"Yeşil Kitap": İnsanlarla daha iyi geçinmeyi öğrenmek için filmi takip edin?
"Green Book", başrollerini Vigo Mortensen ve Mahersala Ali'nin paylaştığı, Peter Farrelly'nin yönettiği, gerçek bir hikayeden uyarlanmış bir Amerikan drama komedi filmi.
1960'larda, Afrikalı-Amerikalı piyanist Don Sheri bir tur için Amerika Birleşik Devletleri'nin güneyine gitmeye hazırlanıyordu.Tang, siyahların genel olarak ayrımcılığa uğradığı alanlarda güvenli bir şekilde performans sergileyebilmesini sağlamak için şoförü olarak gece kulübü bekçisi olarak çalışan beyaz bir Tony kiraladı. İkili, Güney'e iki aylık bir yolculuğa başladı.
Birkaç gün önce duyurulan 91. Oscar kısa listesinde "Yeşil Kitap", bu filmin gücünü ve etkisini gösteren en iyi film, oyuncu ve oyuncu olmak üzere beş ödüle aday gösterildi.
Başlıktaki "Yeşil Kitap", o dönemde siyahi bir postacı tarafından yazılmış yeşil tenli bir seyahat kitabına atıfta bulunuyor ve siyahların hiçbir yere gitmesini önlemek için mağazalar, restoranlar, oteller vb. Dahil olmak üzere çeşitli yerlerdeki "siyah dostu yerlerin" ayrıntılı kayıtlarını içeriyor. Gitmenin ikilemi.
Bu nedenle, bu tür bir ayrımcılık düşüncesinin hala var olduğu dönemin arka planında, "Derin Güney" i gezmenin son derece zor olduğu söylenebilir.
Belki de girişten yola çıkarsak, bu filmin konusu olağanüstü görünmüyor. Bir siyah ve bir beyazdan oluşan ikili bir partnere sahip olmak alışılmadık bir durum değil. Ama bence "Yeşil Kitap" çok başarılı olabilir, nedeninin büyük bir kısmı Vigo. Mortensen ve Mahersala Ali'nin performansı.
Doğal ve ışıltılı etkileşimleri, sanki ilk tanıştıklarında ve sonra birlikte seyahat ettiklerinde Tang ve Tony'nin tüm sürecine gerçekten geri dönmüş gibi ... Film tarihsel gerçeklerle tam uyumlu olsa da, bu hikaye ikisi için derin. Arkadaşlık tamamen zihnime kazındı.
Filmin başından itibaren "Shinky Paper", bir karakter yaratmak için kamerayı, aktörün ifadelerini ve küçük hareketlerini mükemmel bir şekilde gösteriyor, ister Tony'nin gece kulübündeki "şapkası" başkalarının iyiliğini kazanmak ve evde siyahlar tarafından kullanılan bardakları gizlice atmak. Ya da sürücü olduktan sonra, fırsatçı, ırkçı ve benmerkezci karakterini göstererek, bir sonraki hikayenin yolunu doğrudan açan, bagajı taşımaya hâlâ isteksiz.
İnsanları düşündürmemek gerçekten zor, bu kadar büyük bir değişim yaratmak için kendi yolunu yapan bu beyaz adamın sebebi nedir?
Irk meseleleriyle ilgili diğer filmlerde olduğu gibi "Yeşil Kitap" da çileden çıkaran pek çok bölüm düzenler.New York'tan başlayarak bu durum pek açık değil. En fazla, sadece kişisel ret ve önyargı var. Ama daha güneyde Tang Ayrımcılık daha ciddi hale geldi.
Peki Tony'nin ailesini desteklemek için devralmak zorunda kaldığı işin beklenmedik bir yolculuk yarattığını bilen var mı? "Yeşil Kitap", yolculuk sırasında Tony ve Tang arasındaki etkileşim yoluyla, başlangıçta her bireyin ihtiyaçları için olan bir "istihdam ilişkisini", tamamen farklı iki değerin çarpışmasına, etkisine ve anlayışına dönüştürdü.
Tony, performansından sonra Tang'a karşı tavrını, arabadaki birkaç konuşmadan ve geceleri balkonda oturan yalnız Tang figüründen değiştirmeye başlasa da, Tony Tang'dan çoktan etkilenmişti ve istemeden güçlü piyaniste hayran kaldı. .
Bu, o zamanlar siyahların statüsünün genellikle düşük olduğu dönemde, Tony gibi birçok insanın çevredeki çevrenin etkisi altında ayrımcı bir zihniyete sahip olup olmadıklarını ve kalplerinde etnik "eşitlik" ile "ayrımcılık" arasında olup olmadıklarını merak etmeme neden oluyor. Onları daha iyi hale getirme fırsatınız mı yok?
Bu nedenle Tony, Tang'ı düşürülmek istemediği için en başından korur ve sonunda bunu kalbinden düşünür. Sadece Tang'ın ihtiyaçlarını karşılamakla kalmaz, aynı zamanda kalbindeki engelleri tamamen ortadan kaldırabilir ve diğer insanlarla Tang için savaşmak için elinden gelenin en iyisini yapabilir. Aynı haklar.
Ancak insanların ayrımcılığı bundan çok daha fazlasıdır Ölümden Kaçış gibi filmlerde sürekli dile getirilen bakış açısı gibi, bariz ayrımcılık ile karşılaştırıldığında, yüzeyde eşittir, ancak arkasında kasıtlı veya kasıtsız karşı tarafı kendinden ayırır. "Saygısızlık" veya "aşırı saygı" olsun, daha da aşağılayıcı. Aynı ev sahibinin akşam yemeğinde Tang için özel olarak "kızarmış tavuk yemekleri hazırlaması gibi." Sözde "eşitlik" kesinlikle sadece iyi niyet göstermekle kalmıyor, aynı zamanda samimi olmalı Başkalarıyla aynı yerde durun.
Bildiğim kadarıyla, özellikle ikisinin arabada kızarmış tavuk yediği köprüyü seviyorum, bu da bana herkesin ten rengi, görünümü ve cinsiyeti ile asla sınırlandırılmaması gerektiğini derinden hissettiriyor.İlk başta Tony'nin kızarmış tavuğu seven siyah insanlar vardı. Ancak, Tang'ın onu hiç yemediğini duyduktan sonra hemen bir "kızarmış tavuk satıcısına" döndü ve sadece yemeğin tadını çıkaracağını umdu.
Görünüşe bakılırsa bu sadece Tang'ın yemek için sevdiği ve sevmediği bir şey gibi görünse de, aslında "siyah" statüsünün ayrımcılığa uğrayacağından korkuyor: İster kızarmış tavuk yemesin ister caz oynasın, kalpten kaçışı. . Tang'ın dediği gibi, o sahnede bir piyanist ve herkesin alkışını kazanabiliyor ama sahneden çıkar çıkmaz diğer siyahlardan hiçbir farkı kalmıyor. "Siyah-beyaz yok" ikilemiyle karşı karşıya kalan o, bir ev özlemi çekiyor. Kendini tanımlama eksikliği, Tang'ın kalbinin en savunmasız yönüdür.
Saygılı ve ırkçı düşüncelerden kaçamayan restorandan ayrıldıktan sonra Tony ve Tang, ilk kez ayak bastığı siyah bara "Orange Bird" e geldi ve hemen garip bir görünüm alsalar da düşmanlık değildi ama bu misafirler bunu asla hayal etmediler. Geçmiş sahneler.
Aynı zamanda, Tonynin teşvikiyle Tang, başkalarının kurduğu çerçeveden çıktı ve tekrar kendi konumunu buldu ve sahnenin önündeki piyanonun başına oturdu, viskiyi piyanoda aldı ve misafirler için en iyi olanı çaldı. Klasik müzik, çünkü artık beyazları eğlendiren bir siyah sanatçı değil.Tang, diğer müzisyenler sahneye çıktıktan sonra onlarla birkaç caz şarkısı da yapsa da, bu sırada Tang ona saygı duyanlara çaldı, Arkadaşlar için, ama aynı zamanda önümdeki gerçek benlik için.
"Yeşil Kitap" ın sonu kesinlikle dokunaklı. Tang'ın barda oynadığı andan itibaren gözyaşları dökülmeye başladı. Bu sadece etnik meselelerle ilgili bir film değil, aynı zamanda karakterlerin karşılıklı etkisi, iki kişinin kimliğinin kazanılmasıyla. Birbirlerine yolculuk ve değerlerini değiştir.
İster Tonynin karısı Doroli, iki kişi arasındaki dostluğu sıfırdan simgeleyen nihayet eline geçen şanslı taş, ister iyi niyetle lastiklerin değiştirilmesine yardım eden ve "Mutlu Noeller" cümlesini söyleyen kişi olsun. Polis, insanların sadece muhalefete sahip olmadıklarını, aynı zamanda karşılıklı anlayış ve kabul için alan ve fırsatlar yarattığını defalarca göstermiştir.
"Kocanızı benimle paylaştığınız için teşekkür ederim."
"Bana yazmasına yardım ettiğiniz için teşekkür ederim."
Genel olarak, "Yeşil Kitap", canlı temposu, esprili ve ilginç içeriğine rağmen, çağrışımını ve derinliğini kaybetmiyor. Geçmişte komedi konusunda uzmanlaşan ve alt düzey kötü filmlerle Altın Ahududu Ödülü'nü kazanan yönetmen Peter Farrelly, bu sefer olay örgüsünden rahatsız olmadı, bunun yerine aşina olduğu komedi unsurlarını daha ağır olanı paketlemek için başarıyla kullandı. Teması.
Yolculuk sırasında gördükleriniz ve duyduklarınız arasındaki diyaloğa ve etkileşime dayanan otoban filmlerinin olağan rutinleri ile, beklenmedik olay örgüsü geçişleri yok, dramatik gerilimin büyük olduğu sahneler yok, her şey çok doğal, bazılarını kasıtsız kullanarak Eylemleri, insanların klişelerini ve izleyicinin yansımasını tetiklemeye yetecek kadar temel ayrımcılığı gösteriyor.
Etnik düşmanlık meselesi bugün hala var olsa da, bu filmi izlediğimde, en azından insanların bu güzel vizyona doğru ilerlediğini biliyorum.
