Bu tür bir konuyu çekmeye cesaret edemeyeceğimizi ve kötü çekeceğimizi kim söyledi?
Bugün sizlerle mükemmel bir yerli filmden bahsedeceğim. Geçen yıl Venedik Film Festivali'nin ana yarışmasında kısa listeye giren tek Çin filmi oldu. Bununla birlikte, yönetmen Wen Yan En İyi Yönetmen dalında Altın At Ödülü'nü kazandı "Karnaval".
Filmin konusu da bu dönemde patlak veren "Tang Lanlan" olayıyla ilgili olabilir.
Aradaki fark, Tang Lanlan olayıyla ilgili mevcut gerçek, farklı medyanın kendi fikirlerine sahip olmasıdır.Bu filmde, kızın cinsel saldırısı gerçek ve somut kanıtlar var, ancak fail bir zamanlar serbestti.
Filmin durumu çok basit.
Bir gece geç saatlerde, ilkokul öğrencileri Xiaowen ve Xiaoxin, yerel ticaret odası Başkanı Liu tarafından bir otele götürüldü ve cinsel saldırıya uğradı.
Ve o gece resepsiyonda görevli bir otel görevlisi olan Xiaomi, suçun tek tanığıydı.
Xiaomi, Başkan Liu'nun kızlar odasına girerken fotoğrafını çekti
"Blizzard is Coming" in benzer modeline "Memories of Murder" ın Çince versiyonu deniyor. Bu "Karnaval", kızlara yönelik cinsel saldırı konusu nedeniyle piyasaya sürüldükten sonra "Melting Pot" un Çince Versiyonu olarak da etiketlendi.
Bu konuda tavrım çok net - ne katılıyorum ne de kabul ediyorum.
Tamamen sanatsal bir bakış açısına göre, "Karnaval" açıkça daha ileridir, "Fırın" ın Çince versiyonu olduğunu söylemek yaratıcı için bir saygısızlıktır. Dahası, konu dışında, bu iki film her bakımdan neredeyse tamamen zıt.
"Forge", gözyaşlarından bir çığlık gibidir ve en büyük çekiciliği, insanların kalplerini delen duygusal çekiciliğinde yatmaktadır. Film doğrudan bize parçalanma sürecini gösteriyor ve iyi ve kötü insanların görüntüleri aşırı olma eğiliminde.
Amaç, izleyicinin duygularının net bir odak noktası bulmasını sağlamaktır.
"Karnaval" tam tersidir, sadece birkaç cinsel saldırı tanımı vardır. Yönetmen sadece şiddet sürecini gizlemekle kalmaz, kötü suçlular asla baştan sona yüzlerini göstermezler.
Odayı açarken, kamera her zaman Xiaomi'ye dönüktür ve Başkan Liu'nun sadece bir sesi ve bulanık bir figürü vardır.
Evet, bu duygulara hitap eden bir çalışma değil ve suçun kendisi filmin odak noktası değil.
Yönetmenin dediği gibi - göstermek istediğim şey cinsel saldırı şiddeti değil, olaydan sonraki toplumsal tepkidir.
Ve sözde sosyal tepki, kaçınılmaz olarak toplumdaki "insanlar" üzerine yerleşecektir. Öyleyse cinsel saldırıdan sonra sosyal varlıklara bir göz atalım.
Öncelikle, bir cinsel saldırı kurbanı olan Xiaowen, ertesi gün uyandı ve neyle karşılaştığını anlamadığı için özellikle mutsuz davranmadı.
Ağlamak yok, şikayet yok, küçük kız normal bir şekilde okula gitti.
Aksine, Xiaowen'in sorumsuz annesiydi - suçun işlendiği gece dışarı çıktı ve bunu duyduktan hemen sonra tavayı kızarttı.
Bir kızın anne olarak cinsel saldırıya uğraması ve kızması normaldir, ancak bir sonraki davranışı ilgi çekicidir.
Failı çaresizce aramıyordu, ama önce kızına tokat attı;
Sonra eve döndüğümde, kızımın parlak kıyafetleri parçalandı - bu tutarsız kıyafetleri tekrar giymene izin ver.
Kızının kadın kimliğini simgeleyen uzun saçları kesin.
Bir kadına tecavüz güzellik ve seksilik sorunu mudur?
Hayır, ancak bu tür deforme olmuş kavramların bugün hala her yerde olduğu unutulmamalıdır.
Zaten sakin olan Xiaowen, tam da annesi tarafından yapılan bir dizi tepki yüzünden acı çekmeye ve suçlamaya başladı.
Açıkça söylemek gerekirse, utanç ve iffet yetişkin dünyasındaki şeylerdir. Yetişkinler işlerin ne kadar kötü olduğunu bilirler, bu yüzden daha çok üzülürler ve ağrıları ve kaygıları çocuklarına beyaz kağıt gibi aktarılır.
Elbette çocukların cehaleti ve cehaleti de Çin'deki cinsel eğitim eksikliğini yansıtıyor. Filmde gösterildiği gibi, zarar ve hatta kendi vücutları hakkında hiçbir şey bilmiyorlar- "Kızlık zarı nedir?"
Ama çocuklar anlamasalar ve ebeveynler görevlerini yerine getirmese bile, bu durumda çok fazla kanıt var, adaleti geri kazanmak sorun değil, değil mi?
Tabii ki o kadar basit değil.
İlk olarak, otel sahibi gözetim videosunun kaybolduğunu iddia ederek sorumluluk almaktan korktu ve ayrıca çalışanları susmaları için uyardı.
Ardından tanık Xiaomi, işini kaybetmekten korktuğu için ifade vermeye cesaret edemedi.
Kimliği tespit edilen şüpheli ile karşı karşıya kalan polis, Başkan Liu'yu tutuklama niyetinde değildi, ancak kurban kız Xiaowen'i hatırlamaya devam etti.
Ve sorgulama sırasında, Memur Wang, o gece iki kızın bira sipariş ettiği ayrıntıyı her zaman yakaladı.
Görünüşe göre cinsel saldırı olayının kızların "düşüncesizlikleri" ile de ilgili olduğunu kanıtlamak istiyorum - "bugünlerde çocukların sahip olamayacağı şeyler olabilir."
Filmdeki başka bir kurban olan Xiaoxin'e gelince, adalet aramayı hiç düşünmedi.
Xiaoxin'in babası, Başkan Liu'nun eski bir astıdır, bu nedenle Başkan Liu, iki çocuğa cinsel saldırıda bulunma fırsatına sahiptir - o, Xiaoxin'in tanıdığı vaftiz babasıdır.
Olaydan sonra, Xiaoxin'in babası, Başkan Liu'nun çocukların gelecekteki eğitimi için ödeme yapmasına izin vermek için özel bir öneride bulundu. Hatta şöyle bir şey söyledi - "Liu'nun hapse girmesine izin vermesinin çocuğa bir faydası olmayacak. O gün gerçekten çok fazla içti ve bir süre kafası karışmıştı."
Evet, filmdeki çoğu insan sessizliği ve eylemsizliği seçti.
Ve bana göre bu tür bir işleme, suçların nedenlerini keşfetmek için bir tür tersine düşünme yöntemi kullanıyor - Kötülüğe karşı hoşgörümüz ve küstahlığımız gittikçe daha fazla kötülük doğurdu.
Yönetmen Wen Yan'ın dediği gibi, Gerçek suçlular tüm toplumdaki herkesin eksikliği olabilir.
Ancak diğer yandan yönetmen, karakterlerin sessizliğini ve eylemsizliğini körü körüne eleştirmedi. Daha çok sormak istediği şey, ne tür bir deneyim ve ne tür bir toplumun herkesin adalete karşı seçimine katkıda bulunduğu.
Bu nedenle, filmde neredeyse hiç kötü adam yoktur ve karakter seçiminin kendi nedenleri vardır.
Xiaowenin annesinin yaklaşımı utanç ve güçsüzlükten kaynaklanıyor ve bu utanç ve güçsüzlük ataerkil toplumun şekillendirilmesi ve baskısından kaynaklanıyor;
Kızının giysilerini çektikten sonra acı acı ağladı
Otel sahibinin yaklaşımı kişisel çıkar dışındadır ve bu düşünce, modern toplumdaki malzemeye çılgınca tapılmasından kaynaklanmaktadır;
Kişisel ifadesini veren Xiaoxin'in babası, kızının zararına tamamen kayıtsız değil ve endişeleri tamamen mantıksız değil - "Liu birkaç yıldır hapiste ve birkaç yıldır hapiste, ama yine de bela için çığlık atıyor, ama çocuklarımıza gelince, bu hayatın suçlanması gerekiyor. İşaret edin ve sorumsuz sözler söyleyin. "
Filmde en çok mürekkebe sahip olan ve en kritik kanıta sahip olan otel görevlisi Xiaomi için durum biraz daha karmaşık.
Filmin ilk yarısı söz konusu olduğunda, Xiaomi kesinlikle hoş bir karakter değil.
Tecavüze uğrayan iki küçük kızla karşı karşıya kaldığında tanık olarak sempati veya endişe göstermedi. Avukat ondan bazı temel bilgiler istedi ve para istemek için ağzını açtı - "Bana yüz ver, sana söyleyeyim."
Parayı buraya aldıktan sonra döndü ve Başkan Liu'ya şantaj yaptı - "Kızın odasına girerken bir videonuz var. Bana on bin yuan verin ve polisi aramayacağım."
Evet, kanıtlar ve bilgiler Xiaomi'nin elinde kâr sağlayan araçlar haline geldi. Uygulanması gerçeğe dönüştürülürse, kaçınılmaz olarak eleştirileceği düşünülebilir.
Ama Fitzgerald'ın The Great Gatsby'nin başında yazdığı cümleyi unutma.
Birini eleştirmek istediğinizde, bu dünyadaki herkesin sahip olduğunuz avantajlara sahip olmadığını unutmayın.
Ve Xiaominin yaşam deneyimini öğrendikten sonra, davranışının tamamen anlaşılmaz olmadığını göreceksiniz - o 12 yaşında evden ayrıldı ve bu yıl, aylık maaşı birkaç yüz yuan olan, hala 16dan az. 15. şehir.
Xiaomi'nin neden evden ayrıldığına ve yıllardır yaşadıklarına gelince, film bize hayal gücü için bolca yer bırakıyor.
Ancak kesin olan şey, savurma ve gezinme deneyiminin onu aşırı derecede güvensiz kıldığı. Dahası, gençliğin kafa karışıklığı ve büyümenin acısı eşlik etti.
Acımasız yaşam ortamıyla karşı karşıya kalan Xiaomi, kayıtsızlıkla güçlü gibi davranmayı ve kalbindeki kırılganlığı acımasızca gizlemeyi seçti.
Başkalarının onun zayıflığını görmesinden korkuyordu ve reşit olmayan yalanının ifşa edilmesinden de korkuyordu, bu yüzden işveren tarafından reddedildi ve hayatta kalamayacaktı. Başkan Liu'ya şantaj yapma amacı da çok basit, kendine sahte bir kimlik kartı almak için para kullanıyor.
Öyleyse, belki Xiaominin reddi acımasızlıktan değil, kendi koşulları zaten gerilediğinden-ona yardım ettim ve bana kim yardım ederdi?
Xiaomi ve kimlik bilgileri
Açıkça söylemek gerekirse, çocuk işçi Xiaomi, mağdur edilen Xiaowen ve iki yaralı ailenin hepsi toplumdaki "savunmasız gruplar".
Yardım etmeyi ve konuşmayı daha da zorlaştıran zayıflık ve ezici özbakım yüzündendir.
Ve zayıflar birbirlerine kayıtsız kaldığında, zayıf olanlar bile nın-nin Yaralanma, kar ve hayatta kalmanın bir aracı olarak kullanılır, bu nedenle güçlülerin baskısı yalnızca yoğunlaşacaktır.
Filmde gösterildiği gibi Xiaomi, Başkan Liu'ya şantaj mesajı gönderdikten sonra hemen hastaneye kaldırıldı.
Tıbbi masrafı olmadığı için koridorda sadece bir gece kalabilir.
Ertesi sabah Xiaomi şiddetli fiziksel acıyla uyandı ve aramayı aldığında ona yardıma sadece Xiaowenin avukatı geldi.
Ancak o zaman pişmanlık duydu ve anahtar kanıt videosunu verdi.
Ama Başkan Liu'nun kızın odasına girdiği videoyla mahkum edilebilir misiniz? o kadar basit değil.
Daha sonra, polis il doktorunu, kıza ikinci bir kimlik tespiti yapması için son fizik muayenesi yeterli olmadığı için davet etti. İkinci değerlendirme aynı zamanda ikinci yaralanma anlamına gelir.
Burada yönetmen, izleyiciye bu davranışın acımasızlığını ve mantıksızlığını göstermek için çok baskıcı bir uzun çekim kullandı.
Doktorlar teker teker Xiao Wen'in vücuduna doğru yürüdü ve soğuk parmaklarla alt bedenini açtı.
Daha da acımasız olan polis ve doktorlar, incelemeden hemen sonra bir basın toplantısı düzenleyerek "kızın alt bedeninin yaralanmadığını" ilan ettiler.
Xiaowen koğuşta gözyaşları içindeydi ...
Diğer tarafta Xiaomi de para toplamak için vücudunu satmaya hazır - "Unutmayın, müşterilerin beklemesine asla izin vermeyin."
Ancak misafirleri beklerken aniden televizyonda davanın çözüldüğü ve yasadışı polisin rüşvet aldığı ve doktorun görevden alındığı haberi geldi.
Bu yüzden artık misafir almak istemedi ve motosikletini bilinmeyen mesafeye sürdü.
Açıkçası, bu son gerçekten ani.
Bu gözden geçirme hususları için mi? Ya da yönetmen sonunda biraz umut bırakmak mı istiyor? Yoksa sahte bir ironi mi sunuyor?
Bu soruyu derinlemesine ele almak istemiyorum, çünkü cevabı ne olursa olsun, filmin genel mizacını etkilemek yeterli değil.
"Karnaval" çok feminist bir çalışma. Ama neyse ki önce konumu ve konsepti olan türden bir film değil ve içindeki her kadın karakter hayatın sıcaklığını taşıyor.
Yönetmen küçümseyici bir şekilde eleştiri ve acıma empoze etmedi, ancak her zaman baş yukarı bir açıdan baktı ve gözlemledi.
Yumuşak ama aynı zamanda keskin ve güçlü.
Film, çağdaş Çin'de yaygın olarak var olan üç baskıcı eğilime neredeyse keskin bir şekilde işaret etti.
Birincisi, çocukların yetişkinler tarafından ezilmesi;
Filmdeki yetişkinlerin neredeyse çoğunun çocuklara küçümseyici bir tavırla baktığını göreceksiniz.
Neredeyse hiç kimse çocukların istek ve taleplerine dikkat etmez, herkes onlar için yetişkin bir düşünce tarzı spekülasyon yapar veya kararlar verir. Zorla ve acımasız saç kesimi gibi insan haklarını ve haysiyetlerini bile hor görüyorlar.
Bu, yönetmenin cesur ifadesidir - çocuklara gerçekten saygı duymayan bir toplumda, çocuk istismarı ve pedofili nadir değildir.
Diğer bir deyişle, yetişkinlerin çocukların haysiyetini ihmal etmesi, çocuklara yönelik cinsel saldırıların başlıca nedenidir.
İkincisi, yüksek sınıf, alt sınıfı eziyor.
Filmde hiçbir zaman doğrudan rol almayan Başkan Liu, daha çok bir gücün sembolü gibi, "belirli bir müdür" veya "belirli bir lider" olabilir.
Filmin gösterdiği gibi, mağdur olan aile zor durumda ama liderler hala şarap panosunda konuşuyor ve gülüyor.
Yüksek mevkide olmak onlara daha yüksek bir bağışıklık kazandırır; iktidara sahip olmak, davanın soruşturma yönünü kontrol edebilirler.
Farklı sınıflar kanun önünde tamamen eşit olamaz - bu tür bir adaletsizlik, bazı insanları vicdansız kılan önemli bir faktördür ve aynı zamanda kızların cinsel saldırılarının ikinci önde gelen sebebidir.
Son olarak, kadınlara erkekler tarafından yapılan baskıdır.
Filmde çok önemli bir görsel sembol var, sahilde duran dev Marilyn Monroe heykeli.
Filmde altı kez göründü ve sembolik şeyler zaman zaman değişiyor ve ana sembol seksi kadın ya da erkeklerin gözünde somutlaşan kadındır.
Ve daha önce de bahsettiğim gibi, şimdi bile bazı insanlar cinselliği kadınların asıl günahı olarak görüyor ve kadınların reddedilmesini flört etmek olarak görüyor.
Bu çarpıtılmış kavram, kızların ve hatta kadınların cinsel saldırılarının üçüncü önde gelen nedenidir.
Kısacası "Karnaval" sadece cinsel saldırıya odaklanmakla kalmıyor, cinsel saldırının arkasındaki sosyal ve kültürel faktörlere daha fazla önem veriyor.
Şikayet etmedi ya da kısık bir şekilde bağırmadı, ama bize sakin ve nazik bir tonda hatırlattı Başkalarının çektiği acılar karşısında arkanızı dönmemelisiniz Kimse sonsuza kadar seyirci kalmaz.
Bu kadar mantıklı bir şekilde analiz ettikten sonra nihayet herkese duygusal bir şey söylemek istiyorum - aslında "Karnaval" hakkında, filmin içinde ve dışında beni çok etkileyen bir ayrıntı var:
Filmde, Avukat Xiaowen'ın video kanıtlarını aldığı ve Kamu Güvenliği Bürosu'na geldiği pasaj.
Memur Wang, ona bu tür bir davayı yapıp yapmadığını sordu ve eğer başka bir şeyi değiştirmeyi düşündüyse, sözler onu ayrılmaya ikna etmek anlamına geliyordu.
Ve avukat açıkça yanıtladı-- Bu tür bir davanın yapılması gerekiyor.
Filmin dışında bir ebeveyn, filmdeki kurban kız Xiaowen'in annesine, kızının böyle bir rol oynamasına nasıl izin verirsiniz diye sordu.
Anne cevap verdi ... Bu karakterde yanlış bir şey yok, ses çıkaramayan çocuklar için seslendiriyoruz.
İki kadın aslında aynı bakış açısını ifade ettiler: Söylememiz gerekiyor, dikkat etmemiz gerekiyor.
Bu tür bir dikkat, felaket fiilen meydana gelinceye kadar asla beklememelidir. Çocuklar her zaman insanoğlunun özüdür ve çocukları korumak her yetişkinin zorunlu görevidir. Ve dikkatimiz ve korumamız, basit ve kaba duygusal dışavurum veya anlık öfke yerine yöntem ve yöntemlere daha fazla dikkat etmelidir.
Bu bağlamda, "Karnaval" ın akılcı tartışması bize iyi bir başlangıç yaptı, umarım bu makalem de elinden gelenin en iyisini yapar.
