"Sonsuz ve Sonsuz" da Zaman, Kişiler ve Zamanlar
Lens derinleşmeye devam ediyor, ancak arka plan rengi aynı kalıyor. Zaman, birey ve çağ arasındaki ilişki her zaman iç içe geçmiş ve "altıncı kuşak" yönetmenlerin ebedi önermesi haline gelmiştir.
"Earth Forever" a baktığımda, "Jianghu Çocukları" nı düşünüyorum. "Altıncı nesil" yönetmenlerin ikonik sembolleri olarak, Jia Zhangke ve Wang Xiaoshuai, orta yaşlı yaşamın aynı zevkine sahip kendi başyapıtlarını arka arkaya başlattılar: erken dikkatten "marjinal bireylerin hayatta kalma durumuna", "değişen dağlar ve nehirler ulusu" yazmanın başlangıcına epik". Geniş aralıklı iklimlendirme ve geniş derinlikli coğrafi geçişle ufukları günden güne genişliyor; hikayeleri karmaşıklaşıyor, alt dünyanın sıcaklığını ve soğukluğunu çeşitli açılardan ve ipuçlarından tasvir ediyor; kahramanları, hatta Hong Kong ve Tayvan'daki aynı eski insanlar bile nostaljik olmaya başlıyor. Eski bir fabrikadaki bir tüp bina olan Song, eski zamanlarda durmuştu.
Lens derinleşmeye devam ediyor, ancak arka plan rengi aynı kalıyor. Altıncı kuşak yöneticiler, çağdaş Çin'deki dönüşümü ve muazzam değişiklikleri kişisel olarak deneyimlediler, ayrıca sosyal ilişkiler, kişiler arası ilişkiler ve aile ilişkileri üzerindeki büyük etkiyi yaşadılar. Çalışmaları imaj ontolojisini takip ediyor, gerçekçiliğe takıntılı, tabandan gelenlerin kaderine dikkat ediyor, birbirini tamamlıyor ve birbirine bağlıyor ve çağdaş Çin'in dönüşümünün bir çizgisinin ana hatlarını çiziyor. Bunlar arasında zaman, birey ve çağ arasındaki ilişki her zaman iç içe geçmiş ve "altıncı neslin" ebedi önermesi haline gelmiştir.
Zaman nehri
Wang Xiaoshuai, herhangi bir hikayenin süresi yeterliyse, yaşamın süreksizliğinin otomatik olarak ortaya çıkacağını söyledi. Bu cümle, "Dünya ve Cennetsel Ebedi" yi anlamanın anahtarıdır. Yönetmen, hayatın değişimlerini göstermek için yaklaşık 3 saat boyunca, daha çok karakterleri tasvir etmek, duyguları biriktirmek ve atmosfer yaratmak üzerine, doğrusal olmayan bir anlatıdan oluşan destansı bir yapı benimsiyor.
Filmin başlangıcı 1994 yılında İç Moğolistan, Baotou'da idi. Haohao, Liu Xing'i suya çekti. Liu Xing beklenmedik bir şekilde boğuldu. Sahne, birkaç yıl sonra Fujian, Lianjiang'a geçti. Wang Yuan'ın canlandırdığı evlatlık oğul Liu Xing teknede oturdu. İç Moğolistan'ın ıssız dağlarından Minjiang Nehri'nin kesintisiz sularına kadar, kamera durmadan zaman çarkını zorluyor. Zaman aralığındaki nispeten yoğunlaşmış altı öykü, çok sayıda geri tepme ile serpiştirilmiş, sürekli anlatılar ve geri dönüşler ekleyerek gerilim ve güçlendirme yaratıyor duygu. Gelgit, karakterleri okyanus dalgaları gibi yıkar, karakterlere büyük bir değişim duygusu verir ve olay örgüsü koza katmanları gibi açılarak hikayeye dramatik bir değişiklik verir. Hikaye tamamlanmadı, ancak zaman makinesi tarafından parçalara ayrıldı, her köşeye dağıldı ve izleyicinin onu alıp parça parça eklemesi gerekiyor. İki aile arasındaki 30 yıllık duygusal karmaşa ve çoklu perspektiflerin müdahalesi boyunca, bir TV dizisinin orijinal teması, bir sanat filminin özelliklerini göstermek için bir filme dönüştürüldü: zamanın ve yılın açık bir hatırlatıcısı yok, ancak zamanın hiçbir yeri yok. Burada değil. Tüm sahne zıplar, dallar karmaşıktır ve hatta bazen aynı sahnede farklı dönemlere geçiş yapar, ancak yarısını görerek tüm karakterlerin kimliklerini ve ilişkilerini çözebiliriz. Geleneksel filmlerin yapısını kırın, açıklıktaki kontrastı yakalayın ve katılaşmada anlam bulun. Altıncı kuşak yönetmenlerin anlatım dili Hollywood karşıtıdır ve zaman görüntülerine dayalı Avrupa modernist film tarzına yakındır Bu, Avrupa film festivallerini tercih etmenin önemli bir nedenidir.
Sessiz adam
İlk iç mekan çekiminin uzun sarsılmasından itibaren sessizlik ve nefes bir dil haline geldi. Karakterizasyon neredeyse sessizlik içinde tamamlandı. Sonsuz düşünceler herkesin kalbinde gizli ama bunu söylemenin bir yolu yok. Wang Xiaoshuai'nin defalarca vurguladığı gibi, Bu hayat, film değil.
"Earth Forever" ın performansı çok parlak çünkü her zaman pasif ve her yerde boş bırakılıyor. Açıkçası, diyalog olay örgüsünü destekleyen bir el değil, yönetmen durumu daha çok önemsiyor. Filmde, Yaojun ve Liyun nadiren konuşur ve iletişim kurar ve çoğu zaman ifadesiz yüzlerle sessizdir. Tek oğulları Xingxing'i kaybettikleri andan itibaren zaman onlar için durdu. Birbirlerini derinden seviyorlar ve birbirleri için yaşıyorlar.
Wang Jingchun tarafından yaratılan baba aslında tüm filmin merkezi perspektifidir. "Elveda, Oğlum" başlığının İngilizce çevirisi daha günceldir. Filmde, Wang Jingchun dört "oğluna" - boğulan oğluna veda etti. Doğmamış çocuk, evlatlık oğlu ve hiç görünmeyen başka bir gizemli çocuk. Yongmei'nin canlandırdığı anne de sürekli kimlik kaybıyla karşı karşıyadır. Tüm bu kayıplar arasında en önemlisi çocuğun kaza sonucu boğulması ve evlat edinilen çocuğun kimlik kartının iadesi ... Kader düzenlemesine göre bu işçilerin hayatları zor ama yine de hoşgörülü, sert ve nazikler.Wang Jingchun ve Yongmei'nin performansları neredeyse hiçbir şey. , Ama yoktan. İkinci kez aynı sahnede hastanede "bir çocuk kaybetmenin" acısını gösteren film, sabit perspektifli, ölçülü ve çekingen uzun bir bakış.
Ev
Altıncı nesil filmlerde alan derinliği göz ardı edilemeyecek bir varlıktır. Ana karakter genellikle, kentsel değişimleri ve karakterlerin iniş çıkışlarının arkasındaki sosyal ve tarihsel sahneleri yansıtmayı amaçlayan bir giriş niteliğindedir. 20 yıllık zaman dilimi ve Sarı Nehir ile Yangtze Nehri'nin mekansal uzunluğu boyunca, "Nehirlerin ve Göllerin Çocukları", yaşlılığın "Jianghu" kurallarının çöküşüne üzüldü; "Uzun Dünya", kuzeyde İç Moğolistan'dan güneyde Fujian'a kadar 30 yıllık bir değişim döngüsünün ana hatlarını çiziyor. Yeni şehirde "aile" nin değeri arasındaki köprüyü ortaya çıkarın.
Hem Jia Zhangke hem de Wang Xiaoshuai büyük çağı bırakmadı: Eğitimli gençlerin dönüşü, pornografiye yönelik baskılar, iş yapmak için denize açılma, güneye koşma, yurtdışına gitme ve kentsel yıkım hikayenin ana hatları haline geldi. Kent-kır farklılıkları ve kuşaklar arası çatışmalar gibi çelişkiler de yönetmenlerin önleyemeyeceği sorunlar haline geldi. Bu kadar sert değişikliklerde, çekimleri nasıl sakin, objektif ve tedbirli tutabiliriz? Aileyi Wang Xiaoshuai seçti Ailenin yaraları kolayca yırtılsa da, iyileştikten sonra bu bir Doğu uzlaşması.
Filmde yer alan üç aile grubu sırasıyla aile sevgisi, arkadaşlık ve aşka karşılık gelirken, bunlar arasında aile sevgisinin ve arkadaşlığın yırtılması en büyük engel. İki aile birbirine çocuklar tarafından bağlanmış ve çocuklar tarafından ayrılmıştır. Biri "Yaşadığın sürece söyleyemezsin.", Diğeri ise "Vücudunda bir ağaç büyür, söyle yeter." Yaojun ailesinin çocukları korumak için en büyük iyi niyeti Haohao ailesinin hayatına neden oldu. Dayanılmaz ağırlıkta, ikincisi ömür boyu serbest bırakılamaz. Hoşgörü ve yük, Çin aile ahlakındaki ikilemi gösteriyor ki bu, filmin en ilginç yanı. Filmin sonunda oğlunun evine dönmesi ayarlandı ve bu dramatik bir yeniden buluşma sağladı.Onu açık bir uç olarak görmek daha iyi olurdu, bu daha akılda kalıcı. (Jin Tao)
