Röportaj | Tokyo Fuji Sanat Müzesi Direktörü: Japonya neden bu Batı sanat koleksiyonlarına sahip?
Rönesans'tan modern sanata, Bellini, Ingres, Delacroix, Turner, Manet, Monet, Van Gogh, Modigliani ... bunların hepsi Batı sanat tarihinde kulakları sağır eden isimler. Bu klasik eserleri içeren "500 Yıllık Batı Resmi-Tokyo Fuji Sanat Müzesi Koleksiyon Sergisi" şu anda Şangay Powerlong Sanat Müzesi'nde sergileniyor ve Şanghay'da popüler bir sergi haline geldi.
Shanghai Powerlong Sanat Müzesi ve Shanghai Tianxie Kültür, kısa süre önce Tokyo Fuji Sanat Müzesi küratörü ve sergi küratörü Bay Satoshi Gogida'yı Şanghay'da bir konferans vermek üzere davet etti. Konferansın arifesinde "The Paper · Art Review" (www.thepaper.cn) Tokyo Fuji Sanat Müzesi yöneticisi Bay Satoshi Gogida ile röportaj yaptı ve müzenin koleksiyonları ve Japon ve Batı resimleri arasındaki ilişki hakkında konuştu.
Satoshi Gogida, Tokyo Fuji Sanat Müzesi Direktörü
Makale: Lütfen Tokyo, Japonya'daki Fuji Sanat Müzesi'ni tanıtır mısınız?
Satoshi Gogida: Tokyo, Japonya'daki Fuji Sanat Müzesi 1983'te kuruldu. Kurucu Bay Daisaku Ikeda, müze için (uzun yıllar) dikkatli hazırlıklar yaptı ve 1983'te açıldı. O günden bu yana geçen 35 yılda müzeye her yıl arka arkaya koleksiyonlar ekledik. Özellikle 1990'lı yıllarda Batı resimleri koleksiyonumuzu artırdık.
Kağıt: Şu anda Tokyo Fuji Sanat Müzesi koleksiyonunda kaç parça var ve bunların kaç tanesi Batı resimleri?
Satoshi Gogida: Koleksiyonumuz, yaklaşık 1.000 tanesi Batı resimleri olmak üzere yaklaşık 30.000 parçadan oluşuyor. Bu 1000 Batı resminden 100'ü, ziyaretçilerin ziyaret etmesi için Tokyo'nun Fuji Sanat Müzesi'nin kalıcı sergi salonunda sergileniyor.
"İcra Kurulu Başkanı Portresi", Giovanni Bellini, ahşap üzerine yağlıboya, yaklaşık 1507
Kağıt: 1.000 eserden hangi dönemde daha fazla eser var? Şu anda koleksiyonda bulunan en eski eser nedir?
Satoshi Gogida: 19. yüzyıldan 20. yüzyıla kadar yaş açısından daha çok eser var. En eski eser, Bellini'nin Rönesans dönemindeki "İcra Kurulu Başkanı Portresi" dir. Bu eser de bu sergide sergileniyor.
Rönesans, İtalya'nın merkezinde Floransa merkezli gelişti ve daha sonra İtalya'nın tüm bölgelerini etkiledi. Kuzeydoğu İtalya'da, 15. yüzyıldan itibaren hızla gelişen Venedik Rönesansı vardır. Floransa'nın sanatı biçim ve çizime odaklanırken, Venedik renk, ışık ve gölgenin resim efektlerine odaklanır. O dönemde dini temalı tarihi resimlerin yanı sıra portre resimleri de vardı.
Bu portreler, belirli modeller için portre resimleridir ve aynı zamanda o zamanki Venedik atmosferini ve ressamın sosyal ve çağdaş geçmişini yansıtır. Bu "İcra Kurulu Başkanı Portresi" adlı eser, "Meryem Ana'nın Ressamı" olarak bilinen Venedik okulunun ustası Giovanni Bellini tarafından yapılmıştır. Baş Yöneticinin portresini, karakterleri yakalamak için eğik bir dik açıyla tasvir etmektedir. "3/4 tarafı" büst, klasik resimde çok klasik bir yöntemdir.
"Yürüyüş", Edward Manet, 1880 civarı
Gazete: Batı resimlerinin koleksiyonunda tanınmış "belediye binası hazineleri" var mı?
Satoshi Gogida: Müzemizde bile herkesin görüşü biraz farklı. Bence bu sergide de yer alan Manet'nin "Yürüyüşü". 19. yüzyıldan önce, Batı sanat eserlerinin sunduğu üslup, 19. yüzyılın sonlarından ve sonrasındaki sanat eserlerinin sunduğu üsluptan tamamen farklıydı. Ve Manet bu ayrım çizgisinde, en temsili kişidir.
Fuji Sanat Müzesi, Tokyo, Japonya
Kağıt: Çin'in aksine Japonya, geçen yüzyılda Batı resimlerini satın alma ve toplama deneyimine sahipti. Japonya'daki Batı sanat koleksiyonunun tarihinden bahsedebilir misiniz?
Satoshi Gogida: İlk olarak, Japonya'daki Ulusal Batı Sanatı Müzesi'nden bahsedeceğiz. Bu, ilgili bir kişiden bahsetmek zorunda, Bay Matsukata Koujiro. Batı resimleri ile ilgili birçok koleksiyon topladı. Ayrıca kurucusu Sun Saburo Ohara'nın Batı resim koleksiyonunda da çok ünlü olduğu özel bir sanat müzesi olan Ohara Sanat Müzesi de var.
Japonya'daki Batı resimleri koleksiyonuna gelince, yukarıda bahsedilen Bay Matsukata ve Bay Ohara'dan bahsedeceğiz. Bu iki kişinin Japonya'nın doğusundan ve batısından temsilci figürler olduğu söylenmelidir. Şu anda, Bay Matsukata'nın koleksiyonu Ulusal Batı Sanatı Müzesi'ndedir. Özellikle Meiji döneminden beri, Japonya'nın Batı resimlerini toplama eğilimi özellikle öne çıktı. Aynı zamanda, bu iki kişinin koleksiyonunun Japon Batı resimlerinin koleksiyonunda da büyük etkisi oldu.
Japonların bakış açısına göre, halkın her zaman bir Batı resmi kültü vardı, özellikle son 100 yılda bu tür bir ibadet eğilimi daha belirgindir.
The Paper: Hala Batı resmine tapınma eğilimi var mı?
Satoshi Gogida: Sahip olmak. Şimdi Japonlar da Batı eserlerini izlemeye çok istekliler. Örneğin Van Gogh ve Monet'in empresyonist eserleri Japonya'da hala çok popüler.
Ancak bu tür ibadetler daha önce değişti. Geçmişte Japonlar bazı ünlü ressamların eserlerini sever ve severdi, ancak şimdi Japonlar bu çalışmaları arkaplanları ve hikayeleri ile izleme eğilimindedir. Elbette bu tür çalışmalar daha az olacak, ancak daha fazla insan bunların ardındaki hikayeleri öğrenmeye istekli olacak. Bu nedenle, bu tür çalışmalar Japonya'da çok popüler olacak.
"Kaz Kızı", Jean-François Millet (1814-1875), 1866-1867, tuval üzerine yağlıboya
Makale: Japon izleyicilerin artık yüzeye bakmak ve şöhrete bakmakla sınırlı kalmadıkları, ancak sanatsal başarılarını geliştirdikleri ve eserler hakkında hikayeler çıkaracakları anlaşılabilir mi?
Satoshi Gogida: Evet bu doğrudur.
Ayrıca geçmişte Japonya'nın Batı resmine olan hayranlığı çok güçlüydü. Ancak geçtiğimiz 10-15 yıl içinde, özellikle 21. yüzyıla girdikten sonra Japonların Japon sanatına önem vermeye başladığını hissediyorum. Özen göstermenin yanı sıra ibadet anlayışı ve yerel sanata saygı duyuyor. Japonya'da Batı resmi, Batı sanatı ve Japon sanatı arasındaki mevcut ilişkinin dengeli bir durumda olduğunu hissediyorum. Eskiden farklı olarak, insanlar Batı sanatına daha meyillidir.
Makale: Bu, çağdaş sanatın, küreselleşmenin ve çeşitliliğin teşviki ile mi ilgili?
Satoshi Gogida: Evet, ilgili. Bunun arkasında pek çok sebep olduğunu düşünüyorum.
Ben şahsen Japonya'nın 1945'teki II.Dünya Savaşı'ndan önce Amerikan ve Avrupa kültürüne çok hayran olduğunu düşünüyorum. Yarım asırlık bir gelişmeden sonra, bu fenomen yavaş yavaş değişti. Japon halkı, yerel kültürün ağırlığını ve cazibesini hissediyor.
Daha ilginç olan başka bir fenomen var. Japon animasyonunun gelişmesinden sonra, bazı genç Japonlar, özellikle kadınlar, animasyonu sever. Bu gruplardan bazıları Japon Buda heykelleri, Japon kılıçları vs. gibi Buda heykelleri, Japon kılıçları ve diğer ilgili sergilerle çok ilgileniyorlar çünkü animasyon zengin Japon kültürel unsurları içeriyor.
The Paper: Sergiler açısından birçok koleksiyondan eseri nasıl seçtiniz?
Satoshi Gogida: Aslında, bu kez sergilenen 60 eser, aslen Tsinghua Üniversitesi Sanat Müzesi'nin küratörü Bay Yang Dongjiang ve Tokyo, Japonya'daki Fuji Sanat Müzesi'ndeki ilgili personel tarafından seçildi. Kütüphane ekibimiz istekleri doğrultusunda işbirliği yaparak bu çalışmaları seçti.
Kanımca bu seçkinin sonucu bir ders kitabı gibi Batı resim çalışmalarını tasnif ederek Batı resminin gelişimini görebiliriz. Sergiler açısından, hem Tsinghua Üniversitesi Sanat Müzesi hem de Baolong Sanat Müzesi, kendi mekanlarının güçlü yönlerini kullandılar ki bu çok iyi.
"Karda Avlanma", Genç Peter Bruegel, (1564-1638), 17. yüzyıl, ahşap üzerine yağlıboya
Kağıt: Tokyo, Japonya'daki Fuji Sanat Müzesi bu Batı resimlerini nasıl koruyor ve sergiliyor? Bu Batılı sanat eserlerinin arkasındaki tarihi hikayeler halka nasıl aktarılır?
Satoshi Gogida: Eserleri korumak söz konusu olduğunda, her sanat galerisinin ve müzenin bunu yaptığını düşünüyorum. Birincisi, sergi salonundaki sıcaklık ve nemi kontrol etmek.Sıcaklığın ve nemin sağlanması 365 gün 24 saat sürer. Depomuzda da aynı durum, işlerin korunmasında çok önemli olan sıcaklık ve nem senkronizasyonunun sağlanmasıdır.
Sanat eserlerinin arkasındaki öyküleri kamuoyuna aktarmak açısından, Tokyo Fuji Sanat Müzesi'nin web sitesinde tarihi geçmişleri ve güçlü hikayeleri olan bu çalışmalara detaylı ve profesyonel tanıtımlar sunacağız. Tabii ki izleyici bu eserleri müzede görmeye gelirse, eserlerin teşhir salonunda tanıtımı o kadar kapsamlı değildir ve eserlerin tanıtımı web sitesindeki kadar büyük değildir.
Müze açılışının ilk aşamalarında pek çok hazırlık yapmış olsa da depomuz açılış döneminde nispeten boş ve koleksiyonlar büyük değil. 1983 ile 1999 arasındaki 15 yıl boyunca, giderek daha fazla eser toplamaya başladık. 21. yüzyılın başından beri müzemiz dış tanıtım alanında da üç görev yaptı: Biri müzedeki sergi, ikincisi web üzerinden eserleri tanıtmak ve üçüncüsü ilgili katalogları üretmek için sergi ile işbirliği yapmak. Tabii ki, konferanslar gibi sergiyle bağlantılı bazı etkinlikler de var.
Makale: Japonya'da sergileri izleyen, derslere ve diğer etkinliklere katılan gruplar nelerdir?
Satoshi Gogida: Şu anda, derslere ve diğer ilgili faaliyetlere katılan daha orta yaşlı ve yaşlı insanların olduğunu hissediyorum. Ayrıca müzemizin seyircisi çoğunlukla kadınlardan oluşuyor.
Japonya'nın Tokyo kentindeki Fuji Sanat Müzesi'nin Tokyo, Hachioji City'de bulunduğunu belirtmekte fayda var. Hachioji Şehri 550.000 nüfusa sahiptir. Sergi temasına göre etkinlikler planlamanın yanı sıra, her yıl yerel okullarla iş birliği yapmak için düzenli etkinliklerimiz var.Hafta bir gün okul öğrencileri kalıcı sergimizi ziyaret etmeye davet edilecek. Bu nedenle, öğrenciler genellikle kütüphanede görülebilir.
Tsinghua Üniversitesi Sanat Müzesi'ndeki "Batı Resminin 500 Yılı" adlı bir önceki sergideki sahne
Makale: Pekin'deki Tsinghua Üniversitesi Sanat Müzesi ve Şangay'daki Baolong Sanat Müzesi'ndeki sergiler çok popüler.İzleyicilerin çoğu gençlerden oluşuyor, bu da sizin düşündüğünüz Japon izleyicilerden çok farklı.
Satoshi Gogida: Evet, gerçekten böyle bir fark var. Bu fenomenin Japonya'nın yaşlanması ve azalan doğum oranıyla ilgili olduğunu düşünüyorum. Buna ek olarak, Japonya'da erkeklerin işe gitmesi ve kadınların evde çalışmaması hâlâ yaygın. Bu nedenle, sanat müzesine gelen ziyaretçilerin çoğunluğu genellikle orta yaşlı ya da kadındır ve hafta sonları erkek izleyici sayısı artacaktır.
Çin'deki iki sergiden, sergiyi izleyebilecek birçok genç izleyici de dahil olmak üzere çok sayıda Çinli izleyici var ki bu çok iyi bir fenomen. Umarım Japonya'da daha çok genç sergiyi ziyaret eder.
Baolong Sanat Müzesi sergi görünümü, fotoğraf Shen Jun
Şangay Powerlong Sanat Müzesi sergi salonunun dışında, fotoğraf Shen Jun
Gazete: Gelecekte Çin müzeleri ve sanat galerileriyle işbirliğine devam etme planları var mı?
Satoshi Gogida: Çin ile bir işbirliği planımız var, ancak resmi olarak açıklanmadı. 2020'nin ikinci yarısında, Çin ile "İpek Yolu" sergisi için işbirliği yapmayı planlıyoruz.İpek Yolu üzerindeki bazı müzelerin de yardımıyla, Çin'den bazı sergileri ödünç alarak sanat müzemizde sergileyeceğiz.
(Makaledeki eserlerin resimleri Tokyo Fuji Sanat Müzesi tarafından sağlanmıştır)
