Sergi Sanat tarihi perspektifinden, Sichuan çağdaş yağlı boya resmindeki klasiklere dönüp bakın
Luo Zhonglinin "Babası" ndan Gao Xiaohua, He Duoling, vb. Temsili eserlerine, 29 Ocak'ta Chengdu Müzesi'nde açılan "Times ile Yürü-Sichuan Yağlı Boya Davetiye Sergisi" Sergisi, Sichuan'da büyümüş olabilecek 15 önemli sanatçıyı bir araya getirdi. , Ya da Sichuan'da ayrı bir kişisel sanatsal tarz oluşturdu ya da burada hala yaşıyor ve çalışıyor. Sergi, Siçuan'daki sahnelenen resim başarılarını sergiliyor ve aynı zamanda, 40 yılı aşkın süredir Çin çağdaş sanat ekolojisindeki seçkin Siçuan sanatçılarının benzersiz değerini ve önemini sunuyor.
1970'lerin sonlarında, reformun tam olarak uygulanması ve açılma politikasıyla, Çin sosyal gelişiminin çarkı yeni bir tarihsel döneme girdi ve çeşitli alanlar yeni bir gelişme aşamasına girdi ve yağlı boya sanatı da yeni bir yolculuğa çıktı. Sichuan yağlı boya ressamları, zamanın nabzını takip eder, yaşam ve deneyimlerden malzeme çıkarır ve çok sayıda olağanüstü yağlı boya tablo oluşturur. Gerçeğe yansıyan sanat eserlerinden, insani özeni vurgulayan yerel resimlere, 1980'lerin ortalarında yaşam akışı resimlerine, 1990'larda ortaya çıkan manzara gerçekçiliğine ve 2000'den beri günlük ve mikro anlatı ile başlayan haberler e kadar. Gerçekçilik "... Sichuan, çağdaş Çin sanatı tarihinde önemli bir yere sahip ve etkili olan çok sayıda sanatçı yetiştirmiştir. Eşsiz keskinlikleriyle, yaratılışlarında zamanın ritmini canlı bir şekilde tasvir ediyorlar ve toplumsal gelişmenin tanıkları ve kaydedicileri oluyorlar.
Sanatçıların eski fotoğrafları
Chengdu Müzesi sergi alanı
Bu sergi, Gao Xiaohua, He Duoling, Luo Zhongli, Pang Maokun, Wang Chuan, Ye Yongqing, Zhou Chunya, Zhang Xiaogang, Cheng Conglin vb. Dahil olmak üzere Sichuan'da büyüyen veya Sichuan'da kendine özgü kişisel sanatlar oluşturan 15 önemli sanatçıyı bir araya getiriyor. Stil ya da hala yaşa ve burada çalış. Sanat deneyimleri Sichuan ile çözülmez bir bağ kurdu: Eserleri derin yaşam birikimine, güçlü hümanist duygulara ve kendine özgü bölgesel özelliklere sahip, benzersiz "Güneybatı deneyimi" ni vurguluyor ve Çin çağdaş sanatında ortaya çıkıyor. Önemli. Bu serginin "Tarihin Rezonansı, Zamanın Portreleri, Dilin Dünyası ve Kimliği ve Geleneklerin Yeniden İnşası" olmak üzere beş sergi birimi vardır. Doğrusal gelişimden ve aynı zamanda sanat tarihi perspektifinden Sichuan çağdaş yağlı boya resmini temsil eden sanatçıların çalışmalarını sıralıyor. Konu, dil ve medya gibi farklı yönlerden benzersiz ve ayırt edici sanatsal yaratımlarını göstermekle kalmaz, aynı zamanda yerel kültürel deneyime ilişkin anlayışlarını ve uygulamalarını da gösterir.
Sichuan Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesör ve serginin küratörü olan He Guiyan konuşmasında ilk olarak "zamanla yürümek" sergisinin temasını açıkladı: Birincisi, 1979'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunun 30. yıldönümüne ilişkin sanat sergisi. Siçuan yağlı boya tabloları ülke çapında üretildi. Etki bu sanat sergisiyle yakından ilgilidir.Sergi salonunun ilk ünitesindeki eserlerin çoğu o zamandan beri tüm ülkeye gitti ve olumlu bir etki yarattı; ayrıca 1982'de Pekin'de Sichuan Yağlıboya Resim Sergisi oldu. 1982'den önce sadece Siçuan yağlı boya tabloları mevcut olabilirdi. Bu onur, Pekin'deki Sichuan yağlı boya tabloları için bir sergi olabilir; üçüncüsü, yerel resmin zirvesini ve 1980'lerde Siçuan resminin ilk zirvesini başlatan 1984'teki 6. Ulusal Sanat Sergisidir. Klasik sanat tarihi eserlerinin nasıl sunulacağına gelince, He Guiyan, küratöryel sergi sırasında eserleri beş birime ayırdı: "Tarihin Yankıları", Sichuan sanatçılarının tarih, gerçeklik ve mevcut koşullarla reform ve açılma bağlamında nasıl yüzleştiğini anlatıyor; "Zamanın Portresi", "insanları" vurgular. Sichuan yağlıboya resminin özü, insanlık ve insani duygularla doludur; "Dil Dünyası", 1980'lerin ortalarından modernizme kadar resim dilinin değişimini vurgular. 1990'lardan sonra çağdaşın dönüşünün peşinde, sanatçının modern ve çağdaş dile doğru ilerleme çabalarını görebiliriz; "bölge ve kimlik" içinde, Sichuan yağlı boya resimlerinin etnik azınlık konularından 1990'lardaki Çin deneyimine ve dünyaya güçlü bölgesel özelliklerini görebiliriz. Kültürel bağlamda yerel, Chengdu ve Güneybatı deneyimi; "geleneksel yeniden yapılanma" mevcut kültürel sahneye bir cevaptır.
Luo Zhongli "Baba" El Yazması Kroki
Luo Zhongli "Baba" El Yazması Kroki
Kültürün önemli bir parçası olan sanat, nesnel dünyanın gelişimini her zaman öznel ifadelerle yansıtmıştır. Sichuan bölgesindeki sanatçılar, derin tarihi ve kültürel birikimlere sahip bu değerli yerde sürekli olarak geçmişi yaratıyor ve ilerletiyor, dünyaya Sichuan sanatının canlı ruhani dünyasını gösteriyor. Bu sergide yer alan 82 çalışma (grup), son 40 yılda Siçuan ve hatta güneybatı bölgesindeki resim sanatının gelişiminin en yoğunlaşmış somutlaşmış hali ve aynı zamanda Çin'in toplumsal dönüşüm ve gelişiminin profilidir. Bu sergi, Siçuan'da resim sanatının sahnelenen başarılarını sergiliyor ve izleyicilerin güneybatı bölgesindeki sanat tarihini derinlemesine anlamasına ve sanata olan tutkularını ekmesine olanak tanıyor. Aynı zamanda, Sichuan'ın seçkin sanatçılarının son 40 yılda Çin çağdaş sanat ekolojisindeki benzersiz değerini ve önemini sunuyor.
Gao Xiaohua, Treni Yakalamak, 1981 yağlı boya tablo
Birim Bir Tarihsel Yankılar
Reformun ve açılmanın başlangıcında, Sichuan sanatçılar gerçekliğe dikkat ettiler, tarihin ve zamanın gelişme eğilimini kavradılar, insani ilgiyi vurguladılar ve zamanın kültürel ruhunu ifade etmek ve ifade etmek için eserler kullandılar. 1979'dan 1984'e kadar, "Neden" (Gao Xiaohua), "Baba" (Luo Zhongli), "Bahar Esintisi Uyanıyor" (He Duoling) vb. Tarafından temsil edilen "Sichuan Resim Okulu" nun çalışmaları, bir düşünce ve eleştiri karışımı gösterdi. Kültürel hafıza ve yaşam işkencesinin iç içe geçmesi, Sichuan yağlı boyasının ilk gelişme zirvesiydi ve aynı zamanda Çin sanat tarihinde bir dönüm noktası yağlı boya başyapıtı haline geldi. "Yerel resim", "eğitimli gençlik temasından" evrimleşerek "üzüntü" ve "duygusal insancıllık" yerine gerçek, iyi ve güzel kırsal yaşamı övdü ve ardından iki farklı yağlı boya gelişmesini genişletti. yol. Tarihe dönüp baktığında, izleyiciler sadece 1980'lerde Sichuan yağlı boya resminin sanatsal arayışını takdir etmekle kalmıyor, aynı zamanda içsel ruhsal ve insani gücünü ve Sichuan çağdaş yağlı boya resminin hümanist geleneğini nasıl inşa ettiklerini de hissediyor.
Cheng Conglin, Çin Sanayi Gemisi, tuval üzerine yağlıboya 1984
He Duoling, "Bahar Esintisi Uyandı", yağlı boya 1981
Gao Xiaohua, "Neden", 1978, tuval üzerine yağlıboya
Ünite 2-Zamanın Portresi
Sichuan çağdaş resimlerinde "insanlık", "beşeri bilimler" ve "insanlık" gibi konular etrafında birçok karakter çalışması ortaya çıktı. 1980'lerde sanatçılar, büyük bir çağdaki ve belirli bir tarihsel seldeki bireylerin veya grupların kaderini yansıtmak için zamanın tipik özelliklerine sahip bu karakterleri kullanarak karakterleri hayatlarının etrafında tasvir etmeye odaklandılar. Bu yaratıcı uygulamalar sadece Siçuan yağlı boya resminin "eğitimli gençlik temasından" "yerel resme" geçişini teşvik etmekle kalmadı, aynı zamanda eleştirel gerçekçilikten kırsal gerçekçiliğe dönüşümü gerçekleştirdi. 1990'larda Sichuan yağlı boya tablosu "insan" ifadesinde ikinci bir zirveye ulaştı. Bu sergideki işler arasında Zhang Xiaogang'ın "Büyük Aile" en temsilcisidir.
Zhang Xiaogang "Büyük Aile" Serigrafi Baskı 2007
Ünite Üç Dilli Dünya
Sichuan çağdaş yağlı boya ressamlarının farklı dil taleplerinde ve stil uygulamasında kabaca iki aşama vardır. 1980'lerin başlarında He Duoling, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Wise'dan öğrendi; Luo Zhongli, Cross'un süper gerçekçiliğine takıntılıydı; Cheng Conglin, Surikov'u örnek olarak kullandı. "Yeni Dalga Sanatı" dönemi önemli bir dönüm noktasıydı ve aynı zamanda Siçuan çağdaş resimlerinin modernizme dönüştüğü altın dönemdi. Bu aşamada Zhang Xiaogang, Van Gogh'a olan aşkını metafizik okul ve gerçeküstücülükten Jirico'ya çevirdi; Ye Yongqing, Rousseau'yu ve rüya gerçekçiliğini sevdi; Zhou Chunya, 20. yüzyılın başlarında Alman dışavurumculuğuna takıntılıydı. 1993 civarında, modernite ve avangart pratiğini takiben, Zhang Xiaogang, Ye Yongqing, Zhou Chunya, Luo Zhongli, vb., Resim dilinin çağdaş ve yerelleşmesini çözülmesi gereken birincil sorun olarak gördü ve dilin taşıdığı kültürel kimliğin dikkate alınmasını tamamladı. Bu aynı zamanda "Yeni Dalga Sanatı" döneminde Batı'dan öğrenme süreci ve deneyiminin bir yansımasıdır.
Luo Zhongli "Yıllar ve Yıllar" tuval üzerine yağlıboya 1988
Ye Yongqing, Gust of Wind, yağlı boya 1983
Modül 4-Coğrafya ve Kimlik
Son kırk yılın gelişiminde, merkez ve çevre, konum ve kimlik çağdaş sanatta her zaman kaçınılmaz konular olmuştur ve bunlar Siçuan çağdaş yağlı boya tablolarında ve Siçuan çağdaş sanatçılarında eşit derecede öne çıkmıştır. 1980'lerin ortalarında, "eğitimli gençlik teması", çalışmaların arkasında biriken bölgesel hayatta kalma ve kültürel deneyimi sürekli olarak araştırmak olan etnik azınlıkların yaratılmasına teşvik edildi ve "Yeni Dalga Sanatı" döneminde, Zhang Xiaogang ve Ye Yongqing'in yaratılması Sichuan'ı getirmeye başladı. Yunnan'ın bölgesel deneyimi bir tür "Güneybatı Deneyimi" ne yükseltildi. Saf yerel kültür ve geniş etnik azınlık alanları, Sichuan'ın yağlı boya yaratımını ve öğretimini eşsiz bir ruh ve kültürel mizaçta sanat büyüme yeri sağlar.Sichuan yağlı boya geleneğinin oluşumu sürecinde, kendine özgü bir bölgesel ve kimlik damgası oluşturmuştur. . 1993 yılı civarında, bir fırsat olarak "Çin Deneyimi" sergisiyle, Güneybatı bölgesel kültürel deneyime küreselleşme bağlamında yeni anlamlar verilmeye başlandı.
Ünite 5-Geleneğin Yeniden Keşfi
"Geleneksel yeniden yapılandırma", Sichuan çağdaş yağlı boya resminin önemli bir sanatsal olgusudur. Luo Zhongli, eserin dili, şeması ve retoriğindeki gelenekle diyalogla başlar ve esere geleneği keşfetme ve yorumlama konusunda kişisel bir dil mantığı verir; He Duoling dürüst olacaktır. Fırça ve ifade gücünün birleşimi için Wang Chuan, yazmayı geleneğe bağlanmak için önemli bir kanal olarak görüyor. Bu, Sichuan sanatçılarının "geleneğe dönüşü" için önemli bir sanat pratiği haline geldi. Aslında, Tu Hongtao, Qi Lan, He Sen, Cao Jingping, Yang Jinsong gibi genç nesil Sichuan sanatçılarının eserlerinde de geleneğin onlara sürekli olarak besin sağladığını görebilirsiniz. Sichuan çağdaş resminde geleneğin devamı ve türetilmesi, sanatçının geleneği mevcut kültürel bakış açısına göre nasıl yeniden inşa edebileceğini, böylece çağdaş bağlamda yeni anlamlar üretebileceğini açıkça göstermektedir.
"Times ile Yürüyüş-Sichuan Yağlıboya Resim Daveti Sergisi" sergisinin 17 Mart 2019 tarihine kadar süreceği bildirildi.
