2019 Bahar Şenliği: Ana yaratıcı ekip konuşma hakkını elinden alıyor ve geleneksel devler "eşlik eden koşucular" oluyor
Bu makalenin ilk WeChat hesabı: Mirror Entertainment (Kimlik: jingxiangyule)
Yazar: Pang Li Jie
Editör: Yu Huadong
Bahar Şenliği'nde 9 film için ön satış kanallarının açılmasıyla 2019 Bahar Şenliği'nin başlangıcı da başladı.
Film dizisine bakılırsa, bu yılki Bahar Şenliği dosyası "tarihin en güçlüsü" olarak tanımlanabilir. Han Han, "Kore mizahını" yeniden üretmek için "Flying Life" ı getiriyor; Ning Hao, "Crazy" serisine devam ediyor; Shen Teng, üç film "Collision Schedule" a katılıyor; Wu Jing'in başrol oynadığı "Wandering Earth", Liu Cixin'in romanını beyaz perdeye taşıyor. Alibaba Pictures Incubation fil seviyesinde IP filmi olan "Little Pig Peppa New Year" da yer aldı.
Ancak, Bahar Şenliği dosyası sırasında birçok film "tanrılarla savaşırken", bu filmlerin arkasında, geleneksel anlamda büyük film şirketlerinin "yüksek profilli" filmlere göre daha zayıf ve daha zayıf bir sese sahip olduğunu belirtmekte fayda var. Örneğin, "Flying Life" ın kontrol grubu Han Han'ın Tingdong Pictures ve "Crazy Aliens" ın kontrol partisi Ning Hao'nun hisselerini elinde bulundurduğu Huanxi Media'dır. Filmin sesi daha çok filmin ana yaratıcı ekibiyle veya başrol oyuncularıyla ilgili gelişmekte olan film şirketlerine kaydı. Bunun yerine, büyük şirketler "eşlik eden" katılımcılara indirgenmiştir. Üstelik bu trend gişe çekiciliğinin güçlü olduğu diğer dönemlere de yayılıyor.
Aynı zamanda film ve televizyonun soğuk kışı, sektördeki sıcak para soluyor ve finansal zorluklar daha da kötüleşiyor. İnternet film ve televizyon şirketlerinin sanayi zincirinin yukarı akışındaki sürekli genişlemesiyle birleştiğinde, İnternet reklamcılığının etkisi arttı ve bu da sermaye rezervleri ve reklam kanalları açısından geleneksel büyük şirketleri etkiledi. Buna ek olarak, düşük maliyetli filmlerin yoğunlaşmasıyla, yüksek kaliteli içeriğin sermayeye bağımlılığı giderek zayıfladı. Çoklu baskılar altında, geleneksel büyük şirketlerin avantajları sürekli olarak azaldı.
Yaratıcı ekip yavaş yavaş filmin sesini kontrol ediyor ve filmlerin% 80'i geleneksel olmayan büyük şirketler tarafından kontrol ediliyor
Mirror Entertainment'ın (ID: jingxiangyule) istatistiklerine göre, şu anda ön satışta olan 9 filmden sadece "The New King of Comedy" ve "Wandering Earth" köklü büyük ölçekli film şirketlerinin ve kalan 7 filmin ustaları. Fang'ın ya ana yaratıcıyla yakın bir ilişkisi var ya da gelişmekte olan bir İnternet film ve televizyon şirketi ve filmlerin yaklaşık% 80'ini geleneksel olmayan büyük şirketler kontrol ediyor.
Maoyan'ın verilerine göre şu anda Bahar Şenliği'nde izlemek isteyenler listesinde ilk iki film "Çılgın Uzaylılar" ve "Uçan Hayat" ve iki filmin ustaları ana yaratıcı ekip. İlgili şirketler. Bunlar arasında Han Han'ın yönettiği "Flying Life" ın kontrol partisi Han Han'ın şirketi Tingdong Films olurken, geleneksel büyük şirketlerin Bona Culture ve Wanda Film and Television katılımcı partiler olarak yapımcılar listesinde yer alıyor.
Ancak geleneksel büyük firmaların ustalığının baş filme devri bir gecede gerçekleşmedi. Filmin ana yaratıcı ekibi, pazarı daha iyi anlasalar ve içerik üzerinde daha fazla kontrole sahip olsalar da, ana yaratıcı ekip film endüstrisine ilk girdiğinde, fonların ve kanal kaynaklarının eksikliği çoğu zaman içeriğin kuluçkalanmasını engelledi. Buna bağlı olarak, ana kreatif ekip, ilk aşamada yeterli fonlara ve eksiksiz kanallara sahip geleneksel büyük şirketlere daha fazla güvenecektir.
Han Han'ın 2014'teki "Gelecek Beklenmedik" filmini örnek olarak ele alalım.Filmin ana yapımcıları Lao Lei Pictures ve Guomai Culture. Bu iki şirkete aşina olan çok sayıda insan olmayabilir, ancak Laurei Pictures ve Guomai Kültürü, içeriğin ve kanalların o sırada film üzerindeki etkisini sezgisel olarak yansıtıyor.
Laurei Films, "Güzellik", "Guanyin Dağı" ve "Zümrüdüanka'da Yüz Kuş" gibi yüksek kaliteli çalışmalar üretti, ancak şirketin geleneksel büyük şirketlerle hiçbir ilgisi yok, bu da Laurei Pictures'ın fonlar ve kanallar açısından zayıflığını vurguluyor. . 2016'da Laorei Pictures'ın başkanı Fang Li, halkın tepkisine neden olan "Zümrüdüanka'da Yüz Kuş" için çevrimdışı bir film talep etti. Bu mesele doğru ya da yanlış fark etmeksizin, o zamanki geleneksel büyük şirketlerin kanal kaynaklarındaki tekel konumunu yansıtıyor. "Last Meeting" de piyasaya çıktığında benzer bir endüstri ortamındaydı. Ancak meyveli buğday kültürü, "Gelecek Buluşması" nda kanal kaynaklarının eksikliğini telafi etti. Tianyan Check'in verilerine göre, Bona Pictures'ın başkanı Yu Dong Guomai Kültürünün yönetmenlerinden biridir ve Bona Pictures'ın düzeni, tüm endüstriyel film prodüksiyon, dağıtım ve tiyatro zincirini kapsamaktadır.
Han Han'ın, "Last Meeting" in prodüksiyondan yayınlanmasına kadar geçen tüm süreç boyunca yalnızca yönetmen ve senarist olarak işe katıldığını belirtmek gerekir. "After Meeting Indefinitely" filminin yayınlanmasının ardından toplam gişe hasılatı 628 milyona ulaştı ve bunun 238 milyonu film gişesi oldu.İçerik çıktısının çekirdeği olan Han Han çok fazla gelir elde etmedi.
Bu fenomen, Han Han'ın "Riding the Wind and Breaking the Waves" i yönetmesiyle değişti. Ana yapımcı kendi şirketi Tingdong Pictures ve başrolünde Deng Chao'nun oynadığı turuncu imaj oldu. Eski ana yapımcı Laurei Films ve Guomai Culture ortak yapımcılara dönüştürüldü. Bundan sonra, Guomai Culture, Bona Pictures'dan finansman olarak toplam 297 milyon yuan almasına rağmen, Han Han'ın yönettiği filmin ana kontrolünü hiçbir zaman elde edemedi. Geleneksel büyük şirketlerin "refakat" e indirgenmiş gelişim yolu buradan görülebilir.
Ayrıca Ning Hao'nun yönettiği "Çılgın" dizisi de aynı. "Çılgın Taş" ın kontrol grubu Sifang Yuanchuang, "Çılgın Yarış" ın kontrol partisi ise Hengdian Film ve Televizyonu, Changsheng Film ve Televizyonu ve Pekin Film Stüdyosu. Ning Hao'nun sahip olduğu Huanxi Media ve Ning Hao'nun sahip olduğu "Crazy Aliens" filminde, filmin en büyük iki yapımcısı olan Bad Monkey Film and Television, geleneksel büyük şirketlerin bile baş filmi kapmak için garantilere güvenmesi gerekiyor.
5 Temmuz 2018 akşamı Huanxi Media, "Crazy Alien" filmi için Baodifang (Le Hua) ile minimum 2,8 milyar RMB garantili bir serbest bırakma anlaşması imzaladığını duyurdu. Huanxi Media, almaya hak kazanacak. "Crazy Aliens" filminin garantili asgari dağıtım geliri 700 milyon RMB'dir.
Lehuahua Pictures, Wang Baoqiang'ın holding şirketidir, ancak Wang Baoqiang, gerçek dışı görünen "Crazy Alien" için 2.8 milyar yuan gibi büyük bir miktar temin etmek için kişisel şirketini kullandı. Bunun arkasında "perde arkasında" daha derin bir şey var gibi görünüyor. Wang Baoqiang, Guangguang Films ile her zaman yakından ilişkili olmuştur.Guangguang Films, Lehua Film and Television'da hissedar olmamasına rağmen, 2017 yılında Wang Baoqiang'ın yönettiği "Havoc in Tianzhu" filmi Guangguang Films tarafından yönetilmiştir.
Üstelik, bu yıl Bahar Şenliği'nde Enlight Films'in "Crazy Aliens" programına katılmaktan başka bir planı yok. Wang Changtian "Ben garantili serbest bırakılmanın kesin bir rakibi olduğumu" açıkça belirtmesine rağmen, ışık daha sonra "Sansheng III" ün 800 milyon garantili versiyonuna maruz kaldı. Şimdi, "Çılgın Uzaylılar" Bahar Şenliği dosyasını kazanan popüler tohum oyuncularından biridir. Ana yaratıcı ekibin baş içeriğinde konuşma hakkını kontrol ettiği anda, ışık yalnızca garantiye dahil olabilir.
Wu Jing'in oynadığı "Wandering Earth" filminde "Flying Life" ve "Crazy Aliens" e ek olarak, Wu Jing'in Dengfeng International ve Guo Fan'ın Guo Fan Culture Media Company ana yapımcıları. "Komedinin Yeni Kralı" nda yönetmen Zhou Xingchi'nin Xinghui Overseas'ı da filmin ana yapımcılarından biri.
Genel olarak bakıldığında 2019 Bahar Şenliği'nin birçok filmi arasında ana yaratıcı ekibin ilgili şirketleri filme daha derinden dahil oluyor ve çoğu usta kontrolör şeklinde yer alırken, film endüstrisindeki geleneksel büyük şirketler de yatırıma daha çok katılıyor. "Eşlik etme" biçimi, baş filmde konuşma hakkı gittikçe zayıflıyor.
"Eşlik eden koşu" trendi birden çok programa yayıldı, Film endüstrisi nın-nin Konuşma hakkının tekrarı başladı
2019 Bahar Şenliği dosyasında, geleneksel büyük şirketlerin başlık içeriğinde konuşma hakkı "yan aşağı" yoğunlaşmıştır. Bununla birlikte, perspektif yıllar içinde Bahar Şenliği'ne genişletilirse, film endüstrisindeki geleneksel büyük şirketlerin ustalaşmadan "eşlik etme" eğilimi daha açık hale gelecektir.Genel eğilim, geleneksel büyük şirketlerin ustalaşmasından, önde gelen şirketlerin katılımından önde gelen yaratıcılara kadar uzanmaktadır. İlgili şirketlerin ana kontrolünün gelişimi.
1. Geleneksel büyük şirketlerin ana kontrolü
Mirror Entertainment'ın (ID: jingxiangyule) 2013'ten 2018'e kadar olan Bahar Festivali filmleriyle ilgili bilgilerden yola çıkarak, 2017'den önce, çoğu geleneksel büyük şirket,% 50'den fazlasını oluşturan filmlerin ustasıydı. Bu aşamada, filmin ana yaratıcı ekibi daha çok yapımcıya hizmet etmek için içerik düzeyindedir, böylece kendi başına emek ücreti elde edilir ve sermaye işleminde yatırım payı geliri belli değildir.
Örneğin 2013 yılında Zhou Xingchi'nin yönettiği "Journey to the West: Conquering the Demons", gösterime girdikten sonra o yıl Bahar Festivali stall'ının gişe şampiyonu oldu ve yapımcının kazandığı gişe 481 milyona ulaştı. Ancak o sırada Zhou Xingchi ve Huayi Kardeşlerin filmin bölünmesi konusunda kendi fikirleri vardı ve iki taraf da bunun için mahkemeye gitti.
İki taraf arasındaki garanti anlaşmasına göre Huayi Brothers, Zhou Xingchi tarafından yönetilen "Batıya Yolculuk: Şeytanları Fethetmek" in garantili serbest bırakılması için 88 milyon yuan yatırım yaptı Bu hesaplamaya göre, o zaman garantili gişe yaklaşık 300 milyon yuan idi. Ayrıca, Huayi Brothersın yatırımı toplam yatırımın% 77sini oluşturduğu ve yatırımın kalan% 23ü Stephen Chowun şirketi ve diğer şirketler tarafından paylaşıldığı için, Huayi Brothers filmin ilk yapımcısı ve ilk dağıtıcısı oldu ve ardından aldı Film ana kontrolü, gelir paylaşımının en büyük oranını elde edin. Sonunda, dava Zhou Xingchi'nin yenilgisiyle sonuçlandı.
Dahası, Le Huahuanın bu yıl Bahar Festivali için 2,8 milyar "gökyüzü fiyatı" ile gösterime giren "Çılgın Uzaylı" adlı filmi Huayi Kardeşler ile karşılaştırıldığında, filmin katılımcılarından sadece biri ve filmin ustası hala kontrol altında. Ana yaratıcı ekibin elinde. Aynı zamanda, Huayi Brothers minimum 300 milyon para kazandı ve gişede 1,2 milyar kazandı, Le Huanın garantili asgari gişesi 2,8 milyara ulaştı. Girdi-çıktı oranı doğal olarak öncekinden çok daha düşük. O dönem pazar ortamında geleneksel büyük şirketlerin filmlerde görece daha güçlü bir sese sahip oldukları görülebilir.
2. Ana yaratıcı ve başrol şirketinin katılımı
2014'ten 2017'ye kadar ana yaratıcısı ya da başrol oyuncusu ile ilgili şirketler filmin yatırımına katılmaya çalıştı.
Örneğin 2014 yılında Huayi Brothers tarafından kontrol edilen "Önceki Strateji" de Han Geng'in rol aldığı holding şirketi Beijing Lehua Entertainment Culture Communication Co., Ltd. yapımcılardan biriydi. Şirket, son zamanlarda ilgi odağı olan Lehua Entertainment'dır.Han Geng sadece sanatçısı değil, aynı zamanda şirketin hissedarlarından biridir.Hisselerinin yaklaşık% 2.72'sini oluşturuyor ve değeri bir kez 100 milyon yuan'ı aştı. Ayrıca, Jackie Chan'ın katıldığı filmlerin neredeyse tamamı, bağlı şirketi Yaolai Film & Television'ın yatırımına katıldı. 2015 yılında yayınlanan "Zhong Kui Fu Mo" da Chen Kun'un oynadığı Dongshen çocuk resimleri de filmin yapımcılarından biri.
Görüldüğü gibi bu aşamada, ana yaratıcı ya da başrol oyuncusu artık sadece filmin içerik düzeyine katılmaya istekli değil, yavaş yavaş sermaye düzeyine geçiş yapıyor.
3. Ana yaratıcı şirketin ana kontrolü
2017 Bahar Şenliği için geleneksel büyük şirketler tarafından kontrol edilen 3 film ve ana yaratıcı ekip ve ilgili şirketler tarafından kontrol edilen 3 film vardı ve ikisi ilk kez aynıydı. 2018'de, filmleri kontrol eden geleneksel olarak büyük şirketlerin oranı daha da daraldı ve 2019'da yaklaşık% 20'ye düştü.
Filmin ana yaratıcı şirket tarafından doğrudan kontrol edilmesinin yanı sıra, ana yaratıcı ekibin ilgili şirketleri de geleneksel bir büyük şirket tarafından kontrol edilen filmde bir yapımcı şeklinde filme katılır ve genel konuşma hakkı güçlendirilir. Örneğin, Wandanın "Batıya Yolculuğu" nda, Zhou Xingchinin Xinghuisi yatırıma, Wang Baoqiangın müzik çiçeği filmi ve televizyonu Guangguangın kontrolündeki "Gökkuşağı Tianzhu" ya ve "Çin Mahallesi Dedektifi" ne katıldı. Dizide, yalnızca iki ana yapımcı Wanda Films ve Chen Sicheng'in Chengya Filmleri.
Şu anda, Bahar Festivali tezgahları, her yıl en rekabetçi manşetleri bir araya getiren, yerel gişede en çekici tezgahlar. Ancak, Bahar Şenliği dosyalarının yanı sıra, Yılbaşı dosyaları, yaz dosyaları, Milli Gün dosyaları vb. De baş filmleri için yerler toplanıyor ve bu dönemlerde geleneksel büyük şirketler nadiren yok oluyor. Buna eşlik eden, geleneksel büyük şirketlerin "eşlik eden" eğiliminin devam eden çoğalmasıdır.
Bu yıl 1 Mayıs'ta, önde gelen gişe filmi "Later Us" Ning Hao ve Xu Zheng tarafından düzenlenen Huanxi Media tarafından kontrol ediliyor. 18 Mayıs'ta "Fazla Mesai Birlikte Yaşama", karanlık bir at şeklinde ortaya çıktı ve yaklaşık 900 milyon gişe hasılatı elde etti.Guangguang Media filmin yapım ve dağıtımına katılmış olsa da, kontrol eden tarafı Xu Zheng Holdings'in Zhenledao Kültürü idi.
Yazın ilk kez zirveye çıkan "Ben Tıp Tanrısı Değilim" filmi Ning Hao'nun Kötü Maymun Filminin sahibi tarafından kontrol edildi. Daha sonra, "Xihong Şehrindeki En Zengin Adam" Yan Fei ve Peng Damo'nun Xihong Şehri Film ve Televizyonu tarafından yayınlandı. Daha sonraki "A Good Show" filminde, ana kontrolörü Shanghai Hanner Film ve Huang Bo Holdings Televizyonudur.
Genel olarak, geleneksel büyük şirketlerin kafa filmlerinde sesi yıl boyunca zayıflarken, ana yaratıcı şirketin sesi giderek arttı ve tüm film endüstrisinin sesinin yinelenmesi sessizce başladı gibi görünüyor.
Film ve televizyon endüstrisi başkent bir kışa girdi, Geleneksel büyük şirketlerin avantajları birden çok yönden sıkıştırılmıştır
Geleneksel büyük şirketler çeşitli aşamalarda seslerinde gittikçe zayıfladılar ve bu da film endüstrisinin "kral olarak kanallardan" "kral olarak içerik" e geçişini yansıtıyor. Genel olarak, geleneksel büyük şirketlerin avantajları daha çok fonlar ve kanallar düzeyinde ve içerik çıktısı açısından, ya ana yaratıcı ekibi bağlayarak ya da yüksek kaliteli içeriğe yatırım yaparak işlerin kuluçkalanması yoluyla yoğunlaşmıştır, ancak her ikisinin de belirli biçimleri vardır. riskleri.
Ana yaratıcılığı bağlama açısından, geleneksel büyük şirketler çoğunlukla sermaye düzeyinde öz sermaye transferi veya devralma ve bir şirket kurma şeklinde ana yaratıcıyla olan bağlantıyı güçlendirir. Örneğin Huayi Brothers, Feng Xiaogang'ın Dongyang Meira'yı 1.05 milyar yuan'a satın aldı, Wanda sermaye enjekte etti ve Chen Sicheng, Chengya Film ve Televizyonu kurdu.
Bununla birlikte, sermaye bağlayıcılığı altında, ana yaratıcı ekip ve geleneksel büyük şirketler genellikle kâr için bir araya gelirler.Filmin yarattığı değer, geleneksel büyük şirket tarafından ana kreatife verilen hisse değerinin değerinden büyük olduğunda, ana reklam öğesi sonraki içerik inkübasyonunda başka bir kapı açacaktır. Olasılık olayı. Daha önce, Yan Fei ve Peng Damo, Happy Twist için 1,441 milyar gişe ile "Charlotte Sorunları" nı yumurtadan çıkardı. Sonraki "Xihong Şehrindeki En Zengin Adam" da, ana kontrolör Yan Fei ve Peng Damo'nun sahip olduğu Xihong Şehri Film ve Televizyon şirketine dönüştürüldü ve Happy Twist de "eşlik eden" parti oldu.
İçerik tanımlama açısından, geleneksel büyük şirketlerin şiddetli performans dalgalanmalarını önlemek için istikrarlı ve oldukça hassas bir pazar kontrolüne sahip olması gerekir. Örneğin, 2015 yılında Wanda, yaklaşık 6 milyar bilet satılarak "Ejderhayı Arıyor" ve "Çin Mahallesinde Bir Dedektif" gibi bir dizi hit film düzenledi. Ancak 2016'da Wandanın "Quick Gunner Quick Gunner", "That Crazy Little Thing Is Love" ve "Murder Like a Water Year" brüt gişesi 100 milyondan az oldu. Aradaki fark çok büyük.
Üstelik film ve televizyonun soğuk kışı, borsa soğuk ve film endüstrisindeki sıcak para soluyor. Körü körüne akın eden ve para tuzağa düşürmeye çalışan bu "yabancı" şirketler kaçışlarını hızlandırıyor. Çoğu film ve televizyon şirketi, zayıf finansman ve kırılmış sermaye zincirleri gibi zorluklarla karşı karşıya. Soğuk film ve televizyon kışı altında, geleneksel büyük şirketlerin sermaye rezervleri açısından avantajları daha da daraldı.
Ek olarak, İnternet devleri film ve televizyon endüstrisini derinden etkiliyor. İçerik açısından, bu yıl Bahar Festivali sırasında Ali Pictures'ın sahipleri animasyon filmi "Little Pig Peppa New Year" ı, iQiyi Picturesın ise "Detective Pu Songling" i kontrol ediyor. Diğer dönemlerde İnternet film ve televizyon şirketlerinin de birçok düzeni vardır. Son iki yılda İnternet tanıtımının tam yükselişiyle birleştiğinde, geleneksel büyük şirketlerin sermaye ve kanallardaki avantajları da sürekli olarak İnternet devlerinden etkilenmiştir.
Aynı zamanda seyirci tercihlerindeki değişikliklerle birlikte, "küçük insanlara" odaklanan düşük maliyetli filmler yavaş yavaş piyasanın yeni favorileri haline geldi: "Ben tıp tanrısı değilim", "İsimsiz", "Kardeşimi Hızlı Al" ve diğer filmler gişede beklentilerin ötesinde gişe kazandı. Kitle. Tüketici piyasasının tercihinin yanı sıra soğuk kış aylarında daha az yatırım yapan ve daha güvenli olan bu tür filmler, sermaye piyasasının da sevgilisi olacak. Gelecekte geleneksel büyük şirketlerin bu tür filmlerin düzenini daha da artıracağı öngörülebilir. Ancak aynı zamanda, film yaratıcısının geleneksel büyük şirketlere sermaye bağımlılığı zayıflamaya devam edebilir.
Geçmişte, sektördeki pek çok kişi Çin film endüstrisinin geleceğinin Hollywood gibi Büyük Altılı veya Büyük Beşli'nin tekelinde olacağını tahmin ediyordu, ancak en azından şimdilik Çin film pazarı gitgide daha küçük ve güzel filizler üretecek. "İçerik kraldır" üzerine odaklanan bir film şirketi. Chen Sicheng'in Chengya Film ve Televizyonu, Ning Hao'nun Kötü Maymun Resimleri, Xu Zheng'in Zhenledao Kültürü vb. Gibi.
Bir yandan film ve televizyonun soğuk kışında küçük ve güzel filmler genellikle düşük yatırıma sahiptir ve nispeten güvenlidir, diğer yandan mevcut izleyiciler gerçekçi türleri tercih etmektedir. Dahası, yerli şirketler özel efekt gişe rekorları kırmak istiyorsa, soğuk başkent kışı altında, birincisi parasız, ikincisi ise neredeyse hiçbir avantajı olmayan Hollywood'dan daha iyi değil. Bu nedenle, küçük ve güzel türler mevcut piyasa ortamında hayatta kalmak için daha uygundur. Bu tür filmler küçük karakterlere odaklanır, daha derin yerel duygulara sahiptir ve insanlarda yankı uyandırması daha muhtemeldir ... Bunlar Hollywood gişe rekorları kıranların sahip olmadığı özelliklerdir.
Dolayısıyla başkent kışı geçtiğinde, büyük yapım patlamış mısır filmlerinin ve özel efekt filmlerinin baharıdır. O zamana kadar, Çin'in film devleri yeniden yükselebilir, ancak ondan önce, küçük ve güzel film şirketleri, listedeki eski film şirketlerinin yerini alabilir.
Bu makalenin ilk WeChat hesabı: Mirror Entertainment (Kimlik: jingxiangyule)
Orijinal makaleler, lütfen yeniden basılacak kaynak ve yazarı belirtiniz, suçlular araştırılmalıdır!
Platforma yerleşti
WeChat'i ticari işbirliği, gönderim ve başvuru için ekleyebilirsiniz:
ID1: aşk-travis
ID2: CourserLee
