Röportaj Peng Xiaolian, "Lütfen Beni Hatırla" nın Yönetmeni: Eski Filmler Oyma Zamanı
Başrollerini Feng Wenjuan, Jia Yiping, Huang Zongying ve Xu Caigen'in paylaştığı, Peng Xiaolian'ın yazıp yönettiği "Please Remember Me" filmi 30 Kasım'da ülke çapında gösterilecek.
Bu yeterince özel bir film. 92 yaşındaki Huang Zongying beyaz perdeye çıktı ve şöyle dedi: "Bu hayatta en iyi şey Zhao Dan ile evlenmek. Hayatı inişli çıkışlı geçti ve birbiri ardına egzersiz yaptı. Bilmiyorum. Yapılması gereken, endişelerini paylaşmak için arkasından ona sıkıca sarılmaktır. "
"Lütfen Beni Hatırla" fotoğrafları, Feng Wenjuan ve Jia Yiping, Huang Zongying ve Zhao Dan rolünde
Zhao Dan ve Huang Zongying'in hikayeleri, hayatın piroteknik atmosferinin ve üstün sanat idealinin iç içe geçtiği eski Şangay sokaklarında rüya gören bir çift genç film yapımcısının hayatına serpiştirilmiş. Belgesel görüntüler, gerçeğe yakın performanslar ve oyun içi sahne provaları Yönetmen Peng Xiaolian'ın çekimleri, eski filmlerin altın çağını anmak için farklı zaman ve mekan biçimlerini birbirine bağlıyor.
Bu, Peng Xiaolian'ın Zhao Dan ve Huang Zongying'i ilk kez fotoğraflaması değil. On yıldan fazla bir süre önce "Shanghai Lombard" da, hala üniversitede olan Yuan Quan ve Xia Yu, Shili Yangchang'daki bir çift zarif insanın aşk hikayesini ortaklaşa yorumladılar. Ve bu sefer Zhao Dan ve Huang Zongying'in ortaya çıkışı daha gerçek ve basittir.Gençlerin aşk ve tercihlerinin aksine, Peng Xiaolian'ın tüm film çağı için ağıtını oluşturarak, kentsel bir hafızanın kaybolan arka planını bir folyo olarak kullanıyorlar.
Feng Wenjuan, Huang Zongying ve Jia Yiping'in grup fotoğrafı
Peng Xiaolian ve Zhao Dan'in kızları ilkokul sınıf arkadaşlarıdır. Çocukluğundan beri büyük yıldızlarla oynadılar. Huang Zongying her zaman onun nazik halası Zongying'di. Çocukken babasına zulmedildi. Zhao Dan'in ailesi hâlâ ona değer veriyor ve arkadaş canlısı. O hala minnettar. İki performans sanatçısına olan sanatsal saygı, Peng Xiaolian'ın film sanatını da doğrudan etkiledi. "92 yaşındaki Huang Zongying'in ekranda görünmesine izin verin", Peng Xiaolian'ın bu "Please Remember Me" filmini çekerken kendisine verdiği sözdür.
"Zongying Teyze kamerayla her yüzleştiğinde, benimle yüzleşmek gibi, rahat bir şekilde hikayesini, gençliğindeki zorluklarını, arayışlarını ve şakalarını anlatıyor. Hepsi çok fakir, ama konu gençlik olduğunda Yüzü hâlâ ışıl ışıl görünüyor ve bu mutluluk onun her kırışmasına kazınmış gibi görünüyor. "Peng Xiaolian'ın bir zamanlar Huang Zongying için yazdığı buydu.
Huang Zongying, Zhao Dan
Başlangıçta Peng Xiaolian filmi "Filme Veda" temasıyla çekmek istedi. Birkaç yıl sonra filmi geri aldığında, filmin "Yüzen Rüya Gölgesi" olarak adlandırılması gerektiğini hissetti ve sonunda film yapımcı tarafından daha basit bir isme dönüştürüldü. "Lütfen beni hatırla" biraz üzücüdür. "Zhao Dan'i unutmak Çin filmlerini unutmak demektir." Bu, Xu Caigen'in filmdeki cümlesi ve aynı zamanda Peng Xiaolian'ın kendini üzgün hissettiği yer. Genç oyuncu arama sürecinde neredeyse hiç kimse bu iki ismi bilmiyordu. Kitabı kendisi satın alıp gençlere göstermesi gerekiyordu.
Uzun yıllardır "bağımsız film yapımcısı" olarak belgesel ve düşük maliyetli filmler çeken Peng Xiaolian, bu filmin ana yaratıcısı hala Şangay Film Stüdyosu'nun emekli "Rüya Takımı". Onun için, süper sıkı küçük maliyet limiti altında, Shanghai Film Studio'nun zorlu teknoloji ve sanatının öğretmenleri ve babaları, bu filmin, ister oyuncuların kostümleri ister duvarlar olsun, sıkı bütçe nedeniyle standardı asla düşürmemesini sağladı. Eski ve benekli duvar kaplamaları incelemeye dayanabilir.
"Gençken hepimiz kafamız karışırdı. Şimdi hatıralarımızı yeniden kazanmaya cesaret ettiğimizde, kırılgan cesaretimize meydan okumaya cesaret ederiz, böylece hayatlarımız daha güçlü hale gelir." Bu, Peng Xiaolian'ın bu filmin hafıza ve unutma hakkındaki ifadesi.
Yönetmen Peng Xiaolian
diyalog
İnsanlar hafızalarında yarınlarını bulmalı
Gazete: "Shanghai Rumba" yı 10 yıldan fazla bir süre önce Zhao Dan ve karısının duygularına dayanarak çektiniz. Neden ikisinin hikayesine bu kadar takıntılısınız? Zhao Dan ve Huang Zongying'in film yolunuz üzerinde ne tür bir etkisi oldu?
Peng Xiaolian : Pek çok sebebi var ... Öncelikle bu ünlüleri çekmek için izin almanız gerekiyor.Film projesini ilan ettiğinizde ünlüden yetki mektubu almanız gerekiyor. Ben insanlarla baş etmede çok iyi olan biri değilim, ama Huang Zongying'in ailesi özeldir.
Zhao Dan ile pek iletişimim yoktu ve Zongying Teyze ile çok fazla temas kurdum. O sırada "Shanghai Rumba" yı çekeceğim için, Pekin'de küçük bir otelde kaldım ve her öğleden sonra Feng Yidai ile Xiaoxitian'da yaşadığı küçük odada röportaj yaptım. O zamanlar sadece 70 yaşın biraz üzerindeydi ve özellikle aynada hala rol oynayabileceğini umuyorum. Ancak, Çin filminin yüzüncü yılını kutladığı 2005 yılına kadar bu filmi yapma şansı yoktu. Zongying Teyze'nin gayreti ve geniş bir yelpazede kitap okuma alışkanlığı benim için her zaman ilham kaynağı olmuştur; özellikle yazma çabaları, kelimeler her zaman kişiliğini vurgular ve bu şüphesiz benim üzerimde derin bir etkiye sahiptir.
Kabaran haberler : Son Huang Zongying de dahil olmak üzere, filmde Huang Zongying ile yapılan röportaj, "Hayatımdaki en büyük başarı Zhao Dan ile evlenmek ..." dedi. Bu onun kendi sözleri miydi?
Peng Xiaolian : Çizgilerim değil. Huang Zongying'in bir belgesel çekerken şahsen bana söylediği zamandı. O zaman çok şaşırmıştım.Böyle bağımsız bir kadın böyle şeyler söylerdi. Ancak, bu en gerçek Huang Zongying'dir. Bu nedenle, gençlerle tanışırken özellikle onun çizgisi olarak yeniden ortaya çıkıyorum.
Kabaran haberler : Başlığın herhangi bir anlamı var mı?
Peng Xiaolian : "Lütfen beni hatırla" hafızayı kurtarmaya çalışan bir çekimdir, çünkü hafıza bulanık ve kırılgan hale gelir. Ancak yaş, insanların hafızanın değerini anlamasını sağlar. Yaş ilerledikçe insanlar kendi "unutkanlıklarından" korkarlar ve hafızanın önemi giderek hayatın içinde ön plana çıkar. Filme bir yıllık halkaların anısı kazındığında ekrana sabitlenen yıllar daha değerli hale geliyor. Görünüşe göre insanların kendi yarınlarını hafızalarında bulmaları gerekiyor Hafızasız hayat son hedefi göremiyor gibi görünüyor; nereden geldiğinizi bilmiyorsunuz. Tekrar tekrar hatırlama, düşünme ve sorgulama sürecinde, ama aynı zamanda detaylandırma sürecinde de yeni bir hafıza anlayışına sahibim. Gençken hepimiz kafamız karışırdı Şimdi anılarımızı yeniden kazanmaya cesaret ettiğimizde kırılgan cesaretimize meydan okumaya cesaret ederiz, böylece hayatlarımız daha güçlü hale gelir.
Kabaran haberler : Filmde birkaç eski film klibi seçmenizin nedenleri nelerdir?
Peng Xiaolian : Zhao Dan sandalyesinden düştü.Bu onun çok klasik bir performansı. Sadece filme sabitlenmemiş, Çin film tarihinde sabitlenmiş. Göründüğü müddetçe eski filmlerin değerini ve sanatını şimdiden anlayacağız. Seviye, sanatın gücü ona yansır.
Kabaran haberler : Bir de filmde çok önemli bir ipucu var, Shikumen'in yıkımı ... Bu hikayeyi tasarlarken hem fiziksel hafızanın hem de ruhsal hafızanın ortadan kaybolmasını umuyorum, böylece filmde yankılanan bir performans sergileyebilir miyiz?
Peng Xiaolian : Son yıkım sahnesi, yere bakıldığında bir tür trajik duygu. Ben de filmin sonunda kullanmayı düşündüm. Çünkü çok sayıda son yazdım ama güçlü bir görsel etki bulamadım. Aniden yıkımı ifade etmek için kullanmayı düşündüğümde şok oldum, eve gittim ve bu duyguyu çabucak yazdım. "İkisi filmde yankılanan bir performans yapmak için birlikte kaybolur" dediğiniz şey, film eleştirmenlerinin anlayışı ... Bir film yaptığımda her zaman en ikna edici görsel ifadeyi bulurum.
Zaman ve uzay kesişiyor, hayal gücünün bir kez uçmasına izin ver
Kağıt: Filmde geçmiş ve şimdiki zaman, gerçeklik ve hayaller birçok farklı zaman ve mekan montajla birbirine bağlanmıştır Bu formu nasıl değerlendiriyorsunuz?
Peng Xiaolian : Romanlarım ve kurgusal olmayan yazılarım her zaman bu şekilde zaman-mekan iç içe geçmiştir, ancak filmlerim neredeyse her zaman gerçekçidir, saat yönünde anlatımlıdır ve hatta geri dönüş çekimleri bile nadiren kullanılır. Ancak bu iç içe geçmiş zaman ve mekan hissini tercih ediyorum çünkü sahneyi ve karakterleri doğrudan bir karşıtlık durumuna sokuyor, bu da hikayenin çağrışımını genişletiyor. Düşük maliyetle çekim yaptığım için pek çok özel efekt gerektiriyor ki bunu başarmak imkansız. Asla böyle çekim yapmam. Ancak dijital çağa girerken, bu aynı zamanda ilk dijital filmim, bir meydan okuma olsun istiyorum, teknik problem basitleşiyor, hayal gücü bir kez uçsun.
Kabaran haberler : İlk film dışı uzun metrajlı film filme çekmekten ne kadar farklı?
Peng Xiaolian : Evet, bu benim ilk dijital filmim. Dijital, basit kullanımı nedeniyle, kaba ve kişiliğinden yoksun olmak kolaydır, çünkü kamera onu formatlayacaktır. Bu nedenle, "basit" tuzağa düşmemek için daha dikkatli olmalıyız. Büyük bir dikkatle ele alınmalıdır ve çoğu durumda yine de daha ihtiyatlıdır. Son karartma aşamasına da katıldım.Koreli dimmer Bay Lee Yong-ki'nin videolarımızı yavaş yavaş kararttığını gördüm. Orada çok şey öğrendim!
Kabaran haberler : Yıllar önce, Yönetmen Shinsuke Ogawa'ya Ba Jin'in hikayesini çekmek için belgesel materyali ve karakter oynamayı kullanmak istediğinizi söylediniz, ancak proje devam etmedi. Bu fikir kalbinizde uzun zamandır mı var?
Peng Xiaolian : Evet, evet özellikle Docu-Drama tarzı bir film yapmak istiyorum çünkü uzun metrajlı bir filmin yapısında ve anlatımında bir çok şeyi kontrol edebiliyorsunuz, karakterlerin tasvirini kavrayabiliyor ve fazla kısımları silebiliyorsunuz ancak bu bir belgesel. Kendi değeri, sinema filmleriyle elde edilemeyen bir çağın özelliklerini doğrudan dondurur. Özellikle böyle bir film yapmak istedim ama nasıl yapılacağını düşünmedim. Şimdi çok daha basit. Bir fikrim olduğunda, sırtıma bir tripod ve bir 5D makine takıyorum ve önce belgesel kısmını bitirip sonra senaryoyu azar azar yazıp para bulabiliyorum.
Yönetmen Peng oyun hakkında konuşuyor
"İdealistleri" tanımlamak için seküler standartları kullanmayın
The Paper: Daha önce "The Confusion of Idealism" adlı bir kitap yazmıştınız ... Görünüşe göre "idealizm" her zaman ifade etmeyi sevdiğiniz konulardan biri olmuş, bu sefer de idealist bir kadın yönetmen imajı var. Kendi projeksiyonunuz mu?
Peng Xiaolian : İdealizm muhtemelen ısrarlı bir sanat, vicdan ve hakikat arayışı olarak konumlandırılmıştır! Onları incelemek için dünyevi "başarı" standardını kullanmazsınız. Mutluluk özneldir ve onların mutluluğu sizin seçiminiz olmayabilir veya siz onu deneyimleyemeyebilirsiniz. Herkesin kendi mutluluk görüşü vardır.
Yönetmen Pan'da kendimin gölgesi yok, o zamanlar bu rol bir tür "idealizm" i ve artık ticarileştirilen iki karakteri ifade etmekti, erkek yönetmen olduğu kesin. Herkes bunun Brother Tan ile örtüştüğünü hissetti, bu yüzden kadın yönetmen oldular. Daha sonra kadın yönetmenlerin görece marjinal olduklarını ve pek reklam filmi çekmediklerinin doğru olduğunu hissettim, şimdi birçok kadın yönetmen belgesel yapıyor. Ben de bununla bu şekilde uğraştım, özellikle Xiao Xiong gibi bir aktris bulduğumda. Bu karaktere çok puan verdi. Gerçekte gördüğüm yönetmen Pan. O gururlu ve eğitimli. Tüm zihinsel durumu genç ve temel. Yaşının aksine o hala çok güzel; ama gelişigüzel fotoğraf çekmeyecek. 1980'lerde ne kadar ünlü? "Bekleme Süresi" dizisi gösterildiğinde, gerçekten boştu ama şimdi "karanlığı" hayranlık uyandırıyor. Bu onun kendi seçimi, "başarıyı" küçümsüyor!
Kabaran haberler : Bu film farklı dönemlerden filmlerden ve film yapımcılarından bahsediyor Bugün, hepimiz 60 milyarlık bir servet kazandığımızda, iki film döneminin güçlü bir ayrılık duygusu var gibi görünüyor ... Bu ayrılık duygusu ve sizin kuşağınız film yapımcıları hakkında ne düşünüyorsunuz? Durum?
Peng Xiaolian : Açıkça bilmiyorum, bu yüzden Shanghai Film'in kuruluşunda yönetmen olmasam da, çekim ekibim hala Shanghai Film'in kadrosunda. Çoğu emekli ve genç, anlamıyorum. Biz birlikte büyüyen, birlikte hatalar yapan ve birlikte olgunlaşan sinemacı kuşağıyız. Bu "profesyonel" kelimesidir. Neden böyle parçalanmış bir durum oluştuğunu bilmiyorum çünkü ister Hollywood ister bağımsız filmler olsun Amerikan filmlerini izliyorum.
Kabaran haberler : Kişisel deneyiminizle de çok ilgileniyorum. 78. sınıf müdürlük bölümü üyesi olarak öğrencilerin durumu çok farklı. "Beşinci kuşak" a üye olmadınız, onlardan farklı bir yolda olduğunuzu biliyordunuz. Veya daha sonraki koşullar farklı seçimler yaratır?
Peng Xiaolian : "Beşinci kuşak" grubu hakkında hiçbir fikrim yok çünkü bu gruba gerçekten girmedim, onlarla sadece bir sınıf arkadaşıyım ve çektiğim konu hiçbir zaman onlarla aynı olmadı. "Onlardan biri olmadığımı" fark etmemiştim, tıpkı onlardan biri olduğumu hiç fark etmemiştim. Bunlar benim için önemli değil. Özünde çok basit bir insanım, kılık değiştirmede iyi değilim ve duygusal zekam düşük. Film yapmayı çok seviyorum ve filme dokunmayı seviyorum, çekim yaparken ya da kurgu masasına uzanırken, filmi ileri geri dönerken seyrederken, yaratma sevinci beni gerçekten çok tatmin ediyor. Film çekmediğimde sadece para ararım, kitap yazarım ve kitap okurum. Elimde güzel bir kitap olduğu müddetçe gece uyuduğumda bir mutluluk duygusu hissedeceğim. Ne tür bir yönetmen olacağımı, yolumun nasıl gideceğini asla bilemiyorum, basitlik yüzünden kendime göre bir tasarımım yok. Farklı bir yol seçtiysem, bunun nedeni kendimi tasarlamamış olmamdır. Yatırım zorlukları nedeniyle Şangay'dan çıkamadım, ancak çekimlerden sonra Şangay'ın anlatacak çok şey olduğunu öğrendim. Sadece at. Yani, bir daha asla Şangay'dan çıkmak istemiyorum.
Ödül kazanmakla ilgileniyorum; bu nedenle, davet ettiğiniz sürece her büyüklükteki film festivaline katılacaktır. Katılırsam bir ödül kazanmak istiyorum. Bu şekilde seyirciyle rezonansımı bulduğum seyirciyi kazanabilirim, çok keyifli bir deneyim. Başka bir dilek yok, kırmızı halı hiç gitmedi.İlk kez ayarlandı.Yürüyordum, net bir anlam bulamadım, sıkıldım ve bitkin hissettim.Sonra bundan kaçınmak için elimden geleni yaptım, kupa şimdi verildi. Yukarı. Ev kitaplarla dolu olduğu için, kupa daha önce gösterilmedi, bu yüzden sadece bir arkadaşınızın ofisinde gösterin ve kim isterse onu götürün.
Kabaran haberler : Böyle bir filmin dikkat çekmesi ve daha iyi programlanması daha zor olabilir .. Gişe ile yaratıcı arasındaki ilişkiyi nasıl görüyorsunuz?
Peng Xiaolian : Beni çok utandırıyorsun. Söylediklerim yanlış çünkü ben sadece bir yönetmenim ve pazarlamacı değilim. Sadece sınırlı sermaye yatırımıyla filmi uç noktalara çekmek için elimden geleni yapabilirim. Elbette gişe, her yönetmenin dikkat edeceği ve bekleyeceği şeydir, ancak sonuçta filmin kalitesini değerlendirmek için tek kriter bu değil. 2001 yılında "Pretend to Have No Feeling" filmini çektim ve gişe yatırımını geri kazandım.Japonya'da gösterime giren film, 90 gün üst üste Japonya'da gösterildi.
25 Kasım'da, reformun 40. yıldönümünde eski filmin yeniden gösterimi ve açılışında "Hissetmiyormuş Gibi Yap" filmim vardı. Biletler tükendi, sebebi lise öğrencilerinden birinin Hu Ge tarafından oynanmasıydı. Hayranlar Hu Ge için geldi. . Aslında, Hu Ge çok az rol oynadı ve ekip bile onun hangi rolü oynadığını bilmiyordu. Ama filmi izledikten sonra seyirciyi filmin kendisine çekti. 18 yıl sonra yeniden izlenen filmin tamamı hala çok dokunaklı ... Fotoğraf, performans, film dili ve her karakterin kullanımı çok iyi yapılmış. Ben bile kendim görmedim. Bir de kayıp dönemin Şangay'ı var, seyircinin karşısına böyle bir doku ile sunuldu, seyircilerden biri şöyle dedi: "Yönetmen, 18 yıl önce Hiroka Kee'dınız!" Hepimiz güldük! Gösterim sonrası mübadele çok keyifli geçti, seyirciye "Shanghai Series" diskini vereceğimi söyledim, bazıları "Lütfen Beni Hatırla" için on bilet getireceğimi söylediler, yerinde bir oyun düşündüm, herkes çok mutluydu. Dolayısıyla beklenti çok mutlu bir süreçtir. 18 yıldan sonra bile seyirci filmimi hala çok seviyor.
