Çan Kay-şek'in bir portresini yapmayı reddetti. Resimler bir zamanlar çöp tenekesine atılmıştı ve şimdi çok yüksek fiyatlara satılıyor!
Pang Xunqin (1906 1985), Changshu, Jiangsu, ünlü bir sanat ve zanaat sanatçısı ve sanat eğitimcisi. "Jue Lan Topluluğu" nu düzenledi ve sanat ormanında tanınan "Jue Pang Xunqin Pang Xunqin Lan" resim sergisini düzenledi. Yaratılışının çok çeşitli konuları, titiz tavrı ve benzersiz tarzı var. Bir zamanlar Guizhou'da 80'den fazla Miao köyüne gitti, etnik azınlıkların halk sanatlarını inceledi ve hayat dolu ve dokunaklı bir çekicilik olan "Guizhou Dağ Halkının Resimleri" ni yarattı.
Modern Çin'deki ilk sanat kulübünü kurdu
Qing Hanedanlığından modern zamanlara kadar Changshu'daki sekiz ünlü aile arasında Pang ailesi, Weng Tonghe ailesinden sonra ikinci sırada yer aldı ve Pang Xunqin bu ailede doğdu. 1921'de, dört yıl Fransızca ve tıp okuduğu bir kilise okuluna-Aurora Üniversitesi'ne kabul edildi.
Pang Xunqin, çocukluğundan beri keskin bir renk duygusuna ve renge büyük bir ilgiye sahip olduğundan, on yaşından beri resmen resim eğitimi alıyor, bu yüzden güzel sanatlara geçmek istedi. Rahibe dileklerini açıkladı. Konuşmayı bitirmeden önce rahip kasvetli bir yüzle bağırdı: "Açıkçası Çinliler harika bir sanatçı olamazsın!" Pang Xunqin şaşkına döndü ve sonra sakince cevapladı, "Efendim, bekleyin. Bir bakalım! "Hemen okulu bıraktı ve sanatın kucağına gitti.
1925'te Fransa'ya geldi, Xu Beihongun karısı Jiang Biwei tarafından tanıtıldı, Sulien Resim Enstitüsüne girdi, eskizler, insan vücudu eskizleri ve yağlı boya tablolar çizdi ve becerileri büyük ilerleme kaydetti. 1927'de Paris'teki Granchemioul Enstitüsü'ndeki çalışmalarını ilerletmek için Sanyu'nun önerisini takip etti.
Qiu Di Heykeli (Pang Xunqin'in karısı, kadın ressam) 1930'ların başında keten üzerine yağlıboya
1930'da Pang Xunqin Çin'e döndü, sistematik olarak Çin resim teorisi ve tarihi okudu, Xuguang Resim Topluluğu ve Moss Meng Resim Topluluğu'na katıldı ve ilerici eğilimle ortaya çıkan sanat aydınlanma hareketinin organizatörlerinden biri oldu. Ayrıca modern Çin sanatı-Juelan Topluluğu tarihindeki ilk sanat topluluğunu başlattı ve organize etti.
Başkalarının kendi tasarımlarınızı değiştirmesine izin vermeyin
1929'da Pang Xunqin, Paris sanat dünyasında çoktan bir üne kavuşmuştu. Bir viscount "ayda 2.000 frank" ve konaklama ve yemek için uygun koşullar önerdi. Ondan, her ay en az iki yağlı boya ve 50 tablo Çin fırçalarıyla yapmasını istedi. Eskiz, ancak birkaç sert koşulla: Pang Xunqin'in resimleri gelecekte onun tarafından satılacak ve resim tarzı on yıl içinde gelişigüzel değiştirilemez. Pang Xunqin hemen reddetti, "yaratma özgürlüğünde" ısrar etti!
Portre 1927-1929 Keten üzerine yağlıboya 64 × 49cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Bu yağlı boya ressamın hayatı boyunca bağlı kaldığı bir ilkesi var: tasarımlarının başkaları tarafından değiştirilmesine izin verilmez. Otobiyografisinde şöyle yazdı: "Öğrenciler için resimlerimi asla değiştirmem ve başkalarının da resimlerimi değiştirmesini istemiyorum. Bu aynı zamanda yurtdışında okurken de geçerlidir. Öğretmen resimlerin üzerine yazdığı sürece resim tutmayacağım. Gebe kaldığımda, başkalarının fikirlerine katlanamıyordum. "
Bir bankacı bir keresinde Pang Xunqin'in bu fotoğrafı ölen karısını resmetmek için kullanacağını umarak kalemin 200 yuan olduğunu belirtti ve hemen kabul etti. İlk taslak çekildikten sonra, bankacının ailesi revizyonlar için önerilerde bulunmaya devam etti. Pang Xunqin sinirlendi ve Kalemi çalıştırmak istemiyorum! Bu tabloyu kendi eserim için saklayacağım dedi. Bu olaydan sonra Pang Xunqin artık fotoğraflara dayalı portreler çizmiyor. Fotoğraf teknolojisinin bir gün portrelerin yerini alabileceğine inanıyor.
"Yeşil Şişe" 54X41cm tuval üzerine yağlıboya 1930
O zamanlar Çin'de yağlı boya satarak geçimini sağlamak neredeyse imkansızdı, bu yüzden Pang Xunqin yumurtadan elektrik şirketlerinin reklamlarına kadar çeşitli ürünler için ambalaj ve reklam yapmaya başladı. Her türlü işi kabul etmeden önce karşı tarafa şunu beyan edecek: "Tasarımdan sonra onu değiştirmeyeceğim, tasarım ücreti almayacağım."
Çan Kay-şek'in portresini yapmayı reddetti
Pang Xunqin, annesinden sorumluydu ve bir evlilik ayarladı ve diğer taraf iyi durumdaydı. Yerel söylentiler, bu evliliğin şöyle olduğunu söylüyor: erkeğin ailesi zenginliktir ve kadının ailesi isimdir. Pang Xunqin, kendi yoluna gitmekte, evliliği emekli etmekte ve aileyle sorunlar yaşamakta ısrar etti.
Pang Xunqin, hazır bulunan birçok "iyi işi" de reddetti: Çin'e ilk döndüğünde, biri onu Zhang Xueliang'ın sanat danışmanı olarak tanıttı. Mareşale dans, dans ve at binmek için eşlik ettiği sürece sorun değil. Pang Xunqin bunu reddetti ve "Ben sadece iç dekorasyonu biliyorum, başka hiçbir şey bilmiyorum ve öğrenmek istemiyorum" dedi.
1932'de Çan Kay-şek, Çan Kay-şek'in "Gelecekteki Çin" adlı bir portresini yapmasını istedi. Pang Xunqin, "Lütfen Gao Ming'e sorun."
Figür 1940'larda Tuval üzerine yağlıboya 54 × 59cm
Hatta bir yayıncı kapıya geldi ve ondan ay kartını çekmesini istedi. Her resmin maliyeti 400 yuan idi. Talep çıplak bir kadını boyamaktı ve isabet olmasını sağlamak için gerçek adını imzalamasını istedi. Pang Xunqin açıkça reddetti.
Anti-Japon Savaşı'nın patlak vermesinden sonra Pang Xunqin, Merkez Müze'de kültürel kalıntıları incelemek için Yunnan'a gitti. O zamanlar Ulusal Hükümet, tüm araştırmacıların Kuomintang'a katılmasını istedi. Sonunda, "büyük mesele büyükse, serbest çalışmakla" tehdit etti ve bu hükmü reddetti.
Kompozisyon 1947 yağlı boya 35 × 36
Süs eşyaları toplamak için 80'den fazla Miao köyüne gidin
Merkez Müze'de çalışırken, Pang Xunqin sebze çiftçileri, kasaplar ve bahçıvanlarla temas kurdu ve insanların hayatlarının çektiği acıları öğrendi ve basit halk geleneklerini deneyimledi. Daha sonra, yorulmadan çalıştı ve Çin ve Batı sanat fikirlerinin olgunlaşmasında belirleyici bir rol oynayan halk süsleme malzemeleri toplamak için "üç ayak düz olmadığı, gökyüzü üç gün boyunca açık olmadığı ve insanların üç sent gümüşün olmadığı" Guizhou Miao Köyü'nün derinliklerine inmek için her yolu denedi. etki.
Orange Red Season 194243 × 35cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Pang Xunqin ve meslektaşları takımlarını çıkarıp gündelik kıyafetler giydiler, Miao Köyü'ne girer girmez Guiyang'dan aldıkları tatlıları dağıttılar, kendilerini bir tanıtım mektubu ile dikkatlice tanıttılar ve yavaş yavaş Miao ailesinin hayatına entegre oldular ve daha sonra yerel bir düğüne davet edildiler. .
Guizhou'daki 80'den fazla Miaojia köyünü ziyaret ettiler ve 600'den fazla etnik kostüm kalıbı topladılar ve Çin hanedanlarının kalıp tasarımı üzerine derin bir araştırma temeli oluşturdular. Ayrıca 1940'larda Guizhou'nun 20. yüzyılın ortalarındaki etnik geleneklerini gösteren, güçlü bir yaşam atmosferi ve dokunaklı bir cazibeyle dolu "Guizhou Dağ Halkının Resimleri" ni yarattı.
1944'te boyanmış şekerleme, 40 × 52,5 kağıt üzerine, Pang Xunqin Sanat Müzesi tarafından toplandı
1949'un arifesinde, ABD'nin Çin Büyükelçisi Stuart Raiden ve Guangzhou'daki Bilgi Servisi başkanı Newton, Pang Xunqin'den New York'taki bir üniversitede birkaç kez ders vermesini istedi, ancak o açıkça reddetti. Anılarında şöyle yazdı: "Ülkemizde geçmiş nesillerin dekoratif desenlerini incelediğimi bilmeliler. Bu dekoratif desenler sanat ve zanaat tasarımında çeşitli değişiklikler yapabilir ve çok para kazanabilir. Anavatanımın çıkarlarına ihanet edemem."
Central Academy of Art and Design'dan ihraç edildi
Pang Xunqin Fransa'ya ilk geldiğinde, Paris'teki Dekoratif Sanatlar Yüksek Okulu'na başvurmak istedi, ancak maalesef bu okulun Çinli öğrencileri kabul etmediğini gördü. Bu nedenle, gelecekte Çin'de böyle bir okul kurma fikri Pang Xunqin'in kalbinde kök salmaya başladı.
Pang Xunqin, 1946 gibi erken bir tarihte, bir sanat ve zanaat okulu kurmak için bir plan yazdı. 1949'dan sonra Pang Xunqin, ülkemizde sanat ve zanaat alanında ilk profesyonel akademisyen grubu oldu. Bütün gün dışarıda dolaşmak üzere ayarlandı. Kendi sözleriyle, "sanat ve zanaatla ilgili her şey için beni görün."
1 Kasım 1956'da, Premier Zhou'nun gözetiminde, Merkezi Sanat ve Tasarım Akademisi (şimdiki Tsinghua Üniversitesi Sanat Akademisi) resmen kuruldu. Devlet Konseyi, hazırlayıcılardan biri olarak Pang Xunqin'i Merkez Sanat ve Tasarım Akademisi'nin ilk dekan yardımcısı olarak atadı. Devlet Konseyi tarafından atanan okulun tek dekanı.
Red Tile House and Garden, 1966'da boyanmış, kağıt üzerine mürekkep, 33,5 × 33,5cm Lot
Pang Xunqin, mutluluğun bu kadar kısa olmasını beklemiyordu. "Anti-sağcı" harekette "aşırı sağcı" olarak etiketlendi, görevden alındı, rütbesi düştü ve hatta öğretmen olmaya uygun olmadığı için okuldan atıldı. Pang Xunqin gözyaşlarına boğuldu ve yüksek sesle tartıştı: "Okulsuz yaşayamam!" Ama boşuna.
Sanat ve El Sanatları Akademisi'ni acı bir şekilde "ailesi olan bir hasta tarafından terk edilmiş bir bebeğe" benzetti. Bu hasta Kültür Bakanlığı. Çocuk terk edildiğinde şiddetli fırtınalarla dövüldü, Bu şiddetli fırtına, El Sanatları Sanayi İdaresi'nin sanat eğitimine mantıksız ve kaba bir müdahalesi.
Pang Xunqin, sınıfın dışındaki ilan tahtasına ancak gecenin bir yarısı el feneriyle sessizce yürüyebiliyordu, öğrencinin not dökümünü okuduktan sonra döndü ve bir gülümsemeyle ayrıldı. Beihai Park'ta bir resim sergisinde, Sanat ve El Sanatları Akademisi tarafından imzalanan bir öğrencinin çalışmasını görünce gözyaşlarıyla bağırdı: "Bu bizim okulumuz!"
O sırada Pang Xunqin insanları boyamak istiyordu ama kimse onun resim yapmasına izin vermedi ve manzara boyama koşullarına izin verilmedi. Bu yüzden çiçekleri boyadı: celosia, krizantem, leylak, begonya, manolya, sabah ihtişamı, canna, ormangülü, ortanca ve bilinmeyen çim çiçekleri. Çiçek şeceresinde biz Bay Pang'ın acısını göremiyorum, sadece hayatın güzel şeklini, güzel rengini ve canlı sembollerini görüyorum.
Ayçiçeği 70s yağlıboya 61 × 43cm
1978'de, zaten gümüş saçlı olan Pang Xunqin, Merkez Sanat ve Tasarım Akademisi'ne döndü. 1979'da resmen rehabilite edildi, 1980'de Çin Komünist Partisi'ne katıldı ve başkan yardımcısı olarak görevine devam etti.
1984 yılında Pang Xunqin öldü. Arkadaşım Fu Lei, ölümünden önce "Xunqin'in Rüyası" adlı bir makale yazdı ve burada "Genelde ayık insanlar gibi davranırız, ancak gerçekte gerçeklerle kafamız karışır. Rüyalarda gerçekliğin dışında durmak daha iyidir. Gerçeği daha iyi bilin. Pang Xunqin, gerçekliğin dışında duran bir hayalperest. Sadece çiçek boyama hakkına sahip olsa bile," bir demet güzel çiçek çizmek "için çiçeklerin konumunu değiştirebilir.
Celosia ve örümcek bitkisi 1983, yağlı boya 61 × 50cm
Yaşamı boyunca Pang Xunqin, sürekli özümseyen, eriten ve yenilik yapan kendi ulusunun geleneklerine dayanmaktadır.Yağlı boya, sulu boya boyama ve çizgi çizimde, özellikle ince desen, dekoratif sanat tasarımında iyidir.Çin'de modern sanatın öncüsü ve modern sanat ve zanaatın öncüsüdür. . Pang Xunqin, temel bir fikre nüfuz etmek için hayatının sanatsal pratiğini ve yaşam faaliyetlerini kullandı: kendini gelecek nesillerin önünü açmaya adamak. Küçük bir şiirle ifade ettiği gibi:
Yani Paris 30'lar
"Böyle Paris" te sanatçı, farklı zaman ve mekana ait görüntüleri düzenlemek için "montaj" ı kullanıyor ve kompozisyonu işlemek için modern kompozisyon yöntemlerini kullanıyor, hareketli ve çılgın Paris gecesini tek ekranda yoğunlaştırıyor.
1931'de boyanmış Yaşamın Gizemi, keten üzerine yağlıboya
Dünyanın Oğlu, 1934, suluboya taslağı (kayıp yağlı boya) 40,5 × 37 cm, Pang Xunqin Sanat Müzesi tarafından toplandı
Bu, Yangtze Nehri'nin güneyindeki şiddetli kuraklık, arazinin çatlaması ve insanların hayatta kalamamasından dolayı Pang Xunqin'in yaratması birkaç ay süren bir çalışma ve aynı zamanda en önemli başyapıtlarından biri. Yetkililer tarafından "propagandayı yeniden yapmaktan" şüphelenildi ve isimsiz bir tehdit mektubu aldı. Aslında, bu genç ve zinde çifti Çin'i sembolize etmek için ve ölen çocuğu o dönemde Çin halkı için bir metafor olarak kullandı. Sadeleştirilmiş ve uzatılmış vücut açıklamaları kullandı, geniş bir alanı boyadı ve düz ve dekoratif bir tarzda sadeliği ve gücü ifade etti ki bu çok başarılı oldu.
İsimsiz, 1937'de boyanmış, yağlı boya
Sol üst köşedeki üç parmak, yabancı güçleri, yerel yozlaşmış karanlık güçleri ve feodal güçleri temsil ediyor.Üç güç, basın tarafından bastırılıyor. Aşağıda bir robot ve köylü bir kadının resmi yer almaktadır: Robotlar, o dönemde gelişmiş kapitalizme sahip sanayi ülkelerini temsil etmektedir.Tüm endüstriyel ürünleri Çin'e gönderilmiştir. Köylü kadınlar Çin'i temsil ediyor, Çin hüzünlü bir yüzü olan çok geri tarım ülkesi.
Times'ın kızı, 1937'de boyanmış, çul üzerine yağlıboya
"Ülkenin Çocukları" ile aynı döneme ait ve aynı tarzdaki bu eser, sefalet içinde yaşayan ve başka bir yönden daha iyi bir gelecek bekleyen Çinli kadınları gösteriyor, aynı zamanda baskıcı ve sakin bir karakter duygusudur. Resmin tamamında kullanılan yeşil renk tonu, ressamın hayatın canlılığını ifade etmek için kullandığı ve resimdeki üç hassas kadın imgesinin ifade etmek istediği fikriyle tutarlı.
Otoportre (tahrip edilmiş) yağlı boya
Back Basket 1946 Sulu boya resim 40 × 30cm Çin Ulusal Sanat Müzesi Koleksiyonu
"Back Basket" açık renkli bir çalışmadır.Resim üzerinde gerçekçilik ve deformasyonu birleştiren, somut figürleri özgün olmayan dekoratif desenlerle birleştiren, nesnel nesneleri yeniden üreten ve öznel duyguları ifade eden son derece düzlemsel ve dekoratif bir işlem yapar. ayağa kalk. Arka sepet ve botanik fırça işçiliği hassas ve titizdir ve giysiler ve süslemeler, sanatçının Atina'yı zarif bir atmosferle bütünleştirme sanatsal konseptini yansıtan kontrastta net ve hafif melankolik bir görünüm oluşturur.
Sheng Wu Pang Xunqin Kağıt üzerine 1941'de Boyalı 39 × 52 Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Kostüm, 1942'de boyanmış, sulu boya 45 × 43,5cm
Şekil Suluboya 50 × 34cm
Fuardan Dönüş, 1944 Boyalı, Kağıt 46,5 × 36cm
Kış 1947, tuval üzerine yağlıboya 47 × 33cm
Şangay'daki şerit, 1948, yağlı boya 48 × 38cm (Vermeer'in küçük sokağı gibi)
Anti-Japon Savaşı'nın zaferinden sonra Pang Xunqin'in ailesi Sichuan'dan Şangay'a döndü ve İngiliz İmtiyazlı Hongkou Bölgesi, Di Siwei Yolu üzerinde üç katlı bir binada yaşadı. Bütün gün tavan arasında kendini resme daldırdı. Bu yağlı boya manzara, tipik bir Avrupa tarzı bina ve ön planda ilginç bir kontrast oluşturan Çin çinili bir evi gösteriyor.Tüm iş zarif ve huzurlu, taze ve güzel.
Shanghai Sokak Sahnesi 47 × 38cm Yağlı Boya 1948 Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu (Klimt Manzara Resmi gibi)
Lotus Bird, 1973'te boyanmış, yağlı boya 72 × 71,6cm
Suzhou Avlusu 1981 Yağlı boya 48 × 62cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu (Klimt manzara resmine benziyor)
Suzhou Nehri 60,5 × 57,5 cm Tuval üzerine yağlıboya 1983 Çin Ulusal Sanat Müzesi Koleksiyonu
Mum Gölge, 1936'da boyanmış, yağlı boya 48 × 38cm, Pang Xunqin Sanat Müzesi koleksiyonu
Still Life 1947 Tuval üzerine yağlıboya 45,5 × 61 cm Çin Ulusal Sanat Müzesi Koleksiyonu
Pang Xunqin'in eserlerinde natürmort çalışmaları (çiçekler hariç) nadirdir. Nesneleri tasvir ederken, gerçekçiliği ve el yapımı fırça işçiliği, resim ve dekorasyon akıllıca harmanlanıyor. Örneğin perdedeki alçı başları ve armutlar gerçekçiyken, toprak kapların arka planındaki duvar halılarının hepsi dekoratif resimlerdir.İkisi hem zıt hem de uyumludur.Açık ki içlerinde derin ve zengin renkler oynar. Önemli bir rol oynar ve tüm renkler armutun sarılığını ve hassasiyetini vurgular, tüm resmin açık ve koyu, açık ve ağır gibi çok katmanlı bir etkiye sahip olmasını ve ilgi dolu olmasını sağlar.
Celosia 1962 yağlıboya 46 × 38cm
Mor ve Beyaz Krizantem 1964, yağlı boya 54 × 65cm
Celosia (beyaz şişe) 1972 Keten üzerine yağlıboya 65 × 61cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Monstera, 1973'te boyanmış, yağlı boya
Manolya çiçek vazo 1974 Keten üzerine yağlıboya 65 × 54cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Batı boyama araçlarını kullanırken, bu tasarım benzeri dekoratif çiçek çalışması, beyaz manolyanın sıcaklığını ve canlılığını ortaya çıkarmak için Çin titiz çiçeklerinin ince çizgilerini ve mavi-gri renk tonunu kullanarak insanlara hoş bir zevk veriyor.
Morning glory 1974 Keten üzerine yağlıboya 55 × 45cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Bu eser, "Manolya Vazosu" ile aynı yıl ... Kompozisyon, tasarımla aynı yaratıcılığa sahip olmasına rağmen, renk ve kalem kullanımı o kadar hassas değil, sadece anlatılan nesnenin karakterini ve mizacını göstermek için yeşil tondaki farkı buluyor.
Narcissus 1981 Keten üzerine yağlıboya 46 × 67cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Çam 40.7 × 44cm suluboya resim
Jiangnan Su Köyü 1983 Keten Üzerine Yağlı Boya 51 × 62cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Bahar (Çin Halk Cumhuriyeti'nin Kuruluşunun 35. Yıl Dönümü Onur Ödülü) 1984 Keten üzerine yağlıboya 80 × 81cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Mavi baskılı kumaş içinde bir kadın portresi, 1962, tuval üzerine yağlıboya, 60.5 × 40cm
Trajedi sırasında, öğrencisi Luo Zhenru (daha sonra Merkezi Sanat ve Tasarım Akademisi'nde profesör oldu) onun için modellik yapma girişiminde bulundu. Bu, uzun yıllar portre yapmadıktan sonra yaptığı ilk resim. Bu resim "Sırt Sepeti" ne benziyor.Mavi kumaşın desenini "nakış" gibi çiziyor Aradaki fark, karakterlerin deforme olmaması, fırça ve arka plan işlemesinin Van Gogh'a benzemesi.
Pang Xunqin Sanat Müzesi tarafından toplanan, 1949'da boyanmış karakter keman, keten 91 × 73,2 cm
Kokulu Dağlarda Sonbahar 1962 Keten Üzeri Yağ 46cm × 38cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Canna 50 × 61cm Tuval üzerine yağlıboya 1972 Çin Ulusal Sanat Müzesi Koleksiyonu
Çiçek vazo 197361 × 50cm Çin Ulusal Sanat Müzesi Koleksiyonu
Tuval üzerine zambak yağı 28 × 35cm
Orman Sulu Boya 18 × 23cm
Rattan Flower 1981 Çin Resmi 66 × 67cm Pang Xunqin Sanat Müzesi Koleksiyonu
Nantong Xiaojing Mürekkep ve Yıkama, 1982, Jiangsu Sanat Müzesi Koleksiyonu
Kırmızı, sarı ve turuncu, 1983, keten 57 × 60cm
Wenfeng Kulesi 1979
China Guardian'ın 2018 bahar müzayedesinde Pang Xunqin'in yağlı boya tablosu "Wenfeng Tower" 17.825 milyon yuan'a satıldı. Ancak, çok az kişi bu resmin 1979'da eski Nantong Sanat ve El Sanatları Araştırma Enstitüsü'nde öğrencilere bir gösteri dersi verdiğinde yaratıldığını ve bir zamanlar çöpe atıldığını biliyor.
