Fotoğrafik Kurtuluş: Shafei'nin Lensinde Çin Seddi ve Direniş Savaşı
Film "Rüzgarın Çocukları" afişi
1935'te "Rüzgarın ve Bulutların Çocukları" filmi çıktı ve ülkenin her yerinde "Gönüllüler Yürüyüşü" söylendi. O zamandan beri, Çin Seddi'nin ruhu, Çin ulusunun sürekli kendini geliştirmesinin gerçek bir tasviri olarak her Çinlinin hafızasına derinden kazınmış durumda. 1933 gibi erken bir tarihte, Japon Saldırısına Karşı Direniş Savaşı tam olarak başlamadan önce, 200.000'den fazla Çinli asker, Xifengkou ve Gubeikou'da 100 gün ve geceden fazla şiddetli bir şekilde savaşarak Çin Seddi ile bir arada yaşama ve ölme sözü verdi. 1937'deki Pingxingguan Savaşı, Japon ordusuna ağır bir darbe vurdu. 1940 yılında, Çin Seddi boyunca uzanan Yüz Alay Savaşı, Japon karşıtı askerlerin ve düşman hatlarının gerisindeki sivillerin itibarını arttırdı.
Kamerayı silah olarak kullanın
Hebei, Laiyuan'daki antik Çin Seddi'nde savaşın. Fotoğraf: Sha Fei
Japonya'ya Karşı Direniş Savaşı sırasında Çin Seddi söz konusu olduğunda, insanları en çok etkileyen resim muhtemelen "Antik Çin Seddi'nde Savaşmak" adlı bir resimdir. Fotoğrafın fotoğrafçısı, Anti-Japon Savaşı sırasında Çin ordusunun ilk tam zamanlı foto muhabiri Sha Fei idi. Silah olarak bir kamera kullanarak ve Japon emperyalistlerinin Çin'e karşı saldırganlığına zorla direnmek için kendi lensini kullanarak Japon karşıtı savaşın ön saflarında koştu.
Sha Fei, Sha Fei'nin anlatımında açıkça şunları söyledi:
"O zamanlar fotoğrafçılıktan ve resimsel çalışmalardan memnun değildim ve o dönemdeki sosyal sistemden daha da memnun değildim. Bu nedenle, devrimci ilerleme safında durmaya, ulusun ve insanlığın kurtuluşu için kendimi feda etmeye ve eski karanlığın güçleriyle sonuna kadar savaşmaya karar verdim. Ve fotoğrafçıların yayınlanması ve sergilenmesi yoluyla fotoğrafı bir mücadele silahı olarak kullanan, toplumu dönüştürmek, eski resimleri dönüştürmek ve aynı zamanda kendimizi dönüştürmek için ilerleyen bir foto muhabiri olmaya kararlı. "
O zamanlar fotoğrafçılık henüz ana akım toplum tarafından tanınmıyordu. Shafei, başkalarının hor görülmesine ve eşinin boşanma tehdidinin getirdiği baskıya direndi ve kararlılıkla fotoğraf yolunu seçti.
Sha Fei, 38 yıllık kısa yaşam yolculuğu sırasında dünya için bir dizi değerli eser bıraktı. Savaşın sona ermesinin üzerinden 70 yıldan fazla zaman geçmiş olmasına ve savaşın hafızasının giderek kaybolmasına rağmen, Sha Fei'nin fotoğraf çalışmalarına bakarak, Direniş Savaşı askerlerinin Japon işgaline direnmek için gösterdikleri yemin ve taahhütleri fotoğraflarda hala hissedebiliyoruz. Anavatanın bir arada yaşama ve ölme kararlılığı ve savaşma ruhu. Güçlü bir vatanseverlik ve sorumluluk duygusuyla hareket eden 7 Temmuz 1937 Olayından sonra Shafei, Shanxi'ye geldi ve Ulusal Haber Ajansı için foto muhabiri oldu. Shafei burada savaşan halk ordusuyla temasa geçti ve Pingxingguan'ın zaferini haber yapan ilk foto muhabiri oldu.
1937'de, Hebei, Chajianling'deki Çin Seddi'nin Sekizinci Güzergah Ordu Komutanlığı. Fotoğraf: Sha Fei
Aralık 1937'de Shafei, Fuping, Hebei'deki Sekizinci Yol Ordusu'na katıldı ve art arda "Anti-Enemy News" (daha sonra "Jinchaji Daily" olarak değiştirildi) müdür yardımcısı, "Jinchaji Resimli" ve Jinchaji Askeri Bölgesi müdürü olarak görev yaptı. Siyasi Bölüm Propaganda Dairesi Fotoğraf Bölümü Başkanı. Bunların arasında, "Antik Çin Seddi'nde Savaşmak" serisi çalışmaları, kariyerinin zirvesidir. "Sınırdaki Fırtına", "Sekizinci Güzergah Ordusunun Jianling, Laiyuan'daki Çin Seddi Beacon Kulesini İşgali", "Çin Seddi Kahramanı Değildir" ve "Zijingguan'ı Kurtarmak" gibi fotoğraflarda Shafei, eski Çin Seddi'ni yabancı istilasına karşı karşılaştırmak için kendi lensini kullandı. O sıralarda, kendi bedenleri ile devrimci askerlerden oluşan "Et ve Et Çin Seddi" çekimleri kayıtsız şartsız çekmiş ve sağlam "Çin Seddi" aracılığıyla halka savaşın zaferine duyulan yılmaz kararlılığı ve güveni ifade etmiştir.
Fotoğraf çalışması Çin Seddi ve savaşçının iki unsurunu içerir.
İstatistiklere göre Shafei'nin tüm fotoğrafları arasında, merkezinde veya arka planda Çin Seddi olan 29 fotoğraf var. Bu 29 fotoğrafın neredeyse hiçbiri sadece görkemli ve görkemli Çin Seddi'nin bir temsili değildir.Her fotoğraf Çin Seddi ve savaşçıların unsurlarını içerir ve aşağıdaki ifade biçimleriyle özetlenebilir: 1. Çin Seddi'nden geçmek. "Sekizinci Güzergah Ordusunun Fethetme Pingxing Geçidi" gibi Sekizinci Güzergah Ordu savaşçıları; 2. "Savaş Sonrası Özet Toplantısı" ve "Antik Çin Seddi'nde Savaşmak" gibi, Çin Seddi'nde savaşan ve dinlenen Sekizinci Güzergah Ordu savaşçıları. İlki, Çin Seddi'nin yükselen ve sağlamlığını vurgulayan ana ekran nesnesi olarak Çin Seddi'ni kullanır; ikincisi, Sekizinci Yol Ordusu askerlerinin yılmaz, azimli ve azimliğini göstermek için fotoğrafın ana gövdesi olarak devrimci savaşçıları kullanır. Dürüst olmak gerekirse, Çin Seddi'nin Çin ulusu için özel önemine dikkat eden ilk kişi Shafei değildi. 1935 yılında vizyona giren "Rüzgar ve Bulut Çocukları" filmi, Çinli oğulları ve kızları Japon emperyalizmine karşı savaşmak için sonuna kadar silahlanmaya teşvik eden ilk uzun metrajlı filmlerden biri olarak kabul edilebilir ve o dönemde Çin'de gerçekten bir sansasyon yarattı. Filmin tema şarkısı "Gönüllülerin Yürüyüşü" geniş çapta yayıldı. Şarkı sözlerindeki "etimizi ve kanımızı yeni Çin Seddi'ne inşa et" ifadesi, gelişmiş entelektüellerin insanları işgalcilere karşı ayağa kalkıp Çin Seddi'nde kalmaya çağırma konusundaki güçlü iradesini tam olarak yansıtıyor. Shafei bu çağrıya önce cevap verdi ve bunu fotoğrafçılıkta kullandı.
Shafei, 15 Ağustos 1937'de Guangxi Daily'de "Photography and Salvation" başlıklı bir makale yayınladı, özellikle:
Fotoğrafçılar "tüm enerjilerini, zamanlarını ve paralarını anlamlı temalarla uğraşmak için kullanmalıdır - ülkemizi işgal eden düşmanın zulmü, cephedeki askerlerimizin düşmanı cesurca öldürdüğü sahneler ve kurtuluş kampanyasına katılan ülkenin dört bir yanından yurttaşlar vb. Bunu, ulusun kendi kendine yardım konusundaki farkındalığını canlandırmak için gösterin. "
Bu, Sha Fei'nin "Fotoğrafik Silah Teorisi" dir ve onun fotoğrafçılık yaratma pratiğine rehberlik eder. Örnek olarak "Antik Çin Seddi'nde Savaşmak" ı ele alalım Fotoğrafta ekranın sol alt köşesinde iki Sekizinci Güzergah Ordusu savaşçısı görülüyor Yang Chengwu Müfrezesinden iki savaşçı, ellerinde savaşmaya hazır silahlarla uzağa bakıyor. Uzak olmayan Çin Seddi, dağlarda asılı duran dev bir ejderha gibidir ve iki asker, inişli çıkışlı tepelerin ve sağlam işaret kulesinin zeminine karşı daha çok savaşan ruhlarla doludur. Shafei bu fotoğrafla şu inancı aktardı: Durum elverişsiz olsa da, ulus tehlikede ve geniş araziler kaybediliyor, Japon karşıtı ekip hala Japon işgalcilere karşı ön saflarda duruyor ve askerler onları her zaman savunmak için vücutlarını kullanıyor. Anavatanın ve insanların güvenliği.
Sekizinci Güzergah Ordusu, Hebei, Laiyuan'daki Futuyu Antik Çin Seddi'nde zaferi kutladı. Fotoğraf: Sha Fei
Örnek olarak "Antik Çin Seddi'nde Sekizinci Yol Ordusu Tezahürat Zaferi" ni ele alalım. İşaret kulesinde duran bir düzineden fazla asker ve aşağıda 20'den fazla asker var. Birlikte silahlarını kaldırıp kameraya baktılar. Hatta bazıları ifade etmek için kollarını salladı. sevinç. Ve zaferi kutlayan askerlerle keskin bir tezat oluşturan, kırık fenerdir. Yang Chengwu'nun müfrezesi her yerde savaşırken Shafei, askerlerin engelleri aşarak Lingqiu, Laiyuan, Yixian ve Zijingguan'ı birbiri ardına geri kazanmasının sevincini hissetti.Aynı zamanda, Japonya'ya Karşı Direniş Savaşının zulmünü ve acımasızlığını gerçekten deneyimledi. İşaret kulesi topçu ateşiyle parçalandığında, kahraman Sekizinci Yol Ordusu askerleri de savaşta zayiat verdi. Kanlarını ve hayatlarını zafer kazanmak için kullanıyorlar, kırık işaret kulesiyle zafer için nasıl tezahürat yapamıyorlar!
Direniş silahı olarak bir kamera seçin
1937'de Sekizinci Yol Ordusu Pingxing Geçidini fethetti. Fotoğraf: Sha Fei
Bir savaş silahı olarak kamera seçmek, Shafei'nin düşünmesinin sonucuydu. O bir zaman söylemişti: "Çin'in geri kalmışlığı ve düşük eğitim seviyesi nedeniyle tanıtım için fotoğraf kullanmak çok gerekli. Bu şekilde eğitim seviyesi düşük olsa bile anlayabilirsiniz." Cehaletin o dönemde ülkenin toplam nüfusunun% 80'inden fazlasını oluşturduğu doğrudur ve salt metin propagandasının temelde çok az etkisi vardı. Sha Fei'nin görüşüne göre fotoğraf, özgürce kullanılabilen resmin aksine, kişiden kişiye ve yerel koşullara göre değişen oldukça belgeseldir. Fotoğrafların izlenimi sezgiseldir ve metinsel tarihsel verileri ve ayrıca metne dayalı açıklamaları desteklemek ve desteklemek için kullanılabilir. Sha Fei tarafından bırakılan fotoğrafları araştırırken, "Sha Fei, fotoğrafları yayın ihtiyaçlarına göre yerel koşullara göre adlandıracaktır" konusuna özellikle dikkat etmeliyiz. Shafeinin meslektaşının anılarına göre, "Shafei, fotoğrafların orijinal bilgilerinin doğru kaydedilmesi ve saklanması konusunda neredeyse paranoyaktı ve bu fotoğrafları kullanırken, Shafei inanılmaz bir esneklik gösterdi." Bu, görünüşte çelişkili eylem, Aslında, Sha Fei'nin "Fotoğrafik Silah Teorisi" nin somut uygulamasıdır. Bu aynı zamanda, tarihsel görüntü verilerinin yorumlanmasının "yalnızca görüntünün dış 'temsilini' tanımlayan değil, aynı zamanda görüntünün ilettiği dahili bilgileri de yorumlayan bir tür hiper metin yorumlaması olduğunu tam olarak gösterir.
Shafeinin silah arkadaşı olan Luo Guangda, Shafeinin fotoğrafçılık amacı hakkında konuşurken şunları söyledi: "Köle olmak istemeyen her Çinli, bu canlı resmi görmekten heyecan ve gurur duyuyor ve direniş savaşında ısrar etmek ve nihai zaferi kazanmak için güven ve güç kattı." Shafei'nin "Fotoğrafik Silah Teorisi" şüphesiz başarılıdır. Jinchaji Askeri Bölgesinde 1939'da kendisi ve diğer meslektaşları tarafından düzenlenen "Jinchaji Fotoğraf Sergisi" ordu ve siviller tarafından sıcak karşılandı. 1942'de kurulan Jinchaji Resim Ofisi de Japon karşıtı düşüncenin yayılmasında yeri doldurulamaz bir rol oynadı. General Nie Rongzhen anılarında Sanat eserleri arasında en popüler olanı, basit, güzel ve çok iyi yapılmış olan" Anti-Enemy Pictorial "(daha sonra" Jinchaji Pictorial "olarak değiştirildi). Bu tür fotoğraflar yayınlayabilmek bir zamanlar birçok yabancı arkadaşı şaşırttı. "Japonya'ya Karşı Direniş Savaşı sırasında, Fang Dazeng, Zhuang Xueben, Luo Guangda ve diğerleri gibi Sha Fei gibi bir grup mükemmel savaş fotoğrafçısı ortaya çıktı. Bu gençler mermi yağmuruna göğüs gererek bize değer vermeye ve değer vermeye değer bir dizi değerli imge malzemesi bıraktılar.
(Yazarın ünitesi: Nankai Üniversitesi Tarih Fakültesi)
Yazar_Hou Jie Liu Xu
Bu sayının editörü_Wang Fucong Yang Difei
İyi makale önerisi: hemen görüntülemek için metne tıklayın
~ Orijinal kolay değil, iletmeye hoş geldiniz ~
~ Yeniden yazdırmanız gerekiyorsa, lütfen makaleden hemen sonra resmi hesap adına bir mesaj bırakın ~
"Wenshiyijia" ya (wenshiyijia2016) dikkat etmeye hoş geldiniz
Bugünün içeriğini seviyor musun
Lütfen bana büyük ver
