Hong Kong neden "Infernal Affairs" gibi bir polis filmi yapamıyor?
"China News Weekly" WeChat kamu hesabı, 8 Nisan'da "Yolsuzlukla Mücadele Fırtınası" dizisinin dördüncü kısma ulaştığını bildirdi. Bu, şu anda dizide Douban'da en yüksek reytinge sahip olan 6.3 ve ilk birkaçının hepsi beş puanla - sadece reyting açısından, "kötü film" serisine ait.
Dizilim% 30 civarında tutuldu ve biraz kasvetli olan Nisan başında, Qingming'in gişesini zar zor destekleyebildi, ancak gişe performansı hala mükemmel değildi.
Son yıllarda, Hong Kong filmlerinin düşüşü belirgin hale geldi ve tek başına ayakta durmak giderek daha zor hale geldi. "Kızıl Deniz Operasyonu" kökleri kırmızıya dayanan bir Hong Kong filmi olarak kabul edilemez; "Wu Shuang" bir istisnadır, ancak bir dizi olma potansiyeline sahip değildir ve kopyalanması zordur. Bu yılki Bahar Şenliği dosyası "Integrity" de Waterloo ile karşılaştı.
2019'dan 2020'ye kadar, politika değişiklikleri ve diğer birçok nedenden dolayı, Ana Karada daha az proje var ve Hong Kong'un film listesi uzatıldı. Ama ciddi rutinleri olan Hong Kong filmleri gerçekten "pazarı kurtarabilir" mi?
Ekonomik arka plana göre alınan üst karar
Hong Kong filmlerinin gerilemesi konusu yaklaşık on yıldır konuşuluyor. Ekonomik geçmişe göre karar verilen üst karar. Filmler sadece görünüştür, ancak aslında ekonomik ve diğer faktörlerin sonucudur.
Hong Kong filmlerinin altın çağı 70'lerden 90'lara kadar olan dönemdi. Reformdan ve açıldıktan kısa bir süre sonra Hong Kong, zenginler ve fakirler arasında köprü görevi gördü. Zengin ve fakir arasındaki tüm çelişkiler, Hong Kong'un tek ihracatında yoğunlaşmıştı. Raptiye basmak gibi, basınç çok yüksek.
Ancak milenyumdan sonra, Anakara'nın gelişmesiyle birlikte, Hong Kong'un "raptiye" si üzerindeki baskı gittikçe azaldı. Çelişki hafifledikten sonra, birçok tür artık geçerli değil.
En ağır yükü ilk çeken polis ve suçlular konusudur.
"Yolsuzlukla Mücadele Fırtına" da bir polis filmi. İlk bölüm fonlarla ilgili, ikinci bölüm ise atlara bahis yapmak ve futbol üzerine bahis oynamakla ilgili. Hem üçü hem de dördü yozlaşmış anakara yetkilileriyle ilgili, ancak odak farklı: üçüncüsü temelde kara para aklama ve dördüncüsü hapishanelerle ilgili.
Dizi boyunca, başrol oyuncusu Lu Zhilian tarafından yönetilen ICAC'dır. Lu Zhilian'ın rolünün kendisi yetersizdir. Karısının bir asansör kazasında ölmesi dışında, büyük bir duygusal dalgalanma yoktur. "Yüz felçli on bin yıllık" Gu Tianle için tam anlamıyla doğrudur. Bir Rus bebeği gibi birbirine bağlı bir grup kötü adam var, içlerinde bir tane var ve güçlü bir çekirdeği yok.
Bu ayarın kökten bir sorunu var.
Belirsiz kötü adamların olduğu polis ve suç filmlerinin çoğunda gangsterler var. Örneğin, "The Godfather", "The Lame", "Provincial and Hong Kong Flag Soldiers" ve "Shinjuku Olayı", kötüler bir grup belirsiz gruptur, başka düşman çeteler vardır, polis, hainler ve hükümet yetkilileri vardır.
Çünkü gangster filmi esasen küçük insanlardan oluşan bir destan, bir Don Kişot oyunu ve yel değirmeni. Küçük insanların sınıfları geçerken yol boyunca karşılaştıkları çeşitli engelleri gösterir. Sonu da çok sabittir, nadiren karaya vurur, çoğu düşer veya bir oda potu olarak atılır. Gökyüzünün üzüntüsünün üstesinden gelemeyen epeyce insan var.
Başrolde kamu görevlilerinin olduğu filmler de var, ancak yolsuzlukla mücadele endişesi her zaman hükümetin içinden geldi ve en büyük direniş genellikle kahramanın doğrudan üstlerinden geliyor. Koreliler en çok "Suça Karşı Savaş: Kötü Adamların Hey Günü" gibi bu çekimi seviyor.
Nihai sonuç üçten fazla bir şey değildir: kahraman başarısız olur ve hayatı mahvolur; kahraman çok çalıştı ve sonunda kötü ejderhayı indirdi; kahramanın kendisi kötü ejderha olur.
Hükümet, belirli bir gücü ortadan kaldırmak için birlikte çalıştığında, tüm filmin temelindeki gerilim çöker. "Narkotik" te kökleri çürümüş olan Kolombiya hükümeti bile bir zamanlar insanları tutuklamaya karar vermiş olsa da, yine de Escobar ve Rodríguez ailelerini dövdü.
Düşmanın imajı gerçekte duramayacağından, düşmanın gücü ancak etkilerle ortaya çıkarılabilir. Örneğin, arabanın kapısından çıkan bir ayağın yakından görünümü, belirsiz kara para aklama teknikleri, uçan Uzi bombalarının uçması ve sık sık kötü adamın "yabancı güçlerle" gizli anlaşma içinde olduğuna dair ipuçları. Temelde, yönetmenin senaryoya olan güvensizliğini yansıtıyor.
İyi bir film her zaman pişmanlıklardan bahseder. Hayat nadiren tamamlandığından, bu uca bakabilirsin ama diğerini yapamazsın. Herhangi bir pişmanlık bırakmazsanız, bir klasik olmayacaksınız ve sadece "patlamış mısır dilimlerine" indirgenebilirsin.
Rol yaralanması
Gereksinimler azaltılsa ve sadece "patlamış mısır dilimleri" temelinde değerlendirilse bile bu seri kusurlarla doludur.
En kötüsü ikincisi.
Senarist muhtemelen rolün çok düz olduğunu düşünüyordu. "Kusurlu bir kahraman" yaratmak için, Zhang Zhilin'in oynadığı Gang Liu'da birçok dramaya zorladı. Shengsheng, savurgan oğluna sırtını dönen bir kumarbaz olarak Gang Liu'yu yazdı.
Ancak bu şekilde mantık ayrılmıştır. Kumar borçlarının nasıl geri ödeneceğinden bahsetmiyorum bile ... Nedene göre, bu tür bir kişi polis memuru olmak için hiçbir şekilde ehliyetli değildir ve en iyi ihtimalle bir muhbirdir. Ancak Gang Liu liderliği ele aldı ve küçük bir ekibi tek başına yönetti. Mantıksız.
Doğrusu, "Kusur Kahramanı" senaristler tarafından yaygın olarak kullanılan bir rutindir ve iyi kullanıldığında harika olacaktır. Örneğin, "The Line of Fire" daki Al Pacino işe kafayı takmış ve karısı hile yapıyor; "Thunder Land" deki eski polis şefi şiddetli ve para için açgözlü; "Infernal Affairs 3" deki Liming her zaman şüpheliyi zorlamak için bazı hileli yöntemler kullanmayı seviyor Sunmak. Diğer Laogang filmlerinden bahsetmiyorum bile.Polislerin hepsinde bataklık hissi var ve gangsterlerin erkek ve kız kardeşleri çağırması yaygındır.
Bununla birlikte, bu olumsuz kişilik özellikleri, temelde polisin mesleki gereklilikleriyle tutarlıdır veya en azından çatışmaz.
Kumar hayaleti vakayı çözmek için pek iyi değil, sadece kişinin kendini kontrol edemediğini ve düşük bir IQ'ya sahip olduğunu gösteriyor.
Buna ek olarak, Gang Liu'nun geçmiş tarihi, bardaki kız kardeşi ve kendisi arasında geçen uzun sohbetlerle anlatılıyor. Filmlerde bir karakterin hayatını ifade etmenin birçok yolu vardır ve doğrudan bilgi içeren büyük bir diyalog en utanç verici olanıdır. Çünkü normal insanlar bu şekilde iletişim kurmazlar.
Bir de "trajik kötü adam" var: Katil, yerde yatarken ve çocukluğunun ormanda savaştığı sahneyi hatırlayarak beyninden bir tüfekle delindi. Hikayenin nedenlerini açıklayamadı, izleyiciye fiziksel rahatsızlığı izletti.
Hong Kong filmleri bu tür kaba bir köprüyü kullanmayı tercih eder, örneğin "Ejderhayı Kovalama" da gül, ölmeden önce aniden küçük bir kız olarak enkarne olur, elinde silah tutup çığlık atarak seyircinin tüylerini diken diken eder.
Bu muhtemelen Japon animesinden öğrenilmiştir. Hong Kong yönetmenleri genellikle Japon çizgi romanlarından büyük ölçüde etkilenir Wang Jing ve Liu Weiqiang, ilk yıllarında pek çok çizgi roman yapmışlardır. Riman'ın bir özelliği vardır: her zaman küçük yardımcı rollere drama eklemeyi severim. Örneğin, Naruto'nun Otonin üçlüsündeki Zack Stirrup, Sasuke ellerini kırdığında, çocukken Oshamaru ile tanıştığı sahneyi hatırladı.
Japon çizgi romanlarının çoğu tefrika edildi ve Kishimoto, iş yükünü üstlendiğinden şüphelenilen böyle çiziyor. Bununla birlikte, çizgi romanlar çok uzun olduğu ve olay örgüsü için pek çok olasılık olduğu için, okuyucular her zaman "belki gelecekte geri dönecektir" şeklindeki bir anlayışa sahiptirler.
Sıkı bir ritim ve çoğunlukla kapalı sonlarla bir film ortalama olarak sadece 90 dakika ile iki saat arasında sürer.Karakterlerin karakterini yansıtmak için satırlara ve eylemlere güvenmek yeterlidir. Sebepsiz yere geri dönüş eklemek tamamen gereksizdir.
Öte yandan, "Gun Fire" da, Wang Tianlin birkaç lokma spagetti çiğnedi ve bir gangsterin ikinci başkanı olarak hayatının çaresizliğini gösterdi. Fazladan resim yoktu. Üst üste bir karar koyun.
Belki de sorunun farkına varıldığı için, üçüncü bölümde senarist nihayet içsel drama eklemeyi bıraktı. Ancak karakterizasyon hala zayıf. Olay örgüsünü ilerletmek için delirmek için "aptala" güvenme sorunu düzelmedi.
Kötü adam için yeni ayar, oyun geliştiricisinin NPC'yi "Kuvvet 80; Zeka 100; Kuvvet: Rubik Küpünü döndürmek için hızlı; Zayıflık: Korna sesinden korkuyor", tamamen yüzeysel olarak etiketlemesi için bir dizi etikete eşdeğerdir.
Bu hala oyun ve animasyon fikri, filmler değil.
Kötü adam çekicilikten yoksundur
Dördüncü bölümün öncekilerden daha yüksek olmasının nedeni, yönetmenin yukarıda belirtilen bazı bariz kusurları kesmesi ve aynı dönemdeki muhaliflerin yetersizliği dışında, asıl sebep, hikaye sahnesinin hapishanede ortaya çıkmasıdır.
Gerçekten hesaba çömelmiş çok fazla ciddi film izleyicisi yok, hapishane anlayışları geçmiş film ve televizyon çalışmalarına ve biraz da makul bir hayal gücüne dayanıyor. Ünlü "Stanford Hapishane Deneyi" ile birleştiğinde, Seyirci, "hapishaneler gerçekten yasal olmayan yerlerdir" kavramı üzerinde belirli bir fikir birliğine sahiptir. .
Buna ek olarak, Hong Kong yönetmenleri hapishane temalarını çekmekte gerçekten çok başarılılar, bu yüzden tüm dizide ilk kez seyirci Lu Zhilian'ın kaderi hakkında ilk kez endişeleniyor: Üç aylık cezada ölmeyecek, değil mi?
Ama sonra kötü adam Cao Yuanyuan, mor bir takım elbise giyerek hapishaneden serbest bırakıldı, güvenli evde ve ICAC silahlı çatışmalarında filmin ilk yarısında yaratılan öldürücü atmosferi yok etti - bu zengin ikinci neslin davranışı tamamen mantıksız. Birini öldürdün ve ICAC seni kontrol etmeyecek mi? Öldürürseniz, öldürmelisiniz, insanları önceden korkutmalı ve suçu bildirmek için yeterli zaman tanımalısınız Ne düşünüyorsunuz?
Ayrıca, net on milyarlarca servetle, kişisel öfkenizi kişisel olarak dışa vurmak zorundasınız çünkü hayatınız çok değersiz mi?
Elbette tüm bunların tembel bir açıklaması var: "Zengin ikinci kuşak delilerden geliyor."
Bu fikrin oldukça "tecrübeli" olduğu söylenebilir.
Kötü adam doğal olarak nevrotik olabilir, ancak sorun şu ki, böyle bir rolün dayanamaması ve B seviyesi film seviyesine ait olması. Örneğin, "Screaming Scream" i izledikten sonra, seyirci kötü adamın kişiliğini değil, sadece kan ve cesetlerin tam ekranını hatırladı.
"Yedi Ölümcül Günah", "Blade Runner", "Saw Cry" ve "The Silent Lamb" gibi bu etkileyici kötüler, senarist tarafından verilen dünya görüşüne ve aktörlerin çoklu kimyadaki mükemmel performansına dayanıyor. Aksiyonun altında büyük ekranda bir klasik haline geldi.
Bununla birlikte, Cao Yuanyuan'ın kendi mantığı yoktur.Tüm davranış kalıpları, tereyağımsı stres tepkisine dayanır. Onu kim kışkırtırsa onu öldürecektir.Genel olarak, zihinsel özürlüdür. Senarist, sarhoş olduktan sonra çocukluğundaki gölgeleri hatırlaması için bir sahne düzenleyip zihinsel engelli davranışına bir açıklama bulsa da, bu açıklama izleyiciye tamamen formalite icabı ve ikinci filmdeki çocuk asker geçmişini hatırlatan katilden daha iyi değil. Ne kadar güçlü.
Chaebol sınıfı, Kore Yarımadası'nın özel bir ürünüdür. "Veteran" Koreliler için harika bir film ama bizim için dört farklı şey var.
Başarılı bir kötü adam için IQ, delilik ve tam dünya görüşü üçünden en az ikisini oluşturacaktır. Daniel Wu'nun "Yeni Polis Hikayesi" nde canlandırdığı zengin ikinci nesil, davranış şekli oldukça "paramecium" olmasına rağmen, her halükarda babası polis şefi, genetik IQ yeterli, bu yüzden seyirci deli olduğunda kendini iyi hissediyor. En azından izleme işlemi sırasında hala biraz gerilim var.
Tutarsızlıklardan en çok korkan
Ekonomik gelişmeyle birlikte, Hong Kong'daki gençler giderek daha fazla istihdam edildi. Yeraltı dünyası da hızla badanalıyor, kavga ve öldürme giderek daha nadir hale geliyor, bu nedenle polis filmi aslında varlığını kaybetti.
Geçtiğimiz iki yılda, Hong Kong filmlerinin en büyük sorunu, yönetmenlerin ve senaristlerin hızla yaşlanması ve zihinlerinin geçmiş olaylarla dolu olmasıdır. Ama geçmiş geçti ve bir daha olmayacak. Mevcut durumu anlamak zordur ve yeni nesil izleyicilere hitap etmek için yalnızca hayal gücüne ve taklidine güvenebilir.
Bununla birlikte, Hong Kong filmlerinin de avantajları vardır. Takım elbiseli ve deri ayakkabılı kahramanın, bir süre silahını elinde tutan, çekimi bitirdikten sonra saç modeli hala dağınık değil, bu tür bir resim Hong Kong'daki uyuma aykırı değil ve anakarada izlemek zor. Dolayısıyla sadece "Kalp Labirenti", "Cinayet Avcısı" ve "Günde Havai Fişek" gibi toprak aromalı suç filmleri yapabiliyoruz.
Uzun olmak istiyorsanız, Hong Kong'a gitmelisiniz.
Ancak film çekmek, farklı şeyler için en tabudur. Seyirci aptal değildir ve farklı hikayeler birkaç dakika içinde hissedilebilir. Göz alıcı bir cilt giyin, ancak hikayenin özü yeşil ve sarı değil ve yalnızca korkunç işler yapabilir.
Sonuç olarak, "Yolsuzlukla Mücadele Fırtına" serisinin tamamı, Hong Kong polis filmlerinin utanç verici durumunu yansıtıyor: Kahramana dayanamıyorum, düşmanı bulamıyor, hikayeyi destekleyemiyor, sadece iş müziğine, kurguya, sahne planlamasına ve ayrıca eski drama hayatının bir sürü muhteşem oyunculuk becerisine güvenebilir.
Bu daha ne kadar devam edebilir? Bunu kimse bilmiyor.
