Dünyada araf varsa, o zaman Feng Xiaogang tarafından "1942" olmalı
Rotten Tomatoes filmi, [Headline Li Yujun] 'un özel yazarıdır, eğlence noktalarının derinlemesine yorumunu izleyin, Li Yujun'u arayın!
Bu yıl Çin Yeni Yılı sırasında, Feng Xiaogang'ın arkadaşları bir arkadaş çevresini yeniden yayınladı:
Yakın zamandan yararlanarak "Sekiz yüz" O kadar sıcak ki "1942" adlı bu çalışmayı çıkardım ve birkaç kez izledim.
Yönetmen Feng "bir espri anlayışı" dedi ve birkaç yer gördü, ancak her seferinde okuduktan sonra ağzında acı, gözlerinde yaş ve yüreğinde kan vardı.
Bu, her Çinlinin unutmaması gereken bir tarih:
Direniş Savaşından bahsediyor ama Direniş Savaşından bahsetmiyor En azından çevremdeki birçok arkadaşa sordum. 1942'de Henan'da olanlar hakkında hiçbir şey bilinmiyor.
1937 2000'deki Nanjing Katliamı'nda yurttaşlarımız 300.000'den fazla öldü; 1942 Henan kıtlığı yılında bu sayı on kat arttı. 3000000 .
Böylece posterde insanların ve çekirgelerin neden bir araya geldiğini anlayabilirsiniz.
Bir yandan Büyük Kıtlık yüzünden bir çekirge salgını vardı; öte yandan o zamanlar kaçan insanlar, otların yetişmediği çekirge gibiydi ve hatta kabuğu yeniliyordu.
Ve "1942" filmi bundan bahsediyor.
Film, Çan Kay-şek'in bir Direniş Savaşı ilanıyla başlıyor ve ardından anlatıma giriyor: 1942 kışından 1944 baharına kadar memleketim Henan, kuraklık nedeniyle gıda sorunları yaşadı.
Ardından anlatıcı, aynı zamanda dünyada hala meydana gelen önemli olaylardan bahsetmeye devam etti:
Her şey yemekten daha büyük bir sorun gibi görünüyor ama filmin merceği bu kırsal alanı ve bu bireyleri hedef alıyor.
Henan felaketinde yiyecek yiyecek yoktu.
Kiraya veren Fan Dianyuan (Zhang Guoli canlandırıyor) serbest meslek sahibi ebeveynleri teşvik ediyor Peg (Zhang Mo) Depoya bir göz atın, çünkü köyde kalan tek tahıl burada.
Shuan Zhu, depoda insanlar olduğunu söyledi ve ev sahibi Fan ona baktı ve onun kendi olduğunu buldu. Büyük oğul Köylülerden pirinç almaya hazır Çiçek dalı (Xu Fan tarafından dekore edilmiştir) Silme yağı.
Fan Dizhu umursamadı, küfretti ve gitti.
Silme işlemi, bir "hırsız geliyor" sesiyle kesintiye uğradı ve yakındaki kör tarih orakları ve çapalar, yemek için yalvarmak için ev sahibinin evine gitmek için gruplar halinde vardı.
Ev sahibi Fan, bir yandan Shuan Zhu'dan memura rapor vermesini istedi ve barınağın altındaki aç insanları köyde yemeye davet ediyormuş gibi yaptı.
Akşam yemeği sırasında, Chuanzhu tökezledi ve Japonların askerleri geçtiğini ve geçemediğimi haykırarak içeri girdi.
Bu çağrı önemli değildi, aç insanlar ev sahibinin yetkiliye rapor verdiğini duydu ve hepsi adamı aldı ve yapmaya başladı.
Ev sahibinin ailesi kaos içindeydi, yağmacılar yiyecekleri yağmaladı, katiller öldürüldü ve hatta ev sahibinin oğlu bile açlıktan bıçaklanarak öldürüldü.
Ayaklanmalardan sonra, ev sahibi Fanın yemeği gitmiş ve ev yakılmıştı, yalnızca bir arabaya binebildi, yumuşak bir arabaya bindi ve okuyan hamile gelini, kızı ve karısına önderlik edebildi ve kıtlıktan kaçmaya giden yola başladı.
Aynı zamanda, Fan'ın ev sahibi için çalışan uzun vadeli işçiler ve kiracı haneler de Huazhi ailesi de dahil olmak üzere Shaanxi'ye kaçmaya başladı.
Kocası aradı Kör geyik (Feng Yuanzheng), bir ev sahibinin kiracısıdır.
Milyonlarca insan yaşlı ve gence yardım etti ve yaşamı ve ölümü bilmeden kıtlıktan kaçma yoluna çıktı.
Kör geyiğin ailesi fakirdi ve yürüdükten iki gün sonra ailenin yiyeceği bitmiş.
Yolda açlıktan ölen insanlar vardı ve onlara bakmadılar.
Blind Deerin yaşlı annesi tekrar ciddi bir şekilde hastalandı ve kekelemesini değiştirmek için Blind Deer kızını satacaktı.
Sonuç olarak Huazhi uyandı ve Huazhi büyük bir ses çıkardı: Onu vurarak öldürse bile satamazdı.
Yanındaki ev sahibi Fan buna dayanamadı ve kör geyiğe bir kase darı ödünç verdi.
Ertesi gün kıtlıktan kaçtıktan sonra cepheden çekilen askerler ve mülteciler bir araya geldi.
Ev sahibi sordu: Kaybettiniz mi yoksa kazandınız mı?
Asker cevap verdi: Elbette kazandı.
Ev sahibi tekrar sordu: Kazandıktan sonra nasıl geri koşabilirsiniz?
Aslında ulusal ordu, Henan'ı stratejik olarak terk etti.Japonlar, Henan'ı 60.000 ile 400.000 savunucu ile işgal etti.
Aniden düşman işgali altındaki bir bölge haline geldi ve Japon bombardıman uçakları, kaçan ekipte sivillerden daha fazla asker olduğunu görerek bombalamaya başladılar.
Bir tur bombalamadan sonra yaşayan çok az insan kaldı.
Panik halindeki askerler mültecileri, arabaları, atları ve kadınları soymaya başladılar.Ev sahibi Fan'ın tüm eşyaları alındı ve artık kör geyik gibi gerçek mülteciler oldular.
Bombalamadan sonra, bir yerdeki uzuvlar kesildi ve kör geyiğin annesi de öldürüldü.
Huazhi dedi ki: "Ölmek sorun değil, öldüğünde günah çekmiyorsun."
Kaçan yolda sadece yiyecek sorunları değil, her fırsatta insanları öldüren bombalama ve isyancılar da var.
Sekiz üyeli bu iki aile Henan'dan kaçabilir mi? Gerisi herkesin görmesine bırakıldı.
Son on yıllık savaş tarihi filmleri boyunca, "1942" hala en iyilerden biridir.
En azından tarihsel sağduyu popülerleştirmek açısından, 1942'de Henan'daki cehennem kıtlığını ilk kez bir tiyatro dizisinde ticari bir film şeklinde Çinli izleyicilere sundu.
Genelde tarih hakkında fazla okumayan insanlar, ortaokul ve lisenin tarih ders kitapları dışında tarih hakkında pek bir şey bilmeyebilirler.
Ve eksiksiz bir tarih görüşünün inşa edilmesi, "1942", "Sekiz Yüz" Bu tür tarihsel olaylar tamamlayacak.
Filmin sanatsal bir muamele unsuru olmasına rağmen, en azından filmi izledikten sonra veya filmi izlemeden önce, birçok izleyici filmin arka planını ve filmde bahsedilen insanları ve şeyleri anlamak için ödevlerini yapacaklar.
Bu, aynı zamanda tarihsel savaş filmlerinin en sığ değeridir.
Yönetmen Feng Xiaogang'ın samimiyeti de tüm "1942" nin her ayrıntısında görülebilir.
Filmin rengi çok Cumhuriyetçi ve filmdeki yazı tipleri bile bir bakışta o dönemi anımsatıyor.
Film, biri Fan Dizhu ve Xialu'nun kıtlığı, diğeri ise Milliyetçi hükümetin Japonya ve kıtlığa karşı tutumu olmak üzere iki ipucu ile çekildi.
Böylece filmdeki sahneler sürekli olarak Henan ve Chongqing arasında değişiyor ve zaman zaman resmin ve ton kontrastının güçlü görsel etkisini hissedebiliyorsunuz.
Belki de son saniye Yi Zi'nin yemek yerken olduğu sefil bir sahneydi;
Sonraki ikinci muhteşem otel.
Yönetmenin lens dili çok sade olmasına rağmen, bu tür bir ayna hareketinin ve geçişinin yarattığı duyusal etki hala şok edici.
Film, bize dünya hakkındaki gerçeği anlatmak için en basit kontrastı kullanıyor gibi görünüyor.
Dünyanın kendisi eşitsiz. "Zhumen şarap ve et kokuyor ve yollar donmuş kemiklere sahip." Du Fu, daha gelişmiş Çin Cumhuriyeti olarak adlandırılan dönemde yaşadı, esasen farklı değildi.
Büyük soğuk renk ile büyük sıcak renk arasındaki bu karşıtlık, izleyicinin olay örgüsünün duygusal patlamasını başlatması için belli bir duyguyu da belli belirsiz bir şekilde kaynaştırıyor.
Üst düzey liderlerin ulusal siyaset, uluslararası durum ve hükümetin geçim kaynakları hakkındaki söylemleri ve kaçakların bu yemekte ne, bir sonraki öğünde ne yememiz gerektiği ve nereye gideceğimiz hakkındaki karışık tartışmaları, karşılaştırmada garip bir gerilim yarattı. Bu, tüm "Bir Dokuz Dört İki" nin duygusal arka planını oluşturur.
Sempati ile karşılaştırıldığında, çoğumuz kendimizi şok olmuş ve inanılmaz hissederiz.
Ama bu aynı zamanda her izleyicinin karşılaştığı çelişkidir, ne filmdeki şeylerin doğru olduğuna inanırlar ne de 1942 tarihinin gerçek olduğunu inkar edemezler.
Bu tür bir bükülme, "1942" yi diğer savaş karşıtı filmlerden daha güçlü kılar.
Modern elverişli koşullarda yaşayan her birimizin hayatta kalan olduğuna inanmamızı sağlıyor.
Ek olarak, "1942" nin büyük kısmı, tarihsel arka plan üzerinden her bireye odaklanmaktır.
3000000 Tarihte bir numara, gerçekte sayısız aile yok edildi.
Ve filmde Fan ev sahibi, kör geyik, cıvata, çiçek dalı, yıldız, yaşlı at , Bu soğuk sayının altındaki bireydir.
Kıtlıktan en çok korkulan şey nedir?
Vücudun açlığını deneyimlemenize izin vermek değil, insan doğasının yabancılaşmasını.
İnsanların günlük yaşam normlarının zincirlerini kaybetmesine ve başka bir tuhaf türe yabancılaşmasına neden olur.
Kızları satmak, kendilerini gönüllü olarak satmak, inancını kaybetmek, talan etmek ve yakmak ve hatta yamyamlık.
Pek çok insan 1942'yi yeterince cesur olmadığı için eleştirdi çünkü filmde sadece köpekler var ve yamyam yok.
Mutsuzluğun doğrudan mercek aracılığıyla ifade edilmesi gerekmez, aynı zamanda izleyicinin hoşgörüsü de dikkate alınmalıdır.
Yeterince dikkatli olursanız, filmde yamyamlık ile ilgili birçok metafor olduğunu göreceksiniz.
Huazhi'nin kocası körü körüne öldüğünde, asker kaçağının dipçikiyle eti pişireceği tencereye çarptı.
Yönetmen ayrıca özellikle yakın çekim yaptı.
Ertesi gün, ev sahibi Huazhifan ve partisi, nasıl aradıkları önemli değil, kör geyiği bulamadı. Huazhi şunları söyledi:
Filmin sonunda Fan Dizhu ve küçük kız tüm yolu geri yürüdüler, anlatımdan hayatta kaldıklarını görebilirsiniz.
Ama kurbanlar nereye geçerse geçsin, havlama kalmadı, nasıl hayatta kaldılar?
Japon ordusu Henan'a saldırdığında kurbanlara yiyecek dağıtarak halkın desteğini aldılar.
Okamura Neji uçakta şunları söyledi: Öncelikle onlar insan.
Bir insan olduğu için Japonların bu tür zihinsel saldırıları etkilidir.
İnsan doğasının zayıflıklarını asla küçümsemeyin ve insan doğasının gücünü asla abartmayın.
Yaşama arzusu her şeyi alt üst edecek, ahlakın kurduğu düzen çökecek, kıtlıkta insanların sosyal doğası yok olacak.
Akrabaların ölümü, kan bağlarının oluşturduğu ırksal grup ilişkisinin aynı zamanda ortadan kalkmasına ve aşırı açlığın insan vücudunda sadece hayvani doğasına sahip olmasına neden olmuştur.
Açlıktan ölmek ya da hain olmak, Chuan Zhu ve Lao Ma yönetmen tarafından verilen iki cevaptır.
Lao Ma tamamen hayatta kalma arzusudur, içgüdüdür; cıvata ise vaat ve haysiyet içindir.
Bize göre, bu soruyu film bağlamında değil, bu kadar aç değilsek, ancak rasyonel düşünerek cevaplamak haksızlık olur.
Milliyetçilik ve insancıllık arasındaki çatışmayla karşı karşıya kalan o zamanki koşullar altında, iki seçim insan doğası tarafından yapıldı.
Filmin tamamı 1942'deki Henan kıtlığının karanlığını ve felaketini gösterse de, Dao Feng'in hala yeni bir çağ açma umudunu bıraktığı inkar edilemez.
Fan Dizhu ve Huazhi'nin ailesinin ölümüyle, geleneksel kan ilişkisi yavaş yavaş ortadan kalktı, yerini ailenin bağı olarak sorumluluk, sevgi ve şefkat içeren modern bir bilişin doğuşu aldı.
Huazhi ve Chuanzhu bir gün evlendi ve ona iki çocuk verdi;
Chuan Zhu iki çocuk için Japonlarla umutsuzca çalıştı ve öldürüldü.
Soyun ötesindeki bu aile psikolojik kimliği yavaş yavaş kurulur ve filmin sonunda ev, aile ve vatan anlamı büyük ölçüde genişletilmiştir.
Filmin sonunda Fan Dizhu, ölmek için eve yaklaşmak için umutsuzca Henan'a dönüş yoluna girdi.
Ancak annesi ölmüş küçük bir kız, ölüme olan inancını değiştirdi ve hayatta kalmak için tek umudu oldu.
Bence bu tür bir yeni ilişki, yeni kavrayış, yeni bağ kurma ve medeniyet keşfi "1942" nin çekirdeği.
Çin medeniyetimizin uzun bir geçmişe sahip olmasının nedeni de budur. # # # Favori iç savaş filmi ve televizyon dizisi #
Bu makalenin yazarı, "Toutiao Li Yujun" un özel yazarı olarak yazılmıştır, bugünün Toutiao'suna gelin, daha ilginç makaleleri derinlemesine görün ~~
(Film Rotten Tomatoes Yazı Bölümü: Yang Yang)
