Beş Hanedanlık Resim Dairesinde Baba ve Oğul: Huang Yun ve Huang Jucai'nin Çiçek ve Kuş Çalışmaları
"Nadir Kuşların Kroki" Üzerine onlarca kuş ve böcek titiz bir şekilde boyanmıştır. Bunların arasında memeler, kuyruk kuyrukları, kaplumbağa güvercinleri, çekirgeler, arılar, sabah ihtişamı ve kaplumbağalar vardır. Her bir hayvan çok ince ve benzer şekilde tasvir edilmiştir. Hem tüyler hem de pulkanatlı kanatlar, canlı ve gerçeğe yakın olarak adlandırılabilecek güçlü bir dokuya sahiptir. İki kaplumbağa aşağıdan yukarı bakma açısından tasvir edilmiştir, perspektif ilişkisi doğru ve kesindir, yazarın yetenekli modelleme yeteneğini ve muhteşem kalem ve mürekkep becerilerini gösterir. Resmin sol alt köşesinde küçük karakterlerden oluşan bir satır var: "Fu Ziju Baoxi", bu resmin "Nadir Kuşların Kroki" Yazar tarafından yaratılmak üzere toplanan materyaldir ve oğlu Huang Jubao'nun kopyalaması ve uygulaması için bir el yazmasıdır.
Huang Yun (yaklaşık 903-965), Chengdu'dan (şimdi Siçuan) Yaoshu [Beş Hanedan · Houshu] karakteriyle, Beş Hanedanlıktaki Xishu Resim Akademisi'nin saray ressamıydı. Okulu teftiş eden yetkili Li Shi Qianshu ve Houshu, ev sekreteri ve resmi doktor; Song Hanedanlığı'nda prens Zuo Zanshan olarak görev yaptı. Daha önce resim işinin adını aldı, çiçekler ve kuşlar konusunda iyiydi. Diao Guangyin ve Teng Changyou'ya öğretti ve eşzamanlı olarak işçi, manzara ve bambu olarak çalıştı. Manzara çam ve taş çalışması Li Wei, Longshui karakteri torun pozisyonunu inceler ve vinç ustası Xue Ji çeşitli okulların en iyilerini alır ve ölçüsü olmayan bir okul haline gelmiştir.
Boyanmış kuşlar ve kuşlar, şekil olarak doğru, et ve kan dolu, görüntü dolu, renk bakımından zengin, ince hatları, neredeyse hiç el yazısı yok ve "eskiz" denen açık renge boyanmış gibi görünüyorlar. Aynı zamanda Jiangnan Xu Xi ile birlikte "Huang Xu" olarak da adlandırılır ve Beş Hanedanlık ve erken Song Hanedanlığı döneminde iki ana çiçek ve kuş boyama okulunu oluşturur. Huang Yun, sarayda sık sık egzotik çiçekler ve nadir kuşlar boyadı ve Xu Xiduo çiçekler ve su kuşları yazdı, bu yüzden "Huang ailesi zengin ve onurlu, Xu Xi vahşi ve kolay" atasözü var. "Mengxi Bi Tan" Dedi ki: "Bütün sarı boya çiçekleri, renk eklenir, kalem son derece ince, az mürekkep izi var, ancak eskiz denilen renkli renklerden yapılmıştır." Çiçek ve kuş resminin sonraki nesillerinde büyük etkisi vardır. Huang Yun ve oğulları Jubao, Jucai, Di Weiliang ve diğer tablolar stil açısından zengindi, bu, erken Kuzey Song Hanedanlığı döneminde Hanlin Resim Akademisi'nin avantaj ve dezavantajlarının seçiminde standart haline geldi ve "avlu" olarak adlandırıldı. Var "Şeftali Çiçeği Civciv Resmi", "Begonya Güvercin Resmi" 349 öğe bekleniyor, "Xuanhe Resim Kitabı" .
Resimde, sular üzerinde birkaç taş yığılmış kıyıda tüm manzara karla kaplı, söğüt dalları ve bambu yaprakları da karda sertçe gerilmiş. Gölette bir sis, su ve gökyüzü, soğuk ve sessiz bir sahne vardı ve sessizlikte canlılık vardı. Resimdeki fırça işi tuhaf ve dik, ince ve öz, taş boyama özlü ve ince, bambu ağaçlarının belirli dalları ve yaprakları var ve soğuk kuş ve çift ördek daha canlı ve canlı. Resimdeki mürekkep temiz ve renk basit ve hafif, bu da ince işçilikten tamamen farklı bir tarz.
Huang Jucai (933-993'ten sonra) Boluan kelimesiyle Chengdu'nun yerlisi olan Sichuan, Beş Hanedanlık ve on ülkede ünlü bir ressam olan Huang Qian'ın oğluydu. Çiçekleri, kuşları ve manzaraları boyamakta iyidir. Başlangıçta, Batı Shu Hanedanı'ndan Meng Chang (hükümdarlık dönemi 934-965) imparatorluk mahkemesini bekledi ve mahkeme için resim yaptı. Qiande'nin üçüncü yılında (965), Shu'nun efendisiyle birlikte Song Hanedanlığı'na indi ve mahkemede hizmet etmek için Pekin'e gitti.Yine imparatorluk sarayını ödüllendirdi, Luo'yu toplamak ve ünlü tabloları değerlendirmekle sorumluydu. Chunhua'nın dördüncü yılında (993) Chengdu'ya gitti. Taizong Youjia, ünlü tabloları arama ve kataloğun ağır sorumluluğunu yorumlama konusunda tercih edilir ve emanet edilir. Erken Kuzey Song Hanedanlığı döneminde, Huang Yun ve oğlunun resim sanatı, kaliteyi değerlendirmek için resim akademilerinin standardı haline geldi.
Bu sahnedeki sahne dinamik ve statiktir ve iyi koordine edilmiştir. Bir kayanın üzerinde zıplayan, dereyi içmek için boynunu uzatan bir dağ kekliği gibi çok canlıdır. Öte yandan, serçe uçar, şarkı söyler ya da aşağı bakar, hareket eden taraftır; ince bambu, anka kuşu eğreltiotu ve kimi sola, kimi sağa bakan yakın menzilli yabani otlar rüzgar olmadığında esneme duruşunu gösterir. İnsanlara sakinlik ve huzur hissi verir. Aşağıdaki büyük kayanın üzerinde, dağ kekliğinin gövdesi, gaganın ucundan sonuna kadar neredeyse tüm çerçeveyi aşmaktadır. Arka plan, serçeler, dikenler, eğrelti otları ve bambularla tüm resmi kaplayan devasa bir kayalık toprak eğimidir. Tablonun ağırlık merkezi, Kuzey Song Hanedanlığı manzara resimlerinin merkez eksenine yakın bir kompozisyon yöntemi oluşturan çerçevenin ortasında yer alıyor. Desenli düzen, yazarın Tang Hanedanlığı çiçek ve kuş resimlerinin antik ve muhteşem mirasını sunmayı amaçladığını gösteren dekoratif bir etkiye sahiptir.
Bu resim, meşe ağaçlarının sonbaharda solduğunu ve dallara tünemiş birkaç güvercin veya kayaların veya suyun yakınında yiyecek arayıp gagaladığını gösteriyor. Resim zarif ve boş. Kayalar hafifçe gıdıklanır ve bir kalemle silinir. Bambu kümelerinin meşe yapraklarının tamamı kanca ve dolgu yöntemiyle çekilir. Bazı güvercinlerin farklı duruşları, detaylı tasvirleri ve zengin dokuları var.Bu tablo Huang'ın tarzını gösteriyor.
Huang Ju sahte topluyor
