g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Gerçeğe sahip olması gerekmeyen bir cinayet davası

Bir polisiye romanın her zaman bir çözümü var mıdır? Düzen arzusu ve aklın hakimiyeti giderek ortadan kalktıktan sonra, polisiye romanlar da kadere dikkat etmeye başladı, kaçınılmaz, bilinebilir ve bilinemez dışındaki kazalar iç içe geçmiş, düzen ve kaos yarışıyor, istikrar artık tek son değil. Belki polisiye romanlarda rasyonalitenin mükemmelliğini bir kenara atmalıyız; ama belki de biraz rahatlık ve oyun eğlencesi elde etmek için kendi kendine dikkatli bir inceleme yapmalıyız. Seçiminize bağlıdır.

Yukarıdaki kapak resmine tıklayın

# Kapak Yumurtası #

Bu sayının kapağında, atmosferi güzelleştirmek için polisiye gizem romanlarının veya ortak sahne malzemelerinin 5 klasik sembolü var, onları bulabilir misin? 4 veya daha fazla okuyucuya ve en iyi 5 okuyucuya cevap verirseniz, size derginin bir kopyasını vereceğiz. Dedektif gelin!

Polisiye roman okumak, fırını çevreleyen karlı kışın geceleri okumak için uygun olduğu gibi, sıcak yaz gecelerinde sıcağı tazelemek için de uygundur. Yaz aylarında polisiye romanlar okumak, Tıpkı geceleri ışıkların kapalı olduğu ancak uykunun olmadığı bir yatakhanede gençken arkadaşlar sırayla şüpheli hikayeler anlatmaya başladılar.Karanlık havada sadece hikaye anlatıcısının sesi ve arada sırada uçan sivrisineklerin uğultusu herkes nefesini tuttu Konsantre ve ilgi dolu, sadece o zamanın uçup gittiğini hissetmek, bilmeden uzun yazı dağıtmak için. Her hikaye biraz düzensizlik ve heyecan, hatta bazen gergin ve ürkütücüdür, ancak anlatan ile hikayeyi dinleyen kişi arasında örtük bir anlayış vardır - gizemin neden olduğu bu korkular sonunda ortadan kaybolacak ve gerçeğe kadar bekleyecektir. Konu hayata geldiğinde, bu sürpriz kesinlikle istikrarı yeniden kazanmanın sevincini artıracaktır.

Ek olarak, görünmez örtük bir anlayış katmanı vardır: her zaman kendimizi ölü veya şüphelinin rolünden ziyade, kendimizi bilinçsizce dedektif rolüne sokarız, bu da her zaman bilge dedektifle birlikte olmamızı sağlar. Sonunda, hikâyenin kahramanca bir zafer duygusu var; dedektif aslında bizden daha akıllı ve zeki tasvir edilse bile, önemli değil, çünkü biz dedektifle "birlikteyiz".

Dedektif romanları cinayet ve gerilim sanatıdır. Bir tür roman olarak resmen 1841'de doğdu. Bu yıl Amerikalı şair ve yazar Edgar Allan Poe, "Greem Magazine" de "Kupa Sokağı Cinayeti" ni yayınladı. Muhakeme tarihindeki ilk ünlü dedektif romanda görünür: Augustus Dubin. Augustus Dubin'in spekülatif bir akıl yürütme zihni var: Vakaları tümevarımsal ve tümdengelimli akıl yürütme yoluyla çözebilir, kodları çözebilir ve anahtar bilgilerin (bir harf gibi) coğrafi konumunu mantıksal olarak bulabilir. 1841'de sanayi devriminin geliştiği, bilimin ve akılcı düşüncenin yavaş yavaş egemen olduğu bir dönemdi. O zamanlar, Birleşik Krallık'taki Scotland Yard'ın Ceza Soruşturma Dairesi henüz kurulmamıştı. Amerika Birleşik Devletleri'nde sadece birkaç büyük şehirde polis teşkilatı vardı. Özel özel gücün bir sembolü olarak, dedektifler adalet için bireysel kahramanlar haline geldi.

Allan Poe (Fotoğraf: Fotoğraf Ağı)

Yirminci yüzyılın başlarına gelindiğinde, kırsal ya da kentli orta sınıfın düzenli yaşamı altında arzunun altını çizmek ve yüzeyde istikrarlı bir konum sağlamak için önceden plan yapmak polisiye romanlarında büyüleyici konular haline geldi. İngiliz gizem romanı Agatha Christie'nin 1920'de ilk romanı "The Strange Case of Stiles Manor" u yayınladığından beri, okuma tarihimiz İngiliz gizemlerinin temsil ettiği "altın çağ" a girdi. O dönemde polisiye romanlar saf ve karmaşık gizemlerdi ve kitaplardaki dünya her zaman istikrarlı ve dengeli bir kırsal dünyaydı. Polisiye hikayeleri, genel suçların kanlı şiddetinden ve sınıfsal doğasından farklı olarak genellikle rahat bir yaşamda geçer.Gizli bir cinayet, donuk yerleşik düzeni bozar ve insanlara macera heyecanı yaşatır. Gerçeği takip etmekte ısrarcı olan dedektif, sonunda karmaşık ve bilgili beyinlerin yaptığı çıkarımları katili cezalandırmak ve düzeni sağlamak için kullanır.

Dedektif romancıların rekabeti her zaman aynı yapı ve kısıtlamalar altında yürütülür: ister hikayeyi gizli bir odada kurgulamak ister sosyal koşulların daha geniş bir tanımında olmasına izin vermek, kahramanın eski tarz beyefendinin kahramanı veya demir ve kan olması fark etmez. Sert bir adam veya yeni teknolojiye hakim olan yeni tarz bir insan, hikayenin modeli her zaman benzerdir - "zaman geçtikçe" olur, baş kahraman tamamen gerçekleşmiş bir sahneye gelir ve geçmiş olayın orijinal görünümünü geri yükleyebilecek tüm unsurları bırakır. Dedektif istiyor Yaptığı şey zamanı kontrol etmek ve çevrede ipucu aramaktır.İnsan doğası anlayışına ve karakterlerin ilişkilerini ve güdülerini analiz etmek için bazı psikolojik yeteneklere dayanarak, katil her zaman belirli bir aralıkta veya sayıda partide var olur. Gizem romanlarında, dedektif her zaman ölülerin sözcüsüdür, ölülerden ses çıkarmayan dili çıkarır, bazen ölünün itibarını korumak, bazen de yaşayanları rahatlatmak ve ölülerin iyi ölmesine izin vermek için yaşayanları cezalandırır.

Neredeyse tüm klasik polisiye romanları aynı geometrik yapıyı takip ediyor: biri öldürüldü ve cinayetin içinde gizli bir gizem var . Öldürmeye yönelik bariz nedenlere (miras, evlilik dışı ilişkiler, intikam, sigorta gibi) ek olarak, gizli ve örtülü ilişkiler ve öldürme nedenleri de vardır. Tıpkı Rashomon gibi, her tanığın cinayetle ilgili anlatımı eksiktir, ya kendini korumak ya da başkalarını korumak amacıyla aldatma ve gizleme nedeniyle ya da tam olarak bilgilendirilmemiş. Bilge dedektif, çeşitli ipuçları ve insan doğasının olağanüstü bir anlayışıyla suç sürecini yeniden inşa edecektir. Genellikle her şeyi bilenler ve düşünmenin kör noktaları yoktur Okuyucular dedektifin her şeyi bildiğini zımnen onaylar, böylece dedektifin panoramik bir resmi nasıl elde ettiği ve muhakeme sürecinin gerçekten titiz ve güvenilir olup olmadığı önemli değildir.

18 Kasım 2010'da, Agatha serisi dedektif romanlarında ana karakter Hercule Poirot olarak giyinmiş bir aktör, Doğu trenine dayanan bir tren vagonunda oturuyor (Fotoğraf: Görsel Çin)

Okuyucular ayrıca genellikle hoşgörülü bir şekilde dedektiflerin hikayenin yaratıcısından daha eşitsiz bilgiler elde etmesine izin verir, böylece gerçek ortaya çıktığında okuyucular beklenmedik sürprizlerle karşılaşır. Bu, oyunun yaygın olarak bilinen bir kuralıdır. Kusursuz geometrik yapıya ve matematik becerilerine sahip klasik dedektif romanları, her küçük yüzeyde bir elmas gibi saf bir şekilde parlatılır. Dedektif romanlarının bazı "cüretkar" başyapıtları, katilin tüm hikayeyi anlatması için anlatıcı olmasına izin verir (Agathanın "Rogerın Gizemi" gibi), ancak dinleyici bundan tamamen habersizdir ve anlatıcıyı suçtan tamamen dışlar. Olasılığın ötesinde. İşin sırrı anlatı tekniğinde yatar: ikili anlamın diğer tarafı iz bırakmadan gizlenir ve yalnızca gerçek ortaya çıktığında, tüm anlatılar başka bir anlamla yeniden ortaya çıkar ve tüm yanıtlar aldatıcı anlatıda gizlenir.

Bu oyunun yüz yıldan fazla bir geçmişi var. Yarım asır önce Japonya'da, bu istikrarlı klasik dünya, kırsal dünyadan daha karmaşık çıkar ilişkileri, daha zengin dünyalar ve daha geniş bölgelerle kırsal ve kentsel alanlara doğru genişleyen gerçek dünyadaki karakterlerin kaderi için daha derin bir endişe yarattı. Temsilciler arasında Matsumoto Seizo, Shimada Shoji ve bugünün Higashino Keigo ve Isaka Kotaro bulunmaktadır. Paradoks şu ki, bu cinayetlerin birbiri ardına gerçekleştiği polisiye romanlarında, bir masal ülkesi gibi gerçek bir zarar yok: hızlı ekonomik gelişme, hızlı sosyal değişimler, işsizlik, grevler, depresyon, sınıfsal bölünmeler, artan suç oranları vb. Tarihsel olaylar polisiye romanlarda iz bulamaz. Çoğunlukla gerçekliğin romanlardan daha heyecan verici ve dramatik olduğu bir çağdadır.İnsanlar polisiye romanları daha çok severler.Belki de insanların onlardan aradıkları düzensiz maceralar değil, güvenlik ve rahatlık her zaman yeniden kurulabilir.

Tam da klasik dedektif romanlarının zirvesi olan Agatha Christie ondan dünyaya veda etmesi için dedektif Poirot'u yaratmasını istediğinde, İsviçreli yazar ve oyun yazarı Dylan Matt 1958'de polisiye romanı "The Promise" ı yayınladı. Durağan bir klasik yapıdaki gizem romanlarından farklı olarak Dylan Mattin romanları gerçek dünyada yaygın olan suçları görür ve suç sorunlarının tartışılması yoluyla suçun fiziksel, psikolojik ve sosyal kökenlerini ortaya çıkarmaya çalışır. Bazen kanun geçersizdir ve güvenilmesi zordur ve düzen her zaman beklendiği gibi geri gelmez. "Sözler" in alt başlığı "Dedektif Romanlarının Gereksinimi" dir. Geleneksel polisiye romanlarıyla cinayet, avlanma, sorgulama, suç çözme gibi birçok benzerliği vardır, bir polisiye hikayesi için gereken her şeye sahiptir.

Hikayenin başında yazar, okuyucunun adalet talebini tatmin eder, şüpheliyi suçlu kabul eder, "dünya yeniden düzenlenir" ve "büyük dedektif" de başından beri anlayışsız, inatçı ve inatçı bir karaktere sahiptir. Hikaye derinlemesine gelişene kadar sıradan polisiye romanlarla yollarını ayırmaya başladı. Hikayenin kahramanı Teğmen Ma Taiyi, bunun haksız bir vaka olduğunu belirledi ve çocuğun annesine onun için gerçek katili bulacağına söz verdi. Tek başına keşif yaptı, kanıt topladı ve sonunda davayı çözemedi ve bir deli olarak kabul edildi. Sonunda, Ma Taiyi'nin haklı olduğu kanıtlansa da mahvoldu ve zihinsel bozukluğu oldu. Burada dedektifler artık kahramanlar değil, her şeyi bilen stratejistler de değiller Adalet konusunda gerçekten ısrar eden insanlar tuhaf olarak görülüyor. Bu, geçmişte polisiye romanlarda okuyucular ve izleyiciler ile dedektif arasındaki ilişkiyi bozar ve "gerçek" artık o kadar da kaçınılmaz değildir.

Resim: Görsel Çin

Diğer romanı "Çapa" da, erkek kahraman bir dağ köyünün yanına demir atıyor ve istemeden birkaç emekli yargıç, savcı, savunma avukatı ve infazcıdan oluşan simüle edilmiş bir yargılama oyununa düşüyor. Eski savcı, bu dünyada kimsenin masum olmadığını söyledi. Başkahraman, bu sahte davayı başlangıçta oyun zihniyetiyle görmüştü, ancak savcı cezbediciliği analiz ederken, kahraman yardım edemedi, ancak eski patronunun karısını baştan çıkararak kendisini bastıran adama karşı titizlikle misilleme yaptığını itiraf etti. Hikaye, kahramanın intihar ettiği bir trajediye dönüştü. Bu hikayede dedektifin ortadan kaybolduğunu ve eski savcının "her şeyi bilen" veya tetikleyici olarak dedektifi değiştirdiğini gördük. Ve artık dedektifle "birlikte" değiliz, bilinçsizce kendimizi erkek kahraman rolüne götürüyoruz, onunla empati kuruyor ve kendi yargımızı kabul ediyoruz.

Dylan Matt'ten sonraki dedektif romanlarında veya film ve televizyon çalışmalarında, bir kez daha kendimizi dedektifle "birlikte" bırakabiliriz, ancak artık her şeyi bilen ve her şeye kadir değiliz, ancak kafamız karışabilir ve her yerde güçsüz hissedebilir ("Doğru" gibi "Dedektif"); ayrıca polisi ve dedektifleri mağdur ve ailesi açısından suçlayabilir ve bazen mağduru ve TAnın sözcüsünü polis ve dedektifler tarafında suçlayabiliriz. Herkes hem failde hem de mağdurda yaşayabilir. Roller arasındaki sınırlar bulanıktır ("Üç İlan Tahtası" gibi). Nihayetinde, gerçek katili yakalamak kesin bir son değildir, çünkü dedektifin kendisi mutlaka gerçeği bilmiyor; duygu, kader, olasılık ve bilinmeyen gibi unsurların hepsi polisiye romana girmiştir.

Dylan Matt'te polisiye romancıların başka bir görüşünü ifade eden bir karakter var: "Tüm polisiye romanlar aldatıcıdır. Bu güzel hikayeleri uydurmak tamamen ahlaki bir gerekliliktir ... Romanda, olasılığın hiçbir etkisi yoktur - bu hesaplanamaz şeyin çok büyük bir etkisi vardır. " Polisiye romanları dünyası düzenli ve mükemmeldir, ancak böyle bir dünya sadece bir aldatmaca olabilir. İnsan aklının aydınlattığı şey, dünyanın yalnızca küçük bir tek yanlılığıdır ve dünyanın saçmalığı, kenarındaki loş alanda gizlidir ve polisiye romanında yaratılan doğru ve doğru akılcı imaj, sadece yazar ve biz olabiliriz. Kibirli. Belki de bu mükemmelliği bir kenara atmalıyız. Ama belki de oyunda biraz rahatlık ve eğlence elde etmek için kendi kendimize dikkatli bir inceleme yapmalıyız. Bu sizin özgür seçiminize bağlıdır.

"Üç İlan Tahtası" fotoğrafları

Bu yaz okumasının kapağında, yazar Zhi An, Japon gizemindeki eşsiz yaşam tarzına ve hassas estetiğe odaklandığı Doğu ve Batı'daki dedektif gizemleri okuma deneyimini dikte etti. Yazar Yang Zhao, bu tür edebiyatın "akıl yürütme, insanları akıldan anlamaktır" perspektifinden anlaşıldığından bahsetti. Katkıda bulunan Sun Xin, George Simenon'un romanını dedektif romanlarında yer alan zengin dünya duyguları hakkında konuşmak için bir ipucu olarak kullanarak "Sıradan Yaşamın Krizi" ni yazdı - dedektif romanları da seyahat parşömenleri, yerel tarihler ve antropoloji olarak kullanılabilir. Okumak için notlar alın.

Bei Xiaorong tarafından yazılan Conan Doyle, Cason tarafından yazılan Allen Poe, Song Shiting tarafından yazılan Yu Nesbo, Zhang Xingyun tarafından yazılan Tough Guy Detective gibi klasiklerin yanı sıra, muhabirimiz Liu Zhouyan İtalyan yazar Umberto Eco'yu tanıttı. Ai Jiangtao, polisiye romanlar perspektifinden klasik edebi eserleri okumak için ilginç bir girişim olan Gülün Adı'nda Türk yazar Pamuk'un "Benim Adım Kırmızı" yı tanıttı. Ayrıca Chen Sai'nin yazdığı çocukluk dedektifi Fu Tingting'in yazdığı bilimkurgu gerilim ve Sun Xin tarafından yazılan bir başka antik Çin polisiye romanı, sıcak yaz aylarında dedektif kurgu dünyasına çeşitli yollardan girmemiz için bir yol sağlıyor.

Bu sayının kapak hikayesinde hala daha fazla düşünceniz varsa, kapak elçisi Ma Boyong'u polisiye romanları okuma deneyimini anlatması için davet ettik.