Bu, bir grup eski holiganın romantizmi ve tüm bir çağın ölümü
Dün gece "Romantik Ölümün Tarihi" ni izledim, bugün bu filmi hem kalp hem böbrek oynayalım.
Bu filmin oyuncu kadrosu o kadar büyük ki soya sosu çalan Zhao Baogang, Yan Ni ve Zhong Hanliang var. Bu filmde en iyi performansı sergileyen, kalınca amca Ge, seksi ve büyüleyici Zhang Ziyi ve Asano Tadanobu'dan bahsetmeye bile gerek yok.
Kalplerinde hala dev bebekler olan pek çok bebek, bu büyük adamların çok iyi oyunculuk becerilerine sahip olduğunu, ancak ne yapabileceklerini anlamadıklarını söyledi.
Aslında çok konuşur: arzu ve savaş, görünüş ve duyarlı varlıklar.
Şangayca ve Mandarin arasına serpiştirilen bu film, 1930'ların romantizmini gözlerinizin önünde tek tek gösteriyor ve sonra halkın aşkını yavaş yavaş kırıp kırıyor.
Hikayenin arka planı hakkında
Bu film, Çin Cumhuriyeti döneminde Şangay'da yaşanan aşk ve nefretten bahsediyor ve Lu'nun evinin yükselişi ve düşüşü boyunca tüm ülkenin çalkantılı deneyimini gösteriyor.
Cheng Er, hikayeyi anlatmak için doğrusal olmayan bir anlatı yaklaşımı kullanarak anlatıya odaklanır ve aynı zamanda anlatım ve bazı bellek geri dönüşlerini de içerir. Filmde birbiriyle bağlantılı birkaç karakter çizgisi birbiriyle birleşmiş, herkesin kendi dikkatli düşünceleri ve her satırın kendi romantizmi var.
Birkaç yaşlı gangster, aileleriyle bir araya geldi, mahjong oynadı ve Dashan hakkında zarif ve sakin bir şekilde konuştu; bu, TVB kardeşler tarafından gerçekleştirilen mutlu bir aile karnavalı gibi.
Suskun patron (Ni Dahong), cesur Bay Lu (Ge You), aptal ama talihsiz eski baldızı (Zhang Ziyi), kendini Şangaylı olarak gören ancak hayaleti olan Japon kayınbiraderi (Asano Tadanobu). Qing'de doğan arabacı (Du Chun), sadık ve istekli Xiao Wu (A Jiao), zemini kırmak isteyen çocuk tavuk (Du Jiang), sadece "o şey" ve kuzeninin haydut (Wang Chuanjun) ), mevcut durumla dalga geçen aktör Bayan Wu (Yuan Quan) ve olağanüstü uşak (Yan Ni).
Karakter hatları dağınık görünüyor, ancak Cheng Er'in ifadesi çok net. Bir kahramanın olmadığını ancak aslında her karakterin kendi olay örgüsünde bir kahraman olduğunu söyleyerek tabak tarzı bir döküm yapı kurdu.
Örneğin, Gillian'ın canlandırdığı Xiao Wu, filmin tamamında pek bir şey ifade etmiyor.Birçok kişi onun Bay Lu'ya iyi baktığını, ayakkabılarını iliklediğini, ağırbaşlı ve nazik olduğunu hatırlıyor. Bay Lu onu aradığında, onu uzakta, şimdi nasıl olduğunu düşünüyordu.
Sonunda, her şeyi sakin ve zarif bir şekilde yaptı, böylece her hareketinin ve her gülüşünün yerini asalet aldı.
Karanlıktaki o yan yüz çılgın ifadelerle dolu.
Bu, savaşın kargaşasındaki Şangaylı bir kadının romantizmi. Cheongsam'ın altındaki Yingying tutuşu, bir erkekten daha cesur ve kararlı.
Ancak büyük çağın dalgalanan görünümleri, romantizmini yok etti, böylece mevcut durumda romantizmdeki payı düştü.
Çekim teknikleri hakkında
Cheng Er'in ifade tarzı özellikle Quentin'in tarzı gibi.
"Utanmaz Piç" filmindeki karakter dizisi düzenlemesi hikayedeki rolleri belirsizleştiriyor.İnsanlar genellikle bir sonraki karakterin kahramanın olduğu alt hikayeye bilmeden giriyorlar.
Ve bu romantik ölüm, noktaların her birini birleştirmek, aynı anda birden fazla romantizmi görmenize izin vermek, bunun yerine, tüm filmin kaçınılmaz umutsuzluğu.
Filmin sonunda yönetmen, senarist ve kurgucu Cheng Er'in önekleri, çeşitli rollerle kendi rolünü yarattı ve her kare Cheng Er tarzı bir film dokusudur.
Her türlü köprüyü "Sınır Fırtınası" nda, "Daha az ciddiye konuşarak ve yükseklere iten" "Romantik Ölüm Tarihi" nde ekranlarla dolu gördük.
Yuan Quan'ın canlandırdığı aktör Bayan Wu çok az konuşuyor ama her kelime çok güzel.
Örneğin hizmetçiye kendi çektiği filmleri anlayamadığını söyledi ve yönetmene sordu, yönetmen bunun gelecek yüzyılda insanlar için çekilen edebi ve sanatsal bir film olduğunu söyledi.
Bu cümle çok ilginç, gelecek yüzyılın insanları bugün olduğumuz kişi olacak. Cheng Er, iç düşüncelerini ciddi bir şekilde iletmek için Bayan Wu'nun ağzını ödünç aldı ve kalabalığa iyilik etmek için topu ovuşturdu.
Buna ek olarak Bayan Wu, filmin ortasında Chongqing'in yemeklerini her zaman beğenmediğini çünkü Chongqing'i sevmediğini ve sevdiği yerde yemeği beğeneceğini söyledi.
Bu hafif ve esintili çizgi sade ama filmin büyük bir yükünü ortaya koyuyor.
Karakter kompozisyonu hakkında
Bay Lunun Japon kayınbiraderi mahjong masasında kendisinin bir Şangay olduğunu ve mahjong oynamasına rağmen Şangayı sevdiğini, ancak Japonca giyindiğini ve en sevdiği Japon yemeklerini pişirdiğini söyledi.
Bu yüksek güçte titreyen bir yüktü, böylece daha sonra Japon kayınbiraderinin yüzü, sonunda iç arzuyu tamamen açığa çıkarana kadar serbest bırakılmaya, büyütülmeye ve abartılmaya başladı.
Daha sonra gizli odada hapsedilme, şehvet ve kısıtlama ile doluydu ve Cheng Er'in şiddet ve seks kavramını gösteren tekrarlanan yemek ve seks.
Burada iç arzuyu ve aşırı boşluğu göstermek için resim tekrar edilmiştir, boşluktan dolayı neredeyse anormal bir taleptir, eksiklikten neredeyse şiddetli bir fetihdir.
Burada Zhang Ziyi'nin gözlerinde içi boş ve umutsuz bir bakışla oynadığı rol, oynayarak nehirlerde ve göllerde yürümenin ne anlama geldiğini güçlü bir şekilde kanıtladı.
Zhang Ziyi'nin oyunculuğu abartı düzeyine ulaşmamış olsa da, aynı zamanda düzgün ve sorunsuz olduğunu söylemeliyim.
Oyuncuları ve aktrisleri sayarak sunaktan inip küçük ekranda rol aldılar, Zhou Xun yüksek bir fiyata "Ruyi'nin Efsanesi" ni aldı ve Zhao Wei "Kaplan Anne ve Kedi Baba" yı yeryüzüne indirdi, ancak Zhang Ziyi hala tek bir fide gibi görünüyor. Genelde beyaz perdeyi, oyunculuk becerileriyle oyuncuların yarısını koruyor.
Bu filmde diğer birçok filmin gölgesini görebiliriz: enfes ve muhteşem "Aşkın Ruh Hali", "Baba" nın donuk depresyonu ve "Budapeşte Oteli" sanatı.
Ancak tüm özellikleri bir araya getiren "Romantik Ölüm" ün aslında kendine özgü bir tada sahip olduğu, güçlü bir boğulma hissine sahip olduğu söylenmelidir.
Kırık zamanlar
Filmin tamamında, mevcut ortamı göstermek için kullanılan birkaç yukarıdan çekim dışında, geri kalanı neredeyse hiç hareketsiz sabit çekimlerdir ve çekim alanı çoğunlukla kapalı mekanlarla sınırlıdır.
Oyuncuların ifadeleri üzerine de pek çok yakın çekimler var, bu ifadeler nadiren neşelendiriyor ve çoğu gözyaşı ya da acı gösteriyor.
Oyunculara verilen bakış açısı her zaman olumludur, özellikle yüz yüze yemek yedikleri veya önden çekimin "dördüncü duvarını" kırmak için kullanılan birçok iki kişilik masada.
Ekranda size bakan ve sizinle konuşan talihsiz karakterlere baktığınızda karakterin içine alınmış gibi hissediyorsunuz.
Son olarak, Ge You'nun canlandırdığı Bay Lu hakkında ayrıntılı olarak konuşmak istiyorum, prototipinin geçmişte çay içen Du Yuesheng olup olmadığı, bu filmin tüm o dönemin onurunu ve rezaletini yoğunlaştırdığı gerçeğini değiştiremez.
Cheng Er bir makas aldı ve her karakterin iç dünyasını kemeriyle kesti, böylece izleyiciler karakterler arasındaki romantizmi hayranlıkla izleyebilirdi.İzleyiciler romantik şekli net bir şekilde gördükten sonra, bu makasla tüm romantizmi şekillendirdi. Parça.
Sonuç olarak, evren kırıldı, romantizm kırıldı ve o çağ kırıldı.
WeChat Kimliği "xiaoshajiejie1222" ekleyin
Bir araya gelelim
Hayat hakkında konuşun
İdealler hakkında konuşun
Kızdırmak kardeş
