"Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 3" anakaradaki yozlaşmış yetkilileri vuruyor. Hong Kong filmi Kuzey Kore ana tema haline geldi mi?
Önceki iki eserle karşılaştırıldığında, "Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 3" bariz bir değişikliğe sahip: yolsuzlukla mücadele pankartı, bir Hong Kong filminin tavrı ve "halk adına" anakaraya doğru genişletildi. Hong Kongun dönüşünün 21. yılına gelindiğinde filmler başı çekmişti. Hong Kong Bağımsız Yolsuzlukla Mücadele Komisyonu ve Çin Yolsuzlukla Mücadele İdaresi, yurtdışından kaçmak isteyen on milyarlarca Çin anakarası olan Zhang Bu yu ele geçirmek için birlikte çalıştı ve iki yeri siyasi bir perspektiften birleştirdi.
Son on yılda Hong Kong filmlerine odaklanıldığında, ister ölüm ister değişim olsun, "Northbound" un Hong Kong filmlerinin ana satış kanalı haline geldiği yadsınamaz. Giderek daha az saf Hong Kong filmi ve daha fazla ortak yapım film var. Anakara, Hong Kong filmleri için yeni toprak haline geldi.
"Anti-Corruption Storm 3" gibi anakara politikalarına hitap eden veya anakaradaki izleyicileri memnun eden daha fazla ortak yapım var.Hala tek tip bir Hong Kong prodüksiyon ekibine sahip olabilirler, ancak büyük temalardan ince kişiliklere kadar klasik limanı alaşağı ediyorlar. Hafıza parçası. Ortaya çıkan yeni anakara film ve televizyon endüstrileri gişe patlamalarını ve hatta Güneydoğu Asya'daki bir zamanlar görkemli Hong Kong film pazarını da çeken kültürel üretimin sert gücünü kanıtlamaya devam ediyor. Geçtiğimiz 20 yıl içinde, çok sayıda Hong Kong yönetmeni kuzeye giderek anakara film yapımının büyük pastasını paylaştı. Hong Kong filmleri tam anlamıyla emekli olmadı ve yok olmadı, kemiklerindeki eski şarap genlerini yeni şişelere doldurdular ve anakara film pazarının çoğunu beslediler.
Yeni dünyayı kırmak için, bu grup ortak yapımları destekleyen eski Hong Kong yönetmenleri hala "Anti-Corruption Storm 3" gibi girişimlerde bulunuyorlar.
[Uç rolden ana tema yükseltmesine]Johnnie To bir keresinde şöyle demişti: Hong Kong'un 1960'larda 6 milyonluk bir nüfusu vardı ve neredeyse yarım milyonu gangsterdi. Bu, Hong Kong ile büyümenin bir parçası. 1960'larda ve 1970'lerde Hong Kong film pazarında, yeraltı dünyasından da çok para vardı. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, böyle bir ortamda büyüyen Hong Kong'daki gençler, karışık balık ve ejderhalardan oluşan gangster grubuna bir şans verdiler ve 1990'larda sonsuz kardeşlerin sadakati "Jianghu Film" ve altın imza "Galaxy Image" elde ettiler.
Önceki Hong Kong filmlerinde, küçük karakterlere odaklanan tuzlu balık, sevgiye ve nefrete dönüştü ve çok güçlü bir yerel bilince sahipti. Ancak, Hong Kong yöneticisi kuzeye doğru giderken ve anakara faktörü enjekte edildiğinde, sıkışık ve harap olmuş Hong Kong Tüp Kulesi'nin yerini yavaş yavaş anakaranın gelişen ortamı aldı. Bir zamanlar et ve kanla dolu marjinalleştirilmiş roller hiçbir zaman bu kadar kıt hale gelmedi ve temaya dayalı yineleme, Hong Kong filmlerinin ortak yapımı için yeni bir etiket haline geldi.
2017 yılında, Qiu Litao'nun "Bomba İmha Uzmanı", Hong Kong film hayranları tarafından aşktan, aileden, fedakarlıktan vazgeçmeye cesaret eden ve kariyer dışında hiçbir arzusu olmayan bir polis memurunun imajını canlandırdığı için büyük ölçüde eleştirildi. Bu, Qiu Litao'nun Uzlaşma sonucu verimli bir 400 milyon yuan gişe sattı. Ancak Qiu Litao'nun asıl niyetinin bu olduğunu söyleyemeyiz.Ne de olsa aynı yıl sınırlı bir filmde doğdu ve anakarada gösterilemeyen büyük ölçekli bir "yamyamlık" "Uykusuzluk" yaptı.
"Bomba İmha Uzmanı", Hong Kong filmi Kitakami'nin tipik bir gölgesi. Şimdiye kadar, bu tür filmlerin bazı ortak özelliklerini neredeyse özetleyebiliriz: karakterler muhteşem olma eğilimindedir, olay örgüsü anakara oyuncularının / karakterlerinin birleşimiyle yürütülmelidir ve son, "iyiden kötülüğe" doğru tuhaf ve çamurlu bir durumda. "Bomba İmha Uzmanı" nda Jiang Wu, "Uyuşturucu Savaşında" Sun Honglei ve "Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 3" te Ding Haifeng, temelde bir anakara sermaye müdahalesi meselesidir.
"Galaxy Image" ile temsil edilen bir grup polis ve suç filmi, polis kötü olabilir, suçlular da vicdan sahibi olabilir ve ayrıca "Büyük Olay" ın sonunda birbirlerine değer veren iki gangster çetesinin muhteşem atmosferini yaratabilirler, ancak bunlar ana temaya dayanmaktadır. Çin'in anakara ortamında nadiren olur. Artık Johnnie To'nun "Underworld 3" ü çekmesi pek olası değil ve bir "Üçlü" yi farklı bir zevkle isteksizce uzlaştırabiliyor. Sonu o kadar abartılı ki felçli kişi görkemli bir parlaklıkla ayağa kalkabilir. Ancak aynı yıl 20. yıl hediyesi olan "The Tree Gets the Wind" gerçek anlamda yasaklanmış bir film oldu.
On yıl kuzeye doğru çok değişti, ancak hayatta kalmak en önemli şey ve hatta savaş filminin ana teması. Bu nedenle "Damn" ve "Ghost Domain" i çeken Peng kardeşler "My War" filmini, "Young and Dangerous" ve "Infernal Affairs" filmlerini çeken Liu Weiqiang de "The Founding of an Army" filmlerini çekebiliyor.
Ek olarak, Anakaradaki sıcak noktalara odaklanan daha fazla etkinlik türü konu seçimi var. Yönetmen Chen Kexin'in "If · Love" adlı filmi Bei Piao'ya, Er Dongsheng'in yönettiği "Ben yoldan geçiyorum" Heng Piao'ya dikkat ediyor ve yönetmen Peng Shun telekomünikasyona dikkat ediyor. Dolandırıcılar ... söylenecek çok şey var, ama hepsi çok doğal.
[Yeni Sorumluluk-Hong Kong yönetmenleri büyük prodüksiyonlarla gökyüzünün yarısını destekliyor]Önemli sayıda Hong Kong yönetmeni kuzeye giderken uygun pozisyonlar bulmuş, kendi tarzını anakaradaki prodüksiyon yükseltmeleriyle harmanlamış, gişe ve ağızdan ağza işlerle birbiri ardına yeni yönetmenlere hedefler koymuşlardır.
İlk konuşma, Tuhaf Tsui Hark'ı geçemez. Old Monster Xunun "Cehennem Kapısı Yok", "Kelebek Değişimi" ve "Yeşil Yılan" gibi ilk filmlerdeki "kafa karışıklığı, kült" zevklerinin, parlak ve parlak iç hava rüzgar gülünde devam etmesi en zor olanları olmasının nedeni budur, ancak güveniyorlar Bu kılıcın öne doğru eğilmesi ve garip gücü, anakarada fantezi için yeni bir ölçüt oluşturdu. "Tongtian Empire", "Dragon King of Gods" ve "Four Heavenly Kings" adlı 3 "Di Renjie" serisi, ana gişede toplam 1.5 milyar yuan'den fazla para kazandı, "Ejderha Kapısından Fei Jia", "Kaplan Dağını Bilgelikten Çıkar" vb. diğer işler.
"Kaplan Dağını Bilgelikten Çıkarma" ve Lin Chaoxian'ın "Kızıl Deniz Operasyonu" ve "Mekong Operasyonu", geleneksel "şeytan öldürme" türündeki filmi yenilikçi bir şekilde yükseltti ve geleneksel ana tema filmini büyük bir prodüksiyon haline getirdi. Verimliliğe değer veren ticari gişe rekortmenleri bir milyar + veya hatta 3 milyar + kulüp haline geldi.
Bir diğer tipik temsilci ise, Bahar Şenliği sırasında bir aile kutlaması olan ve ağızdan ağza bir IP oluşturan 3 dizi "Batı'ya Üç Boyutlu Yolculuk" çeken Zheng Baorui, "Büyük Başlı Bebek" ve "Eski Ev Panik" filmlerini de çektiğini düşünmek zor. , "Canavar" ve diğer korku filmleri. "Batıya Yolculuk" kazı serisi, Zheng Baorui, Stephen Chow ve Tsui Hark'ın geleneksel Batı'ya Yolculuk hikayesini yeniden yapılandırmak ve aynı zamanda yeni pazarlar açmak için ortaklaşa oluşturduğu "Batıya Yolculuk: XX" bölümü değil.
İnsanlar Hong Kong filmlerine dönüp baktıklarında, bunu genellikle "her şey çılgınca ve her şey bunalmış" olarak tanımlarlar. Geçmişte Hong Kong filmlerinin yapım hızı, "çılgınlık ve ezici" gölgesiyle kirlenmez: üç gün bir tane yapar yapmaz. Her hafta birkaç yeni film yayınlanıyor. Küçük topaklar toprağı, toprağın alanını çok aşan bir kuvvetle patladı.
Ancak çekim hızının, çoğunlukla kaynak yetersizliğinden ötürü övgüye değer olmadığını söylemeliyim: sahne malzemeleri ilkel ve oyuncular sette sırayla. Anakara pazarı yeni bir umut ve yeni bir gelecek. Büyük miktardaki fon, Hong Kong yönetmenlerine daha büyük bir yükseklik kazandırdı, üçüncül filmlere ve düşük maliyetli korku filmlerine veda etmelerine ve on milyonları hatta yüz milyonları kontrol etmek için gerçek bir fırsata sahip olmalarını sağladı. Büyük proje. Zheng Baorui nasıl gişe rekorları kıran bir film yapmak istemeyebilir?
Bu nedenle Chen Jia, kostüm filmleri "Painted Skin" ve "Four Famous Catches" serisini yaptı. Yeni yönetmen Liang Lemin Lu Jianqing "Chill" filmiyle sayısız ün kazandı ve Chen Musheng'in "Sweeping Drugs" ve "Dangerous City" polis ve kriminal filmlerin tarzını takip ediyor. Chen Kexin + Söylemeye gerek yok, Zeng Guoxiang her zaman iki izleyicinin G noktasını duygusal bir düzeyde geçmeyi başardı ... Kuzeye giden Hong Kong yönetmeni, anakara film pazarında gökyüzünün yarısını çoktan destekledi. Yaz dosyaları, Ulusal Gün dosyaları ve Bahar Festivali dosyaları gişe rekorları kıran filmlerle dolu. Bilinçsizce, çok fazla Hong Kong yönetmeni gizlendi.
Beijing News'e göre 2017'de Çin'in gişe listesindeki en iyi 300 filmden 60'tan fazlası Hong Kong yönetmenleri tarafından yönetildi. Bunların arasında 40'tan fazlası aksiyon filmiydi ve ana karadaki izleyicileri memnun etti. Hala geçmişin Hong Kong filmlerinde göz ardı edilemeyen bir havai fişek izini koruyor ve çekirdek güçtür. Devam eden Ruohe görülebilir.
Ve bunların arasında doğal olarak kaybolan birçok yönetmen var. Örneğin, Wang Jing'in "Macao Storm" filmi, Liu Zhenwei'nin "Yueguang Treasure Box", Yuan Heping'in "Crouching Tiger, Hidden Dragon: Sword of Destiny" adlı filmi, esasen Hong Kong film dönemine ait atıştırmalıklardır ve anakara oyuncuları katılmayı bırakamazlar. Zamanın parçalanmasının neden olduğu "vahşice iltihap". "Kızıl Uçurum" ve "Tai Ping Tekerleği" arasında defalarca mücadele eden, ancak ana karadaki seyirciyi asla gerçekten fethetmeyen Wu Yusen gibi daha pişman olanlar da var.
Çoğu filmin iyi veya kötü olduğunu söylemek zordur. Onları yaratan yönetmen gibi, hala iki ülkenin kaynaşma noktasını araştırıyorlar, her iki yerdeki izleyiciler tarafından ulaşılabilen tema duygularında duygusal rezonans noktaları yaşıyorlar ve anakara endüstrisindeki geleneksel Hong Kong prodüksiyonunun yükseltilmesini tamamlamaya çalışıyorlar. Belki şimdi "Yolsuzlukla Mücadele Fırtına 3" gibi bir film izlerken, "iç kısımdaki" unsurun aşılanmasının çok katı olduğunu ve ana temanın hayranlığının eleştirildiğini hissediyorum; uzun vadede, başlangıçta farklı olan iki nehir yavaş yavaş bu tür filmlere karışıyor. Confluence, bak, Çin filmlerinde yeni bir çağ.
