Bu filmin sadece ölçekten daha fazlası olduğu söylenebilir
Yaklaşan "Psikolojik Günah Şehrinin Işığı" mükemmel bir film değil ama görünüşü cesaret vermeye değer.
Çin'de herhangi bir suç filmi var mı? Evet ama konu suç türlerinin olgunluğuna gelince gerçekten çok gerideyiz. Herkesin ortadaki ayarları ve pişmanlıkları bildiğine inanıyorum. Bu nedenle, ana akım polisiye filmleri alanında, bu filmlerden daha fazlasına sahip olmak kötü bir şey değil.
Yapımcısının dediği gibi, eğer bu film başarılı olursa, Çin'de daha fazla insan bu konuyu deneyecek kadar cesur olacak mı? Biraz da olsa, sınırı aşacak her zaman daha fazla film olacaktır.
Film geçen hafta sonu gösterildiğinden birçok kişi izledi. Herkes bu filmin orijinal çalışmaya büyük ölçüde saygı duyduğunu söylüyor ki bu başlı başına bir dönüm noktası, çünkü orijinal eserde birçok "rutin karşıtı" şey okuyabiliyorsunuz ve bu içerikleri filme almak daha da zor.
Remy'nin orijinal çalışması, bir suç romanı olduğu kadar gizemli bir roman değil.Karakter yaratma ve atmosfere çok fazla kalem ve mürekkebi harcanıyor. Sosyal boyut. Böylece, oldukça meraklı ve kanlı suç mahalleri ile desteklenmiş, içeride mücadele eden dedektifleri göreceksiniz. Aslında, bazı ortamlar bir Japon suçu duygusu verecektir ve bu kanlı ve meraklı olanların çoğu "Psikolojik Suç Şehrinin Işığı" nda da bulunabilir.
Suç mahalli, bu filmin en büyük numarasıdır. Temel olarak, olay yerindeki ritüel duygusu korunmuştur:
Sınıfta egzersiz yaparken ölen öğretmen.
Eşsiz bir oğul, amniyotik sıvıyla dolu bir keseye tıkılmış.
Canlı diri yakılan vicdansız sürücü.
Oldukça restore edilmiş bu öldürme sahnelerini bir kenara bıraksak bile, filmin ilk yarısının tonu oldukça karanlık ve iç karartıcı.
Video kaset dokusunun ölüm sahnesini kasıtlı olarak geri yükleyin.
Genellikle korku filmlerinde kullanılan hızlı düzenleme ve korku aydınlatması.
İlk bakışta kafa derinizi gerçekten uyuşturur. Bu tür ölçek ve görsel etkiyi ana akım yerli tiyatrolarda görmek hala nispeten zordur (karşılaştırmalı olarak konuşursak, yerel suç çevrimiçi dramaları bazı nedenlerden dolayı daha büyük ölçeğe sahiptir).
Remy'nin Fanwai de dahil olmak üzere orijinal "Psikolojik Suçları" beş kopya olarak yayınlandı ve telif hakkı da birkaç şirkete satıldı, ancak "Şehir Işıkları" yönetmeni Xu Jizhou ve Remy arasındaki ilişki özellikle özel.
Bu kitabın telif hakkını 2012 gibi erken bir tarihte satın aldı ve Weibo'da Remy ile arkadaş oldu. Remy, bu filmin yapımına daha çok dahil olduğunu kabul etti.
Bu film aynı zamanda karakter kurgusu açısından da oldukça karakteristik. Bu filmdeki karakterlerin çoğu aslında siyah ve beyaz klişelerinden farklıdır ve konumları belirsizdir.
Daha önce siyah beyaz karakterlerin bir önizlemesi vardı ve her başrol oyuncusu bir monolog okurdu. Üstelik Ruan Jingtian bu fragmanda orijinal sesi kullandı. Aslında, telaffuzu oldukça standart ve çizgi becerileri çok iyi.Sonunda, filmde seslendirildi. Biraz üzücü. Belki de Hong Kong ve Tayvan aksanı sorunlarını tartmak olabilir, ama hiçbir yolu yok.
Yönetmen Deng Chao'nun canlandırdığı Fang Mu, bu kişiyi "kariyer ve duygular büyük bir bataklık içinde, kendilerini kurtaramayacak durumda" olarak tanımladı.
"Dedektif Sherlock" un yükselişinden bu yana, ekranda muhtemelen yüzlerce uzun boylu, yakışıklı, bilgili, kibirli ve obsesif-kompulsif antisosyal dahi gördük. Orta yaşlı krizin derinliklerinde olan bir Fang Mu o kadar çaresizdi ki, gerçeği kendisi için değiş tokuş etmek istiyordu.Karakteri çevreleyen çaresizlik duygusu açık akımlardan biri olarak kabul edilebilirdi.
Deng Chao, gri saç, sakal ve gözlüklerle bu çökmekte olan görünümü kendisi tasarladı ve hatta camlardan yansıyan kare ahşabın gözlerinin istediği efekt olmasını sağlamak için düzinelerce çerçeve ve lens denedi.
Röportajda Deng Chao, gösterideyken gerçekten "Jiangya'dan nefret ettiğini" söyledi. Ruan Jingtian'a karşı oynadığında ikisi de aslında savaşıyordu. Bir sahne çekildikten sonra başın tamamı şişer.
Deng Chao gerçek prezervatifleri bile yedi çünkü "Fang Mu bunu yaptı" diye düşünüyordu. Ekip de sahne malzemeleri hazırlasa da, her zaman yeterince gerçek olmadığını düşünüyordu.
Ruan Jingtian da yaptığı röportajda işi konusunda ciddi olmayan insanlardan nefret ettiğini söyledi, sette cep telefonunda oynayan birini görürlerse saçlarını patlatacaklar. Ama böyle biri bir zamanlar Deng Chao'ya içtenlikle teşekkür etti ve "Teşekkür ederim, yine de böyle davranmak istiyorum" dedi.
Ayrıca şakayla karışık Deng Chao'nun oynadığı dramın "çok sevgi dolu" olduğunu söyledi.Elbette bu tür bir aşk karakterler arasındaki aşk değil, açıkçası sadece karakterler arasında nefret var, bu iki oyuncu arasındaki aşk.
Ve Ruan Jingtian'ın canlandırdığı kötü adam Jiang Ya, Deng Chao'dan daha büyük bir karşıtlığa sahip. Kendini bastırmış, kadınsı ve soğuktur ve her zaman bir köşede saklanan alçakgönüllü bir kişidir.
Özellikle geçen haftaki film grubunun gösteriminden sonra sohbet ettik ve yaşayan Ruan Jingtian ile tanıştık. Kısa saçlı, güneşli, çok arkadaş canlısı ve hatta esprili.
O zamanlar bizi en çok etkileyen şey, kendisini defalarca iyi bir insan olarak adlandırmasıydı, şimdi bile kendini hala iyi bir insan olarak görüyor ve düzene saygı duymamız ve adaleti sürdürmemiz gerektiğine dair sözler hakkında çok konuşmuştu Bir süre insanlar ve oyun arasında bir uyum duygusu vardı. .
Ruan Jingtian, gösterim sonrası röportajında "Batman", "Şeytanı Görmek", "Yaşlı Çocuk" ve "Hannibal" gibi polisiye filmlerindeki birçok çılgın kişiden ödünç aldığını, ancak sonunda onları doğrudan Jiang Ya'ya çevirmediğini belirtti. .
Aksine çok öğrendiği şey, gerçek kötü adamın şiddetli ve kötü olmayabileceği ve büyük olasılıkla size zarar verebileceğidir.Aksine, sizi tehdit etmeyen arkadaşınız ve çevrenizdeki insanlardır.
Bu nedenle, nihayet sunduğu Jiang Ya aslında bir "yoldan geçen" dir. Biraz deli ve biraz kırılgan olmasına rağmen, güneşte durduğunda gerçekten göze çarpmıyordu.
Wen Qi bir kez daha filmde cinsel saldırıya uğrayan genç bir kızı canlandırdı. Daha önce "Karnaval" ve "Kanlı Guanyin" de benzer roller üstlenmiş olmasına rağmen, bu kadar ana akım bir suç filminde, kızlara yönelik cinsel saldırı konusuyla yüzleşmek hala cesaret vermeye değer.
Performansı hala etkileyici. Çok fazla sahne olmamasına rağmen hatırlamak yeterlidir. Dikenler ve kalbinin yumuşaklığıyla kaplı bir kızı başarıyla kavradı. Böylesine vahşi bir rolün can sıkıcı olması kolaydır, ama o can sıkıcıdır.
Bahsetmek istediğim diğer iki altın destekleyici rol Yu Ailei ve Guo Jingfei.
Daha önce de neredeyse ne gibi davranan bir kişi olan Yu Ailei hakkında konuşmak için özel bir makale yazmıştık, bu sefer de çok güvenilir bir dedektif olan Fang Mu'nun sağ kolunu oynadı.
Bununla birlikte, bu rol tamamen parlak değil ve hala üzerinde bir iç pus var, bu yüzden burada çok fazla spoiler yok.
Ve Guo Jingfei bir kötü adam gibi üzüntü ve acınası yaptı. Mağdurlardan biri, vicdansız bir avukattı, ilk bakışta çok borçluydu, kötü adamları para için gelişigüzel savundu ve görünüşü de çok üstün bir elitti.
Ancak bu kişi gerçekten patlayıcılarla bağlandığında ve kendini ölürken izlemek istediğinde, biz seyirci olarak hala baskıcı "suç ortağı olma" duygusuyla yüzleşmek zorundayız.
Guo Jingfei'nin performansı, bu kadar etik olmayan bir kişinin bile tamamen istenmeyen olmadığını hissettirecek. Bir sivilceden korkmadı, aksine son duruşunu korudu ve hatta Fang Mu ve diğerlerinden bir an önce tahliye olmalarını istedi. Eylemlerinin sorumluluğunu almaya isteklidir.
Ölümünden önceki son cümle, merhamet dilemek ya da ağlamak değil, "bu anlamsız" demekti.
Aslında, bunu görünce, Jiang Ya'nın neden adalete teslim edilmesi gerektiğini ve bir polis olarak Fang Mu'nun gerçek "şehrin ışığı" olduğunu muhtemelen anlayacaksınız.
Daha adil olma hedefine rağmen, Jiang Ya'nın yaptığı şey hala cinayetti. Öldürdüğü şey yaşayan insanlardı.
"Şehir Işığı" Jiang Ya'nın rolüyle sözde "karanlık adaleti" araştırıyor.
Hollywood veya Japonya gibi birçok ülkede, "karanlık adalet" hakkında tartışmalar nadir değildir. Aslında çok fazla video izledik ve karanlık adalet ve linç yaptırımlarından bahsettik. Karanlık adalet tartışması her zaman tartışmalı bir konu olmuştur ve birçok insanın kendi fikirleri olduğuna inanıyorum.
Ancak bu tür pratik önemi olan bir konu, yerli film ve televizyon çalışmalarında nadiren konuşulur.
Jiang Ya'nın bir mısrası var: "Hukukun yarıklarında, zayıf ve güçlülerin hala geniş bir dünyası var." Orman kanunundan memnun değil, bu yüzden cezalandıran görevini yerine getirmek için kanunu değiştirmek zorunda.
Bu tür sosyal açıdan anlamlı düşünceyi ılımlı bir suç filmine dahil etmek de nadirdir.
Ejderha ile savaşanların sonunda ejderha olacağı üzücü.
Jiang Ya karmaşık ve ritüel bir sahne tasarlarken, kurbanın yavaş yavaş ölmesini avucundaki küçük beyaz fareden kaçamıyormuş gibi izlediğinde, öldürmekten zevk aldı.
Şu anda artık adalet için şehrin ışığı değil, sadece öldürmekten ve şiddetten hoşlanan biri.
Uçurum tarafından yutuldu.
Bu filmden, birçok kişinin aklına gelebilecek "The Seven Deadly Sins" ve "Batman: The Dark Knight" gibi birçok olgun suç filminin, aynı hikaye özüne sahip olan "Old Boy" gibi gölgelerini görebiliyoruz. "Şehir Işıkları" gibi Kore polisiye filmleri de karanlık ve kanlı tarzların tanımlarından öğrenmelidir.
Hollywood veya Güney Kore'deki olgun türlerle karşılaştırıldığında, "Şehir Işıkları" nda bir boşluk var. Böylesine kısıtlamaların olduğu bir toprağa siyah bir sarhoş suç filmi getirmenin ve seyirciyle tanışmanın gerçekten kolay olmadığını itiraf etmeliyim. Ana yaratıcı da filmin programındaki değişiklikler de dahil olmak üzere sürecin zorluğundan pek çok kez şikayet etti. Bu da son filmi yapar, her zaman biraz pişmanlık vardır.
Örneğin, daha önce de söylediğimiz gibi, Remy'nin orijinal çalışması bir polisiye romanına daha yakın, aslında akıl yürütmenin kendisi kısa bir tahtadır ve bu zayıflık filmde daha da güçlendirilmiştir. Polis, Fang Mu'nun dehasını göstermek için birçok düşük düzeyde hata yaptı.
Örneğin, filmin ilk yarısında, kaplanı dağdan uzağa ayarlamanın çok basit bir hile aslında onları işe almalarını sağladı; ya da cesedin dışındaki amniyotik sıvının bileşimi kontrol edilmedi. Bu ince mantıksal sorunlar, izleyiciyi kolayca bir drama gibi hissettirebilir.
Bir dereceye kadar, bu filmin öncesi ve sonrası stil değişiklikleri hala biraz büyük. Jiang Ya'nın teslim olduğu andan itibaren, bu artık bir gerilim filmi değil, ikisi arasındaki bir düellodur.
Ancak, kötü adam Ruan Jingtian'ı seçtiği için, bu filmin kaderinde şüphe uyandırıcı değildi. Ne de olsa sinemaya giren herkes katilin kim olduğunu zaten biliyor. Filmin odak noktası aynı zamanda ikinci yarıda iki adam arasındaki kriminal psikoloji oyunu.
Merhemdeki sinek, Jiang Ya'nın imajının değişim süresinin de biraz ani olmasıdır.İlk yarıdaki yüksek IQ oyuncuları aniden histerik ve çılgın hale geldi, bu da onu biraz yüze benzetmesine neden oldu.
Elbette, muhtemelen birçok kişi sonucun ele alınmasını eleştirecektir. Aslında, sonunda olay örgüsünde iki önemli tersine dönme olduğunu görmek kolaydır, ancak başka nedenlerden dolayı bazı tavizlerin verilmesi gerekiyordu. Tıpkı son pozitif enerji tedavisi gibi, doğal olarak anlamı ve amacı vardır.
Belki şimdi, böyle bir film yapmak, yalnızca sınırlama katmanlarında bir atılım arayışına mahkumdur. Ancak, birinin denemeye istekli olması gerekir.
Bu yılki tüm yerli polisiye filmleri gibi, bilinçli olarak daha iyi bir değerlendirme yapacağım. Kesinlikle, çünkü romantik komediler ve havadan gişe rekorları kıran filmlere kıyasla, bu tür gerçekçi suç temaları şüphesiz daha kısıtlayıcı ve daha zor. Bu nedenle, sadece küçük bir atılımı olsa bile, birinin onaylaması daha gereklidir.
