Zhang Yimou'nun şok edici çalışması "Ju Dou" bugün hala bir şaheser
Yönetmen Zhang Yimou, geçtiğimiz 40 yılda Çin film çevresine onlarca mükemmel filme katkıda bulundu.Neredeyse her Çinli'nin Zhang Yimou'nun en az bir filmini izlediğini söylemek abartı olmaz. "Hikayeleri anlatmak için rengi kullanmak Zhang Yimou'nun girişimi değil, ama en iyisi bu."
Çin'deki beşinci kuşak yönetmenlerin en dikkat çekici ve en bireysel olanı olan Zhang Yimou'nun tüm filmleri doğal sanat eserleri. Renkleri halka açık bir şekilde kullanması ve zengin renklerin doygunluğuyla, çekimlerinin her karesi net ve güçlü bir görsel etkiye sahip.
"Kızıl Sorgum" 1987 yılında ünlendiğinden beri, zengin renkler ve görkemli sahneler, filmlerinde vazgeçilmez unsurlar haline geldi.
Sonsuz yeşil sorgum yaprakları, donuk sarı toprak, bu sakin ve soğuk tonda, Jiu'er'in vücudu kırmızı pamuklu bir ceketle sarılmış sessizce uykuya daldı. Güçlü görsel etki, izleyicinin buradaki duygusal zirvesini donduruyor. Acımasız tarih, bu çılgınca büyüyen sorgum tarlasında gömülüdür, ancak Jiu'er'i asla unutmayacağız.
Benzer şekilde "Raise the Red Lantern" da bu tekniği benimsedi, ancak bu sefer kırmızı daha ciddi ve ritüel. Kırmızı, geleneksel bir Çin halk rengi olarak, tüm filmi canlı ve gürültülü bir kır ve havai fişeklerle doldurur. Ve Gong Li'nin kırmızı fenerler tarafından hapsolmuş figürü de biraz çekici ve yalnız görünüyordu.
"Şehirde Altın Zırh Dolu" zamanla, renk bloklarının bu bariz kullanımı aşırıya ulaştı. Süslemelerin, zırhların ve hatta makyajın üzerine büyük altın parçaları serilmiş ve gördüğünüz her şey ıssız ve müreffeh.
Bazı insanlar Zhang Yimou'nun hikayeleri anlatmak için renkleri kullandığını söylüyor. Evet, rengin gerilimini herkesten daha iyi anlıyor ve aynı zamanda herkesten daha iyi anlıyor. Bugün Zhang Yimou'nun erken dönem bir çalışmasından bahsediyorum. Filmde renk kullanımı da doğru: "Judou"
"Ju Dou", En İyi Yabancı Film dalında Oscar'a aday gösterilen ilk Çin filmi. Liu Heng'in Zhang Yimou ve Yang Fengliang tarafından yönetilen, Gong Li ve Li Baotian'ın oynadığı "Fuxi Fuxi" romanından uyarlanmıştır. Film, Akademi Ödülleri'nde en iyi yabancı dilde film için aday gösterilen ilk Çin filmi ve bir dizi uluslararası ödül kazandı, 43. Cannes Film Festivali'nde Palme d'Or ve İspanya'da 35. Valladolid'e aday gösterildi. Uluslararası Film Festivali'nde En İyi Film Altın Spike Ödülü, İspanya'daki 35. Valladolid Uluslararası Film Festivali'nde En İyi Film Ödülü ve Chicago Uluslararası Film Festivali'nde Hugo Ödülü.
Hikaye 1920'lerde Çin'in küçük bir kasabasında bir boyama atölyesi sahibi olan Yang Jinshan'ın karısı olarak genç bir kız olan Judou ile evlendiği, ancak iktidarsız olduğu, yeğeni Yang Tianqing ve Judou Aimu'nun Tianbai'yi doğurduğu zaman anlatılır. Yang Jinshan'ın ölümünden sonra, yetişkin Tianbaihou, annesiyle "yetişmiş" Yang Tianqing'i öfkeyle öldürdü. Krizantem fasulyesi o kadar çaresizdi ki, Yang ailesinin atalarının işi olan "Yang Ailesi Boyama Atölyesi" ni ateşe verdi.
Başlık, özellikle dikkat çekici olan siyah arka plan ve kan kırmızısı yazı tipi kullanıyor.
Filmdeki Judou, aktif bir değiştirici olarak, orijinalinden çok daha dolgun bir kadın karakter. Ve ailedeki üç adam - iktidarsız Jinshan, korkak Azure ve daha sonra savunmacı olarak görev yapan Tianbai, hepsi eski sisteme yenik düştüler. Zavallı Tianqing ve Judou aynı tür insanlar değildir. O sadece Judou, sefaletten kaçmak için bir umut yıldızı, ama onu alıp götürecek cesareti yok. Azure'un en büyük özelliği itaat ve korkaklıktır Cinsel içgüdüleri ona haksız şeyler yaptırsa da, kendisini sorumlu hissettirmez. Ju Dou defalarca ayrılmak istedi ama Azure tarafından caydırıldı. Aralarındaki farkın ortaya çıktığı en bariz yer, Jinshan'ı Judou'nun öldürdüğüne ikna olduğu sahneydi. Bu sırada cehaleti ve korkaklığı çıplak bir şekilde sergileniyordu: Ağzında sadece panik ve şikayet ederek yere çömeldi, ancak anlayış ve cesaret yok.
Judou, Yang Jinshan tarafından satın alınan bir kadın
Geceleri iktidarsız Jinshan tarafından işkence gördü
Judou'daki yaralara dikizlemek
Dyefangın kan kırmızısı yakıtı, temayı vurgulamak için renk kullanımıdır
Yang Jinshan tarafından dövüldü, yüzünde ve kollarında morluklar
Judou'nun yüzü bitkin
Tianqing'in dikizlediğini bilen Ju Dou, vücudundaki yaraları kasıtlı olarak açığa çıkardı ki bu bir ipucuydu.
Judou yine de ona teşekkür etti ve onu sevdi. Belki de prangaları kıracak cesareti yoktu, bu yüzden onu terk etmedi. Bu nedenle burada kaldı, bu boyama atölyesi ona çok fazla kabus vermesine rağmen, dışarı çıkamayan Azure için hala kaldı. Sonunda seçtiği şey, Azure ile mahzende ölmekti. Umursamıyor. Hayat gittikçe zorlaştığından ve onu kurtarabilecek tek kişi ölmeyi seçtiğinden, o zaman onunla gidecek.
Renklerin kullanımı filmin hikayesini bir kez daha zirveye taşıdı
Judou, Tianqing'in çocuğuna hamile, Yang Jinshan ona ait olduğunu düşünerek çok sevindi
Aile büyükleri çocuklara isim verdi ve loş tonlar feodal çöküşü ima etti
Yang Jinshan çıktı, krizantem fasulyesi, gökyüzü, bulutlar ve yağmur
Yang Jinshan hastalandı, Tian Qing onu uçurumdan atmak istedi ama çekingen davrandı
Judou ve Azure özel olarak yaşam için ayarlanmış
Tüm filmin gelişimi rastgele değil. Aslında her yerde sebepler var. Jinshanın yıkımının nedenleri var. O bencil ve diğerlerini sevmiyor, tıpkı bu durgun feodal toplum gibi, bu yüzden intikam alıyor ve aklını karıştırıyor. Ölmek doğaldır. Judou'nun trajedisinin bir nedeni var. Feodal üç ilkeyi ve beş normu kırmaya cesaret eden "yeni düşünceye" sahip bir kadın olarak övülmeli, ancak aslında ilk umudu bir hataydı. Yu Tianqing'e çok fazla umut vermemelidir. Her neyse, çok çılgınca seviyor, evet, Tanrı ona Azure verdi, ama ancak bu ortamı terk ederek bu durgun sudan tamamen çıkabilir, ama aptalca Azure ile birlikte gelişebileceğini düşündü. Bir bölge, bu gerçekten üzücü.
Felçten sonra Yang Jinshan çocuğu öldürmek istedi.
Tianbai, Yang Jinshan'ı yanlışlıkla boyama havuzuna çekti ve boğuldu
Bu çok komik, bu çocuk çok kötü
Hikaye Yang ailesinin büyük boyahanesinde geçiyor.Kırmızı, sarı, yeşil ve beyaz boyalı kumaşların hepsi farklı anlamları simgeliyor. Ev sahibi Yang Tianqing, resimde ilk göründüğünde, resmin çerçevesindeydi.Yang Tianqing, Yang ailesinin hayatı gibi, kapının dışındaki güneş ışığından karanlığa doğru Yang ailesine girdi. Yang ailesinin çevrelediği ev bir tabut gibidir.Judou ve Tianqing'in aşkı, tutkusu ve feodal ahlakına karşı direnişi baştan sona bu tabutta yaşanmıştır. Zhang Yimounun filminde renk kullanımı filmin içinden geçiyor. Filmde ilk kez ortaya çıkan mavi tonlar melankoli ve üzüntüyü temsil ediyor. İyi tanımlanmış evler ebedi feodal fikirleri sembolize ediyor ve kaçınılmaz trajedinin temelini atıyor. . Sarı kumaş arzuyu, kırmızı ise tutkuyu temsil eder İç içe geçmiş kırmızı ve sarı kumaş, iç içe geçmiş arzu ve tutku, Yang ailesinin büyük boyama evini asla yarıp geçmeyecek.
Yang'ın büyük boyahanesi
Filmin tamamı geleneksel etik ve feodal toplumun insan arzularını acımasızca bastırmasıyla doludur, ama ne kadar bastırılırsa, o kadar çok arzu patlak verir.Sonunda, ahlak ve arzu arasındaki boşluktan akan şey zaten deforme olmuştur. İyi bir film hangi standarda göre değerlendirilmeli? Gişe, izlenimden veya ifadenin yeniliğinden veya benzersiz temadan sonra hala bize bırakılıyor ... Filmleri anlayan insanların bile kesin bir cevabı olamaz. Zhang Yimou'nun filmlerinin izin vermesinin nedeni İnsanlar bunun iyi bir film olduğunu hissediyor, övülebilecek her şeyi bir kenara bırakarak, her izlediğimde toplumu daha iyi anladığımı, insan doğasını daha iyi anladığımı ve ne kadar ağır ve güçlü şeyleri omuzladığımı anladığımı hissediyorum. .
