Alman fotoğrafçı Muer: Şansölye Merkel'in fotoğrafını nasıl çektim
Sakin bir pastoral manzara fotoğrafında, Almanya Başbakanı Merkel büyük bir ağacın altında yana doğru durdu, başı hafifçe arkaya doğru büküldü ve seyirci onun yüz ifadesini ve bakışını göremiyordu.
Bu fotoğrafı çeken, Almanya'nın en önemli çağdaş fotoğrafçılarından Andreas Muer'di. "2008'de çekildi. Hava o gün çok güzeldi, Merkel iyi bir ruh halindeydi ve o andan çok keyif aldım." Merkel'in ofisi ve evi de dahil olmak üzere pek çok fotoğrafını çekti, bu yüzden Almanya Bazı medya Mué'den şöyle bahsediyor: "Merkel'in Kraliçesi Fotoğrafçısı" .
Andreas Muer
Bu etiketten kurtulmak için daha sonra "Almanya gezisi" adlı bir grup fotoğraf çekti. Fotoğrafta Merkel'e benzeyen bir kadın arabada oturuyor, başını çeviriyor, arkasını kameraya dönüyor ve pencerenin dışındaki değişen manzaraya bakıyor.
Fotoğraf yayınlanır yayınlanmaz Alman medyası ve fotoğraf çemberi kargaşa içindeydi, Almanya'da herkes Merkel'in onu arabada kabul etmeyeceğini biliyordu, Merkel'in bir yerden diğerine giden tek kişi olduğunu hissettiği söyleniyor. Özel alanında korumalar bile sadece başka arabalarda oturabiliyor - sonra diğer medya şikayetçi: Muer neden böyle ateş edebiliyor, yapamayız?
Sonunda Merkel'in ofisi bir açıklama yapmak zorunda kaldı: Arabada oturan Merkel değildi.
Kim o? Muai nihayet konuşmaya geldi: Bu benim annem. Annesinden Merkel gibi davranarak peruk ve Merkel tarzı kıyafetler giymesini istedi ve bu grup fotoğrafları çekti.
"Ağacın Altında Merkel"
Andreas Muer'in Çin'deki ilk kişisel sergisi 11 Eylül'de Pekin'deki Red Brick Art Museum'da sergilendi. Küratör Walter Smeling, "Muert'in bu kez sergilediği 65 eser, Doğu Almanya ile Batı Almanya arasındaki hikayeyi anlatıyor. Sanatçı, kültürel kimlik, siyasi tarih ve güncel sosyal gerçeklikten başlayarak titizlikle gerçekleştirdi. Almanyanın geçmişi ve bugünü hakkında bilgi. "
Ünlüler artık fotoğrafların merkezi değil
"Ben belli bir ülkenin başbakanı değilim. Merkel'den bir şeyler almayı umuyorum. Onun hayranı değilim ve onun arkadaşı olmak istemiyorum. Tek amacım iyi bir fotoğraf çekmek." Dedi. " Ondan başka bir şey almak istemediğimi biliyor, bu yüzden bana daha çok güvenecek ve kendini daha rahat ifade edecek. "
Merkel'in bir portresini, ofisini ve özel villasını çekti. Merkel'in ofisi, bir önceki Alman Şansölyesi Schröder tarafından tasarlandı Masanın arkasındaki duvardaki tablo, 2. Dünya Savaşı'ndan sonraki ilk Batı Almanya şansölyesinin eseriydi. Muer, aslında fotoğrafta Merkel'in ofisin ortasındaki masanın önüne hiç oturmadığını söyleyen Muer, Merkel'in her gün çalıştığı yerin lensin arkasında küçük masa ve sandalyeler olduğunu söyledi. Çalışırken önceki iki başbakana bakmak gibi. " Ayrıca herhangi bir orta sınıf evine benzeyen Merkel'in konutunu da fotoğrafladı.
Annemden Merkel gibi davranmak için peruk takmasını istediğim için, Muer eski Alman Şansölyesi Helmut Kohl'un portresini çekerken medya yine tahmin etmeye başladı: Bu sahte Cole mu?
Ama gerçekten Cole olduğu ortaya çıktı. Tekerlekli sandalyedeki eski ulusal lider, Brandenburg Kapısı'na bakar ve sadece sırtını seyirciye bırakır. Muer, bu üst sınıftaki insanları daha geniş bir sahneye koyarak yanlarından ya da arkalarından ayrılmayı seviyor. Bu insanlar genellikle fotoğraf çekmelerine izin verilmediği şeklindeki duruşunu benimserler, ancak çekimi kabul ettiklerinde tanınmaları gerekir. Ancak Muer, yüzlerinin fotoğrafını çekmeyi reddederek, kurduğu hikayenin bir parçası olmalarına izin verir. , Hepsi değil.
Brandenburg Kapısı önünde Cole
Örneğin, farklı ülkelerden prensesler, prensesler veya prenslerle fotoğraf çeken Alman medya kralı Friede Springer'ı (Friede Springer) fotoğrafladı. Ortamın alçakgönüllü lüksünü görebilirsiniz, ancak fotoğrafçı kahramanın sırtını döndü Seyirciye bakıyor, karanlık pencereden dışarı bakıyor. Bu tutum ve bakış açısı bir açıklamaya yol açabilir: üst sınıf aşağıya yukarıdan bakarken, alttaki insanlar onlar hakkında hiçbir şey bilmiyor.
Muerte, Bush Sr., İtalya'nın Almanya büyükelçisi Antonio Puri Purini gibi birçok ünlü ve politikacıyı fotoğrafladı. Ayrıca Avrupa göçü konusuna da dikkat ediyor. Genellikle karakterleri küçük bir kısma yerleştirir ve çevrenin kendisini baş kahraman yapar, bu da bireye odaklanmak yerine çevre (veya "bağlam") hakkında düşünmenin daha iyi olduğu anlamına gelir. Muer, "Öncelikle doğal manzara insanlardan daha büyük ama yapmak istediğim, insanlara bir ortamda veya sergide ışık ve daha fazlasını gördüklerini göstermek. Sahneler, ancak daha çok yeryüzünün üzerindeki çevrede yaşayan insanların yaşam koşulları ile ilgili. "
Naziler
Muer, 1979'da Almanya'nın güneyindeki Bezirk Karl-Max-Stadt'ta doğdu. Berlin Duvarı'nın yıkılmasından ve 1989'da Doğu ve Batı Almanya'nın yeniden birleşmesinden önce, Karl Marx Şehri Doğu Almanya'ya aitti ve daha sonra orijinal adı olan Chemnitz'e geri döndü: şehir sloganı "zihni olan bir şehir".
Berlin Duvarı 1989'da yıkıldığında, Muer sadece on yaşında bir çocuktu. "Doğu Almanya'da ilkokula dördüncü sınıfa kadar gittim. Sınıfta politik olarak doğru pek çok kavram öğretildi. Doğu ve Batı Almanya'nın birleşmesinden sonra her şeyin yanlış olduğu ilan edildim."
O zamandan beri Almanya'nın tarihi hayatına girdi. 2004 yılında Muer, Doğu ve Batı Almanya tarihi, siyaset ve özellikle Nazi dönemi tarihi ile ilgili bir dizi çalışmayı araştırmaya ve çekmeye başladı.
"Bilinmeyen 43"
Naziler tarafından planlanan devasa turistik tesisleriyle ünlü Rügen'deki Prora tatil beldesinde moda fotoğrafları çekti. Sanatçı, Obersalzberg serisini çekerken dört yıl içinde Hitlerin Berchtesgadendeki özel villası "Eagles Nest" i birkaç kez ziyaret etti ve Hitlerin özel fotoğrafçılığını inceledi. Walter Frentz, Salzburg'da binlerce fotoğraf çekti, Nazi subaylarının güç ve kölelik hakkındaki duruşlarını görüntülerden çıkardı ve Nazileştirilmiş manzarayı ve ışığı yoğunlaştırma yolunu ipucu olarak aldı. Nazi subayları ve askeri üniformalı nesneler veya manzarada ya da sahne ışıkları altında çıplak.
Muer ayrıca modellerden Nazi subaylarının pozlarını yeniden simüle etmelerini istedi.Güçlü spot ışığının altında balmumu adamlar gibiler - "kopya" olarak, "prototipleri" var. Örneğin, Amiral Dunnitz'i taklit eden bir tane var. O sırada, olay, Dunnitz'in donanmanın amirali olarak ünvanını kabul ettiği idi, ancak Muer'in fotoğrafında yanındaki kalabalık görünmüyordu ve Hitler görülemiyordu, tek görebildiği arkasındaki karanlık bir figürdü. Dunnitz'in bu duruşu o zamanlar kesinlikle bir bağlılık duruşuydu, ama şimdi "onaylayıcı" gibi görünüyor.
"Dalış Oyuncularından Biri"
Daha geniş bir manzaraya yerleştirilmiş bazı duruşlar ve hareketler de var, yani bir zamanlar devasa bir yönetici makineye ait oldukları ve büyük bir grup oluşturdukları anlamına geliyordu, ancak şimdi, tarihin bulutu, yalnızca ebedi görünen şeyi bırakarak yok oldu. Değişen dağlar, vadiler ve ormanlar, yalnızlar, doğada silinmesi zor bir gölge haline geliyorlar.
"1994 Berghof Balkonu" da Kartal Yuvası'nda çekildi, ancak fotoğrafta sadece sıradan Alman ailelerinin masa ve sandalyeleri var, tek bir kişi değil. "Bu gerçekten çok rahat bir Alman aile sahnesi olacak. Örneğin, bir Pazar günü öğleden sonra annesini ziyaret edebilir ve sonra birlikte kahve ve kek yiyebilir. Tıpkı Hitler'in kişisel fotoğrafçısı gibi Walter Frenzin eserlerinden bazıları. Nazi Almanyasındayken, bazı askerleri Yukarı Salzburgun dağlarında ve nehirlerinde güneşe bakan birkaç fotoğraf çekmeye davet ediyordu. Muer," Aslında Frenz Tüm eserler pozlar halinde. Nasıl göründüklerinin önemli olmadığı söylenebilir. Çevresindeki ortam, manzara ya da insanlar olsun, çok rahat ve samimi bir Pazar öğleden sonra hissi gibi görünüyor ama gösteriyor Hala Hitlerin hasta, büyütülmüş, küstah hali. "
Birkaç yıl sonra Muer, 1936 Olimpiyat Köyü'nün yüzme havuzunda bir fotoğraf daha çekti. Burada ve "Kartal Yuvası" eski Doğu Almanyanın askeri sınırlandırılmış bölgeleridir. 1936'da Olimpiyat Köyü'nün yüzme havuzunun dalış platformunda üstsüz bir adama, ayaklarının altında kuru bir yüzme havuzuyla bir atlet kadar mükemmel poz vermesini istedi. Tıpkı Hitler'in kraliçe yönetmeni Lenny Riefenstahl'ın filmi gibi, içindeki tüm sahneler çok güzel, erkekler çok yakışıklı ve iyi görünmeyen generaller en iyisi geride durmak.
"Selfie Bir"
"Aslında, Hitler'in çevresindeki memurlar şişmandı, büyük göbekleri ve bira göbekleri vardı. O kadar güzel değillerdi ama bu filmler bize mükemmel generaller gösterdi." Dedi Muer.
Moué ayrıca bir grup sıradışı evin fotoğrafını çekti, ancak bu evlerin bir zamanlar Doğu Almanya liderlerinin villaları ve konutları olduğunu biliyorsanız, kendinizi çok farklı hissedebilirsiniz. Muer'in bu çalışma grubunu filme alması, Doğu ve Batı Almanya tarihine olan ilgisini de gösterdi: Giriş yasak olduğu için, sıradan insanlar o dönemde ülke liderlerinin kraliyet sarayları gibi lüks evlerde yaşadıklarını düşünüyordu. Sonuç olarak, Doğu ve Batı'nın birleşmesinden sonra herkes Sürpriz bir şekilde, bu sözde liderlik villaları sadece sıradan evler.
Bu fotoğraflar aslında "güzel" değiller ama izleyicide sürekli merak uyandırıyor, izleyiciyi karmaşık tarihe çekiyor ve tarihi kodu ortaya çıkarıyor.
En az politik nesil
Çağdaş bir fotoğraf sanatçısı olarak Muey'in basitçe sınıflandırılması zordur. Ancak, çekim için genellikle geniş formatlı film kameraları kullandığını belirtmekte fayda var - ikincisi, ışığı, gölgeyi ve resmin ayrıntılarını ifade etmede büyük bir avantaja sahip ve "işleri şekillendirmek için ışığı kullanma" konusunda iyi, bu nedenle çalışmaları genellikle dramatik estetik özelliklere sahip. Levy.
Küratör Walter Smeling'in yorumladığı gibi, sahnelerin ve ışık ve gölge ortamlarının kullanılmasıyla, Muer, basit ve ince ipuçlarıyla gizliliği kazarak, kırılmanın ve yapısökümün eşiğindeki görünüşte tanıdık bir görsel dünya yarattı. Görünürde algılanmayan gerçek. Walter Smeling, "Çevreyi keşfi, tanınmış figürlerle karşılaşmaları ve çağdaş tarih, eserlerinde abartılı bir şekilde canlı bir şekilde sunuluyor ve bu da hafızayı güçlü bir şekilde uyandırıyor." Dedi. Onun fotoğrafları modern Almanya'nın şaşırtıcı bir temsili ve fotoğrafları geçmişi ve bugünü belgeliyor. "
Kompozisyondan Muer, Düsseldorf'un biraz akademik tarzı olduğunu söyleyebilir. Sonuçta, Becher'ların gelecekteki fotoğrafçılar üzerinde çok fazla etkisi oldu; ancak ikisi arasındaki bariz farkı da görebilirsiniz - Bechers Sakin, nesnel ve hatta acımasız Muai, eserlerinde tarih felsefesinden kaynaklanan ince bir duyguyu koruyor.
"hareket"
Bu tür bir algısal estetik, başka bir Alman bilgesini düşünmemeyi zorlaştırıyor: 19. yüzyıl romantik manzara ressamı Caspar David Friedrich. Her ikisi de Almanya'nın geniş, boş ve sessiz doğal manzarasını tasvir ediyor, ancak Muer daha çok şiirsel ve resimsel anlamın arkasındaki gizemi keşfetmekle ilgili ve bu nedenle daha zengin bir yorumlanabilir alana sahip.
Muer'in ebeveynleri tanınmış Alman sinema ve tiyatro oyuncularıdır, bu nedenle çocukluğundan beri Alman tiyatro kültürüne ve geniş kültürel film alanında yaşanan çeşitli olaylara tanıklık etti, bu nedenle fotoğrafın iyi bir resim olduğu sürece işe yaradığına inanıyordu. Çalışırsa bir sanat eseri olmalı. "Düşündüğüm sorulardan biri, bir fotoğrafın nasıl çalıştığıdır. Her zaman düşündüğüm şey, bir işin zaman çizelgesi, bir kişinin özel hayatı ile tarihinin nasıl kesiştiği, geçmiş ve gelecek nerede buluştuğudur. Birleşik Devletler çağında neler oluyor. Muer, görüşlerini ifade etmek için kesinlikle fotoğrafı kullanmak istiyor.
Röportajda Muer'e, Berlin'de nadiren siyasi semboller veya siyasi sloganlar gördüğümü söyledim, gördüğüm tek yer bir posterdi. Üzerindeki slogan kabaca şu anlama geliyordu: Siyaset hakkında nasıl konuşulmaz. Bu nedenle Muer'e Almanya'daki gençlerin siyasete nasıl baktığını ve siyasetin öneminin "apolitik" e yansıyıp yansımadığını sordum.
Yarı zamanlı tercümanın yardımcı küratörü olan Xu Dan, Muet'in cevabını aktardı: "Şu anda ortak fenomenin, gençlerin çok bencil hale gelmeleri, her gün kendi çevrelerinde yaşamaları, bir tür sosyal ve sosyal içerikten yoksun olmaları olduğunu düşünüyor. Çevre için sorumluluk duygusu. "
Dijital çağda herkes cep telefonuyla kendine bakıyor, belki neyi sevdiklerine bakıyor ve insanlar arasındaki iletişim yavaş yavaş yok oluyor. Mouet, mevcut genç neslin en az politik nesil olduğuna inanıyor: "Herkes hayatımızın özgür olduğunu ve her şeyi yapabileceğimizi söylüyor, ancak sınırsız özgürlük yaratılır - örneğin, arkadaşlar bir toplantı isterse, sabittir. Eğer aşağı inmezseniz, herkes her zaman "Belki" der, hadi bunun hakkında konuşalım - küçük bir şey bile, bu nesil gençler karar vermekten korkuyor ve karar vermeye isteksizler, çünkü bir karar vermezseniz, buna katlanmak zorunda değilsiniz. Kararın sonuçları. "
Dünyayı 431 kültürü görün
