88 yaşındaki Isozaki hem Batılı hem de Japon, 2019 Pritzker Mimarlık Ödülü'nü kazandı
"Mimarinin anlamını bulma sürecinde, yüksek kaliteli binalar yarattı. Bugüne kadar, eserleri herhangi bir üslupla tanımlanamaz." 5 Mart Pekin saatiyle 23.00'da Pritzker Mimarlık Ödülü açıklandı. 2019'un kazanan mimar Japon mimar Arata Isozaki'dir. Aynı zamanda Japon tarihinde bu onuru alan sekizinci mimardır.
"Her binayı tasarlamak için her zaman yepyeni bir düşünce ve perspektif sürdürüyor ve düşünceleri yürüyor ve hiç durmadı." Pritzker Mimarlık Ödülü jürisinin Isozaki'ye yaptığı yorum neredeyse bu avangart mimarı içerebilir. Bir ömür boyu düşünceler ve imgeler.
88 yaşındaki Isozaki, geride bıraktığı şeyin yalnızca 100'den fazla avangart ve yeni bina değil, aynı zamanda avangart düşünceler olduğunu dünyaya kanıtlamak için yarım yüzyıldan fazla mimarlık pratiğini kullandı. Bilgili bir peygamber ve sınır ötesi mimari, enstalasyon sanatı, heykel, baskı ve yazı yazan, mimaride sınır ötesi harikalar yaratan bir asi gibidir.
Agresif ve öncü tavrından dolayı Isozaki'ye "Japon mimarisinin Che Guevara'sı" deniyor. "Isozaki New + Hu Qian Studio" ortağı ve Çinli mimar Hu Qian, Isozaki Shin'in "keskinliğini asla kaybetmemesi" üzerine yorum yaptı ve Isozaki Shin'in yaşlandıkça çok daha nazik göründüğüne inanıyor. , "Ama zihni her zaman keskin kaldı, trendi takip etmiyor, modayı yaratıyor."
Çinli mimarlık eleştirmeni Fan Dian'ın gözünde Isozaki, mimari ruhu araştıran bir kaşiftir. Bir keresinde şöyle demişti: "Uluslararası modernist mimarinin çok fazla miras sağlaması şartıyla, Isozaki mevcut mimari kavramlara uymuyor ve Bunun yerine, mimarlığın modernleşme sürecini eleştirel bir bakış açısıyla yeniden inceliyor.Mevcut tüm mimari düzenlere, kurallara, yöntemlere ve stillere şüpheyle bakıyor.Gözleri mimari ile şehir, yapı ve planlama, benlik ve toplum arasındaki sınırları aşıyor. . "
Isozaki'nin yeni ödülünün haberi Çin'e yayıldığında, sektördeki birçok kişi bunun uzun zaman önce onun ödülü olduğuna inanıyor. Yerli mimarlar bile şaşırdı, "Isozaki'nin yeni statüsü ile Pulitzer Ödülü'nü uzun zaman önce kazanacağını düşündüm."
Gerçekten dünyaya giden "Dünya Vatandaşları"
1931 yılında Oita Eyaleti, Kyushu, Japonya'nın Isozaki şehrinde doğdu. 19 yaşında Tokyo Üniversitesi Mimarlık Bölümü'ne girdi ve 23 yaşında ünlü Japon mimar Kenzo Tange'de (1913-2005) eğitim gördü. İkincisi 1987'de Pritzker Mimarlık Ödülü'nü aldı. Kazanan, modern Japon mimarisinde lider olarak tanınmıştır. Doktorasını 1961'de aldı ve Isozaki Tange Studio'ya katıldı ve üç yıl sonra bağımsız olarak kendi tasarım ofisine sahip oldu.
İlk eserlerinin çoğu memleketi Kyushu'da Oita Prefectural Library, Kitakyushu Sanat Müzesi, Gunma Prefectural Museum of Modern Art gibi geniş beton duvarlardan inşa edilmiş benzersiz bir blok kombinasyonuyla dağıtıldı. Bu eserler çok büyük bir ölçeğe sahip. Ve anıtsal ağırlık, ifade ettiği şeyi ima ederek, "gelecekteki şehir bir gün bir harabe yığını haline gelecektir." Eserlerinde karanlık, baskıcı bir bakış, aynı zamanda mizah ve ironi var. Bu mimari kavramlar ve özellikler, 14 yaşındayken Hiroşima ve Nagazaki'deki atom bombalarına ilişkin kişisel deneyimleriyle ilgisiz değildir.
30 yaşından önce Isozaki, Japonya'nın her yerine seyahat etti ve en az on dünya turu yaptı. Bu deneyimler, kendisine mimarinin ne olduğunu sormaya devam etmesine neden oldu.
Isozakinin çocukluğuyla ilgili anıları nükleer patlama merkezindeki kışla ve sığınaklardır. En etkileyici şey harap olmuş harabelerdir. Bina yıkılmıştı. "Mimariyle ilgili ilk deneyimim bir boşluktu. İnsanların nasıl yeniden inşa etmesi gerektiğini düşünmeye başladım. Vatan ve şehir. "II. Dünya Savaşı'ndan sonra tüm dünya düzeninin yeniden inşası nedeniyle mimarisi ve düşünceleri değişiyor. Sürekli değişim arıyor, geçmişte kalmıyor ve Isozaki'nin yeni özgün tarzını oluşturuyor. Bu tarz memleketinden başladı, yavaş yavaş Osaka, Tokyo'ya yayıldı ve nihayet dünyayı etkiledi.
1980 yılında Isozaki, ilk yurtdışı projesi olan Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi ile uluslararası alanda ün kazandı. Dünya çapında tamamladığı 100'den fazla mimari proje arasında, temsili çalışmaları arasında St. George's Palace Stadyumu, Disney Genel Merkez Binası ve 1992 Barselona Olimpiyat Oyunları için tasarlanan Katar Ulusal Kongre Merkezi bulunmaktadır. Bir Japon olarak Isozaki, kendisine her zaman "dünya vatandaşı" diyor. Mimarisi hem Batılı hem de Japon ... Bir zamanlar mesleğini Doğu ile Batı arasında bir köprü kuran "ebedi bir çöpçatan" olarak tanımladı.
Pritzker Group ve Hyatt Vakfı'nın başkanı Tom Pritzker, Batı öğreniminin doğuya yayıldığı dönemde Isozaki'nin bina inşa etmek için denizaşırı ülkelere giden ilk Japon mimarlarından biri olduğunu söyledi. "Fikirlerin etkisiyle, mimari tasarımı da gerçekten uluslararasılaşmaya doğru yöneldi. Küreselleşmiş bir dünyada, mimarlığın bu tür bir iletişime ihtiyacı var."
Çinli mimarlık düşünürleri uygulaması
On yıldan fazla bir süredir, Isozaki'nin Çin'deki itibarı ve mimari çalışmaları, Japon mimar arkadaşlarınınkini geride bıraktı.
2004'te Isozaki, Şangay'da bir stüdyo kurdu ve 1996'da kendisiyle işbirliği yapan Çinli mimar Hu Qian ile birlikte Çin'de birçok olağanüstü eser yarattı. Aslında, 1994 gibi erken bir tarihte Isozaki, mimarlık uygulamasına Çin'de başladı. Hu Qian'ın hatırladığına göre, 1994'ten 2004'e kadar, Tianjin TEDA'nın heykelleri, Jiujiantang projesi ve Shenzhen Kültür Merkezi gibi Çin mimari projeleri, Isozaki'nin Yeni Japonya Stüdyosunda uzaktan tamamlanmaya başladı.
2004'teki devasa Himalaya Center'dan başlayarak, Isozaki'nin yeni ekibinin temel gücü Çin'e kaymaya başladı Stüdyonun kurulmasıyla birlikte Çin projelerinin sayısı giderek arttı. Son yıllarda, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi Modern Sanat Müzesi, Zhujiajiao Tan Dun Su Orkestrası, Şangay Senfoni Orkestrası Konser Salonu, Hunan İl Müzesi vb. Isozakinin yeni sanatsal hayal gücünü ortaya koydu. Çindeki bu mimari uygulamalar da onun yeni çağı oldu. Başyapıt.
Hu Qian bir keresinde Isozaki'nin "asla tek bir stile sadık kalmadığını, her on yılda bir kendini yeniden konumlandırdığını" söyledi. Ve mimarlık kariyerinin "asla yenik düşmediğini", "yerleşik sosyal sisteme, yaşam konseptine ve güncel teknolojiye teslim olmadığını" yorumladı. Mimari çalışmalara ek olarak, Isozaki çok çalıştı, çok sayıda mimari monografi yayınladı ve denemeler, romanlar ve hatta senaryolarla uğraştı.
Japon mimar Kisho Kurokawa, Shin Isozaki'yi bir "mimari düşünür" olarak nitelendirdi. Shin Isozaki'ye göre mimarlar, binaları tamamen teknolojiyle inşa ederken, mimari düşünürler inşa ederken şehrin tarihini, geleneklerini ve kültürünü göz önünde bulundurmalıdır. Mimari tasarımını çeşitli ilişkiler üzerine tartma ve düşünme öncülüğünde tamamladı. "
Isozaki Shinzo, "Küresel ve uluslararası bir kişi olmak istiyorum." Dedi. Yüzlerce tamamlanmış mimari eserin yanı sıra, Isozaki Shin'i gerçekten anlamak için onun daha "inşa edilmemiş" modellerine ve tasarımlarına bakmanız gerekir.Mimarlık alanında, eserleri tamamlanmış olanlardan bile daha etkili. .
Dünyada Japon mimarlar zaten belirleyici bir etki oluşturdular. Isozakinin yeni öğretmeni Tange Kenzodan başlayarak, Avrupalı ve Amerikan mimarlık çevreleri Japon mimari tasarımına dikkat etmeye başladılar. Ayrıca Tange Kenzonun Maki Fumiko (1928-), Kurokawa Kisho (1934-2007) ve Otaka Masatonun (1923- vesayetinde) 2010) ve Kiyotuki Kikutake (1928-2011), her ikisi de Japon mimarisinde tanınmış ustalar.
Kenzo Tange, Makihiko (1993), Tadao Ando (1995), Sejima Kazuyo ve Nishizawa Ryue takımı (2010), Toyo Ito (2013), Shigeru Ban'dan (2014) başlayarak Iso'ya Qi Xin, ikisi de Pritzker Ödülü'nü kazandı. Japonya'da, mimarların kuşaksal kalıtımı ve gelişimi, üzerinde çalışılan bir fenomen haline geldi.Japon mimari şeceresi, eski ve yeninin değiştirildiği "düğümlere" sahiptir. Her kuşakta mükemmel mimarlar doğabilir ve tüm bağlam tek tip ve tutarlıdır. Bütün bunlar Japon mimarlık eğitiminin açıklığına ve mükemmelliğine ve tüm toplumun mimarlar için iyi bir şekilde desteklenmesine bağlıdır.
Japon tarihinde Pritzker Mimarlık Ödülü'nü sekizinci kazanan Isozaki Shin, vizyonu da dahil olmak üzere jürinin dikkatini çeken bir diğer nokta. Isozaki, kariyerlerinin ilk aşamalarında olan mimarları uzun süredir desteklemeye devam etti ve bunların çoğu gelecekte sektörde olağanüstü yetenekler haline gelecek.
1982'de Isozaki, Zaha Hadid'in önerisini Hong Kong'da düzenlenen uluslararası bir mimarlık yarışmasında gördü ve eserini ilk gösterim listesinden hayata döndürdü ve birincilik ödülünü kazandı. Yıllar sonra, yeni CCTV sitesi ihalesinde Isozaki yargıç olarak bir kez daha kamuoyunu reddetti ve Koolhaas'ın planını seçti ve onayladı.
Koolhaas bir keresinde açıkça Isozaki'nin ebedi araştırma nesnesi olduğunu söylemişti. Çalışmaları zarif, duygusal, kaba ve soyut. "Bu kadar uzun süre yaratıcı olmak gerçekten kolay değil; yaratıcı olmak gerçekten kolay değil. Süreç o kadar kopuk, tutarsız ve hayal gücüyle doluydu. "
