Kuşkusuz, "Roma" filmlerin görsel-işitsel dilinin ulaşabileceği en büyük zirvedir.
Saat: 18:30, 15 Mayıs 2019
Film Gösterimi: "Roma"
Yer: Kızılyıldız Film Dünyası
Moderatör: Fujii Ağacı
Konuk: Huang Wangli
Dün gece "Roma" filmini ilk kez bir sinemada izledim. Bir önceki versiyona kıyasla bu filmin tiyatrodaki cazibesi çok şaşırtıcı! Tüm görsel-işitsel ayrıntılar büyük ekranda en üst düzeye çıkarılır.
Daha önce düşünürsem, "Roma" ince bir düzyazı şiiri, tiyatrodaki "Roma" bir senfoni gibidir. Muhteşem, ancak her geçişin nihai zarifliğiyle. Her lens o kadar ilginç ki gözlerinizi alamıyorsunuz.
Alfonso Cuarón çocukluğunu beyaz perdede yeniden canlandırdı ve kendi sözleriyle, bu bir "hayalin gerçekleşmesidir".
Bu elbette filmlerin görsel-işitsel dilinin ulaşabileceği kesin bir zirvedir. Belki de ancak tiyatroda izledikten sonra, Venedik, Altın Küre ve Oscar hakemlerinin neden bu kadar övgüde bulunduğunu anlayacaksın.
Ancak büyük ekranı izledikten sonra filmdeki birçok görüntü hakkında yeni bir düşünce ve anlayışa sahip oluyorum. Öyleyse, size filmde çeşitli görseller ve ayrıntılar da sağlayabilir .. Bunları anladıktan sonra, "Roma" nın içeriğinin harika ve zengin olduğunu göreceksiniz!
1
"Rome" filmi dün izledi, ama bazı arkadaşlar hala anlamıyor: Neden "Roma" adlı film? Bu bir Meksika hikayesi değil mi?
Aslında bu ev ödevi Daha önce de tanıttığımız gibi, Mexico City'nin Roma bölgesi Alfonso Cuarón'un büyüdüğü yerdir. Ve "Roma" (Roma), tersine, sadece İspanyolca (Meksika dili frangı) "Amor" (Amor) 'dur.
"Amor" da filmde yer aldı. Ke Leo'nun pisliği Fermin egzersiz sırasında böyle bir tişört giydi ve o sırada sahneye uygun olması için "Amor as?" (Amor olarak?) Dedi. Bak, bu gerçekten ironik.
2
Filmin sonundaki "Adanmıştır Lipo" dan herkes haberdar olmalı ... Bu, Corio'nun filmdeki prototipi, Alfonso Cuarón'u çocukluğundan beri büyüten dadının adı: Lipo Rodriguez. Ayrıca çocukken babası tarafından terk edildi.
Filmde Libo bir aile olarak ele alınsa da aslında beyaz usta ailesi ile yerliler arasında hala bir bölünme var. Yönetmen ayrıca hoşnutsuzluğunu ifade etmek için merceği kullandı: Aile TV izlerken, sadece Corio yere oturur ve her an karşılanır.
Ve Kelio ve başka bir hizmetçi de metresin mutfaktaki cimri hakkında sessizce konuşurlardı Bilmediğimiz şey, iki küçük kız kardeşin aslında İspanyolca değil, Mistik lehçeyle iletişim kurduklarıdır! Çok detaylı!
3
Filmin başında ve sonunda kamera gökyüzünü hedef alıyor. Sadece bir tanesi karo zemin üzerine yansıyan ve yuvarlanan baloncuklar tarafından karıştırılan gökyüzü, diğeri ise dümdüz çekilmiş berrak ve sessiz gökyüzü.
Başlangıç ile son arasındaki zıtlık, aslında bir ailenin kaderinin bir yansımasıdır. Sonunda, görünüşte çok yüksek olan merdiven Kelio'nun yavaşça gökyüzüne doğru yürümesini sağladı ve şu anda gelecek umutla doluydu.
4
Alfonso Cuarón'a aşina iseniz, uçaklara olan sevgisini bilirsiniz: Çocukken evi havaalanına çok yakındı ve sık sık uçaklar gördü ve bir pilot ya da astronot olma hayali vardı.
Filmde uçak üç kez göründü. Yukarıdaki resmin başlangıcı bir zamanlar, ikincisi dövüş sanatları eğitim sahasında, ustanın kafasının üzerinden uçuyordu.
Üçüncüsü filmin sonunda yukarıda bahsettiğim gökyüzünde oldu.
Bazı yorumlar, bunun, onu bastırmak için sık planlanan planlar nedeniyle mevcut durumun bir tür iması olduğuna inanıyor. Ama fazla okumaya gerek yok.Alfonso Cuarón için bu daha çok bir çocukluk koordinatına benziyor ... Uçağın uçtuğu, hafızasındaki mavi gökyüzü.
İkinci uçuştan sonra Kelio, ustanın kimsenin yapamayacağını düşündüğü şeyi yaptı.
5
Astronotların filmde üç kez göründüğü düşünülebilir. Daha önce de belirtildiği gibi, bu bir çocuğun çılgın rüyasıdır. Filmdeki çocuğun gerçekten de astronot kıyafetleri olduğunu göreceğiz, bu görüntü ilk kez karşımıza çıkıyor.
İkinci kez bir sinema salonunda "Mavi Havai Fişek" i izliyordum ve ekranda bir astronot belirdi Bu, ünlü Gregory Parker'ın oynadığı 1969 yapımı bir film.
Üçüncü sefer daha gizemliydi: Kelio dışarıdayken çamurlu zeminde bir çocuğun başında demir bir kova vardı. Aynı çocukluk ama farklı bir yaşam tarzı.
Alfonso Cuarón daha sonra 2013 yılında uzay yolculuğu hayalini gerçekleştiren "Yerçekimi" ni çekti.
6
Sinema filmde birkaç kez yer aldı ve her defasında olay örgüsünü tanıttı. Yukarıda bahsedilen "Mavi Havai Fişekler" ve Kelio ve Fermin'in tiyatroda izledikleri, klasik Fransız komedisi "Kaplanın Ağzından Kaçış" tır.
Bu filmi izlediyseniz, sonunda ne yazdığını anlayacaksınız - bu adamlar, kaçın!
Aynı zamanda seyirciyi kahkahalarla kükreyen böyle bir film, son sıradaki Kelio'nun özellikle yalnız olduğu görüldü. Gürültülü kapı pazarında sinemadan çıktığında çaresiz görünüyordu.
7
Aslında filmde Corio'nun bebeğinin kaderi hakkında birkaç ipucu var.
Kelio ilk kez kreşteki bebeğe annesinin kutsal ışığıyla baktı ancak bir depremle vuruldu ve bir bebek ezilerek öldü.
İkinci sefer çıkış yolundaydı ve yanıp sönen haç bir mezar taşıydı.
Üçüncü kez, 1971'in güvenliğini ve sağlığını müjdeleyen şarabı içmek üzereyken, içine açık renkli bir sıvı dökülerek cam yere düşürüldü ve kırıldı.
Nasıl okursanız okuyun, Kelio'nun kaderi çok acınası. Neyse ki çocuğu dalgalardan kurtardığında anneliğini tamamladı: iki çocuk doğurdu.
8
Belki ismin kime atıfta bulunduğunu bilmiyorsunuz Bu karakter, Ferming'in dövüş sanatları sahasında bir hayalet gibi davranan koç.
Hatta filmden önce ortaya çıktı.Aile televizyon izlemek için toplanınca "Profesör Zovik Challenge" adlı bir program vardı. Ve dövüş sanatları alanında büyülü bir teori ile ortaya çıkan bu kişi harika bir atlayıcı gibi görünüyordu.
Yaptığı jest konusunda başka kimse bir şey yapamazdı ama Leo bunu kolayca yaptı. Bunun arkasındaki metafor çok güçlüdür.
Profesör Zovik'in, Fermin'in sözlerinden anlaşılabilecek bir Amerikan geçmişi olduğu açıktır. Fermin'in baskıcı hareketin bir üyesi olduğunu hatırlatan Meksikalı Corio, bu eylemi sadece yönetmen onu sevdiği için yapmadı.
9
Bir ailenin katında her zaman bitmemiş pislikler olacaktır.Bu, tek köpeği olan bir aile için biraz büyülü ama belli ki yönetmenin kendi niyeti var.
Dün geceki konuk röportajında da bu ayrıntıya değinilmişti: Başlangıçtaki iki ya da üç yumrudan her yerde olma durumuna kadar, bu ailenin hayatı için bir metafor olduğu açık. Hayat sadece toparlanıyor.
10
Bu aynı zamanda dün gece bahsedilen klasik bir metafor. Başlangıçta evdeki araba büyük ve güçlü bir arabaydı, ancak dar şeritlerden dolayı her seferinde çok zordu. Ve annesi sarhoş olduktan sonra, arabayı ortalığa çarptı.
Daha sonra, annem daha küçük ve daha az güçlü olan, ancak evin garaj yoluna sorunsuzca gidebilen bir arabayı değiştirdi. Her şey daha iyi hale geliyor.
11
İkinci kez, aile sahilden döndü ve tekrar bir askeri grupla karşılaştı. Her iki durumda da aile büyük bir dönüm noktasıyla karşı karşıya.
12
Kalabalığın içinde duran ve şaman gibi şarkı söyleyen, Noel Günü Campos gibi giyinen bir aktör. O Aziz Nikolaos, yani Noel Baba'nın çevresi; Aziz Nicholas iyi çocuklara hediyeler ve tatlılar verecek ve Kemps özellikle kötü çocukları Noel yemeği yapmak için yakalayacak.
Meksika'ya ait, karanlık ve acımasız ama sihirli bir şekilde sevimli bir peri masalı. Ancak filmdeki aktörler aslında İsveçliler ve bu gizemli ilahiyi memleketinden geliyor ki bu oldukça gizemli.
13
Kelio'nun çocuğu yukarıda bahsedilen teneke kovada gördüğü yer burasıdır. Ekran göründüğünde karakterler valinin altyapı inşaatını tartışıyorlardı.
Bu, kırsal arazinin zorla kamulaştırıldığı Meksika'nın gelişiminde üzücü bir sahne. Kelio ve başka bir hizmetçi de mutfakta bundan bahsetti ve annesinin arazisine zorla el konuldu. Sonuç olarak, yalnızca çamurlu bir havuz oluşturuldu.
14
Bu resmin politik ironisi ve eleştirisi çok güçlü ve seyirci dün gece olay yerinde alkışlandı. İlk gördüğüm tepki, Siyah ailenin ev cininin kafasını "HP" de kestiği oldu ...
Bu açıkça Büyük Ev Sahibi Evi'nin bir tezahürüdür. Diple olan ilişkileri Sofias ve Kelio kadar uyumlu değil. Başka bir hizmetçinin dediği gibi, bu köpekler kara fatihleri tarafından öldürülmüş olabilir.
Bu durumda Kelio ile aile arasındaki ilişki gerçekten çok kıymetli görünüyor.
15
Fermin Olimpiyatlara gidebilir mi? Filmi izledikten sonra, herkes için garip değil mi, öyle olsa bile, Olimpiyatlarda hiç Japon kendosu yok gibi ...
Meksika, 1968'de Latin Amerika'daki ilk Olimpiyat Oyunlarına ev sahipliği yaptı ve o zamanlar tüm Latin Amerika'nın odak noktası haline geldi. Ve bildiğimiz gibi, Fermin ve Kelio 1970'te bir araya geldi ve muhtemelen bu sıcak konuyu kendi değerini yükseltmek için kullandı, genellikle X övünmek olarak bilinen.
Ve bu şekilde düşünürsek, dövüş sanatları alanı gerçekten fiziksel egzersiz için bir yer mi? Antrenman sahasının yan tarafındaki beyaz yüzü ve koçun Amerikan geçmişini düşünün.
Yukarıdaki resimler ve ayrıntılar, filmde öne çıkanlardan sadece birkaçı. Bu film çok içerikli ve bizim özenli zevkimize layık daha çok içerik var.
15 Mayıs akşamı, film grubu geçen yıl Venedik ve Kuzey Amerika'nın ödül sezonunda harikulade olan "Roma" yı izledi. Bu, geçen yılın en iyi filmi olarak kabul edildi ve geniş bir izleyici kitlesinin ilgisini çekti.
İş günü olmasına rağmen herkesin oldukça erken gelmesini beklemiyordum. Görünüşe göre herkes bu ünlü filmi dört gözle bekliyor ve 200'den fazla kişinin bulunduğu salon dolu!
Aslında film izleme eşiği yüksek olan bu film, o gece izleyiciler tarafından çok beğenildi ve beğenildi.
Alfonso Cuarón'un memleketi ve çocukluğuyla ilgili anıları ve iki kadına karşı duyduğu derin hisler tüm seyirciyi çok heyecanlandırdı. Sahnedeki skorlar oldukça iyiydi.
Filmin daha fazla yorumlanması için, Bay Fujii ve konuk Profesör Wangli Huang'ın söylediklerini dinleyelim!
1
Bir cümleyle, bu bir "pislik filmi". Ama bir erkek yönetmen gelip kadınlara bu kadar özenli bir film çekiyor, bu yüzden erkeklerden ümitsizliğe kapılmasın.
Bu filmin perspektifi çok özel, kahramanı bir hizmetkâr, ama aslında daha yakından bakıldığında, birkaç çekimin aslında çocuğun perspektifi, yani Alfonso'nun kendi çocukluk anılarının perspektifi olduğu ortaya çıkıyor.
Özellikle son çekimde gökyüzüne bakma açısı bir köpeğinkinden biraz daha yüksek aslında aslında gökyüzüne bakan, uçan uçağı seyreden, bir hizmetkarın hayatını seyreden bir çocuk.
Baba izlenimi de dahil olmak üzere, bir çocuğun bakış açısıdır. İçinde güçlü bir deneyim duygusu var ve orta ve düşük kamera konumları çekim için kullanılıyor.
Alfonso Cuarón bu filmde aslında kadınları övüyor ve filmde sık sık kadın tasvirlerini görüyoruz. Kadınlar genellikle Çin filmlerinde "dünyanın anneleri" olarak görünür ve bu filmin aslında bu anlamı vardır.
Bu filmin en ilginç yanı, tüm kadınların duygularının ve yaşadığı acıların çok sakin bir şekilde ifade edilmesi. Melodrama benzeyen bir tür film var ve müzik yaygın ve duygusal olmalı. Ama bu filmin tamamı müzik yok ama ses çok zengin.
Yürüyen askeri bandolar, geçmişin ıslık ve çevre sesleri, sahne dekorları ve küçük sahnelerin hepsinde Meksika kültürünün ve günlük yaşamın bir parçası olan sesler var. Bu tür bir ses hayatın kendisidir, çok güçlü bir şekilde deneyimlediğimiz bir şeydir.
Alfonso'nun her oyununun mantığı son derece titiz mesela ilk oyunda 4 dakika 30 saniye geçirdi, yönetmen olarak kullandığı sanatsal teknik ve ihtişam bu 4 dakika yeterli değil. Yaşam sahnesini açıklıyor ama kabaca yaşam alanını açıklıyor, hepsi canlı, bu onu mutlu hissettiren hayattaki en sıcak şey.
Ancak hizmetçinin çocuğu kaybolduğunda, o gün dışarıda dolu vardı ve odada oldukça uzun bir süre oturdu. O sırada yapılan boş atışlar sarsılmamış, çok keskin kesiklerdi. Bu aslında kalpteki acı ve acıdır Mücadele zihniyeti sıcak ve pürüzsüz değil.
Bu filmde, sahneler, boklar ve arabalar göstermek istediği şeyler. Karakterleri ifade etmenin bir hikaye olduğunu düşünüyorum ama aslında öyle değil, sahneyi ifade etmek bir hikaye. Aynı "Sarı Dünya" yı izlediğimizde olduğu gibi, Sarı Dünya'nın manzarası hikayenin kahramanıdır. Bu uzay ortamının açıklaması aynı zamanda hikayenin kahramanıdır.
2
Bu film çok küçük bir kesime sahip bir film ama baktığı dönem 1971'de Meksika'ydı ve bu merceğin arkasında çalkantılı durum vardı.
Bu çok sakin bakış açısı, bu tarihi nesnel olarak anlatıyor ve bu büyük bir perspektiften değil, sıradan bir insanın bakış açısından. Bu tür bir özel deneyim çok etkileyicidir çünkü aslında çok objektif bir mercekle sunulur ve aynı zamanda empatiye sahipsiniz.
Ancak Leo'nun amniyotik sıvısı bozulursa, çocuğun onu tutup tutmayacağı ve yetişkinin tutup tutmayacağı konusunda endişeleneceksiniz. Bu tür bir empati, sizi o anın öngörülemeyen politik hareketinden sıradan insanların doğumuna, yaşlılığına, hastalığına ve ölümüne geri çekiyor.
Hem büyük bir anlatı hem de hizmetçinin kişisel duygusal travmasının bir ifadesi gibi görünüyor. Meksika tarihinde çok büyük ve kaçınılmaz olan bir öğrenci hareketi, dadı için kişisel bir travma haline geldi. Yönetmen tarihe kendi alan derinliği gibi davranıyor, sürekli olarak daha ileriye itiyor ve aynı zamanda yakınlaştırıyor.
Sıklıkla gördüğümüz türden ana akım anlatım tekniği değil.Şimdi onu düşündüğümüzde, tüm filmin müziği yok ama ses çok zengin.Aynı zamanda eski zaman hissini yaratmak için siyah beyaz resimler kullanıyor. İlk resimden anılara ait olduğunu biliyorsun.
Alfonso Cuarón, bu filmin günlüğü gibi olduğunu söyledi ve yıllar sonra o yılın günlüğünü yazmaya gitti, birçok şey mantıksız. Önemli olan atmosferdir.
Tıpkı "Güneşli Gün" gibi, geriye dönüp baktığınızda hikayenin ne olduğu pek önemli değil. Önemli olan, Ma Xiaojun'un o yaz çatıda yürüdüğü. Bu tür şeyler defalarca vurgulanır ve filmin tarzı haline gelir.
Çok fazla çizgi olmamasına rağmen birçok yaşam sahnesi de dahil olmak üzere içindeki tüm çizgiler özenle parlatılmıştır. Örneğin iki kardeşin kavga ettiği sahnede camda bir delik açıldı. Annesi yeni arabadan indiğinde çocuk bu arabanın orijinal araba kadar iyi olmadığını, ancak bu arabanın yeni ve daha esnek olduğunu, bu da açıkça bu aile için daha uygun olduğunu söyledi.
Ama annem arabadan indiğinde, lens camdaki deliği yakaladı Bu hayat zaten deliklerle dolu, ama yine de hayatlarını yeniden inşa etmek için çok çalışıyorlar. Bu ipuçlarının birikmesi "Roma" yı çok çekici kılıyor, her noktada yönetmenin yaratılıştaki çok net anlatımı var.
Bu bana "Sister Tao" adlı başka bir filmi hatırlattı. Uzun yıllar ona bakan bir hizmetçiyi anlatıyor Kan bağı yok ama akraba gibi ama burada Doğu ile Batı'nın bakış açıları çok farklı.
"Roma" da yazarın kadınlara acımasını kalbimin derinliklerinden görebilirsiniz, ancak "Rahibe Tao" nun bakış açısı biraz küçümseyici, çünkü çok önemsediğimi ve sevdiğimi söylüyor ama unutma O benim hizmetkarımdır.
"Roma" da, hizmetkar onları sahilde kurtardığında, bu duygusal bir süblimasyondur. Anne hayattaki en kötü şeylerle uğraşırken ve aile dağılmak üzereyken, en savunmasız olduğu zaman tüm çocuklarıyla birlikte ayrılmayı seçti. Bu sırada hizmetçiyi onlarla birlikte seçti.
Sonuç olarak, neredeyse boğuldu ve bir hizmetçi tarafından kurtarıldı. Kurtuluş kelimesi sadece gerçek bir kurtuluş değil, fiziksel bir kurtuluştur. Şu anda kumsalda, bir coşku ve üzüntü paylaştılar, yeni bir aile kurdular, duygusal ve duygusal olarak yüceltildiler.
3
Bu filmin ortalama canlı skoruna bir bakalım, 8.4 gerçekten çok iyi!
Tadına varılması gereken, hayatı açık ve samimi anlatan, 70'li yılların başında hepimizi Mexico City'nin bir köşesine götüren bu film, gerçekten inanılmaz.
Huang Wangli'ye harika paylaşımınız için ve katılımınız için tüm grup üyelerine teşekkür ederiz!
Bu filmi beğendiyseniz, "Roma" şu anda sinemalarda, kaçırmayın! Görme ve işitme harikası olan bu filmin ihtişamı ve inceliği kesinlikle defalarca deneyimlenmeye değer.
Daha fazla ayrıntı için lütfen dürtün Weibo @ 2011 Harika tekrarı izleyin!
Not; Film grubunun ortaklarına teşekkürler Yi Live, Migu Live . Orada olmayan arkadaşlar da tüm etkinliği Migu'dan canlı olarak izleyebilir!
