"Tokyo'da Sekiz Dakika" ile karşılaştırıldığında, "Pekin'de Sekiz Dakika" nın seviyesi nedir?
25 Şubat'ta Güney Kore'deki Pyeongchang Kış Olimpiyatları sona erdi, ancak kapanış törenindeki "Pekin Sekiz Dakika" bir sonraki etkinlik organizatörünün ardılı performansı olarak sosyal platformlarda hala konuşuluyor.
Yönetmen Zhang Yimou'nun yapımcılığını üstlendiği bu "Pekin'de Sekiz Dakika" teması "2022'de Pekin'de Buluşmak" idi. Vurgu, "bilim ve teknoloji duygusu" idi ve "insan taktikleri" artık yoktu.
2004'teki Pekin'de Sekiz Dakika, Çin'in Olimpiyatlar sahnesine ilk kez çıkması ve kendini sergilemesi sonucunda halk müziği, dövüş sanatları ve Pekin operası gibi birçok ulusal öz ... Zengin, ancak aynı zamanda derin Çin geleneksel kültürünü de içeriyor. O zamanlar, "Çin" in ne olduğunu dünyaya duyurmak için on sekiz dövüş sanatını kullandığı düşünülüyordu.
Bununla birlikte, on yıl sonra, zamanlar değişti ve "Pekin Sekiz Dakika" nın konumu ve misyonu da değişti: "Tarih hakkında konuşuldu ve statüsü gelişti, bu yüzden saf olun ve sadece bilgi aktarın, yenilik arayın, sanat arayın, arayın Teknoloji içeriği ". Genel performansa bakıldığında, performans hala bu konumlandırma ile uyumludur.
Canlı performanslar, 24 tekerlekli paten oyuncusu ve buz perdeli 24 akıllı robottan oluşuyor, yani 2022'deki 24. Kış Olimpiyatları. Performansın temel bir operasyonu, tekerlekli paten oyuncularının LED ışıklı kostümler giymesi ve karanlık bir mekanda kendi başlarına parlaması, kayak ve paten spor duruşunu taklit etmesi ve yörüngelerle çeşitli desenler çizmesidir. Takım liderlerinden ikisi, "Panda Kaptan", Sichuan kukla kostümleri (somut olmayan kültürel miras) giymiş ve diğer 22 takım üyesiyle birlikte "İki Lider İki İki" yi kurdular, yani 2022.
Daha önce çok ilgi gören "Buz Perdesi" videoları oynatabilen şeffaf bir ekran. Akıllı bir robot tarafından kontrol ediliyor ve sahada Çin Seddi, Kuş Yuvası, Ulusal Büyük Tiyatro, yüksek hızlı tren ve uzay gemisini görüntülerken düzenli olarak hareket ediyor. İnsan-makine iki takımlı sporların temel işlevi, Kış Olimpiyatları'nın sembollerini mekanda tek tek sunmak için ışık efektlerinin işbirliğiyle birlikte seyircinin görsel çekişini tamamlamaktır ve genel ifade etkisi multimedya animasyonuna benzer.
Performansın açılışı patlayıcı bir kıvrılma hareketi oldu.Paralı patenciler, Kış Olimpiyatları'nın temasını yakından takip ederek sahadaki kıvrık patern etrafında hareket ettiler. Sonra yer, büyük balıkların yüzdüğü mavi bir denize dönüşüyor, bu da insanlara "The Fantasy Drifting of the Boy School" daki okyanus gece sahnesini ve geleneksel "Kun o kadar büyük ki ne kadar büyük olduğunu bilmiyorum" imajını hatırlatıyor. Su çekildikten sonra, patenciler Çin düğümlerini örmek için yerde "dişli iğneler ve ipler" Bu çok kanallı hareket hız ve rota koordinasyon testidir.
Sonra, daha fazla Çin karakterine sahip kültürel semboller var: renkli ejderhalar ve soyut çizgilerden yavaş yavaş bir araya getirilen anka kuşu kuyruk tüyleri. Ejderha ve anka kuşu, Çin'deki en asil ve hayırlı ruhani totemlerdir, ancak aynı zamanda gerçek hayatta var olmayan hayvanlardır, bu nedenle ifade etmek için bulanık "çizgi çizme" yöntemini kullanmak daha uygundur.
Geleneksel Çin unsurları bağımsız olarak ortaya konulduktan sonra, modern küreselleşme temasına entegre edilecekler: Sahadaki buz perdeleri ortada toprak desenli bir daire ile çevrilidir ve paten patencileri bir hafta boyunca dış çemberde süzülüp sonra içe doğru büyür. Erik çiçeği dalları ve zeytin yaprakları, yeryüzünün iç çemberinde beş halka belirir. Bu dört katmanlı "daire içindeki daire", Olimpik unsurları (zeytin, beş halka) saran Çin unsurlarının (kurdele, erik çiçeği) olduğu bir yapı oluşturdu ve aynı zamanda açılma kıvrılma hareketine yanıtı tamamladı. Paten oyuncuları tarafından çizilen Pekin Kış Olimpiyatları'nın amblemleri takip etti. Şu anda, buz perdesi önceki baskıların amblemi ve dış daire, "tarihsel aktarım" anlamını taşıyan çeşitli Kış Olimpiyatlarının sembolü. Pekin de Yaz ve Kış Olimpiyatlarına ev sahipliği yapacak dünyadaki ilk şehir olacak.
Bu zamana kadar, "Beijing Sekiz Dakika" altı dakikadır içerideydi ve canlı performansın en önemli anı sona ermişti. Gözlem yoluyla, buluşma yerinde sunulan modellerin neredeyse tamamının eksenel simetrik veya merkezi simetriyi koruduğunu göreceğiz. Simetri, hayatın her yerinde görülebilen dengeli, uyumlu ve istikrarlı bir estetik düzenlemedir.Örneğin, Yasak Şehir eksenel simetrik olacak şekilde tasarlanmıştır ve Taiji diyagramı merkezde simetriktir. Görsel aşinalığa ek olarak, simetrik grafikler de oyuncunun hareket planlamasında daha iyi gerçekleştirilir. Genel simetri temelinde, sahadaki oyuncuların hareketli çizgilerinin çoğu, daha pürüzsüz ve daha güzel görünen kıvrımlı ve yuvarlaktır.
Tartışmalı yön, aydınlatmanın renk uyumu ... Bazı izleyiciler bunun "yerel gelenekler", "KTV zemin etkisi gibi" ve "Bahar Şenliği Galası'nın sahne taşımacılığı gibi" olduğunu düşünüyor. O kadar ciddi olduğunu sanmıyorum. Asıl neden, son yıllarda insanların tercih ettiği "soğukluk" ve "üst düzey" renk şemasından farklı olması. "Soğuk duygu" renk şeması çoğunlukla bitişik renkleri düşük doygunlukta yansıtır, bu nedenle genel görsel efekt yumuşak ve hafiftir ve hatta benzer renk sistemi nedeniyle "cüppe rengi" olarak adlandırılır Zhang Yimou'nun yönettiği film parlak ve cesur renkleriyle tanınır. "Kızıl Sorgum", "Kahraman" ve "Çin Seddi" nin farklı dönemlerdeki eserleri onun renk tercihini yansıtıyor. Ayrıca daha önce "Impression West Lake" gibi açık havada büyük ölçekli canlı performanslar da yapmış ve gece ışıklarının renk kullanımına aşina olmalıdır.
"Pekin'de Sekiz Dakika" da, zemin aydınlatması bir yandan daha fazla renk uyumu ve diğer yandan daha yüksek doygunluğa sahip. Koyu arka planın getirdiği yüksek kontrastla birleştiğinde, flüoresan etkisinin görsel etkisi artmıştır, bu nedenle renk eşleştirmesinde bazı uyarıcı görünüm ve hisler olacaktır (ses ve ışığın harika olduğunu söyleyebilirsiniz).
Açıklığın kıvrımlı kısmı temelde tek renkli, bu da iyi görünüyor; "Büyük Balık Okyanusu" bağlantısına gelince, çizgiyi çizmek imkansız olduğundan, mavi ve yeşil ışığın farklı tonları belirsiz, düşük pikselli bir görünüm ve his getirebilir. Birden Pekin Dünya Ticaret Merkezi'ndeki LED ekranda tüm yıl boyunca oynatılan "gökyüzünde balık" resmini düşünün. Kırmızı ve sarı Çin düğümleri oldukça tatmin edicidir ve renkli ejderha ve anka kuşu parlak noktalardır. Bazıları, ejderha kafasının öne çekmediği renkli kavisin bir pencere ekran koruyucuya benzediğini söylüyor.Bence bu tamamen soyut renkli çizgi, Disney'in "Fantasia" filmindeki görsel-işitsel senfoni gibi çok hareketli. Daha sonra, renk gittikçe daha çiçekli hale geldi ve renklendirme alanı yavaş yavaş genişledi, aslında biraz Bahar Şenliği Gala sahnesinin "israfına" benziyor ve yavaş yavaş büyüleyici hale geliyor.
Bu durumda, tek renkli ve gökkuşağı renklerinin kabul edilebilir olduğuna dair bir öneri vardır. Çok renkli bloklar kullanıldığında, aynı miktarda kontrast ve renk kullanımını en aza indirmeye çalışın. Kontrast rengin kompozisyonunu azaltmak için bir ana renk seçebilir ve bitişik renkleri eşleştirebilirsiniz. Orta yaşlı ve yaşlı renkli ifadeler ve kelime sanatı hissine benzer. Elbette renk ve ışığın dolaşması ve değişmesi şartıyla bu gereksinimler zorluğu arttırmak olarak değerlendirilebilir. Dinamik olmak ve sıra dışı olmamak istiyorsanız "çok renkli ve daha canlı" set kontrollü bir şekilde kullanılmalı, hep düşünmeli. "Az daha çoktur" tasarım ilkesi.
Kalan iki dakika içinde "kaptan panda" bir haberciye dönüştü.Ağ verileriyle, Çin halkından Kış Olimpiyatları'na davet almak için Pekin'e geri döndü. İki yer arasındaki bu etkileşim, bir bilgi gücü olarak teknolojik gücümüzü yansıtıyor. Ancak algı açısından hala tartışmalı yönler var. Portrelerin bu tür bir anlatımı yaratıcılık gerektirmez, bu tekniği genellikle gördüğümüz kamu hizmeti reklamlarında da kullanırız. Daha önemli olan nokta, buradaki realizm tarzı ile önceki canlı performansın soyut ve sanal grafik sanatının bir algı ayrımı oluşturması, dolayısıyla koordine olmayan bir aşılama duygusu oluşmasıdır.
Peki, 2016 Rio Olimpiyatları'nda sıkça bahsedilen "Tokyo'da Sekiz Dakika" nın seviyesi nedir?
Genel olarak, canlı performansımızın ve site dışı videomuzun formatı Japon sekiz dakikasına benzer, tek fark, videomuza basıldıktan sonra programın ilerisindedir. Nesnel olarak konuşursak, "Tokyo'nun Sekiz Dakikası" tanıtım videosunun yaratıcı tasarımı, temeli görebilir: siyah bir arka plan üzerinde parlak ışıklara sahip bir şehir, kültürel semboller olarak binaların bir kombinasyonu, ulusal bayrağın ve sporcuların kırmızı güneşi ve çizgi film karakterleri ile ünlü sporcuların birleşimi. Kırmızı top rölesi vb. Daha tasarım dokusuna sahiptir.
Buna karşılık, videolarımızda gösterilen sahneler daha gerçekçi ve "Tokyo Sekiz Dakika" basit ve modern bir tarz. Gerçek insanlar sahnede görünse bile, onu sonraki canlı performanslarıyla uyumlu bir spor sembolü yapmaya çalışın. Sonuçta, büyük bir mekanda herkes soyut bir modelin bileşenidir.
Ancak canlı performansa geri dönersek, bunu Japonya'dakinden daha dikkatli yaptık. Japonlar, yerleştirme ve vücut sanatı biçimini, artı AR teknolojisini benimsedi, bu bizim konumumuz kadar karmaşık değil, ama oldukça dağınık. "Eight Minutes in Beijing" filminin ışıklandırması, paten oyuncuları ve buz perdesi robotları, Japonya'daki sahneden daha entegre ve geometrik olarak güzel olan birlikte mükemmel bir şekilde çalışıyor. Buna karşılık, Japonya yaratıcı ve videoda kazanıyor ve Çin'in anlamı var ve sahneden daha iyi. En azından Pyeongchang'ın açılış töreninde "insan başlı kuş" un tuhaf estetiği olmayacak ...
"Pekin'de Sekiz Dakika" bittikten sonra, muhabir Zhang Yimou ile sahne arkasında röportaj yaptı ve ona performans hakkında ne düşündüğünü sordu ve "mükemmel bir cevap" aldı. Ekip başlangıçta mekanın sıcaklığını ve rüzgar hızını, gerçek kişilerin ve robot oyuncuların başına gelebilecek durumu hesaba katarak performans performansı için yalnızca "% 80 yeterli" beklenti oluşturdu, ancak sonunda iyi hava koşulları ve ekip çabaları altında Orijinal fikrin gerçekleştirilmesini en üst düzeye çıkarın.
2022 Pekin Kış Olimpiyatları'nın açılış ve kapanış törenleri için vizyonu sorulduğunda Zhang Yimou, "Bir yaratıcımın bakış açısından, daha yeni, daha modern ve daha küresel olmalı. "Bu sefer" Pekin Sekiz Dakika "da bu fikrin bir sonucu olmalı.
