56.575 milyar yuan Sürekli değişen Çin filmleri izleyicilerin değişen ihtiyaçlarını nasıl karşılayabilir? 2018 Gişe
2018'in son gününde "Dünyadaki Son Gece" vizyona girdi. Douyin'e yapılan gelişigüzel bombalama ve "En sevdiğiniz insanlarla Yılbaşı Gecesi" hilesine güvenen film stüdyosu, bir Cannes sanat filmini başarılı bir şekilde kamuoyunda tartışmalı bir konuya dönüştürdü. Ve bu yılki toplam gişe, 56.575 milyar yuan ile sabitlenen gişede yaklaşık 240 milyon yuan ilk günüyle son sprinti tamamladı.
4.2 milyar yuan artışla, yaklaşık% 8 artışla, her iki rakam da bir önceki yıla göre düştü. Tüm yıla bakıldığında, yüksek açılış ve alçağa gitme 2018 film pazarının en iyi özeti olabilir.
Yılın başında, "Önceki 3" beklenmedik bir şekilde hit oldu ve 1.5 milyar yuan'dan fazla bir gişe yarattı ve Ocak gişesini Yeni Yıl'ın geciktiği 2017 ile beraberlik haline getirdi. Şubat ayının hemen ardından, benzeri görülmemiş Bahar Şenliği tezgahları, Yeni Yıl'dan Fener Festivali'ne 15 gün boyunca gişede toplam 8,723 milyar yuan katkıda bulundu ve 2017'nin aynı dönemine göre yaklaşık 3,3 milyar yuan artış sağladı.
Ancak kısa bir süre sonra Nisan ayında, bir önceki "Hızlı ve Öfkeli 8" gibi bir patlama olmadığı için% 20'den fazla bir aylık gişe düşüşü oldu. Tüm yıldaki en büyük düşüş Ekim ayında gerçekleşti.Ulusal Gün dosyasında büyük ölçekli filmlerin olmaması ve yine Happy Twist'in yapımcılığını üstlendiği "Li Tea Teyze" nedeniyle, "The Shame of Iron Fist" in aynı döneminden çok daha az. İkincisinin gişesinin sadece dörtte biri olan son Ekim gişesi, bir önceki yıla göre% 30'dan fazla düştü.
Şubat ayında% 60'ın üzerinde bir artıştan Ekim'de yaklaşık% 30'luk bir düşüşe, 2018'deki tek aylık gişe, her zamankinden daha dramatik dalgalanmalar gösterdi. Toplam 12 ayın 5'i artış, 7'si düşüş yaşadı. Seyir tabanının genişlemesi nedeniyle Bahar Şenliği dosyasının genişletilmesine ek olarak, yeterli pazar çekiciliğine sahip bir filmin yayınlanıp yayınlanmaması, aylık gişe performansının belirlenmesinin ana nedeni oldu - "Öncül 3", "Yenilmezler 3", "Ben ilaç değilim" Tanrı ve Venom'un dört başlığı sırasıyla Ocak, Mayıs, Temmuz ve Kasım aylarında piyasayı desteklerken, kalan birkaç ayda yeterince çekici gişe rekorları kıran filmlerin olmaması nedeniyle düşüş yaşandı.
Sektördeki insanlar artık yalnızca filmlerin itibarının daha fazla insanı sinemaya girmeye motive edebileceğine inanıyor. Maoyan Araştırma Enstitüsü başkanı Liu Peng, üçüncü ve dördüncü kademe şehirlerdeki gişelerin oranının 2017'ye göre temelde aynı olduğuna ve e-ticaretten bilet satın alanların oranının da sabitlendiğine inanıyor ve geçmişte film pazarının güvendiği kanalların genişlemesinin durduğunu belirtiyor. Bu nedenle, filmin kendisi Çin film pazarını yönlendiren bir sonraki büyüme kaynağı haline geldi.
Fanying Consulting'in kurucu ortağı Wang Yizhi, tanıtım açısından kulaktan kulağa iletişimin önemini kabul etti. Nüfusun kentleşmesinin ve yeni tiyatroların daha fazla gişe getiremeyeceğine inanıyor. Sadece propaganda partisi beklenti yönetiminde iyi bir iş çıkarabilir, yani filmi seyircisiyle eşleştirebilir. "Çekirdek kitlenin motivasyonunu tatmin etmek, olumlu bir ağızdan ağza söz patlatabilir" ve böylece tüm pazarın büyümesini teşvik eder.
Her yıl film yapımcıları izleyiciler tarafından tanınan iyi filmlerin ve filmlerin nasıl üretileceğini tartışıyor olsalar da, film yapımcılarının karşılaştığı durum önceki iki yıldan daha ağır olabilir. Fanyingin araştırması, sinema izleyicilerinin 2018'de kentsel nüfusun% 57'sini oluşturduğunu ve bu sayının iki yıl önceki neredeyse iki katı olduğunu gösteriyor. Maoyan'da bilet alım sıklığı da artıyor. Bu, film izleyici kitlesinin genişlediğini ve film izlemenin giderek günlük bir alışkanlık haline geldiğini gösteriyor.
Öte yandan, tüm filmler bundan yararlanamaz. "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" istatistiklerine göre, geçtiğimiz yıl 6 birimin gişesi 2 milyar yuan'dan fazla, 2017'nin iki katı, ancak toplam gişe 1 milyar ile 2 milyar yuan arasındaydı. 500 milyon ila 1 milyar yuan, 100 milyon yuan ve 500 milyon yuan olmak üzere üç aralıktaki film sayısı toplam 10 film azaldı. 100 milyon yuan'den az, ancak 50 milyon yuan'den fazla gişeye sahip filmlerin sayısı biraz arttı. Kazanan her şeyi alır Matthew etkisi 2018'de güçleniyor.
Film ekibi söz konusu olduğunda, bu, gelecekte artan eleştirel izleyicileri memnun etmeleri gerektiğini gösteriyor. İzleyicinin bakış açısından bu, izleme ihtiyaçlarının karşılanmadığını gösteriyor. 2018'de tek aylık gişede artan oynaklık, film yapımcılarının sunduğu ürünler ile izleyicinin film tercihi arasındaki uçurumun genişlediğini gösteriyor ve bu, Çin film endüstrisinin karşı karşıya olduğu en büyük endişe olabilir.
Bu durumun nedeni film endüstrisinin kanunları ile sınırlıdır. Projenin kurulmasından çekime ve son gösterime kadar bir filmin döngüsü birkaç ay kadar kısa ve birkaç yıl kadar uzun olabilir. Film gerçekten yayınlandığında, izleyicinin tercihleri değişebilir. Ve bu yıl birçok film dizisinin bu kadar başarılı olmamasının ana nedeni budur.
"Di Renjie", Huayi Kardeşler'in en önemli film serisidir. 2013 yılında yayınlanan "Di Renjie'nin Ejderha Kralı" dizisinin ikinci bölümü gişede 600 milyon yuan'den fazla kazandı ve o yıl gişe sıralamasında 6. sırada yer aldı. Huayi Kardeşler "Di Renjie" çevresinde tema parklarından giyim mağazalarına kadar büyük bir türev proje başlattı, izleyicinin bu karaktere olan sevgisini gelire dönüştürmeyi umuyorlar.
Ancak, "Di Renjie: The Four Heavenly Kings" in performansı olağanüstü değil. Kırılgan komplo nedeniyle, son bölünmüş gişe sadece 575 milyon yuan idi ve bu, beş yıl önceki önceki oyun kadar iyi değil. Bu film, sektör tarafından mevcut Çin film endüstrisinin en yüksek seviyesi olarak değerlendirilse de, 300 milyon yuan'a varan yatırım düşünüldüğünde, Huayi Kardeşler'in iyi bir kitabı olmayabilir.
"Li Cha Teyzesi" Ulusal Gün tezgahlarını işgal ettiğinde, insanlar bunun "Utanç Buz Yumruğu" nun başarısını 2 milyar yuan'dan fazla bir gişe ile yeniden üreteceğini düşündüler. Ancak, nihai hesap gişesi yalnızca 560 milyon yuan idi. Komedi filmlerinin standartlarına göre fena değil ama mutlu kıvrımlar boyutunda baştan aşağı bir başarısızlık. Yine bir diziden uyarlanan Happy Twist, binlerce sahne performansından sonra gülmekten gurur duyuyor, bu da insanları güldürmeyi zorlaştırıyor.
IP, ister bir film dizisi ister tanınmış bir yönetmen olsun, 2018'de tamamen yenildi. "Monster Catch 2", "Journey to the West" ve "The Kingdom of Daughters" Bahar Şenliği için kutsanmamış olsaydı, gişe muhtemelen mevcut gişenin yarısından az olurdu. Zhang Yimou'nun gişe rekorları kıran kostüm filmi "Shadow", 2003 yılında "Hero" nun başarısını yeniden üretemez. "Kötülük Sağı Bastırmaz" Jiang Wen'in "Mermilerin Uçmasına İzin Ver" filmindeki başarısını tekrarlayamadı ve dört yıl önce "Bir Adım Uzakta" kadar iyi değildi. "Love Apartment" filminin film versiyonu, ilk günkü duygusal hayran dalgasının ardından sektörde kısa sürede şaka haline geldi.
Wang Yizhi, "Tüketici talebindeki değişiklikler her zaman bir bütün olarak endüstrinin hızından daha hızlı olacaktır. Dolayısıyla, film içeriği prodüksiyonu açısından, izleyicinin film talebini% 100 karşılayamayacağına inanıyor."
gerçek bu. "Bilinmeyen", küçük insanların saçma trajikomedisini anlatıyor; "Fazla Mesai Birlikte Yaşama", bir aşk karması ve fantezidir; "Wuwen Xidong", aslında Tsinghua Üniversitesi'nin 100. yıl dönümüne adanmış bir filmdi. İzleyici zevklerinin gittikçe daha öngörülemez hale geldiği bir zamanda, bu filmlerin izleyiciler tarafından beğenileceğini önceden kim tahmin edebilir?
Ancak bu, tüm sektörün bu değişiklikle baş edemeyeceği anlamına gelmez. Liu Peng, izleyicinin tercihlerinde belirli bir döngüsellik olduğunu söyledi ve "Bir film belirli bir türde veya belirli bir yönde aşırı tüketilirse, etkisi azalacaktır." Aşırı tüketim, Çinli film yapımcılarının spekülatif zihniyetinin bir tezahürü gibi görünüyor.
"Güreş!" "Babam", 2017 yılında 1,2 milyar yuan ile yıllık gişede yedinci olduktan sonra, çok sayıda şirket Hint filmlerinin tanıtımına ve dağıtımına müdahale etmeye başladı ve gişeleri zamanla azalmaya başladı. "Gizemli Süperstar" 687 milyon yuan ile sona erdi, "Küçük Lori'nin Maymun Tanrı Amca" 260 milyona ulaştı, "Başlangıç Hattı" 196 milyona ulaştı, "Tuvalet Kahramanı" yaklaşık 87 milyondu ve yalnızca en son "Hintli Ortak" 60 milyondan fazla. 2018 sonunda, Hint filmlerindeki patlama 2015 seviyesine geriledi.
Wang Yizhi, piyasaya daha zengin film türleri sunabildiği sürece, izleyici zevklerinde değişiklik riskinin önlenebileceğine inanıyor. Çin filmlerinin arzı "aslında kıtlık yok, ancak etkili kaynak yetersiz ve şarkı söyleme, dans etme, spor ve hatta aşkta boşluklar var". Son yıllarda birçok film ve televizyon şirketinin pozisyonlarını ayarladığını, kendi filmlerini suç filmleri ve romantik filmler gibi birkaç tür olarak tanımladığını söyledi. Bu aynı zamanda film ve televizyon şirketlerinin belirli bir film türünde profesyonelliklerini mümkün olan en kısa sürede geliştirmelerine yardımcı olabilir.
Gelecekte başarıyı garanti edebilecek bir film formülü olup olmadığı sorulduğunda, on yıldır sektörde olan bir yapımcı, Hollywood senaryolarının vaftiz babası olarak bilinen Robert McGee'yi almasına yardımcı oldu. "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" dedi: "McGee'nin senaryo yazım teorisine göre, klasik A / B hikayesi, iki ana çizgi, birkaç karakterin nasıl başarılı ve başarısız olduğu, çelişkilerden doruğa doğru gelişiyor. Bu tür bir hikaye yapısı kesinlikle hala geçerlidir, aksi takdirde yaratıcının bakış açısından tamamen sıra dışı olur. "
Kulağa çok basit bir teori geliyor, ama aslında en zoru da olabilir. En azından devam filmleri yapmaya devam etme, büyük bir oyuncu kadrosunu kurtarmak için büyük bir yönetmen bulma ya da bir dramadan doğrudan uyarlama gibi olağan pratiklerle karşılaştırıldığında, bu yöntemler daha fazla çaba ve çaba gerektirir ve başarılı olmayabilir.
Film endüstrisi, atalet ve atalet nedeniyle bir süre sonra bu tür yol bağımlılığından kurtulamayabilir. 2019'daki Bahar Festivali için Liu Cixin'in "Crazy Alien" ve "Wandering Earth" filmlerinden uyarlanmış iki roman ve Jackie Chan ve Stephen Chow'un "Detective Pu Songling" ve "D" ye dayanan devam filmi "Love Saint 2" var. Shen Teng ve Han Han'dan "Plan", "Uçan Hayat". Bunlar, piyasa tarafından test edilmiş başarılı IP'lerle ilgili aşağı yukarı filmlerdir.
IP'nin kendisinde yanlış bir şey yok. Bununla birlikte, izleyicinin estetiğinin değiştiği bir zamanda, IP'ye aşırı güvenmek, tüm film pazarında yalnızca tek bir ürün sorununa yol açacaktır. Ve eğer Çin film pazarı gelecekte daha fazla büyüme için yer bulmaya çalışırsa, IP filmlerinin bunu yapması pek olası görünmüyor.
Film ile seyirci arasındaki uyumsuzluk zamana da yansıyor.
Feng Xiaogang ve Jackie Chan, yıl sonu komedileri ve aksiyon filmleri için pazarı ortaklaşa geliştirdiğinden, Aralık ayındaki Yılbaşı Gecesi genellikle yerli filmler için ayrılmış altın bir dönemdir. 2015 yılında gişe "Looking for the Dragon", "The Villain Angel" ve "Old Cannon" tarafından desteklendi. 2016'da "Çin Seddi" ve "Demiryolu Uçan Kaplan" idi. 2017'de Feng Xiaogang ve Chen Kaige, sırasıyla Fanghua ve Demon Cat Biyografisine katkıda bulundu. Aralık 2018'de böyle bir film yoktu.
Boşluğu doldurmak için Film Bürosu çok sayıda yabancı filmi tanıttı. "Aquaman", küresel çıkış zamanından iki hafta önce 7 Aralık'ta yayınlandı; 30 yıl sonra yeniden gösterime giren "Komşum Totoro" da burada; daha önce hiç tanıtılmamış süper kahraman animasyonları da var. "Örümcek Adam: Paralel Evren". Bununla birlikte, bu filmlerden hiçbirinin yurtiçi gişe rekorları kıran filmlerdeki boşluğu kapatamayacağı aşikar. Gişelerde 1.7 milyar yuan kazanan "Aquaman" e ek olarak, bu ayın gişe ikincisi, Kasım ortasında piyasaya sürülen "The Unknown" oldu.
Sektördeki insanlar film yapımının belirli bir döngüsel yapıya sahip olduğunu vurgulamış olsalar da, hepsi bu yılki Yeni Yıl dosyalarındaki boşlukların son iki yılda tüm film endüstrisinin finansmanı ve döngüsüyle ilgili olabileceğinden bahsetti. Maoyan Araştırma Enstitüsü başkanı Liu Peng, 2016'dan bu yana film gişelerindeki büyümenin yavaşladığına ve bunun bazı spekülatif sermayenin ve projelerin geri çekilmesine neden olduğuna inanıyor.
Bu, yaklaşık 10 yıldır sektörde olan bir film yapımcısının tahminine benziyor: 2015'ten sonra, film ve televizyon sektörünün önde gelen şirketlerini etkileyen genel ekonomik ve finansal ortam azaldı. Şimdi gişe rekorları kıran filmlere yatırım yapma konusunda çok temkinliler. Bir süre önceki finansman zorlukları, mevcut film kütüphanelerinde boşluğa neden oldu. "
Genel olarak bakıldığında, film ve televizyon şirketleri gerçekten de büyük projelere yatırım yapma konusunda giderek daha ihtiyatlı bir tutum sergilediler. Huayi Brothers ve Gongfu Pictures, bir zamanlar 2018 Ulusal Günü için hazırlanan 2017'deki popüler oyun "Onmyoji" den uyarlanan bir filmi birlikte çekmeyi planlıyor. Ancak filmin adının "Samuray Tanrı Düzeni" olarak değiştirilmesinin ardından çekim haberleri ancak Ağustos 2018'de başladı.
Enlight Media, 2016 yılında "Looking for the Dragon" un başarısından sonra, "Ghost Blowing Lanterns" serisindeki "Longling Miku", "Yunnan Worm Valley" ve "Kunlun Shrine" üçlemesinin çekimlerini doğrulamak için bir haber yayınladı. film. Ancak 2017 yılı faaliyet raporu Nisan 2018'de yayınlandığında bu filmler gelecekteki programdan kayboldu. Şimdi "Yunnan Solucan Vadisi" Huayi Kardeşlerin bir film projesi haline geldi. Başlangıçta bu yıl Ulusal Gün dosyasında yayınlanması planlanmıştı ve 29 Aralık'a kadar lansmanı devam etti.
Wandanın Haziran 2017de yayınlanan film listesi, "Looking for the Dragon 2", "Fighter of the Destiny" ve "Fights Break Sphere" gibi bir dizi yüksek yatırım getirisi olan büyük IP filmlerini içeren çok lüks. Artık Lechuang Entertainment olarak yeniden adlandırılan LeTV Pictures, "Assassin" ve "Wolf Totem" in animasyon versiyonu dahil olmak üzere bir dizi film yayınladı ve şimdilik güncelleme haberleri yok.
Filmin kurallarına bakılırsa, yarı geliştirilmiş ancak sonunda çekime girmemiş projeler için nadir değildir. Tatmin edici olmayan senaryo, izleyici tercihlerindeki değişiklikler ve şirket finansman sorunları dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere arkasında birçok husus olabilir. Ama sonunda, bu ertelenen veya iptal edilen projeler üst üste bindirilerek bu Yeni Yıl dosyasında bir boşluk oluşuyor.
Çinli film yapımcılarının programlara olan hayranlığı sorunu daha da kötüleştirdi. Şu anda 12 filmin Yeni Yıl'da gösterime gireceği açıklandı ve bu filmlerin yaratıcıları daha önce iyi gişe rekorları kırdılar ve topa vurma filmleri değiller. Wang Yizhi, "Üretim maliyeti son yıllarda arttı. Çoğu insan, Aralık ayında maliyetin geri kazanılamayacağını düşünüyor, bu yüzden Bahar Şenliği tezgahına koştular." Dedi.
Bahar Şenliği duraklaması, Çin'deki en özel zaman haline geldi. Maoyan'ın verdiği verilere göre, bu dönemde aynı anda üç veya daha fazla sinema bileti alanların sayısının önemli ölçüde artması, film izlemenin ailenin ve hatta ailenin bu dönemin ana akımı haline geldiğini gösteriyor. Buna ek olarak, ikinci kez bilet satın alanların oranı da önemli ölçüde arttı, bu da birçok insanın Bahar Şenliği sırasında sadece bir film izlemeyeceği anlamına geliyor.
Liu Peng, geleneksel 1 Mayıs, yaz tatili, Milli Gün ve Yeni Yıl Günü'nde filmin içeriğinin hala daha önemli bir rol oynayacağına inanıyor. Yalnızca filmin kalitesi büyümeyi sağlayabilir. Bu nedenle 1 Mayıs ve Yaz tatillerinde gişeler bir önceki yıla göre artarken, Milli Gün ve Yeni Yıl tatillerinde gişeler bir önceki yıla göre azaldı. Buna karşılık, film izleme alışkanlıklarındaki değişiklikler nedeniyle, Bahar Festivali dosyalarının mutlak toplam sayısı, düzeltilmesi gereken çok sayıda filmi çekerken, diğer programların çekiciliği, 2018 Bahar Festivali'nin süper başarısının getirdiği heyecandan bahsetmeye bile gerek yok.
Bu kesinlikle sağlıklı bir pazarın olması gereken şey değil. Maoyan Araştırma Enstitüsü başkanı Liu Peng, "Bahar Şenliği dosyası büyüklüğünde bile alabileceği film sayısı 4-5, artı en fazla bir aile karnavalı animasyonu." Dedi, "Film sayısı çok büyükse Çok fazla varsa, tiyatrolar sıraya giremeyecek. "
Bahar Şenliği dosyasının neredeyse doyduğu düşünüldüğünde, Bahar Şenliği dosyasında bir filmin bir araya gelmesi iyi bir şey olmayabilir. 2018'de yeni yılın ilk gününde ülke genelinde toplam gişe 1.218 milyar yuan'a, toplam oy sayısı ise 3.200'e ulaştı. 10.000'den fazla kopya, katılım oranı% 70'i aşıyor. Herhangi bir film pazarı için bu zaten ender bir durumdur. Bu temelde daha fazla büyüme elde etmek elbette kolay değil.
Öte yandan, koltuklar tamamen dolu olsa bile, tüm pazar sadece yaklaşık% 50 büyüme kaydederken, film sayısı ikiye katlandı. 2018 yılında yeni yılın ilk gününde tüm yaşa yönelik 5 film ve 1 çocuk odaklı animasyon yer alırken, 2019 yılında 10 adet her yaşa yönelik film ve 2 çocuk odaklı animasyonun birleşimi haline geldi. Her durumda, her filmin alabileceği gişe büyük ölçüde azalabilir.
Wang Yizhi, bunun Çin film dağıtım pazarının yapısıyla ilgili olduğuna inanıyor. "Yabancı ülkelerde, kart veren şirketler nispeten yoğunlaşmış durumda ve şirketler arasında göreceli kısıtlamalar olacak. Ayrıca Noel veya yaz dosyalarını da deneyimledi, ancak sonunda kimin güçlü kimin zayıf olduğunu karşılaştırabilir ve ardından programı ayarlayabilir. Ancak Çin'in ihraç endüstrisinin yoğunluğu nispeten düşük olduğu için, önümüzdeki birkaç yıl içinde böyle bir koordinasyon mekanizması oluşturmak daha zor olacak. "
Bahar Şenliği tezgahlarının muazzam cazibesi, sonunda toplu bir mahkum ikilemi yarattı. Sonuç olarak 2019 Bahar Festivali dosyası 12 filme sıkıştırıldı ve 2018'deki Ay Yeni Yılı dosyasının tamamı boştu.
Film yapımcılarının film yaratma ve tanıtım açısından gelişmeleri için yer varsa, dış mücbir sebepler insanları tamamen güçsüz hale getirebilir.
İlk olarak 2018'de Ching Ming Festivali'nde vizyona girmesi planlanan "The Evil" filminin vizyona girmesine sadece 4 gün kaldı ve teknik nedenlerden dolayı gösterim tarihinin değiştirilmesine karar verildiği açıklandı. Yarım yıl sonra, yeniden programlama haberi geldi, ancak sonunda tekrar gösterilemedi.
Ancak, teknik nedenlerin arkasında hala inceleme konusu olabilir. "Ülkenin Dirilişi" temalı bu korku filmi, 2016 yılında FIRST Film Festivali'nde çok övgü topladı ve bir zamanlar Ejderha İşareti ile ödüllendirildi. Ancak belki de bunun nedeni, sansürün sinirlerine bir kez daha dokunan propaganda sürecinde kötü ruhlar ve gizemli şeytan çıkarma ritüellerinin tekrar tekrar vurgulanmasıydı. Sina Finance'teki birçok kaynaktan gelen haberlere göre, "Yerli film" The Evil "konuya tabi ve üst düzey düzenleyici makamlar" The Evil "filminin gösteriminin tamamen yasaklanmasını ve film izleme faaliyetlerinin önceden iptal edilmesini talep ediyor." Gişede hit olmuş olabilecek bir film, sonunda gösterime girme şansını kaybetti.
Çin'de bu durum nadir değildir. "Fang Hua" birçok kez değiştirildi. Film festivalinde gösterilen "Beni Adınla Çağır" bile gey temalarının hassasiyeti nedeniyle geri çekilmek zorunda kaldı. Bir filmin yapımcısı bir zamanlar "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" a, filmlerinin sansürlenmesinin ardından sansür görüşlerinin sayısının hayal güçlerini aştığını ve filmin sonraki tanıtım planının bundan etkilendiğini söylemişti.
Bahsi geçen yapımcılar ayrıca sansür risklerinin gelecekte Çin filmlerinin karşılaşacağı en büyük risklerden biri olacağına inanıyor. "Projenizin dosyalama aşamasında geçemeyeceğini göreceksiniz. O zaman gerçekten kurşunu ısırıp filmi ilk çekerseniz. İçinde herhangi bir anti-sosyalist içerik olduğunu düşünmeseniz bile, çekimden sonra daha büyük zorluklarla karşılaşacaksınız. İçerik incelemesini geçmek bile mümkün değil. "
Aslında, sadece sansür değil, herhangi bir rahatsızlık filmin normal gösterimini etkileyebilir. "Nehirlerin ve Göllerin Çocukları" nın ana karada gösterime giren versiyonu, Cannes Film Festivali'nde gösterilen filmden 4 dakika daha kısa. Filmi Cannes'da izleyen birçok kişi daha sonra silinen kısmın Feng Xiaogang ile ilgili olduğunu doğruladı. Önceki tanıtımda, Feng Xiaogang, yalnızca kahramanlar ve kahramanlar Zhao Tao ve Liao Fan'ın ardından ikinci sırada yer alan bir odak noktasıydı. Bununla birlikte, bu malzemeler sonunda birbiri ardına kaldırıldı veya değiştirildi.
Feng Xiaogang, Haziran 2018'de vergi kargaşasına karışmıştı. Cui Yongyuan, Fan Bingbing'in Feng Xiaogang'ın yönettiği "Mobile Phone 2" filminin çekimleri sırasında Yin-Yang sözleşmesini vergi kaçırmak için kullandığını bildirdi. Olaydan sonra, Eyalet Vergilendirme İdaresi, Fan Bingbing'in vergilerden kaçtığını doğruladı, ancak söz konusu film "Mobil 2" değil, "Büyük Bombalama" idi, ancak Feng Xiaogang'ın Ekim soruşturma sonuçları resmi olarak yayınlanmadan önce de etkilendiği görülüyor. Fan Bingbing olayının bir devamı olarak, ilk olarak Ağustos ayında yayınlanması planlanan "Big Bombing" Ekim olarak değiştirildi, ancak yayın planı nihayet iptal edildi.
Söz konusu yapımcının aktardığına göre, Vergi Dairesi Başkanlığı soruşturmanın sonuçlarını açıkladıktan sonra, bazı film izleyicileriyle iletişime geçti. Vergi olayından dolayı izleyicinin tüm film endüstrisi hakkında belli bir olumsuz izlenime sahip olacağı ve film izlemek için sinemaya girmeye direneceği doğrudur.
Elbette bu durum sadece Çin'e özgü değil. Kevin Spacey'nin cinsel saldırıya uğradığından şüphelenildiği ortaya çıktığında, rol aldığı "Money World" film ekibi, Christopher Plummer'ı yeniden çekimi tamamlaması için davet etti. Bu anlamda bir eğlence ürünü olarak filmler her zaman çeşitli rahatsızlıklara maruz kalır ve çeşitli öngörülemeyen risklerle karşı karşıya kalır.
Buna ek olarak, Devlet Vergi İdaresi'nin film ve televizyon endüstrisine gösterdiği ilgi, 2018'de büyük tartışmalara yol açmanın yanı sıra, tüm film ve televizyon endüstrisi üzerinde daha derin bir etkiye sahip olacak.
Bahsi geçen yapımcının "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" sitesine verdiği bilgiye göre, bu kez Devlet Vergi İdaresi tarafından yapılan vergi denetiminin odak noktası film projesinin kendisi değil, her proje için katılımcılara ödenen işçilik ücretleridir. Bu aynı zamanda, önceki raporlarda oyuncu stüdyolarının ve senarist stüdyolarının neden en çok etkilenen alanlar olduğunu da açıklıyor, çünkü bunların ücretleri genellikle işgücü ücretleri şeklinde ödeniyor.
Orijinal vergi kaçınma önlemleri artık işe yaramadığı için, orijinal gelir düzeyini korumak için yatırımcılardan kaçınılmaz olarak daha yüksek ücret ödemelerini gerektirecek ve bu da aynı boyuttaki orijinal filmin maliyetini artıracak ve film ve televizyon şirketlerinin gelecekteki film projelerini artıracaktır. risk.
Devlet Vergilendirme İdaresi'nin film ve televizyon endüstrisinin vergilendirilmesini düzenleme zorunluluğuna ek olarak, çeşitli bölgelerde başlangıçta uygulanan film ve televizyon şirketleri için tercihli vergi politikaları da geri alınmıştır. Poison Mouth under Poison Tongue Film'in raporuna göre, "Son birkaç yılda Horgos'ta vergi teşviklerinden yararlanan işletmeler, yerel projeye toplam vergi indiriminin% 40'ını yatırmalıdır." Bu politikaların uygulamaya konulması, film ve televizyon şirketlerinin maliyet yapısını da etkileyecektir.
Mevcut ekonomik ortam dikkate alındığında, film ve televizyon şirketleri daha uzun bir zor finansman dönemi yaşayabilir. A hisse piyasasında listelenen film ve televizyon şirketleri, finansman elde etmek için genellikle öz sermaye taahhütlerine güveniyorlar Örneğin, Huayi Kardeşler'in iki kurucusu, Wang Zhongjun ve Wang Zhonglei, özkaynaklarının% 90'ından fazlasını taahhüt ettiler.
Bununla birlikte, şirketin bir zamanlar zirveye ulaştığı 90 milyar yuan piyasa değeriyle karşılaştırıldığında, mevcut rakam sadece 13.2 milyar yuan.Bu, ikisi öz sermaye taahhütleri yoluyla fon toplamak istese bile, faaliyet gösterecek çok yerinin olduğu anlamına geliyor. sınırlı. 24 Aralık'ta, derecelendirme kuruluşu China Chengxin Uluslararası Kredi Derecelendirme Şirketi, Huayi Brothers'ın vadesi gelen borçları hakkındaki endişelerini gerekçe göstererek Huayi Brothers'ı izleme listesine koydu. Buna cevaben Huayi Kardeşler, 2018'in ikinci yarısında piyasadaki genel likidite nedeniyle bir dizi finans kuruluşuyla iyi görüşmeler yaptıklarını söyledi.
Yüksek film riski nedeniyle, bu sektörün normal operasyonları ve genişlemeyi sürdürmek için her zaman yeterli finansmana ihtiyacı vardır. Fonlar gittikçe daha sıkı hale geldikçe, buna bağlı olarak, tüm endüstri üzerinde belirli bir olumsuz etkisi olacaktır.
2018 yılına dönüp baktığımızda, tüm film endüstrisi benzeri görülmemiş gözyaşlarıyla karşı karşıya.
Bir yandan, izleyiciler film kalitesi için gittikçe daha yüksek şartlar öne sürseler de, 2016'da olduğu gibi sinemadan uzaklaşmak yerine film izleme sıklıkları arttı. Bu, her tür filmin başarı olasılığına sahip olduğu anlamına gelir. "Harika Batı Doğu", "Fazla Mesai Birlikte Yaşama", "İlaç Tanrısı Değilim" ve "Bilinmeyen", bu ünlü filmler inanılmaz gişe sonuçları elde etti. Nispeten niş edebi film pazarında bile, 100 milyon yuan'a yakın gişe hasılatı olan "Hırsız Ailesi" ve yaklaşık 70 milyon yuan ile "Nehirlerin ve Göllerin Çocukları" ortaya çıktı.
Ancak öte yandan film endüstrisi, izleyicilerden gelen artan talebe hala hazır değil. Film yapımcıları yatırım projelerini seçerken hala geçmişteki başarılı deneyimlere daha fazla önem veriyorlar Dönen Hint filmleri ve aşırı kalabalık Bahar Festivali programı da bir araya gelme ve trendi takip etme şeklindeki spekülatif zihniyetin her zaman var olduğunu kanıtlıyor. Vergilendirme, sansür ve genel ekonomik ortamdaki değişiklikler, tüm film endüstrisinin alabileceği eylemleri de sınırlıyor.
Bu çeşitli güçlerin etkisi altında, görünüşte büyüyen Çin film pazarı için en büyük endişe, izleyicilere tanıdıkları filmleri sunmaya devam edip edemeyeceğidir. Biraz bilgelik ve şans gerektirebilir.
Haritacılık / Feng Xiuxia
Başlık Resmi / Douban Filmi
