g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Çin resmi, su koruma inşaatı, ağır sanayi ve Wu Hufan tarafından yazılan atom bombası dahil çok "sert" olabilir.

Dong Xiwen "Kuruluş Töreni", yağlıboya, 1953 > > > 1949'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kurulmasından sonra, sanat yaratımı Yeni Çin'de Yan'an döneminin güzel yaratım geleneklerini sürdürdü ve sanat yaratımı için yeni bir tarihsel dönem yarattı. Bu gelenek, zengin başyapıtlar biriktirerek ve bir nesli besleyerek son 70 yılda aktarıldı. Bir başka seçkin sanatçı nesli ve bu seçkin eserleri sergilemek için ilgili ulusal sanat sergisi sistemi, Yeni Çin'in 70 yıllık sanat gelişimi tarihinde önemli bir bölüm haline geldi. > > > Yeni Çin'in kuruluşundan bu yana geçen 70 yılda, sanat işçilerinin çoğu kendilerini yüksek derecede sanatsal sorumlulukla aktif bir şekilde hayata adıyorlar ve çeşitli sanat formlarında yenilikler yapmaya, tarihin fotoğraflarını çekmeye, zamanın görüntülerini çekmeye ve sanat yaratımımıza değerli deneyimler sunmaya devam ediyor. .

Qian Songyan'ın Deliciyi Kontrol Etme Resmi, Çin Resmi, 1950 "Çin Halk Cumhuriyeti'nin Kuruluş Töreni" "Çin tarzı yağlı boya" sanat pratiğini ve teorisini başlatır. 1959'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunun 10. yıl dönümünü kutlamak için yaratılan güzel sanatlar arasında Ye Qianyu'nun "Liberation of Pekin" i ortaya çıktı.Yeni Çin'in kuruluşunun tarihsel bir incelemesi olarak bu tablo Pekin'in kurtuluşunun büyük tarihini kaydetti. Ye Qianyu, halkın sevincini ifade etmek için o zamanki popüler Yeni Yıl resimlerinin tarzını birleştirdi. Daha önce, Dong Xiwen'in 1953'teki "Kuruluş Töreni", Başkan Mao Zedong'un 1 Ekim 1949'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunu ilan ettiği tarihi anı göstermek için gerçekçilik ve romantizmin bir kombinasyonunu kullandı. Dong Xiwen, Batı resimlerinin renk performansından yararlanır ve Çin halk Yeni Yıl resimlerinin renk performansının özelliklerini ve yöntemlerini özümser.Kompozisyonda, perspektifte ve ışık ve gölge işlemede ihtiyaç duyduğu şeyleri seçer, eklektik ve benzersiz bir sanatsal etkiye sahiptir.

Ye Qianyu "Peking'in Kurtuluşu", Çin resmi, 1959 Yeni Çin'de sanatın yaratılmasında "Kuruluş Töreni" ne yansıyan çeşitli yeni değişiklikler yalnızca geleneksel sanatın dönüşümünde değil, aynı zamanda Batı resimlerinin bütünleşmesi ve özümsenmesinde de kendini gösteriyor. Yeni Çin sanatının bir klasiği olan "Kuruluş Töreni", Yeni Çin'de Yenan geleneğinin yeni bir şekilde dönüşümünün başlangıcıydı.Sadece Yenan edebi ruhunun gelişimini değil, aynı zamanda yeni Çin sanatının yeni bir yaratımını da içeriyordu. Yağlı boya alanında daha profesyonel bir ruhla zamanın ihtiyaçlarını karşıladı ve "Çin tarzı yağlı boya" nın teorik tartışmasını ve sanatsal pratiğini açtı. "Kurucu Töreni" nin genel kompozisyonu, halk Yeni Yıl resimlerinin ve Tang ve Song duvar resimlerinin estetik unsurlarını özümsedi ve Han Hanedanlığı'ndaki salon duvar resimlerinin görkemli atmosferini bütünleştirerek "yetişkin eğitimi ve başkalarına yardım etme" geleneğini zamanın yeni bir zirvesine taşıdı. Sanatsal anlatımda farklı ulusal anlatılar. Renk tonu, ne eski Sovyet trend tarzının gri tonu ne de Avrupa klasisizm döneminin soya sosu tonu; Rembrandtın resimlerindeki klasik ışık ve gölge ilişkisine sahip değil, Da Vincinin Son Akşam Yemeğindeki tonuna da benzemiyor. Karakter İlişkileri. Çin halk yılbaşı resimlerinin renk estetiğine sahip olup, resimlerin ifade ettiği sevinçler sadece halk arasında değil, aynı zamanda zamanın ruh haliyle uyumludur. Özellikle o dönemde, belirli bir kültürel kalıntı tarihinin yeniden üretimi ile işbirliği yapmak için müzede yardımcı bir sergi olarak kullanılmış, sıradan yaratılıştan farklı ve ulusal sarayda ortaya çıkan dekorasyondan farklıydı. Sıradan yaratımın bağımsız estetik önemine sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda yardımcı sergi için gerekli tanıtım gerekliliklerine de sahiptir. Bu nedenle, böylesine özel bir sosyal ve kültürel ilişkide, "Ülkenin Kurucu Töreni" zamanının ruhu Yeni Çin döneminin tarzını göstermiş ve Yeni Çin'in yağlı boya resminin gelişimini etkilemiştir. "Halk Cumhuriyeti Kurucu Töreni" ile dikilen yağlıboya resimlerin millileştirilmesi bayrağı sanatın gelişimine yön veriyor, belki de klasiklerin anlamı budur.

Tang Yongli, "Yeni Çin'in Doğuşu", titizlikle renkli resim, 2012-2015 "Kuruluş Töreni" Yeni Çin'in ana temalarından biridir ve Dong Xiwen'den beri ressamlar bu konuyla ilgilenmeye devam ettiler. 1983 yılında, Pekin Güzel Sanatlar Akademisi'nden bir ressam olan Ma Quan, "Çin Halkı Ayağa Kalkıyor" adlı Çin resmini yarattı. Kuruluş töreninde hala Tiananmen Kapısı'nın sahnesini gösteriyor, ancak Çin resimleri ilk kez Dong Xiwen'in resimlerinde yer alan kurucu milletler grubunu göstermek için kullanıldı. Liderin imajı. 1999'da Duan Jianghua'nın yağlı boya tablosu "Dongfanghong 1949", 9. Ulusal Sanat Sergisi için seçildi ve Mükemmel İşler Ödülü'nü kazandı.Bu, o yılın 1 Ekim'deki büyük sahneyi göstermek için farklı bir bakış açısıydı. 2009 yılında, tarihsel temalar üzerine büyük ulusal sanat yaratma projesinde, Tang Yonglinin üç yıllık titiz resmi "Yeni Çinin Doğuşu", Merkez Halk Hükümetinin başkanı, başkan yardımcısı ve komite üyelerinden oluşan 63 kişilik büyük bir vibe ile ilk kez yeniden üretildi. Kuruluş törenindeki görüntü. 2012 yılında Tang Yongli, Çin Ulusal Müzesi tarafından merkez salondaki sergi için özel bir tema yaratması için davet edildi. Bu, 2009 versiyonuna dayalı bir yeniden yaratım. 4,8 metre yüksekliğinde ve 17 metre genişliğindeki resim şimdiye kadarki en büyüğü. Çin resminin bir parçası. Resim, 26 Kasım 2015'te Ulusal Expo'nun merkez salonunda resmen tanıtıldı. Bu tür bir sanatsal anlayış, belgesel videoların sınırlarını aşar ve güzel sanatlar yaratımının özelliklerini ve avantajlarını gösterir. Tang Yongli, Batı resimlerinin gerçekçi eskiz tekniklerini bütünleştirdi.Kalın eskizler temelinde, farklı kimlik geçmişlerini ve Yeni Çin'in kuruluşuyla ilişkilerini ifade ettiler.Resimlerdeki karakterler neşe ve muhalefet dolu. Yeni Çin vizyonu. "Kuruluş Töreni" ile ilgili tema kreasyonları, 1 Ekim 1949'daki görkemli olayı doğrudan ifade etmenin yanı sıra, bu tarihle ilgili "kurucu" ve "bir ülke kurucu" içeriğiyle ilgili birçok kreasyon da bulunmaktadır. Bunlar arasında, Huang Jun'un 1951'de yaratılan "Milli Günü Kutlaması" adlı Yeni Yıl resmi, bu içerikte daha önceki bir çalışmadır. 1961'de Chen Juxian'ın yeni yıl tablosu "Anavatana Ode" bu konunun gelişimini yansıtıyordu.

Guan Shanyue, "Yeni Geliştirilmiş Otoyol", Çin resmi, 1954 Eskizden yeni hayatı ifade etmeye kadar yeni geleneksel Çin resmi Yeni Çin'deki sanat yaratımının ilk başarıları, Guan Shanyue'nin "Yeni Geliştirilmiş Otoyol", Li Hu'nun "Site Ziyareti", Shi Lu'nun "Antik Çin Seddi'nin İçi ve Dışı" gibi 1955'teki İkinci Ulusal Sanat Sergisinde gösterildi. Zhang Xuefunun "Selleri Su Korumaya Dönüştürmesi" ve Cen Xuegongun "Rafts" adlı eseri ortaya çıktığında, inşaat temasıyla ilgili bu çalışmalar eski Çin resimlerini dönüştürme sürecinde eskizden yeni yaşamı ifade etmeye geçişleri gösterdi. , 1950'lerin başından beri somut yaratım başarılarına işaret ediyor. Bunlar arasında geleneksel Çin resmi artık dünyadan kaçan edebiyatçıların tek başına takdiri olmaktan çıkmış, zamanın tarzını ifade eden bu tür çalışmalar, yeni toplumda "yeni Çin resmi" için de önemli bir yer edinmiştir. Bu dönemde hidroelektrik santralleri, dağ yolları, dağ demiryolları gibi ulusal inşaat projelerinin çoğu yüksek dağlarda gerçekleştirildi.İnsanların inşaat coşkusu manzara resminin gelişmesi için önemli fırsatlar yarattı. Guan Shanyuenin "Yeni Geliştirilmiş Otoban" adlı eseri, dağlardaki Lingnan tarzı peyzajın fırça işçiliğini hala açığa çıkarıyor, ancak resimdeki yollar, arabalar ve telefon direkleri, geçmişteki manzara resimlerinde görünmeyen resimlerdir. Eserlerin nispeten küçük bir oranı, eserler ile geleneksel manzara resimleri arasındaki bağı etkilemiyor. Bu işler resmin yapısında büyük farklılıklar gösterse de hepsi aynı şekilde inşa temalarını zamanın özellikleriyle ifade etmekte ve "yeni manzara resmi" nin zamanın ilhamıyla halkın vizyonunda yer aldığını göstermektedir.

Zhang Xuefu "Selleri Su Koruma Amaçlı Hale Getiriyor", Çin resmi, 1955 O ateşli dönemde, ressam çizim yapmak için şantiyenin derinliklerine gitti ve gerçek peyzaj şantiyesine tüm hızıyla tanık oldu. Gerçek hayattan ilham alan ilham ve bu ilhamla üretilen yaratıcı dürtü, inşaatı tasvir eden popüler bir manzara (manzara) boyama trendini doğurdu - Çin resminin dönüşümünde bir dönüm noktası olan "Yeni Manzara Resmi" Önemli bir ilerleme işareti. Ana gövde olarak peyzaj ya da manzara içeren bu işler inşaat temasına aittir.İnşaatçılar, geleneksel peyzaj resimlerindeki nokta sahne figürleri gibidir.Bu yapım sahnelerinde inşaatçılar olarak bazen resmin tamamında sadece küçük bir yer kaplarlar. Bu son dokunuş sadece insanların inşaattaki rolünü netleştirmekle kalmıyor, aynı zamanda "Anavatan için Kaynak Bulma" daki jeoloji ekibi gibi çalışmanın temasını da netleştiriyor. Buna ek olarak, inşaat temasını doğrudan ifade etmemiş olsalar da o dönemde hala bazı manzara resimleri vardı, ancak resimler, Fu Baoshi'nin "Yuhuatai" ve "Xuanwu Gölü" gibi inşaatın başarılarını ve zamanın yeni görünümünü akıllıca göstermek için süsleme yöntemini kullandı. Ortasına bir fabrika binası, yüksek fırın ve baca çizilir. Pan Tianshou da bu dönemde çalışmalarına telgraf direkleri ve gözetleme kuleleri ekledi. Bu görüntüler resimde çok fazla yer almasa da, manzara resminin çağını yansıtan taşların altına dönüşmesinde rol oynamışlardır.

Wu Hufan "Çin'deki Atom Bombasının Başarısını Kutlamak", Çin resmi, 1965 İnşaat temasının sanat yaratımı, Yeni Çin'in gelişiminin her tarihsel döneminden geçiyor 1955'te bir karar alarak 1957'de inşaatına başlayan Sanmenxia Su Koruma Projesi, o zamanın en büyük projesiydi ve "Wanli'deki Sarı Nehir'in ilk barajı" olarak biliniyordu. Bu nedenle Sanmenxia Su Koruma Projesi temalı resimler inşaat öncesinden ortaya çıkmaya devam etti. 1955'te Xie Ruijie, "Sarı Nehir Üzerindeki Sanmenxia Jeolojik Keşif Projesi" ni yarattı. Ve Wu Zuoren bu inşaat sahnesini proje başlamadan çok önce boyamaya başladı ve onunla birlikte "Sarı Nehir Üçlemesi" ni yaratmayı planladı. "Sarı Nehir Sanmenxia · Ana Akım" ın ilk resminde baraj henüz kapanmadı. Wu Zuoren, projenin belirli bir alandaki dikliğini ifade etmek için kompozisyonun kuşbakışı görünümünü kullanırken, başka bir açıdan çizilen sahne, inşaatın başlangıcında topografyayı kaydeder. 1959'a gelindiğinde, Wu Zuoren'in ikinci resmi "Adam Gökyüzünü Fethedecek" de, baraj zaten yüksekti ve inşaat alanı yoğun bir sahneydi. He Haixia, burada "Sarı Irmağı Tame the Yellow River" temasıyla birçok kreasyon başlattı. 1959'da Song Wenzhi ve Zhang Wenjun da Sanmenxia'ya gitti ve aralarında Song Wenzhi art arda "Sanmenxia İnşaat Alanı" ve ünlü eseri "Dağ ve Nehir Değişiklikleri" ni tamamladı. 1960 yılında buraya geldikten sonra, Fu Baoshi başyapıtlarından biri olan "Sarı Nehir Qing" i yarattı ve tarih ve gerçek hakkında duygular geliştirdi. 26 Şubat 1961'de "Düşünceler değişti, kalem ve mürekkep olamaz sabit ". Birkaç on yıl aradan sonra, Three Gorges Barajı'nın inşaatı ve inşaatına başlandı ve Three Gorges Barajı ve şantiyelerini temsil eden çalışmalar yeniden ortaya çıktı.Bunlardan, 2009 yılında tamamlanan ulusal büyük tarihi temalı sanat yaratma projesinin çalışmaları beş yıl sürdü. Gaoxia Pinghu Haritası en temsilcisidir.

Wu Zuoren "Sarı Nehrin Sanmenxia'sı · Dayanak", yağlı boya, 1955-1956

Fu Baoshi "Sarı Nehir Berraklığı", Çin resmi, 1960 Bugün geriye dönüp baktığımızda, inşaat temalı sanat eserinin, 1950'ler ve 1960'larda ortaya çıkan çelik yapımı temaları, "On Bin Tonluk Hidrolik Pres" (Xie Zhiguang), "Çin'in Atom Bombası Patlamasını Kutlamak" gibi Yeni Çin'in gelişiminin her tarihsel döneminden geçtiğini gördük. "Başarı" (Wu Hufan) ve 1968'in sonunda Nanjing Yangtze Nehri Köprüsü'nün açılmasının ardından köprünün teması üzerine çalışmalar 1970'lere kadar devam etti. Yapı temalı bu resim çalışmaları Yeni Çin'in sanat tarihinde özel bir öneme sahiptir. 1978'den sonra, reform ve açılımla birlikte Çin büyük ölçekli bir inşaata başladı ve buna bağlı sanat yaratımı yeni dönemde doğal olarak önemli bir konu haline geldi. Ulusal sanat sergisinde, özel bölgenin inşasını yansıtmaktan, yüksek binalar, üst geçitler ve hızlı tren yollarının yeni inşaat başarılarını göstermeye kadar olan çalışmalar, yeni çağda ana akım sanat yaratımındaki inşaat temalı sanat yaratımının devamını ve gelişimini gösteren arka arkaya ortaya çıktı. Kentin yeni yüzünü yansıtan sözde kentsel peyzajın ortaya çıkmasının bu konularda yeni bir atılım olduğu söylenebilir. Sanatsal sunum açısından, geçen yüzyılın ortalarından itibaren yaratılış modelini değiştirmiş, daha çeşitli ve zengin hale gelmiştir.

Ai Zhongxin "To Urumqi", yağlıboya, 1955 Kırsal alanlar ve çiftçiler bir zamanlar yeni Çin sanatının yaratılmasının odak noktasıydı Kırsal alanlarda ve köylülerde tarımla ilgili sanat eserleri, bir zamanlar Yeni Çin'de sanat yaratımında klasik temalardı. Hasat tarlasındaki neşe ve halka açık tahıllara giden yoldaki coşku, yeni sosyalist kırsalın güzel bir sahnesini oluşturuyor.

Dai Hengyang, Ma Yongmin, Liu Guocai, "Umut Tarlasında Köylü Grubunu Hatırlamak", yağlıboya resim, 1984 1978'de Çin'in kırsal alanları tarihi bir dönüm noktası yaşamaya başladı. Kırsal kesimdeki değişimlerle birlikte, kırsal konuların sanatsal yaratımında büyük değişiklikler meydana geldi. Wang Shaolun tarafından 1999 yılında yaratılan "24 Kasım 1978 Gecesi Xiaogang", Anhui Eyaleti, Fengyang İlçesi, Xiaogang Köyündeki 18 köylünün reformun ve açılmanın erken aşamasında gizli bir anlaşma imzalaması olayına dayanıyor. Aslında, reformun getirdiği değişiklikleri ifade etmek için sanatın kullanılması ve Çin'in kırsal kesimlerinde açılma, 1978'den beri Çin sanat yaratımının odak noktası olmuştur ve bu eserlerin çoğu bu değişimi farklı açılardan yansıtmaktadır. Kırsal alanları, tarımı ve çiftçileri ifade eden bu çalışmalar, çiftçilerin yeni çağdaki zihinsel durumlarını vurguluyor. Bunlardan en örnek olanı, 1984 yılında Dai Hengyang, Ma Yongmin ve Liu Guocai tarafından oluşturulan "Umut Tarlasında-Bir Köylü Grubu". Altıncı Ulusal Sanat Sergisi Altın Madalyası kazanan bu eser, üretim ve hasat gibi tanıdık tarımsal temaları ve kırsal manzarayı doğrudan ifade etmiyor, ancak geçmişten bir çiftçinin bambaşka bir imajını görmelerini sağlıyor. Yalnızca yükseldikleri kırsal alanlarda "çiftçi grubu" ortaya çıkabilir. Bu, geçmişte kırsal konuların sanat yaratımında hiç olmamış bir şey ve sanatçının yeni kırsaldaki yeni konulara olan duyarlılığını ve kavrayışını yansıtıyor. Çiftçilerin sade ve dürüst imajı, enstrümanların parıldayan altın ışığı, soğuk ve sıcak renkler, bunların hepsi çiftçi orkestrasının olağanüstü özelliklerini gösterir. Bu aynı zamanda neşe dolu bir resim ve insanlar "umut tarlasında" nın tanıdık melodisini duyabiliyorlar. 1980'lerin başındaki yağlı boya yaratımına tarihsel bir perspektiften bakarsanız, bu resim gibi zamanların temasını ifade etmek için dilde geçmiş formülü kırmak gerçekten övgüye değer. Reform ve açılma sırasında sadece kırsal kesimdeki değişiklikleri değil, aynı zamanda reformun ve açılımın getirdiği sanatsal yaratımdaki değişiklikleri de göstererek, Çin sanat dünyasının da umut sahasında olduğunu gösteriyor.

He Duoling, "Bahar Esintisi Uyandı", yağlıboya, 1981

Wu Guanzhong "Zhouzhuang", yağlı boya, 1997 Büyük ulusal tarihi sanat yaratma projeleri tarafından temsil edilen sanat temalarının yaratılmasında yeni başarılar elde edildi. Son yıllarda, ulusal ve çeşitli yerel düzeyler tematik sanat yaratımında verimli sonuçlar elde etti ve yararlı yaratıcı deneyimler edindi. Örneğin, önemli tarihsel temaların ulusal sanat yaratma projesi, sadece Yeni Çin'in kuruluşundan bu yana devlet tarafından büyük fonlarla düzenlenen ilk büyük ölçekli sanat yaratma etkinliği değil, aynı zamanda çağdaş Çin tematik sanat yaratımının yeni bir sembolüdür. Günümüzde, video medyasının son derece zengin ve gelişmiş olduğu günümüzde, pek çok seçkin sanatçı hala plastik sanatın geleneksel ifade biçimine bağlı kalıyor ve çağdaş sanat kavramlarını ve dilini kullanıp özümserken şövale sanatının çağdaş ifadesini aktif olarak destekliyor. Büyük bir konsantrasyonla yarattıkları mükemmel sanat temalı eserler, ulusal canlanmanın tarihsel temasını yansıtıyor ve çağdaş hümanist bakımın estetik perspektifinden tarihsel mekana giriyor. Diğer bir örnek ise Şangay tarafından düzenlenen "Şangay Tarihi ve Bağlam Sanatı Oluşturma Projesi", "Dünya-Çin Yaratılış Efsanesini Açma" kültürel yaratım ve kültürel iletişim projesi, "Zamanın Duruşu-Şangay Gerçekçi Sanat Yaratma Projesi" ve diğer tematik sanat eserleri. Proje, temaların genişletilmesi, stillerin zenginliği ve sanatsal sunumun çeşitlendirilmesi açısından mevcut sanat teması yaratımında yeni keşifler gerçekleştirdi. 2019'daki 13. Ulusal Sanat Sergisi itibarıyla eşi benzeri görülmemiş bir ölçek gösterdi. Pek çok seçilmiş eser, Pekin'de sergilenen ve ödüllü adayı eserler, yepyeni temalar, vizyon ve estetikle yeni dönemi yansıtıp övüyor ve bu sergideki eserlerin ana akım özellikleri haline geldi. Zhan Yong'un "Afrika Yolda", Zhang Xiaolei'nin "Afrika Tıp Ekibi", Sun Juanjuan'ın "Diyaloğu", Wang Cong'un "Çin Gezisi", Wang Guyu ve Wang Yi'nin "İnşaatta Düşler - Gökyüzü Gözleri İnşa Etme Zekası" gibi. , Huang Tao'nun "Gökyüzünün Dönüşümü", Wang Ke'nin "Tüm Sıcakkanlı Adamları", Li Yuwang'ın "Misyonu", Chen Zhi ve Wu Xin'in "Jianfeng Shiji", Jiao Xingoo'nun "Ateşli Gençliği", Zhao Xiaodong'un "Meyve ve Sebze Huan'ı · Halk Müziği, Chen Xinyu'nun "A Shout", Tian Sheng'in "Twenty-Four Solar Term-Yangchun Sixth Festival", Liu Zheng'in "A Midmer Night's Dream", Li Encheng'in "Fanghua", Liu Yangchu'nun "Hua Ying Fu" Kayıtsızlık ve Qiu Jiaming'in "Sekiz Bey" vb. Temaları farklı olsa da, son beş yıldaki ulusal sanat dünyasını yansıtan yeni kavramlar, yeni biçimler, yeni fikirler, yeni kompozisyonlar, yeni sözcükler ve yeni sanatsal ifade biçimleri sunuyorlar. Yeni çabaları ve yeni başarıları, farklı yönlerden sanat yaratımının gelecekteki gelişim yönünü de yansıtıyor.

Chen Yifei, "Xunyang'ın Son Kafiyesi", yağlı boya, 1991

Orijinal Başlık: Yeni Çin'de 70 Yıllık Sanat Yaratımı ve Estetik İnşa Bireysel Benliğin Sanatsal İfadesinden Ailenin, Ülkenin ve Dünyanın Görsel Gözlemine

Yazar: Çin Ulusal Müzesi Chen Lvsheng araştırmacısı, sanat eleştirmeni

Sorumlu editör: Zhang Lixing ve Fan Xin

* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basım kaynağını belirtin.

55 yaşından sonra kadın süpermarkete gitti ve bu küçük merhemle karşılaştı, acımasızca geri aldı, cildi beyaz ve yumuşaktı.

Köpeklerin ağız sorunları küçümsenmemelidir. Cidden, sağlıklarını tehlikeye atacaklar. Size bunları nasıl çözeceğinizi öğreteceğim