"Köpek Onüç": Gençliği "öldüren"
Zhao Weinin 2013 "To Youth" filminden başlayarak, Çin film ve televizyon çevreleri gençlik anlatılarının ticarileştirilmesini başlattı. "Gençliğe", "Masada Sen", "Acele Ediyor" ve "Sol Kulak" gibi filmlerin hepsi rahattı. Gişede yüz milyonlarca yuan, çok para kazanıyor ve başlıca video siteleri "En İyilerimiz", "Basit Küçük İyimize", "Merhaba, Eski Zamanlar" vb. Pazar tepkisi. Kısacası, bu tür gençlik anlatısının ana tonu: nostaljidir. Gençlikle ilgili tüm safsızlıkları giderir, anılardaki gençlik kristal berraklığında, parlak ve parlak, mutlu, enerjik, dinç ve iyimser; gençlikle ilgili acı verici deneyimler olsa bile, genellikle kürtaj, araba kazaları ve ani aile değişiklikleri ile sınırlıdır. Dış şokları beklerken, gençliğin kişisel ve içe dönük tasvirleri daha azdır.
Ama aslında 2013'te de gençlik hikayeleri anlatmanın başka bir yolu vardı. Şair Feng Zhi'nin dediği gibi, "İnsanlar gençliği bahara benzetmeyi sever. Gençlerin güneşi, baharın parlaklığı kadar değil, gençlerin hüznü ve büyümesi daha çok karanlık rüzgar ve yağmurda olduğu gibidir. "Soğukta gelişen bahar", gençlik ve büyüme içindeki uyumsuzluğa ve parçalanmaya odaklanıyor ve büyütüyor ve gençlik ve yetişkinlerin iki farklı düzeni arasındaki çatışmayı araştırıyor. Çin film dünyasında, Hou Xiaoxian'ın "Rüzgar Kabininden Adam" ve Wang Xiaoshuai'nin "On Yedi Yıllık Bisikleti" gibi bu bağlamın izlerini bulmak bizim için zor değil. 2013'te Cao Baoping'in "Onüç Köpek", Li Xiaofeng'in 2014'teki "Kız Nezha" ve Liu Ziwei'nin 2016'daki "Kalbim Atlaması" bu çizginin yankıları.
Cao Baopingin "Dog Thirteen" adlı filmi 2013 yılında çekildi ve 64. Berlin Film Festivali Yeni Nesil Birimi Kristal Ayı Birimi Uluslararası Jürisi Özel Öneri Ödülü'nü ve 2014 yılında 21. Pekin Üniversitesi Öğrenci Film Festivali'nin En İyi Film Ödülü'nü kazandı. . Piyasada "To Youth" ile rekabet edebilirdi, ancak çeşitli nedenlerden dolayı, film vizyona girmeden önce tam beş yıl ertelendi. Ticari gençlik anlatısının darboğazlarla karşılaştığı bağlamda, "Onüç Köpek" in piyasaya sürülmesi gençlikle ilgili farklı hayal gücümüzü açabilir.
"Köpek Onüç" başlığı, izleyiciye filmin baş karakterini kısaca anlatıyor: köpek ve 13 yaşındaki kız. Ama daha anlamlı olan, "Köpek ve Onüç" değil, "Einstein ve Einstein" adlı filmin İngilizce çevirisi. Einstein, Einstein'dır. Li Wan'ın (Zhang Xueying'in canlandırdığı) köpeğe verdiği isimdir. Yüzeyde, Li Wan'ın iki köpeğine atıfta bulunur. Aslında, Li Wan ve Einstein'ın aynı kaderi ve deneyimi için bir metafordur: dışarıda kalmak , Terk edilmiş, cezalandırılmış, disiplinli.
13 yaşındaki kız Li Wan, ebeveynlerinden boşandı ve babasının (Guo Jinglin'in canlandırdığı) yeni bir evi var, bu yüzden büyükanne ve büyükbabasıyla yaşamak zorunda. Kızıyla ilişkisini kolaylaştırmak için baba, Li'ye bir köpek yavrusu ile oynaması için verdi. Yalnız Li Wan, köpek yavrusu üzerinde kendi ayna görüntüsünü gördü, fiziği severdi ve yavru köpeğe Einstein adını verdi. Bu, Li Wan'ın yalnız ergenlik döneminde neredeyse tek yiyeceği haline geldi.
Bir kaza, Einstein kaybolduğunda meydana geldi.Li Wan'a göre, Einstein aslında kendisiydi, ailesini kaybeden ve onu aramak için enerji harcamak istemeyen bir köpekti. Böylece, üvey anne ona yeni bir köpek getirip onun Einstein olduğuna dair yalan söylediğinde, Li Wan'ın yetişkin dünyasıyla ilgili kafa karışıklığı ve tatminsizliği patlak verdi.
Ancak babasının aile içi şiddeti altında Li Wan uzlaşmaya çalıştı. Yeni Einstein'ın varlığını kabul etti, ancak görmezden geldi. Bir keresine kadar, küçük erkek kardeş köpeğe elbise askısı ile vurduğunda, köpek güvenlik duygusunu yitirip havladı, baba paspasla köpeğe vurdu ve köpek köşeye sinerek daha şiddetli havladı. Bu sırada Li Wan çömeldi, yavaşça yaklaştı ve elleriyle nazikçe sakinleşti. Köpek sakinleşti. Li Wan ona "Einstein, korkma" dedi ve sonra gözyaşlarına boğuldu. Sonunda yeni Einstein ile anlaştı ve Li Wan bir kez daha yalnız, çaresiz ve alçakgönüllü durumunu gördü.
Ama sonunda aile, Li Wan'ın duygularını hâlâ görmezden geldi ve yeni Einstein'ı sözde "köpek etli güveç restoranı" na gönderdi. O gece Li Wan, kuzeninin erkek arkadaşına sordu: "Gerçek bir yetişkin gördün mü?" Her yetişkin Li Wan'ı öğretti, mantıklı, itaatkar olmalı ve bir yetişkin gibi davranmalıdır, ancak Li Wan'ın kafasını karıştıran şey tam olarak O bir yetişkin mi? Yetişkinlerin en temel doğru ve yanlış standartlarına sahip olması, kuralların farkında olması ve eşitliği, saygıyı ve sevgiyi anlaması gerekmez mi? Ama etrafındaki yetişkinler neden öyle değil ki, onlar şık, yalancı, taraflı, otoriter, aynıymış gibi davranıyor, aynıymış gibi davranıyorlar ...
Li Wan anladı, kuzenine sorduğu "ikiyüzlülük" kelimesi gibi, yetişkinler de Li Wan'ın "mantıklı" ve "itaatkar" olmasını istiyorlar, aslında onun "ikiyüzlülük" olmasını ve tüm yetişkinlerin niyetlerine itaat etmesini istiyorlar. Büyümek, yeni Einstein öldüğünde babasına söylediği "teşekkür ederim"; babasını utandırmamak için köpek etini babasının gözü önünde yiyen oydu; korktuğu eski Einstein'la tanıştığı zamandı. Einstein onu tanıdı ve hemen sahibinden özür diledi ve uzaklaştı ... Çünkü ancak kendisini kandırarak, ikna ederek ve yetişkin sistemine boyun eğerek "birlikte" ve "başarıyla" hayatta kalabilir. Ama Li Wan hala acı çekiyordu, bu yüzden hiçbir şey yapmıyormuş gibi yaptı ve kimsenin yerine yürüdü ve sonunda ağlamaktan kendini alamadı.
O zamandan beri Li Wan, öz disipline girdi, yetişkin dünyasıyla uzlaştı ve sakince bir "yetişkin" olarak büyüdü. Gençlerin ve yetişkinlerin dünya görüşü ve değerleri aynı değildir, bu da geçişin kendisini uyumsuzluk, çatışma ve dramatik gerilimle dolu hale getirir. Gençler her zaman gençliğe, masumiyete ve dürtüselliğe veda ederken ikiyüzlülüğü ve büyümeyi öğrenmek için şaşırtmak zorundadır. Bu, genellikle bir ömür boyu acı çeken büyümenin yalnızlığıdır, "insanlara nefreti affetmekten asla vazgeçemez ve sevgiye minnettar olmayı öğrenir." "Köpek Onüç", büyüme dokusunun hassas bir neşter gibi ayrıntılı bir diseksiyonudur ve büyüme sürecinde unuttuğumuzu düşündüğümüz deneyimin detayları yüzümüze akın etti, bu da bizi üzdü.
"Köpek Onüç" sadece herkesin kendi gençliğini görmesine izin vermekle kalmaz, aynı zamanda her yetişkinin hediyesini ve ailesini görmesine de izin verir. "Onüç Köpek" in gözlemsel perspektifi özel bir gençlik deneyimi olmasına rağmen, evrensel Çin meselelerine odaklanır - Çinli ebeveynler, Çinli aileler ve Çin eğitimi. Li Wan'ın babası kızını sevmiyor mu? Çok sever, ancak bu aşk acil, kaba ve başarıya ulaşmak için heveslidir ve bilmeden kızın öz saygısını hayal kırıklığına uğratır ve ayaklar altına alır. Li Wan'ın babası Li Wan'dan utandığını bilmiyor mu? Elbette biliyor, bu yüzden Li Wan'ın önünde kırılganlığını gösterecek.O telafi etmek için elinden geleni yapacak ama bencilliği, eksantrikliği, şık, sofistike ve sofistike olması da doğru ...
Övgüye değer olan şey, "Onüç Köpek" in sadece gençlik ve yetişkinlik dünyasını düşmanlaştırmamasıdır. Yetişkin dünyasının gizli hastalıklarına dair uzun bir kavrayışa sahip olmasına rağmen, aynı zamanda bu devasa, bireyin direnemeyeceğini de bilir. "Düzen" in önünde kimse kaçamaz. Bu kaybedilen bir savaş, Nezha gibi kaybolmadığınız veya açlık grevinde yeni Einstein gibi ölmedikçe, ancak onun disiplinini kabul edebilirsiniz. Filmin sonunda Li Wan aniden buz pateni pistindeki küçük kardeşin başka bir benlik olduğunu keşfetti, yeni bir reenkarnasyon başladı ve ifadesi karmaşıktı, acaba rahatlamış mıydı yoksa alaycı bir gülümseme miydi?
Cao Baoping, polisiye filmleriyle tanınır. "Li Mi'nin Varsayımı", "Kavurucu Güneş" ve "Cinayet Avcısı" hepsi iyi bir üne sahiptir. "Dog Thirteen" bir gençlik filmi olmasına rağmen, birçok izleyici hala bir suç filminin atmosferini hissedebiliyor. Cao Baoping'in bir değişimde söylediği gibi, "İçinde suç olmasa da, yine de polisiye filmlerle ortak bir şeyler var. Zalimlik, duygusal anlamda iniş çıkışlar ve şoklar. " Evet, içinde suç olmamasına rağmen, insanların vahşi, cani ve kayıtsız gençliğinin toplanmasını görebiliriz. Sonunda, gençleri başarılı bir şekilde "öldürdüler", ancak hepsi "beraat etti".
