamı Yurtdışına Çıkarın diye düşünmeye sevk etti. Birkaç ay içinde yayınlanacak bu dizide şimdiye kadar nadiren öne çıkan bir karakter türü var: Baba.
Tabii ki, TV drama endüstrisinin "anne" tercihi için kendi nedenleri var. Yao Xiaofeng, "TV dizileri 'konuşmalı'," dedi. "Babanın rolü genellikle yakınsak ve sevecen. O kadar şiddetli bir şeye sahip değil. Bu, onu TV dizilerinde dışsallaştırmayı zorlaştırıyor, bu yüzden her zaman annesini görüyorsunuz. Hepsi sözler ama babamın sözleri yok, karakterin kalbini yansıtıyor ve ona yardımcı olaylar sağlaması gerekiyor. Bu tür olaylar "baba" da çok kanlı olmamalı, ama olay patlayıcı değilse çirkin olmak kolaydır. Little Farewell'in yönetmeni Wang Jun da bu görüşe katılıyor ve bana bazı sahnelerin sadece anneler için iyi olduğunu söyledi. "Anne yapabilir." Küçük Elveda "da, Haiqing elini kaldırır kaldırmaz oğluna vurabilir. Çatışma şiddetli olabilir. Bu şiddetli sahneler babasına yerleştirilirse, açıkça ince olacaktır."
Sun Honglei'nin canlandırdığı baba "Babamı Yurtdışına Götür" de, hem anne hem de baba olduğu için diğer babalardan biraz daha fazlasını söylemek zorunda, bu da babanın imajı ile TV dizilerinin ihtiyaçları arasındaki orijinal çatışmayı bir dereceye kadar hafifletiyor. Öyle olsa bile, Yao Xiaofeng, babasının kahramanı olduğu dizilerin ara sıra görüneceğine inanıyor, ancak bu, gelecekteki bir trend olmaktan çok uzak.
"Ustayı Çağıran Gençliğim" adlı TV dizisinden fotoğraflar (Görsel Çin'in izniyle)
"Baba Öldürme Kompleksi" nin Zayıf Yönü
"Everything is Good" daki Su Daqiang'a bakalım.
Varoluş duygusu artmış olsa da, çocukların annesinin ölümünden kaynaklanıyordu. Güçlü kadınlar ve zayıf erkeklerin aile birleşiminde, Su ailesinin dram yapısı açıkça abartıldı. Bununla birlikte, dalları ve asmaları çıkardıktan sonraki aile modeli, hala güçlü kadın ve zayıf erkeklerin bir kombinasyonudur. Oyunda, aileyle iyi geçinme modelini canlı bir şekilde anlatmak için pek çok ayrıntı kullanılmıştır.Çocuklar büyüdükten sonra acıyı yeniden yaşamak için birçok vaka defalarca anlatılmıştır.
Biri ortaokulda olan Su Mingyu'ydu, ailesinden bir çalışma kitabı satın almak için para istedi.Annesi bunu vermeyi reddetti, aynı zamanda ikinci oğlu Su Mingcheng'e 2.000 yuan'i seyahat etmesi için gizlice verdi. Su Mingyu, annesiyle bu az miktardaki para için savaşırken, babasından yardım istemeye çalıştı ve onun için birkaç söz söyledi, ancak başlangıçta yemek yiyen Su Daqiang, yemeklerini bıraktı ve kenara çekildi ve kaçındı.
Diğeri ise Su Mingyu'nun üniversiteye giriş sınavından önce Tsinghua Üniversitesi'ne başvurmaya kararlı olması, ancak annesi onu yerel bir normal üniversiteye ücretsiz olarak gitmeye zorlamasıydı. Bunun nedeni, evde para olmaması ve kızların bu kadar çok kitap okumasına gerek olmamasıydı; aynı zamanda annesi onu tekrar sattı. Evde ikinci oğlunun evlenmesi için bir oda var. Çatışma patlak verdiğinde Su Daqiang tekrar kaçmayı seçti. Ev gürültülü olduğunda Su Daqiang, mermi yağmurundan etkilenmemek için kendini korumak için sırtını kullanarak koridorun iç duvarında duracak. Onun politikası evde olmamak, karar vermemek ve sırada dururken saklanmaktır.
Yıllar sonra, Su Mingyu, Su Daqiang'ın babası olarak yokluğunu sağır edici bir şekilde kınadı. Olay bir koğuşta geçti, yatakta yatan Su Mingyu'ydu ve bir gözaltı merkezinde gözaltına alınan ikinci erkek kardeşi tarafından ağır şekilde yaralandı. Su Daqiang, gelininin ailesi tarafından kızına müdahale etmeye zorlandı.
Su Daqiang sorgulama ile yüzleşerek cevap verdi: "Gerçekten annen çok zor, ne yapabilirim." Ancak, ince nokta Su Daqiang'ın bu tür güçlü bir baskıyı düşünmeden olmaması. Bununla başa çıkması için bir dizi yöntemi var ve hatta gizlice Hesapları saklamak, bu hesap defteri daha sonra kullanışlı oldu. Bu, "krizde hayatta kalmanın" iyi detaylarından sadece bir tanesidir.Aslında, ailenin tüm üyelerinin kişiliklerine dair derin bir anlayışa sahiptir. Hastanedeki bu tartışma, ikisi arasındaki büyük bir düello olarak değerlendirilebilir. Su Mingyu kendini her zaman "ters bir oğul" olarak görmüştü ve mantra "Ben Su'nun ailesi değilim" idi. Bu sefer gençliğinden daha fazla şikayet çekti. Su Daqiang, bir görevi ihmal olarak ahlaki yüksek zemine düştükten sonra, Su Daqiang, Mingyu'yu isabetli bir şekilde vurabilecek suikastçıyı kullandı ve "Sen de annen gibisin."
"Little Farewell" dizisi fotoğrafları
Bu açıdan Su Daqiang'ın oğulları ve kızları arasındaki çelişkileri yoğunlaştıran davranışlarını anlayabiliriz, gelecek neslin manevi bir ittifak haline gelmesini engellediği ve "baba" statüsünün içgüdüsel bir savunmasına sahip olduğu sonucuna varılabilir. Hayatının ilk yarısında, güçlü bir eş tarafından kısıtlanmış ve aile içindeki ataerkil konumunu aktarmış, tek yaşlı olduğu zaman doğal olarak bu konumu "miras almıştır". Tazminat psikolojisi altında, Su Daqiang'ın vahşi toparlanması gerçekten şaşırtıcı değil. Su Daqiang'ın korkakça kaçışına ve uzun süredir geride kalan "babaya" alışkın olan Su ailesinin üç erkek ve kız kardeşinin fark etmediği şey, annelerinin ölümünden sonra babalarının en azından psikolojik bir özellik değişikliğini tamamlamış olmasıdır. Hala onu kıvrılmalara ve dönüşlere engel olmayan ama ataerkil konumunu çok sıkı bir şekilde korumak isteyen "korkaklık" ceketini giyiyordu.
İlginç olan, yukarıda bahsedilen etik dramaların aksine, gerçekten güçlü babalar için ifade alanı sağlayan bir dizi ana tema TV dizisinin olmasıdır. "Yanan Tutku Yılları" tipik temsilcilerden biridir. Shi Guangrong askeri keyfi ve çocuklara karşı çok katıdır. En büyük oğlu Shi Lin özellikle asidir.Babasının ondan olmasını istediği şeyin tam tersini yapar. Ancak, oyunun sonunda Shi Lin, Shi Guangrong ile yürümek için eve gitti ve ikisi barıştı. "O sadece geleneksel bir baba imajı değil, aynı zamanda devrimci iradenin devamı ve mirasıdır." Dai Qing, "Popüler kültürün bir işareti olarak, film ve televizyon dizileri ana akım ideolojiye dönüşüyor ve bu talimatın yolunu takip ediyor. Babaya duyulan saygıya da yansıyor. "
Sadece güçlü bir baba, çocukların "baba öldürme kompleksi" ne ilham verir: yüzeyde size saygı duyarlar ama aslında sizi öldürmek isterler.
Wang Jun bir zamanlar Lao She'nin orijinal "Four Generations Under One Roof" u yönetti. Bu dizi tipik bir ataerkil yapıya sahip. Üç kuşak erkek güçlerini evde kullanmak için her zaman baston kullanıyor. Gençler mağdur. Bu tür kronolojinin ortak özelliği, önceki neslin üzüntüsünü sık sık açığa çıkarması, bilgi yapısının sona ermesi ve psikolojik olarak küçümseyici olmasıdır, ancak gerçekte büyük bir boşluk vardır. Bu ailedeki baba, ekonomik ve güç statüsüne sahip yüksek rütbeli bir memur veya girişimci olmadığında, temelde anneyi dinlemek zorundadır. "Gücün yoksa üzgünüm, yaşlı bir adamsın." "Küçük Elveda" daki durum budur. Huang Lei'nin canlandırdığı baba işini kaybetti, hırsı yok, nazik ama heybetten yoksun, "temelde annesinin küçük kırbacı Sigara içmeye devam ediyorum ".
Wang Jun, bu nedenle, modern şehir dramalarındaki baba imajının en evrensel tanımının, aynı zamanda gerçek hayatın bir yansıması olan "bir çatlakta hayatta kalmak" olabileceğine inanıyor. Erkek yaşlılar başlangıçta bir otorite imajı sağlamaya istekliydiler, ancak geçmişte bilgileri sağlamlaştırılmıştı, hala yapacak bir şeyleri var ama şimdi yapacak bir şeyleri yok, gençlerden öğrenmeleri gereken bir dönem. Aynı zamanda bazı insan gruplarında feminizmin yükselişi de doğal olarak baba rolünün zayıflamasına yardımcı oluyor. Temel gerileme yasası altında, ataerkillik çöktü ve bazıları "anne" veya "kayınvalide" olarak yeniden ortaya çıktı. "Birlikte Yaşayan Dört Kuşak", "Tutkulu Yanan Yıllar" ve "İkisi de İyi" yi karşılaştırın, bugünlerde izleyiciler Su Daqiang gibi pervasızca ve korkak bir imaja sahip bir baba hakkında doğal olarak taze hissedeceklerini ve herkesin içtenlikle hissedeceğini göreceksiniz. , "Etrafımda çok erkek yaşlılar var."
