Feminizm güzel bir etiket haline geldiğinde, lütfen bu "eski ve ince" Amerikan dramasını hatırlayın
Belki de benim gibi pek çok kişi, bu gereksiz çeviri nedeniyle ilk kez Amerikan dizisi "Mad Men" i kaçırdı. Bu isim, insanları daha önce yayınlanan İngiliz komik sitcom "IT Madman" dan "aptalca ve ayırt edilemez" olduğunu düşündürmekle kalmıyor, aynı zamanda insanların genel işyeri pembe dizilerinden beklentilerinin ufkuna da kolayca düşüyor. Bununla birlikte, sekiz yıla yayılan ve en iyilerden biri olan bu yedi sezonluk drama, düz ve soluk Çin başlığının ima ettiği seviyenin açıkça çok ötesinde. Herhangi bir popüler Amerikan dramasıyla karşılaştırmak zorunda kalırsanız, muhtemelen animasyon dizisi "BoJack Horseman" dir.
"The Horseman" senaristi Rafael Bob Waxberg de "Mad Men" den derinden etkilendiğini kabul ederek "piç karakter" BoJack'i yarattı. "Mad Men", 1960'larda New York'un hayatını yeniden şekillendirdi, bu son derece sevindirici ve şok edici. Ayrıntıları doğrulamaya istekli olan hayranlar buna "Amerikan TV dizilerindeki kızıl köşklerin hayali" diyor.
Gerçek adı Mad Men olan "Mad Men", 1960'larda New York, Madison Avenue'da gelişen bir reklam şirketinin insanları ve işlerinden bahsediyor. Bu, Amerikan reklam endüstrisinin altın çağı, John F.Kennedy ve Marilyn Monroe'nun çağı ve politik soğuk savaş ve tüketicilik, cinsel özgürlük ve haklar hareketleri çağıdır. Chengri'nin üst sınıf toplumunda bile şarkı söyleyip dans ederken yardım edemezsiniz ama sohbetteki değişikliklere hayret edebilirsiniz. Hikaye, şirketin yetenekli sütun yaratıcı yönetmeni Don Draper etrafında dönüyor. İster anlatı ritmi ister resim tarzı olsun, bu dizide güçlü bir Amerikan sanat filmi var - özellikle 1960'larda ortaya çıkan "yeni Hollywood filmi". Yavaş ilerleyen olay örgüsüyle karşılaştırıldığında daha ilginç olan, yönetmen ve senaristin yarattığı atmosfer ve karmaşık ve ince insanlıktır.
İlk bakışta, tüm serinin en çok tanınan kısımları ağır dokulu koyu tonlu resimler, sallanan ışıklı loş bar tezgahı ve hepsi güçlü kasvetli bir ruh hali yaratan alçak örtülü ofis panjurlarıdır. Sahne ve kostümler şüphesiz gösterinin öne çıkan özelliklerindendir. Sonuçta, hala gazete moda baskılarında görünen Amerikan dramaları hala nadirdir. Prop grubu, şirket çalışanlarının sık sık uyuduğu kenevir grisi kumaş kanepeden Don'un ofisinde bir çift masmavi inci camlı masa lambasına kadar, geçen yüzyılın ortalarında dünyanın her yerinden popüler olan klasik mobilyaları topluyor. Hepsi ünlü tasarımcılar tarafından yapılmıştır. , Ve genellikle pahalıdır. Sahne sanatçısına göre, her bölüm için sete yapılan yatırım 25.000 dolara ulaşıyor. Kuzey Avrupa'dan gelen bu ortaçağ mobilyaları bugün dünyanın en moda ev mobilyası modası haline geldi ve "Mad Men" in popülaritesi vazgeçilmezdir.
Mobilyaların detaylarının yanı sıra oyundaki karakterlerin kostümleri de oldukça belirgindir. Ofiste, Joan'ın parlak, seksi, dar eteği ve "işyerindeki Phoenix kızı" Peggy'nin daha sonraki şık kıyafeti, dönemin tamamen farklı iki profesyonel kadınını temsil ediyor. Ve bugünün daha popüler Amerikan retro elbiseleri, Don'un Grace Kelly'ye benzeyen sarışın karısı Betty üzerinde parlıyor. Betty, ev sahnesinde bile insanları zarif elbiselerle gösterir. Daha kısa etek uzunluğu, daha kabarık etekler ve daha parlak renkler muhteşem ama canlı bir his getiriyor, bu da güzelliği 1960'larda önceki nesil kadınlardan ayıran önemli bir özellik. Göz kamaştırıcı kadın kıyafetlerinin yanı sıra, şirket binasındaki dövüşçüler her gün zarif "takımlar" giyerler. Takım elbisenin rengi, yakanın açılma açısı, kravatın genişliği ve cep karelerinin katlanma yöntemi, karakterin kökenine ve kişiliğine göre uyarlanmıştır ve buna "kıyafetlerin ruhu" denebilir.
Ancak bu zarif ve güzel atmosferde insanların karakteri ve davranışları günümüz izleyicilerini her zaman şaşırtmaktadır. Herkes sigara içiyor. İster ofis, bar, sinema, hatta uçakta olsun, biri doğal olarak oraya yerleştirilecektir. Çılgınca sigara içmekten daha çene bırakan şey, tüm toplumun cinsiyet atmosferi. Bugünün bakış açısından, Sterling Cooper'ın reklam ajansındaki tüm erkekler tam bir piçtir. Her "başarılı adam", büyük bir flört ederken, sosyal çevrelerde mutlu ailesini gösterirken erken evlenir. Şirket binası "kadınların cehennemi" dir. Her erkeğin ofisinin kapısında oturan bir kadın sekreter var ve erkekler bu kızların çalıştığı salondan bir hayvanat bahçesini ziyaret ediyormuş gibi yürüyorlar. Bir erkek bir kadın sekreterle konuştuğu sürece, açık bir flört ile dolu olmak zorundadır ve mutlu olduğunda kıçına tokat atacaktır. Hiç kimse rahatsızlığını ifade etmedi, aynı zamanda "olağanüstü olağanüstü" şakalar renklerle doluydu ve söz konusu kız bile kıkırdamak zorunda kaldı. Yeni gelenler olduğunda, erkekler onlara akın edecek ve "takdir etmek" için öne çıkacaklar ...
1960'larda Amerikan feminist hareketinin yükselişinin başlangıcındaki dünya budur. Birçok insan "Deli Adam" ın bir erkek oyunu olduğunu düşünür, ancak bugün oyundaki kadın karakterlerin zenginliği ve derinliği daha aşağı ve hatta daha çağdaş görünmüyor. Enfes Joan, şirketin "tavus kuşu kraliçesi" dir. Erkekler tarafından tasarlanan oyunun kurallarını çok iyi biliyor.Yağlı ve kirli havada balık gibi, statüsü yüksek değil ama tüm şirketin personel merkezidir. İdeali, iyi bir erkek bulmak ve Betty gibi şımartılmış bir kadın olmaktır. Ancak aslında, erkeklerin salya akıtan bakışlarının tadını çıkarırken, bilmeden onlar tarafından tüketildi ve terk edildi.
Şirkette oyuncakların kaderinden kurtulmaya çalışan ve erkeklerle aynı seviyede olan tek kişi, New York'a yeni gelen köylü kızı Peggy'dir ("Damızlık Kızın Hikayesi" nin kahramanı Elizabeth Moss tam da bu yüzden). Bu görünüşte en itaatkâr ve uysal kız, Joan'ın Don'un kapısında kadın sekreter olarak görevlendirildiği günden beri en büyük hırsına sahipti. Ancak onun mücadele yolu, Gong Dou dramasının kahramanının "mutlu yaşamından" uzaktır. Yaratıcı Departman'dan Freddie, kadın sekreterin metin yazarlığı yeteneğini ilk keşfettiğinde, bu kadar "samimi iltifatlar" göndermekten kendini alamadı: "Sözlerine ve cümlelerine bakıldığında, piyano çalan bir köpek yavrusu gibi." Gülünç yorumlar onun erkeklerin konferans odası arasında yer almasına ve davanın yolunu tutmasına izin verdi. Bunun için bazılarını feda etmekte tereddüt etmedi, ama sonuçta gerçekten "onlardan biri" olamadı. Elbette yükselen feminist hareketin Sterling Cooper'ı er ya da geç değiştireceğini biliyoruz. Ama bugüne kadar kim çağdaş kadınların artık Joan, Peggy ve Betty'nin kötü durumuyla yüzleşmek zorunda olmadığını söyleyebilir?
"Mad Men" deki karakterlerin sevimli olmadığı söylenebilir ama her biri derinden yankılanabilir. Kimsenin "baş kahraman halesi" yok. Sadece erkekler piç değildir, mükemmel kadın da yoktur. Herkes bencil ve korkaktır ve ya vicdansız bir şekilde tırmanır ya da kaçarken batar. Yemek için güzel sözlere bel bağlayan bu insanlar, malların ve müşterilerin bilgeliğini gelişigüzel bir şekilde tükürebilirler, ancak kimse hayatlarını net bir şekilde göremez. "Mad Men" in dizelerini dikkatlice inceleyin, sosyal alandaki her muğlak kelime oyununun da parlak bir yalan olduğunu göreceğiz. Olay örgüsü ve gerilimle sizi tek nefeste sona götüren bir drama değil, biten şarkı her çaldığında rüya gibi uyanmanızı sağlayan ve düşüncelerde kaybolan bir drama. Baştan sona bize hatırlatan bir ses var gibi görünüyor: Herkes nostaljik, ama kimse gerçekten zamanda geriye gitmek istemiyor.
