Günümüzün "ünlü ünlü" oyun salonlarının ruhani özellikleri nelerdir?
Kuru çit bina çizgi çizimi
Guangbo çömlek evi koleksiyonu, sağ üst köşede dansçılar ile süslenmiş kuru sütunlu bir çömlek evdir. Çanak çömlek evi eski halkın ikametgahını yansıtır
Köşk tarzı bina çizgi çizimi
Eğri Cetvel Binası Çizgi Çizimi
Müze Hazineleri
Bugün Guangzhou'daki "ünlü ünlü" caddelerinin Yongqingfang, Lizhiwan, Beijing Road ve Shangxiajiu olduğunu söylemek için. Bu eski sokaklar ve sokaklar benzer özelliklere sahiptir - yoğun bir şekilde oyun salonları ile dolu. Bu mimari form, birçok insanı büyüleyen Jiang Wen'in "Let the Bullets Fly" adlı filminde büyük bir tanıtım aldı.
Uzun bir sütunlu sırayı oluşturan bu tür binalar bazen insanlara Avrupa kıtasında sokaklara bakan eski binaları hatırlatır. Aralarında bir bağlantı var mı? Erken Çin'de benzer mimariler bulunabilir mi?
Guangzhou Müzesi koleksiyonundaki çömlek evler muhtemelen bize bu konu hakkında yeni bir anlayış kazandıracaktır.
Metin / Fotoğraf: Guangzhou Daily
Tüm medya muhabiri Bu Songzhu
İş kültürüne ek olarak, doğal coğrafya oyun salonlarını nasıl etkiler?
Lingnan'daki pasajın Doğu ve Batı mimari sanatının bütünleşmesinin bir ürünü olduğu kabul edilmelidir.Dış dekorasyon ve malzeme seçimi gibi çok sayıda mevcut nesneden birçok dış faktörün gölgesini görebiliyoruz. Bu, Guangzhou'nun modern zamanlardaki döviz değişimlerinin bir izidir. Guangzhou gibi Lingnan şehirlerindeki büyük ölçekli yükselişi, aslında Qing Hanedanlığı'nın sonlarında Batı fikir ve kavramlarının etkisi altında yürütülen büyük ölçekli kentsel dönüşüm ve inşaat faaliyetleriyle ilgilidir. Ama bunlar onun "yabancı bir tür" olduğunu gösterebilir mi? Korkarım ki hayır.
Pasajın kökeni hakkında farklı görüşler var.Bazıları, Güneydoğu Asya Avrupa tarzı mimariden etkilendiğine ve kökeninin antik Yunanistan'a kadar uzanabileceğine inanıyor; bazıları Yangtze Nehri'nin güneyindeki Song Hanedanlığı'nın koridor tarzı mimarisini atası olarak görüyor; ancak bazıları buna inanıyor, Bu argümanlar çok uzaktır: Aslında geleneksel yerel "bambu tüp ev" in bir deformasyonudur, ancak yağmur ve güneşten korunmanın yanı sıra ticari yönetim hususları nedeniyle, sütunlu tarzı sınır eklenmiştir.
Pek çok insan, bir zamanlar Guangdong'u yöneten Chen Jiongming'in Guangzhou'daki pasajların inşasına birçok katkı yaptığını biliyor. Ancak, Guangzhou'daki pasajı tanıtan ilk kişi o değildi. 1878'de Hong Kong bölgesi "Oyun Salonu Kuralları" nı ilan etti ve oyun salonları inşa etmeye başladı. On yıl sonra, Guangdong ve Guangxi Valisi Zhang Zhidong, Hong Kong'un deneyiminden bahsetti ve Guangzhou'da benzer "katlı koridorlar" inşa etmeyi önerdi. Qing Hanedanlığı'nın devrilmesinden sonra, Guangzhou bir zamanlar eski şehri yıkıp yeni bir şehir inşa etmek için bir yükseliş başlattı.Bir dizi yeni yol inşa etmenin yanı sıra, birçok eski evi yıktı ve bitişik pasajlar inşa etti. 1918'den 1928'e kadar yaklaşık 10 yıl içinde Guangzhou'da yaklaşık 40 kilometre uzunluğunda bir arcade caddesi inşa edildi.
Bugünün görüşüne göre, pek çok pasaj korunmaya değer kültürel mirastır. Bununla birlikte, o dönemde bazı insanların gözünde pasaj, geleneksel kentsel peyzajın bir yıkımıydı ve zaten "ekolojik olarak dengelenmiş" sokak kültürü atmosferini büyük ölçüde etkiledi. Guangzhou Works'ün eski başkanı Cheng Tiangu, "Guangzhou Bayındırlık İşleri Uygulama Planı" nda, Guangzhou'daki erken kentsel inşaatın "tümü burjuvazinin çıkarlarına dayanan ve sivil yaşamın bozulması için feda edilen" "deforme olmuş bir tasarım" olduğunu söyledi. ". Hedefler oyun salonlarını içerir. 1932'de Guangzhou, bu yerlere oyun salonlarının yapılamayacağını öngören bir yol listesi yayınladı.
Pasajın birinci katı çok ideal bir cadde dükkanı olarak kullanılabilir. Bu, ticari Guangzhou şehri için çok makul bir seçimdir. Şu anda şehir-Shangxiajiu, Beijing Road, Renmin South ve Nanhua Road'daki en yoğun pasaj alanları geleneksel ticari alanlardır. Yurtiçi pasajların yoğun şekilde dağılmış alanlarına bakarsak - Guangzhou, Beihai, Xiamen, Quanzhou, vb., Bunların çoğunun güneydoğu kıyı ticaretinin gelişmiş bölgelerine ait olduğunu da göreceğiz.
Ama iş kültürünün dışında, mimari formu etkileyen bir diğer önemli faktör, fiziki coğrafyanın ne kadar etkisi var? Taowu bize anlatsın.
Eski kuru çit binasında hala modern kalıntılar var
Çanak çömlek evler eski insanların yaşam koşullarını yansıtan mimari objelerdir. Guangzhou'daki birçok Han mezarından farklı şekillerde ve zarif şekillerde çok sayıda çanak çömlek evi ortaya çıkarıldı.Araştırmaya göre, çanak çömlek evler kabaca kuru şeritli çanak çömlek evler, eğri ayaklı çanak çömlek evler, üçü bir arada çanak çömlek evler, pavyon tarzı çanak çömlek evler ve çanak çömlek evlerine bölünebilir. Kale vb. Bunların büyük bir kısmı iyi korunmuş durumda ve Guangzhou Müzesi'nde toplanıyor ve toplamda yaklaşık 40 parça bulunuyor.
Çin'deki uzmanlar, bu çeşitli seramik evler arasında, basit "kuru çitli" seramik evlerin gerçek "süpüren yaşlı keşişler" ve pek çok çanak çömlek evinin "yaratıcıları" olduğuna dikkat çekti.
Kuru çit yapımı aynı zamanda kuru çit, yüksek çit ve köşk olarak da adlandırılır. İki katlı bir bina olup, evin tamamı bambu ve ahşaptan yapılmıştır.Üst katı insanları barındırabilir ve alt katı kümes hayvanları yetiştirebilir. Tabii ki, özellikle Lingnan bölgesinin doğal ortamı için uygun olan nemi izole etme ve hayvanlara karşı koruma işlevi de vardır. Bu tür bir binanın sezgisel formu, yüksek ahşap sütunlara veya ahşap çit duvarlarına dikilmiş bir evdir. Bugün hala Çin'in güneyindeki birçok dağlık, deniz kenarı ve diğer yerlerde görebiliyoruz. Modern konut bölgelerinde sıklıkla kullanılan tek katlı baş üstü tasarımı büyük ölçüde aynı fikre dayanmaktadır.
Katlı pencerelerle dekore edilmiş üst katlarda pek çok kuru bar tarzı seramik ev görülebilir. Bu, eski ahşap binaların bir tür dış penceresidir.Pameller, nispeten eski bir pencere stili olan çoğunlukla dikey sütunlardır. Alt çit, insan benzeri bir şekilde dekore edilmiştir ve boşluk, kümes hayvanlarının girip çıkması içindir.Bazı seramik ev modellerinde, kümes hayvanları için her iki tarafta da içeri ve dışarı eğimli merdivenler bulunur. Çanak çömlek evlerin çok sayıda "sekiz" şeklinde çatıları (asılı dağ tepeleri) vardır, çatılar kirişlerle desteklenir ve aşıklar nispeten su geçirmez olan duvarların dışına uzanır.
Guangzhou Müzesi'ndeki dokuz kuru çitli seramik ev, çoğunlukla orta ve geç Batı Han Hanedanlığı döneminde üretildi. Müze araştırmacısı Song Ping, Guangzhou'daki Han mezarlarında bulunan bu çanak çömlek evlerin Henan, Xuzhou, Jiangsu ve diğer yerlerde ortaya çıkarılan mimari eserler kadar mükemmel olmadıklarını, ancak gerçekçi mimariye daha yakın özelliklere sahip olduklarını belirtti: Birincisi, daha az camlı olmaları; Çoğu bir veya iki katlı, Henan'daki Doğu Han Hanedanlığı'ndaki mimari mallar beş veya yedi katlıdır ve yapı karmaşıktır, daha çok hayal gücü ve rızıkla karıştırılmış bir tür el işi gibidir. Bu nedenle, Guangzhou'daki bu çanak çömlek evleri, Lingnan bölgesindeki Han Hanedanlığı mimarisini incelemek için bize daha otantik malzemeler sağlıyor.
Mimari kültürün harmanlanması, "engel stilini" yavaş yavaş ortadan kaldırıyor
Guangzhou'da bulunan bu kuru çitli çanak çömlek evler genellikle zeminin üzerinde bir alt çerçeve oluşturmak için tabana tutturulmuş dört ila altı kazığa sahiptir. Diğerleri nispeten basittir, bir tarafta kapı ve pencereler vardır ve ahır olarak kullanılabilir.
Song Ping, Neolitik dönemde Lingnan bölgesindeki binalara kuru çitlerin hakim olduğunu ve yapı malzemelerinin ahşap, bambu ve saz olduğunu belirtti. Qin ve Han hanedanlarında, Lingnan'a ana malzeme olarak tuğla, kiremit ve taş getirilen Central Plains halkı, Batı Han Hanedanlığı'nda ortaya çıkarılan kuru çit binaları, Han ve Vietnam mimari tekniklerini bütünleştirme özelliğine sahiptir. Bazı çanak çömlek evler "kirişlerin yapısını resmeder ve çanak çömlek evlerinin doğrudan yapılamayacağını iç yapıyı göstermek için kullanılan zıvana ve zıvana bağlantılarının bağlantısını görür, dönemin mimari formunu ve inşaat teknolojisini gösterir. Güneydeki mimari ürünlerde benzersiz bir fenomendir ve yapısı bambudan yapılmış olabilir, bu da o dönemde Guangzhou'daki bazı binaların duvar olarak bambu hasırları kullanabileceğini yansıtmaktadır. " Ayrıca, Guangzhou'daki Han Hanedanlığı'ndaki çanak çömlek evlerin duvar oyma dekorasyonu çok belirgindir. Kuzey mimari ürünlerinde nadiren bulunur. "Üsluplar arasında eşkenar dörtgen, dikdörtgen, daire, düzensiz geometri, dansçılar vb. Seramik evlerin alt katları genellikle oyma tekniklerinde kullanılıyor ve Lingnan bölgesindeki iklim ortamının ve kültürel geleneklerin kapsamlı bir tezahürü olan çeşitli desenlere sahip. "
Koleksiyonda yer alan kıvrımlı cetvel tarzı evin ana evin cephesi, kümes hayvanlarını esaret altında tutmak için alçak duvarlarla çevrilmiş, hijyen sorunu çözülmüştür. Han Hanedanlığı'nın kuru şeritli binaları ve tuğla evlerinin birleşiminin işaretleri de görülebilir. Gelecekte, dougong yapı bileşenleri ve eksenel simetrik mimari yerleşime sahip üçü bir arada evler de birbiri ardına ortaya çıktı. Bütün bunlar Lingnan kültürü ile Central Plains kültürü arasındaki alışverişin devam ettiğini ve giderek derinleştiğini gösteriyor.
Uzmanlar, Doğu Han Hanedanlığı'nda "Köşk tarzı binaların ortaya çıkmasının, Han Hanedanlığı'nda simetrik yerleşim ve ahşap çerçeveli binaların hakim olduğu Çin mimari sisteminin gelişiminin ilk zirvesini oluşturduğuna dikkat çekti. Seramik evler, ahşap mimarinin zarifliğini yeniden üretti. Gelecekte, bina formu, inşaat teknolojisi ve iç yerleşim düzeni fiziksel bir referans "teknik destek" sağlar. Binanın güvenliğini artırmak için gelişmiş bina teknolojisi benimsenir.Tuğlaların ve kiremitlerin uygulanması, evi su geçirmez, nem geçirmez, yangına dayanıklı ve dayanıklı hale getirir. Daha önce bambu, ahşap ve diğer malzemelerle inşa edilmiş kuru çit binalarına göre büyük bir gelişme. "
Guangzhou Müzesi koleksiyonlarından, Guangzhou ve diğerleri tarafından temsil edilen geleneksel Lingnan mimarisinin Güney Vietnam'daki kuru çit tarzından Central Plains'ten etkilenen üç odalı iki koridora kadar bir süreçten geçtiğini görüyoruz. Bu, ataların esnek bir şekilde benzersiz coğrafi çevrelerine ve tarihsel koşullara dayanarak, Central Plains kültürünü ve diğer dış faktörleri gelişim sürecinde sürekli olarak özümsediklerini ve entegre ettiklerini ve yavaş yavaş kendi benzersiz özelliklerini oluşturduklarını göstermektedir. Pragmatizm, açıklık, uyumluluk ve yeniliğin kelime dağarcığı modern insanların patenti değildir. Antik Guangzhou kentinin, toplumunun ve insan yerleşimlerinin gelişiminin her adımının bu manevi özelliklerle yakından ilişkili olduğu söylenebilir.
