Hayran çevrelerinin tetiklediği "kadın yazarların eserlerinde erkek idolleri nasıl canlandırdıkları" tartışması geçen ayın sonundan günümüze kadar sürdü ve karşılıklı iki tarafın bir fikir birliğine varma ihtimali yok. Bu artan çevrimiçi tartışma, bu yılki 8 Mart Kadınlar Günü'ne farklı bir ritüel duygusu kazandırdı ve beşeri bilimler ve sosyal bilimlerde defalarca tartışılan ancak halkın bunu aktif olarak düşünmesi pek olası olmayan bir dizi konuyu attı: kadınlar veya ilk Dualite ne demektir? Cinsiyet fizyolojik bir fenomen mi yoksa sosyalleşmenin bir sonucu mu? Cinsiyetler arasında dokunulmaz ve aşılmaz sınırlar var mı?
Belki de şans eseri, Çince internetin cinsiyet tartışmasını başlatmasıyla aynı zamanda, Londra'daki Barbican Sanat Merkezi, "Onun Merceği, Öyküsü: Kadın Yönetmenin Merceği Altındaki Erkek Özne" temalı iki haftalık bir film sergisi planladı. 26 Şubat'tan 10 Mart'a kadar 7 kadın yönetmenin eserleri gösterildi.İşler 1949'dan günümüze kadar uzanıyor ve prizmanın kırılması, "onlar" tarafından görülen "onu" sunuyor.
Larisa Shepicenko'nun yönettiği "Yükselen" Güney Kaliforniya Üniversitesi geçen yıl bir anket yaptı. 2019'da küresel gişe hasılatında ilk 100 filmde yer alan 113 yönetmenden yalnızca 12'si kadın yönetmenlerden oluşuyordu. 2018'de bu fırsat daha da düşüktü ve sadece 5 kadın yönetmen fırsat buldu. En iyi 100 filme katılın. Bu, mevcut film endüstrisinin, en azından İngiliz ve Amerikan film endüstrisinin toplumsal cinsiyet kalıbıdır: toplam kadın yönetmen sayısı çok azdır ve büyük projelere katılma fırsatına sahip kadın yönetmenler azdır. Vakaların çoğunda bağımsız yönetmenlik fırsatları kazanabilen kadınlar Büyük ölçekte gösterilmeyecek küçük ve orta ölçekli işleri çektikleri varsayılıyor.
Bu yıl vizyona girecek olan hem "Mulan" hem de "Black Widow" kadın yönetmenler tarafından yönetiliyor Hollywood için kadınlara süper kahraman tipi yapımlara izin verilmesi çok zor bir karar. Öyle olsa bile her iki film de öyle. "Büyük kahraman" etrafında döner.
Film endüstrisinde konuşulmayan garip bir kural hakimdir, yani kadın yönetmenlere erkek filmleri yasaklanmıştır.
Laura Mulvey Feminist film teorisyeni Laura Mulvey, sosyolojik düzeyde inatçı cinsiyetçiliğe göz attığı "Görsel Zevk ve Anlatı Filmleri" nde çok çağrışımlı bir geleneği özetledi: Erkek kılığına giren kadınlar asi, cesur, Yakışıklı ve erkeklerin kadın kılığına girmesi genellikle bir şakadır. Film endüstrisi bu cinsiyet politikasını daha da karmaşık hale getiriyor. Geçen yüzyılın ortalarından itibaren erkek yönetmenler işlerinde kadın bakış açılarının farkındalığına sahip olabilmekte ve bu da sektörde güzel bir hikaye haline gelecektir. Örneğin Rohmer, "kalbinin derinliklerinde kadınları seven bir kadın" olarak tanımlandı Bu bir şaka değil, samimi bir iltifattır.
Yönetmen Rohmer "Baharın Hikayesi" Ancak yaratıcılardan daha geniş bir eleştirmen grubuna yayılan erkekler, kadınları anlama ayrıcalığına sahip olduklarını düşünüyor gibi görünüyor, ancak ters ok mevcut değil. 1998'de Avustralyalı yönetmen Anna Kukinos'un "İleri Git" adlı filmi Cannes Film Festivali'nde kısa listeye alındı. Filmin kahramanı, korkak ve baskıcı bir çocuk olan Yunanistan'dan gelen ikinci nesil göçmenler. Irk, aşk, vücut ve cinsiyet açısından derinden kafası karışmış durumda. . Bu, alışılmadık bir cesarete ve erkek nüfusu içindeki hassas bir konuya olumlu bir şekilde saldırmaya kararlı genç bir kadın yönetmen: erkeklik hormonlarının kırılganlığı ve düşüşü.
Filmin Cannes'da gösterilmesinin ardından Kukinos, bir çete kavgası röportajıyla yüz yüze gelmek üzere olduğunu keşfetti. Hatta bazı kaba muhabirler ona "Cinsiyet değiştirme ameliyatı geçirdiniz mi? Bir kadın erkeği nasıl anlayabilir? Psikoloji? Kadın yönetmen kadın ve çocuk dışındaki konularda nasıl yetkin olabilir? "
Kadın yönetmenler, kadın konuları doğal bir görev duygusuyla çekiyor. Bir kadın "görme" bilincine sahip olduğunda, yardım edemez, ancak aktif olarak "onu" arar ve ona bakar, çünkü erkek egemen söylem sisteminde, "o", ister kolektif ister bireysel olsun, çok uzun süredir görmezden gelinmiştir. Fransız yönetmen Celine Ciamma'nın Avrupa'da vizyona giren yeni filmi "Portrait of a Burning Woman", ilgiyi hak eden güncel Fransız filmlerinden biridir, çünkü Ciammanın imge dili kadınların kadınlara bakışını yakalamak için özellikle değerlidir. , Birbirlerini görme sürecinde beden ve benlik konusunda açık ve güçlü bir farkındalığa sahiptirler. Filmde ocak başında Orpheus ve Eurydice efsanelerini okuyan üç kız hareket ediyor.Kızlar, Yunan efsanesi Eurydice'e bir tür canlılık enjekte ediyor. Artık pasif ve kurtarılmış bir nesne değil, ama aktif olarak Orpheus'a soruyor: "Lütfen geri dön, lütfen beni gör ve beni hatırla."
"Lütfen beni görün." Bu, binlerce yıldır kadınların kalbinin derinliklerinde bastırılan orman yangını yakan bir çığlıktır. Bununla birlikte, kadın bakış açısı, kadın yaratıcıların vizyonunun yalnızca kendini düşünmek ve kız kardeşlikle sınırlı olabileceği anlamına gelmez. Bir kadının "görme" inisiyatifi uyandığında, erkek dünyasına nasıl karşı saldırı bakışı yapamaz?
"Her Shots, His Stories", keskin küratörlük fikirleriyle küçük ölçekli bir film festivalidir.Bunlardan Mary Harlan'ın yönetmenliğini yaptığı "Amerikan Akıl Hastası" birçok yeni nesil kadın yönetmen üzerinde "kıyamet" etkisi yaratan bir çalışma. Film aynı adlı tartışmalı romandan uyarlanmıştır. Çağdaş Amerikan kara mizahının alay konusu. 1980'lerin sonunda Wall Street ve Manhattan'a karşı geçen Christine Bell, bir elmas kralı ve beş borsacıyı oynadı. , Para kazanmakla insanları öldürmekle meşgul olan ikili bir karakterin hakimiyeti altında. Bell, 26 yaşında bir antik Yunan heykeli kadar zindeydi.Filmdeki en önemli pasajlardan birinde, objektif Bell'in vücudunda soğukkanlılıkla izleyicinin çıplak isteğini, gizlenmemiş bir görsel şiddeti aktarıyordu.
Aynı mercek ve görüş - erkeklerin kadına bakışları - klasik Hollywood döneminden beri uzun süredir filmlere hakim olmuştur.
Mulvey 1970'lerde bir makalesinde, böyle bir çalışma mekanizması karşısında, kadın izleyicilerden zevk alma yolunun ya istismar edilmekten ya da bilinçaltında bir erkeğe geçmekten memnun olduğunu öne sürdü. Ve Yönetmen Harlan bir gök gürültüsünü patlatmak için aşırı görsel-işitsel dilini kullandı: Kadınlar aynı bakışları erkeklere saldırmak için kullanabilirler.
Bu da erkeklerin erkek konuları çeken kadın yönetmenlere karşı direnişini bir dereceye kadar açıklıyor - bu saldırıyı görünce korkuyorlar. Elbette kadın yönetmenin erkek topluluğuna bakışının tamamı "Amerikan Psikiyatri Dairesi" kadar güçlü değil.
Ona bilinçli olarak "baktılar" ve 1949'da Edith Kalmar'ın yönettiği "Death is a Caress" a kadar uzanabilir. Bu, Norveç'te bir kadın tarafından yönetilen ilk filmdi. İkinci yıl, Billy White Wilderin "Gün Batımı Bulvarı" iyi bilinir. Aynı zamanda genç ve vicdansız erkeklerin yaşlı ve zengin kadınlar tarafından ele geçirildiği yer. Wilder, zamanın terk ettiği yaşlı kadınların histerik yıkımını fotoğraflıyor. Kalmar, geçmeye çalışan erkekleri görüyor. Sınıfın kumar ve çaresizliği ikiye bölünür.
Yönetmen Kenji Mizoguchi'nin uzun vadeli işbirliğinin kahramanı olarak tanınan Tanaka, yönetmenlik girişimleri ve başarıları göz ardı edildi. Aslında, Japonya'daki ikinci kadın yönetmen ve 1953'te tamamladığı ilk yönetmen. "Aşk Hikayesi" filmi, Cannes Film Festivali'nin ana yarışma ünitesi için aday gösterildi.
Tanaka'nın yönetmenlik yeteneği, Keisuke Kinoshita'nın senaryosu ve erkek kahraman Mori Yayuki'nin performansı bir istikrar üçgeni oluşturdu. Senya'nın oynadığı korkak adam, Japonya'nın tüm ataerkil toplumunun savaştan sonra gerilemesi için bir metafor.
41 yaşında genç yaşta hayatını kaybeden Rus kadın yönetmen Larisa Shepichenko, ölümünden iki yıl önce "Yükselen" filmiyle Berlin Film Festivali'nde Altın Ayı Ödülü'nü kazandı.Filmin baş kahramanı iki Kızıl Ordu gerillası.
Yönetmen, savaşta insan doğasının şiddet düzeyini bir soğanı soymak gibi ortaya çıkarmak için son derece huzurlu ayna dilini kullandı. İnsanların iç kalbindeki titreme ve ihanetin dışarıya atılabileceği kısır bir görsel-işitsel estetik yarattı. Bu psikolojik sarsıntılar. Cinsiyet farkı yok.
Kukinos'un "Going Forward" da yarattığı kahramanı, sosyal rolü hakkında belirsizlikle dolu genç bir adam. Arjantinli kadın yönetmen Annecy Beni'nin "A Year of No Love" filminde başrol oyuncusu aktif ve Sosyal kuralları bölünmüş bir şair, dünyanın erkekler için tanımını ve gerekliliklerini terk etti ve sonra dünya tarafından terk edildi. Ciddi hastalık ve ölümden muzdarip olmanın çaresiz yalnızlığında, insanları bulup yeniden inşa etmek için neredeyse trajik bir yol kullanıyordu. İnsanlarla etkili iletişim.
Bu çalışmalarda kadın yönetmenler erkek rollerinin stereotiplerini ortadan kaldırıyor, "kahraman" ve "sert adamlar" ın yükleri kaldırıldıktan sonra cinsiyet grubunun yüzü genişliyor. Erkekler zayıf ve kontrolden çıkacaklar ve kaderin demir yumruğu altında diz çöktüklerinde, kadınlardan daha çaresiz olacaklar. Onun hikayesi merceğine gelince, erkekler artık doğal ve doğal bir kavram değil. Toplumsal cinsiyet, inşa edildikten ve disipline edildikten sonra muhtemelen rol yapma davranışı olacaktır.
Catherine Bigelow Erkek dünyasına gelince, kadın yönetmenlerin güçlü bir ifade isteği var. Erkek perspektifine engelsiz girebilirler.Örneğin En İyi Yönetmen Oscar'ını kazanan tek kadın olan Catherine Bigelow, Detroit, Hurt Locker, Breaking Point gibi işlerde sürekli olarak erkekliğe sahiptir; Erkeklerin otoritesini kadın bakış açısından uzaklaştırmak ve erkeklerin kasıtlı olarak bastırdığı veya tanımayı reddettiği marjinal deneyimi, erkeklik krizini ve cinsiyet kimliğinin sıkıntılarını deneyimlemek mümkündür.
Her iki durumda da, kadın yönetmenlerin erkek özneleri ifade etmelerinin başlangıç noktası düşmanlık, aşağılama veya inkar değildir. Feminist filozof Judy Butlerın "cinsiyet direnci" teorisi burada uygundur: yönetmenler ve onların yaratıcı nesneleri ikili İnsanların geleneksel cinsiyet önermelerini sorgulayarak, izleyicilerin toplumsal cinsiyet hakkındaki düşünme biçimlerini değiştirmek için onlarla birlikte çalışırlar.Kadın yönetmenler yaratıcı pratiklerle kendilerini değiştirir ve ardından kimliği ve cinsiyet kimliğini altüst eder.
Eser sahibi: Scheherezade Editör: Liu Qing Sorumlu editör: Li Ting
* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basımın kaynağını belirtin.
-
- En çok hangi tanrıyı sevdiğimi biliyor musun? Gözlerin! Shanghai, Hubei'deki kadın tıp hemşirelerine "Tanrıça Günü" için özel hediyeler almaları için yardım ediyor
-
- Seyircisiz sinemadaki "Bulut" performansı hala harika
-
- "Mulan" tema şarkısı ifşa edildi, bazı netizenler dinledikten sonra sakinleşmiyor
-
- 11 yaşındaki çocuk kurtarıldı! İlk cümle "Anne yanımda, hala yaşıyor!"
-
- Bugün saat 9 itibariyle, Şangay metrosunun yolcu akışı geçen yılın aynı dönemine göre yarıdan fazla azaldı, ancak bu geçen haftanın aynı döneminden daha fazla.
-
- Kraliçe düzenli olarak eve gitti ama dışarıda kaldı ve korumaları kapıyı tekmelemedi ...
-
- Kış yasemin çiçek açan ve bakım meşgul
-
- Çevrimiçi satılan seçilmiş sebzeler
-
- "Bosideng Tutumu": Lüks ve katma değerli ürünleri dünyaya tanıtın ve dünyayı ısıtın
-
- Heilongjiang Tıp Ekibi: En mutlu şey hastanın bana gülümsemesi
-
- Antrenman elektrik kesintileri her yerde topu ödünç aldı, Fan Zhendong yırtık spor ayakkabılar giydi, "Serseri Ping Pong" mirasını gösterdi
-
- Pekin Pi Köyünden geri dönen kişiler: Köyün girişinde ev sahibini kiralık evde işin yeniden başlamasını bekliyorlar
