Senarist ve romancı Haifei, "Casus Dünyası" nda hikayeyi nasıl anlatıyor? Röportaj
İki yıl önce, yazar Hai Fei ile ilk tanıştığımda, bir toplantıda herkes ana temalı film ve televizyon çalışmalarını tartışıyordu. O zamanlar, casus savaş draması "Sparrow" finalini yaptı ve birçok genç seyirci tarafından sevildi. Hai Fei'nin görünmez ve parlak bir sembol gibi toplantıda sessizce kayıt yapan bir yazar olduğunu düşünmüştüm, yemekten sonra beklenmedik bir şekilde herkes dağıldı ve sahnede bazı gençlerle büyük bir ilgiyle yaratılış hakkında sohbet etti. Onu en çok etkileyen şey, bir "Denizde Uçan Casus Dünyası" dizisi kurmak istediğini söylemesiydi. Bu dizide pek çok önemli şehir olacak. Elbette en göz kamaştırıcı olay yeri Şangay. Onun için bu kentin ikisi de mühürlendi. Çocukluk dönemi tarihsel hayal gücü ile doludur. "The Sparrow" resmi fotoğrafları Bugün, bu dizi "Windcatcher", "Chess Player", "Tangshanhai" ve diğer birçok bölümü piyasaya sürdü ve hatta "The Wind Dust" ile eski casus savaş serisini başlattı. Hai Fei, isimlere anlam vermede çok başarılı bir yazardır.Yılın yeraltı partisi istihbarat çalışanları için, inananların tipik görüntülerinin ana hatlarını çizmek için "Windcatcher", "Sparrow" ve "Jingzhe" adlı üç kitabın adını kullandı. Bununla birlikte, eserlerindeki kahramanlar insanların düşündüğü kadar sıradan ve düşük anahtar karakterler değiller. Genellikle sıradan, profesyonel, modern, genç ve cahil olarak doğarlar. Tıpkı Zhou Xuanın şarkı söylemesi gibi Hu Tianhu da gençliğini boşa harcadı ve aniden, Belli şartlardan dolayı kaderlerinin dönüm noktası ve imanlarının olgunlaşmasıyla yüzleşmeleri gerekir.Nanjing Yolu'nda yeniden rüzgar gibi yürüdüklerinde rüzgar tutuculardan biri olurlar, yoğun bir güçle serçeler kadar küçülürler ve sesleri gökyüzüne duyulur. Yapıcıları değiştirin. Röportaj Haifei: Changting'in dışındaki dağlarda ve denizlerde geniş bir hikaye ve gizli insanlık arıyor Kapak yazarı: Haifei Guo Tianrong / boyalı "The Sparrow" da oyuncu Zhang Ruoyun, Tang Shanhai rolüyle de büyük ilgi gördü. muhabir : Gerçek aşk detaylarla desteklenir Bu romanlarda, o dönemde Şangay'daki kentsel mekânın ayrıntılarını tam olarak kavradığınızı hissedebilirsiniz.Arsa ile okuyucular, gerçekten dar bir alanda ve sınırlı bir zamanda olduğunuzu anlayacaklar. O sırada Şangay'ın tarihi materyalleri üzerinde hangi araştırma ve yeniden üretim yaptınız? Haifei: Detaylar sadece işin kalitesini değil, aynı zamanda işin tanınırlığını da arttırır. ÇKP'nin "kırmızı ekibinin" görevlerini her zaman nasıl yerine getirdiği de dahil olmak üzere, o dönemde Şangay'daki casus savaşıyla ilgili bazı bilgilere çok aşinayım. "Serçe" ve "Garip İğne" gibi bir dizi eserin yaratımında, giysilerin üzerindeki düğme malzemesi, kilisenin yeri (Hongdetang), Qiaojiazha vb. Ve personel detayları kadar küçük her şeyi yaptım. Tarihsel araştırma. Örneğin, "The Sparrow" daki sahte askeri çiftler Tang Shanhai ve Xu Bicheng, Tang Shengming ve Xu Lai'ye dayanıyor. Aslında, film ve televizyon yapımında, çoğu içerik oluşturucunun her zaman izleyeceği bir ilke, büyük olayların arka planının değişmeden kalması ve küçük ayrıntıların ve küçük köprülerin özgürce büyümesidir. Öyleyse, çok açık bir yaratıcı alanınız olması için küçük bir giriş noktası arayın. Bir oyunda detaylar çok önemlidir, hatta başarıyı veya başarısızlığı detayların belirlediği bile söylenebilir. Yine de, verilerden elde edilen detayların romancılar için övgüye değer olmadığını düşünüyorum, çünkü bunlar sadece basit bir çalışma. Ve sizi test edecek şey, hikayeler oluşturma ve karakterleri şekillendirme becerisidir. muhabir : Hikayeler oluşturmaktan ve karakterleri şekillendirmekten bahsetmişken, Maugham, Green, John Le Carré gibi gerçek casus savaş tecrübesine sahip yabancı yazarların eserlerini nasıl değerlendiriyorsunuz? Haifei: Birinci şahıs tarafından ve bir köpek perspektifinden yazılmış yabancı bir polisiye romanından her zaman çok etkilenmişimdir. O zaman, davayla ilgili orijinal romanın ciddi edebiyattan daha güzel yazılabileceğini fark ettim. Yazımdan dolayı Japon gençlik romanları ve duygusal romanların yanı sıra bazı yabancı casus romanlarına da maruz kaldım, örneğin İngiliz yazar John Le Carré'nin yazdığı "The Potter, Tailor, Soldier, Spy". İş daha sonra bir filme dönüştürüldü. Elbette casus kahramanları anlatan "Berlin Bournemouth" da yazdı. Aynı İngiliz yazar Ian Fleming, Bond serisinin beşinci ve bu serinin en iyi kitabı olan "Russian Love" ı yazdı. Elbette Yulian Semenov'un yazdığı "Baharın Yedi Anı" dizisi de var ... 2010 civarında senaryo oluşturmaya dahil oldum. Bir süre kapı kapalıyken yazmaya devam ettim, gündüzleri "Cheongsam" senaryosunu yazmaya başladım ve geceleri kanalı değiştirmişim gibi "Yenan'a" romanını yazmaya başladım. Bu denizaşırı casus savaş romancıları tarafından benim için inşa edilen casus savaş hikayelerine her zaman dalmışım veya hatırladım, ama aynı zamanda onların casus savaş romanlarının yerel casus savaş romanlarından farklı olduğunu da hissediyorum. Öğrenmemiz gerekenler kavramın ve kokunun sadece bir parçası olabilir. muhabir: Ayrıca yabancı casus savaş literatürünün veya filmlerin konsept tasarımı veya türü açısından olgun olduğunu ve olay örgüsünün etkisi olduğunu ancak ağızda kalan tadı olmadığını düşünüyorum. Daha sonra, belki de bunun bir inanç farkı olduğunu düşündüm. İnancın tersine çevrilmesini bir Hikayeye hizmet eden köprü bölümünü tasarlayın, ancak yazma özelliğinizde olay örgüsü idealler ve inançlar duygusu etrafında döner. Haifei : Yabancı casus savaş edebiyatı veya casus savaş filmi ve televizyon dizileri, ortaya atılan ilk şey görevleri yerine getirmek ve nadiren inançlar, duygular ve idealler hakkında konuşmaktır. Pek çok roman, güçlü olay örgüleriyle okuyucuları cezbeder. Yerli casus savaş romanlarına gelince, çoğu zaman bu toplumda oluşan insanların özelliklerine dikkat edeceğiz ve onlar daha çok Çinli olacaklar. Her romanın bir ruhu, kökleri ve kemiklerinize nüfuz edebilecek bir şeyi olmalıdır, eğer yoksa, roman hafif ve ağırlıksızdır. Geçmişte, "duygular" terimi "hiçbir şey" olarak görülüyordu, ama şimdi öyle görünüyor ki, romanın iç dokusu bu. Bunların arasında, insan doğasının yazımı anahtardır ve karakterlerin kişiliği ve gelişim süreci de anahtardır. "Roman, sizi tuhaf hissettirmeyecek etten ve kandan karakterler göstermelidir." İnanç ve duygular, roman dizilerimde dikkatimi çekti. Ama ne tür bir roman olursa olsun, iyi bir hikaye anlatmanın anahtar olduğunu düşünüyorum.Uzun bir süredir bazı romancılar hikayenin kendisini yaratırken ihmal ettiler ve hikayeyi yapılandırmayı bile öğrenmediler.Hikayeyi o kadar küçük anlatıyorlar ki bulunamayacak kadar küçük. Okuyuculara ulaşamazsanız, hikayeyi gizemli ve öngörülemez bir şekilde anlatacaksınız. "Tangshan Denizi" muhabir: Bir edebi türün başarısı tiplendirmede yatar ve sınırlama da tiplendirmedir. Son yıllardaki çalışmalarınız aslında çok zengindir, modern casus savaşı, eski casus savaşı ve hatta casus savaşıyla ilgili olmayan diğer temalar dahil. Belki Ayrıca, kendi çabalarınızla tür edebiyatının daha yüksek bir edebi değer değerlendirmesine sahip olabileceğini kanıtlamayı umuyorsunuz. Haifei: Casus romanlar elbette kategorize edilmiş romanlardır ve hatta popüler romanlar olarak sınıflandırılabilir. Ama bu tür popüler romanları yazmak gerçekten zor, her yerde dolaşan romanların edebi değeri olduğu için hafife alınmaması gerektiğini düşünüyorum. Aslında önceki çalışmalarımda casus savaşıyla ilgisi olmayan birçok roman yazmıştım. Bence şimdiye kadarki en iyi romanlar "Kill Du Min" ve sonra "Gittiğiniz Yere Bakın", "Her Yerde Kemikler" vb. Olabilir. Casus savaş romanlarına dahil oldum çünkü casus savaşları hakkında "Cheongsam" adlı bir senaryo yazdım. Daha sonra Chongqing, Şangay'ı birleştiren "Haifei Casus Savaşları Dünyası" gibi büyük bir yazma planı vardı. Harbin, Tianjin, Nanjing, vb. "Casus savaş şehirleri" olarak kabul edilir ve her biri bir casus savaş romanı yazdı ve bu casus savaş romanlarındaki karakterler sabittir.Örneğin, 76 numaralı ajan karargahının operasyon departmanı müdürü Bi Zhongliang olarak adlandırılır. "II. Dünya Savaşı" döneminde Şangay'daki casus savaş hikayesinde keyfi bir şekilde karşımıza çıkabilir.Zaman birikiminden sonra Şangay'daki casus savaşının yapısı gittikçe büyümüştür ama kaotik değildir. Ben de bu kavrama "casus savaşı" diyorum. "Rüzgar ve Toz İçinde" gibi eski casus savaş romanları, arkalarında iki tane daha bulunan bir üçleme olmalı, her ikisi de Ming Hanedanlığı'nın Wanli döneminde casus savaşına Jin Yiwei'nin katılımıyla ilgili. Benzer şekilde, soğuk silah çağında hala heyecan verici bilgiler yazabilen özel casus savaş unsurları var. Edebi değere gelince, tüm ciddi edebiyatın edebi değeri olmadığını ve her tür romanın edebi değeri olmadığını düşünüyorum. Jin Yong ve Zhang Ailing'in tür romanların temsilcileri olduğunu düşünüyorum ve bazı eserlerin belli bir dönemde veya uzun süredir dolaştığı tartışılmaz bir gerçek. Başvurmak istediğim şey, romancıların hikaye anlatma yeteneklerini geliştirmeleri ve geçmişte aktarılan klasiklere ve bazı boş kavramların birikiminden ziyade hikayeyi nasıl iyi anlatacaklarına bakmaları gerektiğidir. Özellikle tür edebiyatını yeniden incelememize olanak tanıyan altın bir roman çağının gelmesini dört gözle bekliyorum. muhabir: Tür edebiyatı için bir başka "cazip" de film ve televizyon uyarlamasıyla yakın etkileşim kurmaktır.Romancı ve oyun yazarı ikili kimliklerine sahipsiniz.Ayrıca ikisinin karşılıklı etkisine derinden dahil olabilirsiniz ve onu nasıl dengeleyebilirsiniz? Haifei: Aslında edebi bir bakış açısıyla uzun süre senaryo yazmak, romanların yaratılmasına kesinlikle zarar verecektir. Roman yazarken, film ve televizyon uyarlamasının akıcılığını geliştirmeyi düşünmeyebilir ve IP'nin türev konularını dikkate almayabilirsiniz. Ancak "jestleriniz" veya istemsiz "eğilimi izleyerek" romandaki bazı bölümlerinizin veya bölümlerinizin video odaklı olma eğiliminde olmasını sağlayacaktır. Örneğin, olaylarda insanların aşırılıkları ve çelişkileri, daha güçlü bir yankı duygusu, örneğin insan doğasının analizi, senaryo yürürlükteki romandan daha zayıf olacaktır. Bugün, romanlar ve senaryolar arasında dolaşıyor, mücadele ediyor ve ilerliyorum. Bu iki çelişkili tarz bazen zihninizi tamamen karıştırabilir. Romanlara yönelmeyi ve senaryo oluşturma miktarını azaltmayı düşünüyorum. Çoğu zaman, referans kitapları dışında pek hayali sözcükler okumadığımı ve romancıların ne yazdığını anlamadığımı hissediyorum. Bu kesinlikle gönül için çok sorumsuz bir mesele. muhabir: Casus romanlara ek olarak, yakın gelecekte başka romanlar yazma planları var mı? Haifei: Casus savaş romanı bölümü için, "Suzhou Creek", "Chen Kailai Fotoğraf Galerisi" ve "Inside Line" özel içerik ve yayın planlarına sahipti. Bununla birlikte, uzun süreli casus savaş romanları yazmak beni zaman zaman düşünmeye sevk ediyor ve ben de ölçülü bir şekilde yazmam ve benzerlikleri reddetmem gerekebilir. Bu yüzden belki kısa bir süre içinde casus savaş romanlarını askıya alabilir ve dövüş sanatları, hikaye anlatımı ve Çin tıbbı dahil olmak üzere Xinhai döneminde Jiangnan'ın hikayesini anlatan "Changting Town" adlı bir roman yaratabilirim. On mil uzunluğunda dağlar var, giysilerin içinde manastırlar var ve Yangtze Nehri'nin güneyinde parlak kinleri var.
Pek çok okuyucuyu etkileyen şey, Li Shutongun "Vedalaşması" nın Haifeinin çalışmalarında kulağa geldiğini söylediğinde, bu insanlar kendilerini devrimci inançlara adadılar ya da barışçıl bir şekilde ayrıldılar, ancak her halükarda, hala kalplerinde dünyayı seven bir genç gibi görünüyorlardı. , geleceğe inanın. Haifei, dağlarla deniz arasındaki uzun pavyonun dışında her zaman daha geniş bir hikaye ve en gizli insanlığı bulmayı umuyor.
1
Bu "rüzgar tutucular" vatanı ve inancı asla hayal kırıklığına uğratmadı
muhabir: Sizinle yaklaşık iki yıl önce tanıştım ve "Denizde Uçan Casus Dünyası" roman serisini inşa etme konusundaki tanımınızı dinledim O zamanlar, birkaç hikaye için zaten olgun bir çerçeveye sahip olduğunuzu hissettim. Haifei: Ben her zaman "hikayeler uyandırıyordum". Bu benim her zamanki pratiğim. Romanların aslında yükseltilmesi gerekiyor. Bunlar, sizin yaratıcı düşüncelerinizde mayalanmış, olgun, dolu ve hatta kabarıyor ve heyecanlı. Yazma söz konusu olduğunda yavaş bir insanım ama aynı anda birkaç yeni fikir üreteceğim. O kadar yavaştım ki gün geçtikçe romanda sıkışıp kaldım ve o kadar yakındım ki, bazen iki roman değişip aynı zamanda tamamlandı. Bunun bir tür "aşma" olabileceğini düşünüyordum. "Miktar" peşinde koşmanın bir onur olduğunu düşünmedim ve elbette bunun utanç verici olduğunu da düşünmedim. Bir tür sanatsal yaratım olarak romanlar, her yazarın yönü, yöntemi, hızı, yapısı ve arayışı açısından farklıdır. Hayatlarımız gibi, hepsi farklı. Bu nedenle bu seride yayınlanan ve yaratılan romanlar adeta "gelişmiş" tir. Bu kelimeler ekin, bazıları buğday ve bazıları pirinç. Şimdiye kadar, "Denizde Uçan Casus Dünyası" roman serisinde, karakterler arasındaki ilişki açıldı ve tüm karakterler aynı devasa, karmaşık ve canlı dünyada yaşıyor. Bazen bunun başka türden bir düzen gibi, daha çok edebi bir deney olduğunu hissediyorum. Nadiren böyle bir cilt görüyorum, örneğin on veya sekiz roman veya bu türden bir düzineden fazla romanı, farklı içeriğe sahip, ancak aynı dünyayı inşa etmek için kullanılmış. muhabir : İnşa ettiğiniz devasa dünyada, temel unsurlardan biri zekadır. Nasıl yakalanır, iletilir ve saklanır, adım adım. İlk bölüme çok canlı ve doğru olan "Rüzgar Yakalayıcı" adını verdiniz. Birçok klasik düşüneceğiz. Film ve televizyon çalışmalarında böyle bir "rüzgar yakalayıcı" imgesi var ve tarihin bu bölümünü betimlemek için iyi edebi eserlere büyük ihtiyaç var. Haifei: "Rüzgar Avcısı" en sevdiğim romanlardan biridir ve aşırı derecede üzgün olduğumu söylemek abartı olmaz. İstihbarat işi aslında yeraltı işçilerinin görevlerinden sadece bir tanesidir, aslında pek çok görev kurtarma, müdahale ve isyan içerir. Elbette, istihbarat savaşı en heyecan verici olanıdır. Film ve televizyon dizisi "Asla Ölmeyen Elektrik Dalgası" nın prototipi Li Bai, en tipik rüzgar yakalayıcıdır. Bu istihbarat personeli teker teker hayatlarını ipte tuttu ve birçoğu cömertçe ölüme gitti ve hayatlarıyla iki kelime yazdı: rüzgarı kovalamak.
muhabir: "Rüzgarı yakalamak" ın yanı sıra, çok başarılı roman "The Sparrow" un daha önceki film ve televizyon uyarlamasını da düşünüyorum.İsim aynı zamanda binlerce anlamla dolu, ses çok uzakta, aslında romanda müminin imgesidir. "Sadece vatan ve inanç hayal kırıklığına uğratılmamalıdır" ifadesi, "Denizde Uçan Casus Dünyası" serisini yaratmanızda da geçiyor.
Haifei: "The Sparrow" romanını yaratırken, her zaman bir devrimcinin, mermilerin her an uçabildiği, uzun bir caddede büyük bir kolaylıkla ilerlediği ve en kesin geri dönüşü bıraktığı bir sahne hayal ettim. Neredeyse her yazdığımda bu tür bir sahne aklıma geldi. O zamanki yeraltı savaşında her istihbarat görevlisinin bıçak üzerinde yürüdüğünü çok net anladım. Böylesine heyecan verici bir yaşam, imanın gücü olmadan kurulamaz. Bu nedenle "The Sparrow" daki her karakter çok muhteşem bir hayattır. Şimşek çakması, şok edici bir taş veya yağmurdan sonraki gökkuşağı gibi muhteşem ve büyüleyici. "Yenan'a" dan "Rüzgar Kapanı" na, "Serçe" ye, "Chen Kailai Fotoğraf Stüdyosu" na, "Jingzhe" ye, "Satranç Oyuncusu" na, "Tangshanhai" ye ve benzerlerine, bu romanlarda hep böyle bir "sadece vatan" ı aktarmışımdır. Ve inanç hayal kırıklığına uğratılmamalıdır ". Bu sadece bir tema değil, aslında bu, o dönemdeki devrimcilerin en gerçek tasviri. Örneğin, "Jingzhe" deki "Kızıma Mektup": Her toprağın her santimini, hatta topraktaki her tozu kaybetmek istemiyorum; örneğin, "Chen Kailai Fotoğraf Stüdyosu" nda Chen Kailai, Sumen'den partiye katıldığında onu fotoğraflamasını istedi. Fotoğrafın zaferden sonra kendine gönderilmesi gerekiyor. muhabir : Yeni yayınlanan "Tangshan Denizi" nde bu karakter "The Sparrow" da göründüğünde iki numaralı karakterdi.Cömertçe Çin Seddi'ni söyleme sahnesi çok dokunaklı, bu karakteri neden bu kadar seviyorsun? Bir kitap yazdı? Haifei: "The Sparrow" da görebildiğimiz şey, Tang Shanhai'nin hayatının ikinci yarısı, tam olarak hayatının ikinci yarısı. "The Sparrow" da sadece iki numaralı karakter, ama oldukça popüler, özellikle de cenaze çukuruna sakince yürüdüğünde ve binlerce mil boyunca Çin Seddi'ni söyleyerek sayısız insanı iç geçirip ağlattığında oldukça popüler. İzleyicinin ve okuyucuların kalbinde bir karakterin kök salmasının bir nedeni olması gerektiğini biliyorum. Ama "Sparrow" Chen Shen'in hikayesine ait ve Tang Shanhai hakkında görece az hikaye var, bu yüzden Tang Shanhai'nin de kendi hikayesi olması gerektiğini düşünüyorum. O halde başlatılması gereken, yeni bir bölüm ve fırtına.2
Şangay tarihinde herkesin hikayesi bir filmdir
muhabir: Bu son romanların tüm sahneleri 1940'larda Şangay'da geçti. Bu şehir romanlarınızda büyüleyici bir parlaklık ve efsanevi tonlarla parlıyor. Şangay sevginiz çocukluk deneyiminizden mi geliyor? Haifei: Şangay beni büyülüyor, içinde benim çocukluk ve gençlik yıllarımın bir çoğu var. Uzun süre Şanghay'ın Yangpu semtinde bir şeritte yaşadım. Longjiang Yolu, Badadai Caichang ve Huaide Yolu romanlarıma yazılmıştır. Ve bence Şangay aslında efsaneyle eş anlamlıdır. Neredeyse her kara parçası efsanevi bir ayakkabı izi bıraktı. "Shanghai Beach" in şarkı sözlerini çok beğeniyorum. Dalgaların ortasında özel bir dönem buldum. Çok garip bir dönemdi. Yüzen bir dönemdi. Aynı zamanda Şangay'ın "izole adası" dönemiydi. Bence o dönemdeki insanlar, herkesin hikayesi bir film. O dönemdeki "serçe" de aynıydı ... Saçaklara konduğunda bu bereketli ve bereketli şehre karışık duygularla bakıyor olmalı. Bu nedenle, "Satranç Oyuncusu", "İç Hat", "Jingzhe", "Rüzgar Kapanı", "Serçe" ve yeni oluşturulan "Chen Kailai Fotoğraf Stüdyosu" ve yakında çıkacak olan "Suzhou Nehri" Şangay'ın atmosferiyle dolu. Her kelimede, Şanghay'a olan aşkım var.
Yazar: Zhengzhou Ming Editör: Li Lingjun Sorumlu editör: Lu Mei
* Literary Newspaper'dan özel el yazması, lütfen yeniden basılması için kaynağı belirtin.
