g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Douban'da "The Last Stick" 9.7 puan aldı Belgesel nasıl başladı?

Metin | Çilek

Pazarın kademeli olarak genişlemesiyle birlikte, Çin filmlerinin genel gelişimi büyüyor olsa da, kumarın arkasında soğuk sayılar var.

Yıl boyunca filmlerin% 80'inden fazlası para kaybetti ve büyük para kazananlar daha da nadirdi, ünlü yönetmen ve ünlülerin katılımıyla bile birkaç yüz milyon kaybettiler. Örneğin, 750 milyona varan yatırımla yakın zamanda piyasaya sürülen "Asura", yayınlanmasından 4 gün sonra acilen geri çekildi ve gişe 50 milyondan az oldu.

Yatırım riski yüksek sinema filmleriyle kıyaslandığında, "kara at efsanesi" belgeseli defalarca sahnelendi.

"Çin Belgesel Filmlerinin Geliştirilmesine İlişkin Araştırma Raporuna (2017)" göre: 2016 yılında, Çinin toplam yıllık belgesel üretim yatırımı 470 milyon yuan idi ve toplam çıktı değeri yıllık% 15 ve% 12 artışla 5.2 milyar yuanı aştı. Toplam 5 yerli belgesel film gösterime girmesi için sinemalara girdi ve gişede toplam 76 milyon yuan kazandı.

2017'den 2018'in ilk çeyreğine kadar belgesellerin beyaz perdedeki performansı oldukça dikkat çekiciydi. Örneğin, "Kurtlara Dönüş" gişesi 32.98 milyon yuan'a ulaştı ve "Dünya: Büyülü Bir Gün" 50 milyon yuan'a yaklaştı. Daha da bahsetmeye değer olan şey, "Harika, Benim Ülkem" yaklaşık 500 milyonluk bir gişeye sahip. "Yirmi iki", 3 milyon maliyetle 170 milyon gişe kazandı ve Çin'deki en popüler belgesel film oldu.

Bu yıl, "Çin Dilin Ucu 3" ten sokağa ağızdan ağıza, "Life String" peşinde koşan netizenlere, Douban'da 9,7 ile yüksek puan alan "The Last Bang Bang" belgeseline kadar sinemalarda yer almak üzere ve belgeseller hakkında her geçen gün daha fazla tartışma yapılıyor. Daha çok bu alan geliştirilecek mavi bir okyanus haline gelir.

Ulusal teşvik ve platform desteğiyle belgesel baharı mı geliyor?

Belgesellerin yükselişi, öncelikle olumlu politikaların güçlü desteğinden yararlandı.

Yakın zamanda Radyo, Film ve Televizyon Devlet İdaresi "Yeni Çağın Kaydedilmesi" Belgesel Film Oluşturma ve Yaygınlaştırma Projesinin Uygulanmasına İlişkin Radyo Televizyon Devlet İdaresi Bildirisi " , Belgesellerin uydu TV prime time'a girmesi için kapıyı açtı.

Bildiride, yıl boyunca 19: 30-22: 30 saatleri arasında her bir TV yıldızı entegre kanalında yayınlanan yerli belgesellerin toplam süresinin 7 saatten az olmayacağı belirtiliyor ve 100 belgeselin derlenmesi için ana konuların sıkı olması planlanıyor. Önümüzdeki beş yıldaki önemli zaman dilimlerine ve başlıca tanıtım temalarına dayalı olarak, 100 anahtar belgesel başlığı belirlendi. Ek olarak, personel eğitimi ve yurt dışı terfilerindeki desteği daha da artıracaktır.

Devlet, altın aşamaya geçecek belgesellere ek olarak, mali yardım ve sosyal finansmanı teşvik ederek belgesel alanına yönelik fonlarını da artırdı. Aynı zamanda, büyük ölçekli, çok düzeyli bir fonlama sisteminin kurulması yoluyla, bağımsız yapım şirketleri, belgesel filmler, televizyon belgeselleri vb. Alt düzey ve alt düzey finansman sağlanmaktadır.

Buna ek olarak, belgesel film ticaret pazarı daha da iyileştirilmiştir.Çeşitli film ve televizyon kuruluşları, kültür kuruluşları ve kurumları belgesel film ticareti pazarına aktif olarak girmiş ve kademeli olarak eksiksiz bir dağıtım sistemleri seti oluşturmak için politikaların desteğiyle dağıtım ağı kurulmuştur.

Sadece ulusal politikalar tarafından teşvik edilmekle kalmadı, yerel video platformları da belgesel endüstrisinin düzenini ve desteğini artırdı. Örneğin Tencent Video, özellikle belgesel alanında BBC, National Geographic Channel, NHK, ITV vb. İle işbirliğini sürekli derinleştirerek, kendi belgesel markasını inşa etmek için hiçbir çaba sarf etmeden son iki yılda belgesel yatırımlarını sürekli artırdı.

Politika temettüleri, pazar temettülerini daha da artırır. Artık izleyicinin ihtiyaçları daha çeşitli hale geldiğine göre, video platformları yeni bir güç olarak ortaya çıktı ve belgeseller, oyuncu ve kârlı olmayan kültürel ürünlerden pazarlar ve iş fırsatlarıyla dolu ticari ürünlere aşamalı olarak evrildi.

Ancak belgeselin baharının gelmekten çok uzak olduğu açık olmalı.

Şu anda gördüğümüz başarılı vakaların çoğu münferit vakalardır ve sonuçta "22" nin başarısı büyük ölçüde tekrarlanamaz.

Şu anda izleyicinin belgeselleri, özellikle ideolojik içeriği yüksek olanları kabulü hala düşük ... Uzun geri dönüş süreleri, küçük pazar kapasitesi ve olgunlaşmamış piyasa mekanizmalarının kısıtlamalarıyla birleştiğinde belgeseller hala zor bir durumla karşı karşıya.

Örneğin, Jia Zhangke'nin "Yirmi Dört Şehir" ve "Deniz Efsanesi" belgesellerinin hepsi Çin'de gösterildi. Bunların arasında "Yirmi Dört Şehir" sadece bir milyon gişeye sahip. Jia Zhangke'nin bu itibarıyla, yalnızca belirsizlik içinde hayatta kalabilen diğer belgesellerin durumu hayal edilebilir. Bu nedenle, eğer üretici sadece iyi yönleri görürse, ancak arkasındaki kısıtlamaları görmezden gelirse, muhtemelen yanlış yargıya neden olacaktır.

Belgesel proje nasıl başarılı bir şekilde yürütülür?

Film ve televizyon dizileri ve filmlerle karşılaştırıldığında, belgesellerin gelişim alanı biraz sıkışık, ancak geliştirme alanı küçümsenemez.Sektörün küçümsenmesi genellikle daha büyük endüstriyel ivme ve değer anlamına gelir.

Yüksek yatırım, yüksek riskli film ve televizyon projeleriyle karşılaştırıldığında, belgesel yatırımı genellikle yüksek değildir, yüksek oyuncu maaşı ihtiyacını ortadan kaldırır ve aydınlatma, ayar ve yapım sonrası özel efektler için çok fazla zaman harcamaya gerek yoktur, bu da belgesel yatırım getirisi sağlar. Oran oldukça etkileyici.

1. Çembere hızlı ve doğru bir şekilde vurun

Bir belgesel projesinin pazar başarısına ulaşıp ulaşamayacağı büyük ölçüde konunun perspektifine bağlıdır.

Doğru açıyı seçmek, tüm projenin başarısının yarısına eşittir. Açı yanlışsa, piyasada daha fazla eğlence değeri olan diğer projeler tarafından şaşkına dönme olasılığı yüksektir. Konuyu seçmek için de tüm çevrelerden izleyicilerin olası belgeseli seyretme taleplerini netleştirmek gerekiyor.

Belgeseller söz konusu olduğunda, konunun içeriğinde mutlak bir fark yoktur, konu büyük, ağır, ana akım veya alt kültür olsun, mükemmel bir eserin üretimini engellemez.Tek fark yaratımdır. İzleyicinin biliş ve kontrol yeteneği.

Piyasadaki en popüler belgeseller, temelde bir izleyici çemberinin psikolojik ihtiyaçlarını yakalamayı başardıkları içindir. Örneğin, "A String of Life" hayatta kalma, yaşam ve yiyecekleri bütünleştirir. Kamera, hayatın canlılığını yakalamak için pazarın ara sokaklarındaki sıradan insanları hedef alır. "Sıradan insanları" vurmanın duygusal noktasına güvenerek pazarı başarıyla patlattı. .

Kültürel kalıntıların restorasyonu hakkında bir belgesel olarak "Yasak Şehir'deki kültürel kalıntıları onardım", geçmişte benzer belgesellerin ciddi, ciddi ve titiz tonunu kırdı ve yeni konuları canlı bir ritimle anlattım. Bütün hikaye çok genç ve gerçeğe benziyor ve genç izleyiciler tarafından kabul edilmek daha kolay. B İstasyonunda çeşitli yaylım ateşi ve kesintiler gibi bir dizi viral pazarlama taktiği ile birleştiğinde, doğal olarak genç izleyicilerin sevgisini kazandı.

2. Gerçek hikayelerin gücünü anlayın

Pek çok insan belgesel ve sinema yönetmenlerinin pek çok benzerliği olduğunu düşünüyor. Aslında ikisi arasında önemli bir fark var - Belgesel yönetmenleri kurgusal olay örgülerinden ziyade gerçek hikayelerle uğraşmak zorundadır. Bu nedenle, bir uzun metrajlı film yönetmeni bir belgesel yapmaya karar verirse, farklı düşünce tarzlarına göre yaratması ve gerçek hikayelerin gücünü hissetmesi gerekir.

Uzun metrajlı filmlerle karşılaştırıldığında belgesellerin takip edecek senaryoları yoktur.Çekim sürecinde, bazı yeni çelişkiler ve yeni hikaye ipuçları aniden ortaya çıkacaktır. Bir belgesel yapmak için uzun metrajlı bir filmin modelini takip ederseniz, bu bir balık aramakla eşdeğerdir.

Özellikle acil durumlarla karşı karşıya kaldığında, yönetmenin keskin bir gözle hızlı kararlar vermesi, en önemli bilgileri yakalamak için kamerayı yönlendirmesi ve durum geliştikçe her zaman yeni bir çekim yönü belirlemeye hazır, esnek bir yanıt vermesi gerekir.

Örneğin, "The Last Stick" in yönetmeni neden filmde birkaç yaşlı sopayla yemek yemek, yaşamak ve çalışmak için deneyimsel çekim tekniklerini kullandı, bir katılımcı olarak konunun hayatına uzun süre dikkat ederek ve onunla ilgilenerek. Bir seyircinin bakış açısından zayıf bir sempati göstermek yerine. Bangbangs'ın gardiyanlarını bırakmasına, kendileri hakkında konuşmasına ve hatta kamera önünde acı gözyaşları dökmesine neden olan bu güvene dayalı ilişkinin kurulmasıdır.

Ayrıca belgesel yönetmenlerinin karakterlerin karmaşık kişiliklerini ve davranışlarının ardında saklı olan gerçek düşünceleri anlamaya çalışmaları gerekir, ancak bu şekilde yönetmen gerçek ve güçlü görüntüleri yakalayabilir.

Örneğin "Yirmi İki" yönetmen Guo Ke yaşlılarla röportaj deneyimini paylaştığında, "Gitmeden önce her yaşlı adamla röportaj yapmak ve ona hangi soruları sormak gibi bir fikir olmalı. Ama. İlk yaşlı adamı filme aldığımızda tüm senaryoları bir kenara attık ve bunu kullanmaya gerek olmadığını hissettik, her yaşlı adamla iletişime geçtiğimizde önce onun hayatını gözlemliyor, hayattan başlıyor ve onunla konuşuyoruz. Yavaşça kalbinizi açın ve tanıştıktan sonra birkaç gün geçin. Onlar doksan yaşındalar. Deneyimleriyle karşılaştırıldığında, bugün onlarla buluşabilirseniz değer vermelisiniz. "

Kısacası, belgesel en büyük yatırım getirisi olan ticari bir ürün olmasa da, eşsiz insani duyguları ve kültürel özellikleri, en etkili "fikir lideri" statüsünü belirliyor. Piyasa mekanizmasının daha da iyileştirilmesi ve pazar alanının daha da genişlemesiyle, izleyicinin izleme ihtiyaçları olgunlaştıktan sonra, mükemmel belgeseller kesinlikle daha fazla ticari getiri ve söylem için alan kazanacak ve yerli belgesel pazarı da daha iyi ve daha iyi hale gelecektir.