46 yıl içinde Çin'e ve Çin'den birkaç gezide, Fransız fotoğrafçılar "Çin'in gerçek renklerini" geri getirmek için lens kullandılar.
Chinanews müşterisi, Pekin, 29 Temmuz (Ren Siyu, stajyer Wang Xinyue) Pazarlık yapan bakkal tezgahları, tedarik ve pazarlama kooperatifleri, su istasyonları ... Bu terimleri biliyor musunuz?
Fransız fotoğrafçı Bruno Barbey'in kamerasında yılların damgasını taşıyan bu anılar korunmuştur. 1973'ten beri 20'den fazla Çin'e seyahat etti ve Çin'deki değişimleri renkli fotoğraflarla fotoğrafladı.
Geçtiğimiz günlerde "Çin Ulusal Sanat Müzesi Uluslararası Sanat Bağışı ve Koleksiyon Serisi Sergisi: Çin'in Gerçek Renkleri-Bruno Barbey Fotoğraf Sergisi" de Bruno Barbey'in 70'li ve 80'li yıllarda Çin'e yaptığı ziyarette 49 fotoğrafı sergilendi. Fotoğraflardan Çinlilerin son birkaç on yıldaki yaşam koşullarına ve zihinsel bakış açısına bir göz atabilirim.
Bruno Babe, düğün fotoğrafı, Şangay, fotoğraf, sanatsal mikro jet, 1980, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
" Çin'i renkli kaydetmeyi seviyorum "
Fotoğraf sergisinde herkesin dikkatini çeken ilk şey Tiananmen Meydanı'nın önünde yürüyen genç öncülerin fotoğrafı oldu, bu da Bruno Barbey'nin Çin'e ilk geldiğinde çektiği bir fotoğraftı.
Pekin, Tiananmen Meydanı'nda Fransa Cumhurbaşkanı Pompidou'yu karşılamaya hazırlanan öğrenci Bruno Babel, fotoğraf, mikro jet, 1973, 75 x 110 cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Eylül 1973'te Fransa Cumhurbaşkanı Georges Pompidou Çin'i ziyaret ettiğinde, Bruno Barbey beraberindeki basın ekibine Magnum fotoğrafçısı olarak katıldı ve yanında en sevdiği Kodak Krom geri dönüşlerinden büyük bir çanta taşıyordu. . Gömlekler, çiçekli etekler ve at kuyruğu giyen pek çok kızın gelişlerini merak ettiğini gördü, bu yüzden bu anı yakalamak için kamerayı çabucak kaldırdı.
Birkaç gün sonra, Pompidou Fransa'ya döndü ve Bruno Barbey, vize uzatma için başarıyla başvurdu.Çin'de iki hafta daha kalma fırsatı buldu ve o sırada manzarayı ve yüzleri kaydetmek için fotoğraf çekmek için Nanjing, Şangay ve diğer şehirlere seyahat etti. .
Ondan önce, Henri Cartier-Bresson ve Marc Lueb gibi Çin'e çekim yapmak için gelen bazı yabancı fotoğrafçılar da vardı, ancak onlardan farklı olarak, Bruno Babbé'nin Çin merceği renkliydi.
Bruno Barbet, Tiananmen Meydanı'ndaki öğrenciler, Pekin'deki Fransız Cumhurbaşkanı Pompidou'yu sıcak bir şekilde karşılıyor, fotoğraf, mikro jet, 1973, 75 × 50 cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
"Özellikle Çin'i kaydetmek için renk kullanmaktan hoşlanıyorum, ancak 1970'lerde çekim için renk kullanmak nadirdi." Bruno Babbey, 1960'larda ve 1970'lerde raporlama için renkli filmi kullanmaya çalışan ilk Magnum fotoğrafçısıydı. Bölümlerden biri.
O zamanlar, Babe'in Çin hakkındaki izlenimi mavi ve siyahtı, çünkü insanlar çoğunlukla bu iki renkten kıyafetler giyerlerdi. Ama sonra Şangay'daki Yuyuan Bahçesi'nde, kolundaki "S" şeklindeki kapıya yaslanmış kırmızı bir çantayla sarı tişört giyen bir kız gördü Soldaki bir fotoğrafçı, Lulai kamerayla fotoğraflarını çekiyordu.
Bruno Barbe, işçiler Fransa Cumhurbaşkanı Pompidou'nun konvoyunu, Şangay, fotoğraf, mikro-jet, 1973, 75x110 cm'yi selamlıyor. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Bruno Barbe, Yu Garden, Şangay, fotoğraf, mikro-jet sanatı, 1980, 100 × 150cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Çin'in "Gerçek Rengini" Kaydedin
Bruno Babé, 1973'te Çin seyahatinde ilk deklanşöre bastığından beri Çin ile kopmaz bir bağ kurdu. Yedi yıl sonra, bir dergi tarafından tekrar Çin'e davet edildi ve karısı, Guangxi'deki Guilin, Sichuan'daki Chengdu, Leshan, Wanxian ve diğer yerlere çekim yapmak için gitti.
1970'lerde ve 1980'lerde, Çin'deki küçük şehirlere gelen çok az sayıda yabancı fotoğrafçı vardı.Bebe ve karısı kameralarıyla her yürüdüklerinde, Şangay'ın eteklerindeki bir su kasabasında güçlü bir izleyici kalabalığını çekiyorlardı. Fotoğrafta köprü onlara bakan insanlarla dolu.
Ayrıca buradaki insanların çok arkadaş canlısı olduklarını, kasıtlı olarak kameradan kaçınmadıklarını ve kırgın hissetmediklerini gördüler.
Bruno Barbe, Şangay Banliyö Su Köyü, Şangay, fotoğraf, mikro-jet sanatı, 1980, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Bruno Barbey şu anda Fransız Güzel Sanatlar Akademisi'nin bir akademisyeni ve Magnum Fotoğraf Ajansı'nın küresel başkanıydı ve foto muhabirliğinin altın çağında çok sayıda değerli tarihi anı hevesle yakaladı. Fotoğrafları nadiren netlik gösterir, ancak sıradan insanların gerçek yaşamlarına daha fazla dikkat eder ve bu nedenle Çin halkına tanıdık birçok insan ve sahneyi kaydeder.
Örneğin akordeon pratiği yapan ilkokul öğrencileri, tekneleri çeken izleyiciler, çalışan çiftçiler, yürüyen ördek avcıları, çay içip sohbet eden yaşlılar, Leshan yakınlarındaki pirinç tarlaları, Sichuan, Xing'an'daki sebze pazarları, Guilin, Şanghay'da pazarlık yapan marketler ... Bebekler ve beyaz yaşlılar, şehirler ve köyler, önemli tarihi olaylar ve sıradan insanların yaşamı burada sunulmaktadır.
Bruno Barbe, sahada sabah egzersizleri yapıyor, Şangay, fotoğraf, mikro-jet sanat, 1980, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Bruno Barbei, pazarlık yapan bir markette sıraya giriyor, Şangay, fotoğraf, mikro jet, 1980, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Bruno Babe, ördek yetiştiricisi, Leshan, fotoğraf, sanatsal mikro jet, 1980, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Pekin Üniversitesi Fransız Yabancı Diller Yüksekokulu Müdürü Profesör Dong Qiang, Bay Babe'in bize önyargısız ve masum bir vizyona sahip bir Çin gösterdiğini ve Çin'in gerçek doğasını kaydettiğini söyledi.
Bruno Barbey, sergiyi izlemek için Çin Ulusal Sanat Müzesi'ne gelen birçok gencin görmekten çok mutlu olduğunu, çünkü bu onların ebeveynlerinin yaşadığı Çin'i anlamalarını sağladığını söyledi.
İlginç olan, fotoğraflara kaydettiği bu çocukların onu yıllar sonra bulması. 1973'te Çin'in bir fotoğrafında küçük bir kız kendini tanıdı. Geçen yıl, teşekkürlerini ifade etmek için Babe'i bulmak için Paris'e özel bir gezi yaptı. O: "Bu yıl altmış yaşındayım."
Çin'deki değişikliklere bir kamera ile tanık olun
Bruno Barbey, "Çin'e ilgi duymamın nedeni eski bir medeniyete sahip çok önemli bir ülke olması. Kendi tarihi ve kültürü var. Aynı zamanda sürekli gelişme arayışı içinde ve moderniteye doğru ilerliyor." Dedi.
Yaklaşık yarım asırdır Pekin, Şanghay, Chongqing, Sichuan, Guangxi, Jiangsu ve diğer bölgelere seyahat etti, Çin'i 1970'lerden milenyuma kadar kaydetti ve eski yeri yeniden ziyaret ederek zamanın izlerini yakaladı. .
Bruno Babe, Dev Leshan Buda'nın ayak parmaklarında oturan Leshan, fotoğraf, mikro-jet, 1980, 100 × 150cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Fotoğrafını çekmeyi sevdiği binalar gibi Çin'deki tüm değişiklikleri görüyor. Shanghai Pudong'u ilk kez fotoğrafladığında sadece birkaç basit fabrika, pirinç tarlası ve sebze bahçesi vardı ama şimdi her yerde yüksek binalar var, bu değişiklikler mimariye de yansıdı.
Başka bir örnek de şehir trafiğinin hızlı gelişmesidir. "1970'lerde ve 1980'lerde, Chengdu'nun bir havaalanı olmadığı için Chongqing'e ve ardından Chengdu'ya gitmek zorunda kaldık. Şimdi neredeyse tüm büyük ve orta ölçekli şehirlerin uluslararası havaalanları var. Örneğin, Pekin'den Qingdao hızlı trenine sadece iki saatten fazla sürüyor. ".
İnsanların giysilerinin daha sezgisel renkleri var.Geçmişte lensindeki mavi ve siyah artık zengin ve zarif renkler haline geldi.
Bruno Barbe, Çin Seddi'nde fotoğraf çekerken, Pekin, fotoğraf, mikro-jet sanatı, 1973, 75 × 110cm. Kaynak: Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin izniyle
Bruno Barbey bir keresinde Fotoğraf dünyanın herhangi bir yerinde anlaşılabilen tek dildir demiş ve çalışmaları Çin'deki değişimlerin nadir bir ışık koleksiyonu haline gelmiştir. Çin Ulusal Sanat Müzesi direktörü Wu Weishan'ın dediği gibi, "Çalışmalarında insan dünyasına ışık, gölge, renk ve nesnel temsil yoluyla daha derinlemesine girmeliyiz."
Bruno Barbey'in, sergi sırasında Çin Ulusal Sanat Müzesi'ne 69 temsili eseri bağışlayacağı, Çin'in tarihi ışığını ve gölgesini ve zamanın gerçek renklerini Çin Ulusal Sanat Müzesi'ne bırakacağı anlaşılıyor. (Bitiş)
