Röportaj Ning Hao: "Çılgın Uzaylı" en iyi filmim
Yönetmen Ning Hao'nun "Çılgın Üçlemesi" nin son bölümü olan "Çılgın Uzaylı", Yeni Yıl Gününde gösterime girdiğinden bu yana gişede 1,9 milyar yuan kazandı. Bu, Ning Hao'nun film endüstrisine katıldığından beri filmlerinin en yüksek gişe rekoru. Tiyatrodaki "gülme meyvesi" ile karşılaştırıldığında, yönetmenin kendisi eşi görülmemiş bir "ağızdan ağıza" krizine girmiştir.
"Çılgın Uzaylı" Filmi "Çılgın Başlangıç" ön satış afişi
"Crazy Alien", Liu Cixin'in bilim kurgu romanı "Country Teacher" dan uyarlanmıştır. Ancak filmle ilgili ilk şüpheler "Da Liu" kitap hayranlarından geldi. Tiyatroya girdikten sonra, tüm filmin temelde orijinal hikayeyle hiçbir ilgisi olmadığını gördüler ve ardından "bu bir bilim kurgu filmi değil" diye sorguladılar. Buna bağlı olarak, Ning Hao'nun filmlerinin pek çok hayranı filmi izledikten sonra hayal kırıklığını dile getirdi, hatta açıkça Ning Hao'nun "ilk filmlerde özgürlük özgürlüğünü kaybediyor gibi göründüğünü" söyledi. Şimdiye kadarki Douban skoru kanıt olarak 6.4 civarındaydı.Bir grup insan, o yılki hit "Crazy Stone" ile karşılaştırıldığında, filmin on yıldan fazla bir süredir sadece yaratıcılık ve hikaye anlatıcılığında değil, aynı zamanda kültürde de ilerleme kaydetmediğine inanıyor. Kavramsal olarak, bir tür baygınlık ve geri kalmışlık göstermeye başladı.
17 Şubat günü saat 9 itibarıyla "Crazy Alien", Douban'da yalnızca 6,4 puan aldı ve ilk iki "Crazy Series" "Crazy Stone" (8,3 puan), "Crazy Racing" ( 8.0 puan) Douban'da puan
Film, Bahar Şenliği sırasında Ay Yeni Yılı döneminde seçildiğinden, filmin mevcut tüketim modelinin vatandaşların günlük boş zamanlarına olan etkisi göz önünde bulundurularak, bazı analistler "geçmişte Ninghao filmleri izleyenler olsun ya da olmasın herkes bu dönemdedir. Tiyatroya akın etti. Yorum yapma hakkının battığı bu çağda, seslerinin çoğu duygusal delikler. "
"Çılgın Uzaylılar" konusu bir hafta fermente edildikten sonra, ortaya çıkan tartışma açıkça asıl konunun alanını genişletti. Filmin "kendi tarzı" nın çoğu, film endüstrisine aşina olan ve bu endüstri hakkında haber yapan medya profesyonellerinden geliyor. "Çin sinema filmleri ile karşılaştırıldığında, bu film o kadar düşük bir puana sahip olmamalı. Şu anki skor bundan başka bir şey değil. Pek çok insanın Ning Hao'dan beklediği hayal kırıklığıydı. "Bu, en temsili görüşlerden biridir. Başka bir grup insan Ning Hao için "dünya bana çok çılgınca güldü, dünyanın göremediğine güldüm" şeklindeki geniş fikirliliği ifade etmeye başladı ve "Ning Hao ilerleme kaydediyor, ancak seyirci ayak uyduramadı" görüşünü benimsemeye başlayan birçok insan var. Yazar Hu Xudong, "Iris" filminin verdiği puanda 8 puan aldı ve vermesinin sebebi "Neden birçok insanın bu film Ning Hao'nun 'bitkin' olduğunu söylediğini anlamıyorum. Sadece şunu düşünüyorum. Bu, Ning Hao'nun stil kontrolündeki en olgun tarzıdır. Sadece en parlak döneminde Hong Kong yapımı komedinin özüne sahip olmakla kalmıyor, aynı zamanda kendi sosyal aşağılama zinciri aktarımı ve sökme tekniğinin tam anlamıyla kullanılmasını sağladı. "
Ning Hao, fotoğraf Bad Monkey Pictures'ın izniyle
Anlaşmazlık kaynıyordu, ancak kurban kenarda görünüyordu - film yayınlandıktan sonra Ning Hao, kişisel görüşlerini ifade etmek için çeşitli kaynaklardan gelen röportajları kabul etmeye istekli değildi. Ama belli ki, filmin uyandırdığı halkın hissiyatına dikkat ediyor. Yapımcı Li Xiuwen son Ning Hao film paylaşım toplantısında şunları söyledi: "Film, Çin halkının ve Çin kültürünün sonsuz canlılığının yanı sıra yaşamın derinliklerinde saklı kahkahaları da kaydediyor." Ning Hao bir mesaj bıraktı, "Xiuwen karşılaştırmalı. beni yakaladın."
Heykeltıraş Wang Ruilin'in "Kötü Maymun Resimleri" nin koridorunda "Mi · Zang" yer almaktadır.
1970'lerde doğdu, Çin burcu maymunu yılını kaçırdı. 1977 doğumlu Ning Hao, maymunlara karşı özel bir sevgiye sahip gibi görünüyor, film şirketine "Kötü Maymun Resimleri" adını vermekle kalmadı, aynı zamanda şirketin girişine heykeltıraş Wang Ruilin'in "Mystery Zang" adlı eserini yerleştirdi. ": Maymun Kral Sun Wukong başını eğdi ve bağdaş kurarak meditasyon yaptı, bir zamanlar Fang Qiu'yu sallayan altın sopayı sessizce tuttu ve elleri arasında tuttu - gitmeye hazır mı yoksa kahraman alacakaranlık mı? Görüşme sırasında bu heykelden bahsettik. Ning Hao bunun arkasındaki anlamı keşfetmek istemedi, ancak sevdiği nedenlerden bahsetti. "Heykel dili Batı karşıtı. Geçmişte Batı heykel dili blok yüzlüydü, ancak Wang Ruilinin heykelleri Çin resimlerine benzeyen tüm çizgilerdir. bir duygu. "
Ning Hao sette
diyalog
"Anlatımın benzersizliğini bulmanın her zaman en zor olduğunu hissediyorum"
Kağıt: Liu Cixin'in romanı sadece Çin'de değil, hayranları arasında da Hugo Ödülü'nü kazandı, eski ABD Başkanı Barack Obama Bu, Çin'in Hollywood bilim kurgu senaryosu yaratımını hikaye / senaryo yaratıcılığı ve uyarlama perspektifinden kıyaslama olasılığına sahip olduğu anlamına mı geliyor?
Ning hao: Bence kültür bir yarış değil. Çinliler gençliğinden beri daha rekabetçi bir yeteneğe sahip olacak şekilde eğitiliyor, ancak bu benim değerlerime uymuyor. Bana göre, iyi bir yazar yetiştirebilmek kesinlikle (hak eden) bir zevktir ve yüz çiçek açmak dünyayı daha zengin ve daha çeşitli hale getirebilir. Ama sadece bir kıyaslama için çalışmak, bir spor yarışmasına çok benziyor. Bir yönetmen ya da senarist olarak, kimsenin herkesten daha hızlı koşması gerektiğini söylememek için daha iyi ve daha zengin bir yaşam için çalışıyorum. Kültür ve sanat aslında üretkenliğin geri bildirimi veya üretkenliğin bir ayna görüntüsüdür. Elinizde varsa ateş edebilirsiniz ve gerçek adam ateş eden kişidir, çünkü bu doğal bir yansımadır.
Ning Hao, Huang Bo ve Shen Teng sette tartışıyor
Kağıt: "Çılgın Uzaylı" filminin adı Liu Cixin'in "Taşra Öğretmeni" nden uyarlandı ve bu roman halk tarafından bir bilim kurgu romanı olarak kabul edildi.
Ning hao: "Batıya Yolculuk", "Batıya Yolculuk" dan uyarlanmıştır. Aralarındaki ilişki nedir? Bu bir "şey", kendine ait bir değeri var ve bu (metni) seçmemin nedeni bir tür değer rezonansı. Bana veren "Taşra Öğretmeni" nde bir tür saçmalık gördüm Yaratma arzusu.
Kağıt: Bu sefer adaptasyondan filme almaya beş yıl geçti ... Bu dönemde senaryo oluşturma açısından en zor noktayı nerede buluyorsunuz?
Ning hao: Bence en zor nokta, filmin Çin perspektifini bulmak. Dünya filmleri açısından bakıldığında, Hollywood filmleri, Hint filmleri, Çin filmleri ve Japon filmlerinin aslında kendi renkleri ve hikayeleri vardır. Hollywood'u bir kabak ile karşılaştırmanız gerekiyorsa, doğrudan Hollywood'u görmeye gidin. Anlatımın benzersizliğini bulmanın her zaman en zoru olduğunu düşünürüm. "Çılgın Uzaylı" filmini çekmenin zorluğu, gerçek hayatta hiçbir şeyden bahsetmemesidir. Onu yaratmak zorundasın ve böyle cevap vermelisin. Şey, bu çok fazla iş. Geçmişte yaptığım filmlerin gerçekte hayat temaları vardı ve "Blooming in Heart" ın senaryosu üç veya dört ayda yazılmıştı. Herkesin filmi görmesini istiyorum, hey, bu hikaye ancak Çin'de gerçekleşebilir. Bu yüzden, hepsi Çin özelliklerine sahip kültürler ve yaşam tarzları olan maymun oynama, altın silah kilit boğazı ve şarap sofrası kültürünü seçtim. Sorunu Çince yöntemiyle çözün ve sonunda sizi kültürümüzün bir üyesi olarak asimile etmek istiyorum. Seni anlamıyorum (uzaylı), bu yüzden sana Maymun Kral olarak davran ve sonunda Çin'deki "Batı'ya Yolculuk" kültürel bağlamına asimile ol, karnavalda bize katıl ve nihayet dünyanın halk galası olan evren galası Çin kültürünün etkisi altında, gong çalmak ve şarkı söylemek herkes mutlu, bence bu yeterli.
Kağıt: "Çılgın Uzaylılar", "Çılgın Dizi" üçlemesinin son bölümü, neden daha önce en iyi olduğun çok ipucu anlatımından vazgeçtin?
"Çılgın Taş" afişi
Ning hao: Birden çok iş parçacığı ile hikaye anlatımı, sadece bir şeyler anlatmanın bir yoludur. Aslında "Çılgın Taş" daki en önemli nokta birçok ipucuna güvenmek mi? Hayır, ama olaylara bakma tavrı. Bao Shihong nihayet hangi sorunu çözdü? Hiçbir şey çözülmedi, hepsi tesadüfi ve inorganikti. "Çılgın Uzaylı" nın sonu, insanların uzaylıları yenmesi değil, onun parçaları içtikten sonra gitmesidir.Bu dünya, sıkı çalışmanızla çözebileceğiniz bir şey değildir. Tüm sorunlar bir karmaşa içinde başlar ve bir karmaşa içinde çözülür.
Kağıt: Bu aynı zamanda dünya mı yoksa evren mi? Bir konu eklemek gerekirse, Liu Cixin ile o yıl ilk kez tanıştığınızda, onların bilim kurgu edebiyatından veya filmlerinden değil, evren ve bilime ilişkin kendi görüşlerinden bahsettiklerini duydum. O sırada söylediklerinizi gözden geçirebilir misiniz?
Ning hao: Evet, dünyanın düzensiz, değişkenlerle ve kazalarla dolu olduğunu düşünüyorum. Bana göre bilimkurgu, felsefeye en yakın edebi türdür ve sanat ve filmler nihayetinde felsefeye götürür. Bence dünyanın kökeni bir tür enerji ve insanlar sadece geçiş ürünü, anlamsız bir varoluş. Daha ilkel şeylerin daha dayanıklı olduğunu ve sonraki şeylerin daha kısa ömürlü olduğunu görüyorsunuz. Bu, nispeten kararlı bir taş gibidir. Bir insan enerji bedeninin gelişimi kararsız bir durumdur. Dengelemek için çok fazla ön koşul gerektirir. Yani insan doğasında, korku, açgözlülük ve huzursuzlukta birçok eksiklik var.
İnsanın kendisi bilgelik düzeyinde kusurlu bir üründür, bilgeliğin doğuşu için bir deneydir.Bu deney analog bir formdur, ondan sonra dijital forma girecek ve analog form ortadan kalkacaktır. Buna ek olarak, insanların bağlanabilirliği görece zayıftır Aslında, iki farklı kişi gerçekten bağlanamaz ve bilgisayarlar birbirine bağlanabilir ve silikon matris yeni bir form haline gelecektir. Tıpkı şu anda AI üzerinde çalıştığımız gibi, AI gelecekte insanları ortadan kaldıracak. Sanki artık besin zincirinin tepesinde durup diğer hayvanlara av ya da yiyecek muamelesi yapıyoruz. (AI) Gelecekte silikon matriksten kurtulacak. Bilgelik maddeye bağlanmayacak. Sonunda saf bilgelik formuna girecek. Evrenin ilk biçimi enerjidir ve ardından çeşitli şeylere ayrılır, tıpkı Budizm'in "her şey aynıdır" dediği gibi. Gelişimin son şekli bir daire şeklinde çizilir ve en ileri seviyeye geri döndürülür. En ileri seviye en ileri seviyedir. O zamana kadar zaman ve mekan serbest kalacak. Bilgelik bir dalga gibidir, bence problem dalga boyu, bilgelik neden belirli bir varoluş biçimine bağlıdır? O sırada Liu ile bundan bahsediyor gibiydim, çocukluğumdan beri düşündüğüm bazı şeyler hakkında sadece düşünerek konuştum.
Ning Hao, Taiyuan'da okurken çalışmaları
Kağıt: Bu kez "Çılgın Uzaylılar" kamuoyu alanında "köpek istismarı, maymun oyunu, uzaylılar ve hatta yabancılar" gibi bir dizi suçlamayla karşılaştı Bu, metni oluşturma sürecinde kamuoyunu kavrayışınız olarak kabul edilebilir mi? Yanlış bir şey mi var?
Ning hao: Bence bu bir tür sosyal ilerleme, herkes maymunların da maymun haklarına sahip olması gerektiğini düşünüyor Bu sosyal ilerlemenin bir tezahürü.
Kağıt: İlk iki "çılgın" filmdeki kötü adamlar vicdansız emlakçılar ve sahte uyuşturucu satıcıları. "Çılgın Uzaylılar" daki kötü adam nedir?
Ning hao: Bence bu insan kalbindeki kibirdir.İnsanların küstahlığı bilhassa korkunçtur Kibir ölümünüzün nihai sebebidir. Elbette bu seyircinin düşünmesini gerektiriyor ama bu filmi izleyebilir ve keyfini çıkarabilirsiniz.
"Bu sefer para harcamadığımızı herkes görebilsin diye para harcamaya çalışıyoruz."
Kağıt: C Ülkesinin astronotları ile uzaylılar arasındaki "Çılgın Uzaylılar" ın açılış bölümü, insanlar ve uzaylılar arasındaki etkileşimin konusu da dahil olmak üzere, filmin perde arkasındaki sanayileştirilmesine dayanmalıdır, bu da ilk film yapım modelinizle aynıdır. Farklı, hadi bu deneyimden bahsedelim.
Ning hao: Teknoloji benim için bir tür etik, kalbimde önemli değil ama belli bir iş için gerekli olabilir ve onsuz yapmak da gerekli değil. Teknik çalışma, bir şeyler hakkında konuşmanız için bir araçtır, onu kültür hakkında konuşmak için kullanıyorum. Becerilerimi gerçekten göstermek istersem, başka işler yapacağım. Filmin sanayileşmesi kesinlikle yaratıcıları veya yazar türü yönetmenleri etkileyecek, örneğin yaratıcı ritmimi ve belirli uygulama adımlarımı etkileyecek. Örneğin, biri size bölünmüş bir ön izleme verdiyse, bir yönetmen olarak başka ne yapmanız gerekir? Yönetmenin sahnedeki estetiği ve değeri nasıl yansıtılıyor? Bence bu kısım yaratıcılık karşıtı ve bu müdahaleyi ortadan kaldırıyorum.
Ama neden sinema salonlarının var olduğunu söylüyorsunuz? Tam içerik tüketim yeri değil, toplu tüketim ve eğlence için bir yer. Bu durumda, filmin içeriği ya da filmin sanatsal içeriği değil, filmin kendisini izleme biçimi halk için önemlidir. Evde film izlemek daha sessiz ve sürükleyici olabilir. Sinemanın aslında daha büyük bir iş toplanma alanı olduğunu düşünüyorum. Halk mutlu, üzgün ve birlikte hareket ediyor. Bu tamamen akılcı düzeydeki düşünce değil, entelektüel düzeydeki algıyla ilgili. Yani sinemaların sanayileşmesinin kaçınılmaz bir yön olduğunu da söyleyebilirsin, bu aslında günümüz sinemalarının işlevine karşılık geliyor.
Kağıt: "Hareket yakalama" ile uğraşan aktörlerin kask kameraları ve diğer cihazların neden olduğu paraziti görmezden gelmesi genellikle zordur. Bu filmdeki uzaylı, bu teknikle aktör Xu Zheng tarafından canlandırıldı.Altyazılar yayınlanana kadar pek çok izleyici, orijinal olarak Atların Kralı tarafından oynandığını fark etmedi.
Xu Zheng bu sefer uzaylıyı "hareket yakalama" ile oynuyor.
Ning hao: Yani (gülüyor), bu filmin yapım maliyeti oldukça yüksek, Bahar Şenliği dosyasındaki tüm filmler arasında en yüksek olanı olmalı ... Bu sefer harcamadığımızı herkesin görmesi için para harcamaya çalışıyoruz (gülüyor). Sadece hareket yakalama değil, filmdeki parklar bile yeni inşa edildi ve bu da paraya mal oluyor. Ayrıca biyolojik özel efektler yapmak dünyadaki en zor şeydir ve şu anda Çin'de imkansızdır. Aslında, Xu Zheng tarafından hareket yakalama yoluyla sadece uzaylılar oynanmıyor, maymun da CG tarafından yapıldı ve gerçek maymun Thomas'ın tam dönüşünü yaptı! Bu maymundan bahsetmişken, başlangıçta çok fazla duygusal ifadesi olmadığında, biyolojik örnekleme yoluyla yapılabilirdi, ancak daha sonra Xu Zhenglai tarafından "canlandırılan" bir kişiliğe dönüştü. Xu Zheng başlangıçta bu tür bir performansla pek rahat değildi.Onda çok sayıda paylaşımımız oldu.Örneğin, genel hayat benzeri performanstan daha abartılı olan olay örgüsüne göre performans sergilemek için ekipman giydi ve duygusal dışsallaştırma için daha fazla yer vardı ... Sonunda, bir animatör canlı uzaylıları ve maymunları fark edecek. Bu süreç çok karmaşık ve külfetli ve öncesinde ve sonrasında yaklaşık bir yıl sürdü.
Kağıt: Andy Serkis'in anlatısına bakıldığında, "Rise of the Apes" üçlemesinde hareket yakalama da çok fazla evrim geçiriyor. İlk başta sadece iç mekanlarda çekim yapabiliyorlardı. Teknolojinin gelişmesiyle kamera daha karmaşık arazilere sahip yerlere götürülebiliyor. . Hareket yakalama performansınız sadece iç mekanda mı yapılıyor, yoksa kamerayı dış sahneye çıkarabilir misiniz? Değilse, sermaye veya teknoloji üzerindeki kısıtlama mı?
Ning hao: Bu oyunun yeri Changsha'da çekildi ve stüdyo çekimi Qingdao'da yapıldı. Sadece ulusal koşulların farklı olduğunu söyleyebilirim, Xu Zheng, Shen Teng ve Huang Bo gibi insanları sokakta göründüremez ve kimse seyirci değildir ve izleyiciler (muhtemelen) kazalar yaşar. Bir grup insan grup fotoğrafı çekmek için koştu. Bunu durduramadık. Bu sefer bir dizi sokak sahnesi çektim ve şikayetler aldım. Andy Serkins'in "Rise of the Apes" da ormanda performans sergileyebileceğini söylediniz, ancak bu dramanın tüm sahneleri şehir merkezinde, sadece kendimiz yapabiliriz. Ben de bunun aslında çok pahalı olduğunu söyledim, böylece para harcadığımızı göremezsiniz.
Kağıt: Shen Teng'i nasıl değerlendiriyorsunuz? "Çiçek Açan Kalp" te kamera hücresi görüntüsü yaptıktan sonra, bu sefer sizin (Ning Hao + Huang Bo + Xu Zheng) demir üçgeninize nasıl sığdı? Sette birlikte çalışırken herhangi bir kimyasal reaksiyon var mı?
Shen Teng tarafından oynanan Da Fei, gong performansı
Ning hao: Shen Teng'in kendine has bir oyunculuk tarzı var. Aslında bir tür Kuzeydoğu kültürünü temsil ediyor, ama bugünlerde Kuzeydoğu kültürü her yerde. Sadece onun komik özelliklerini açıklamam gerekiyor. Bu filmin performansı aslında bir dereceye kadar kontrol gerektiriyor ve hem gerçek hem de gerçek dışı olarak görülmesi gerekiyor.Çok gerçek ya da çok gerçek dışı. Gerçekten bir tür zımni anlayışa ihtiyacı var.
Ning Hao ve Huang Bo senaryoyu tartışıyor
Kağıt: "Çılgın Uzaylı" nın iş akışınızdaki konumunu kişisel olarak nasıl değerlendiriyorsunuz?
Ning hao: Sanırım bu benim en iyi filmim ve işimdeki en filme benzer film. Çok özel bir kültürel anlatımı var, derinlemesine bazı konular hakkında konuştu, kültür ve milliyetin ardındaki birçok şeyden bahsetti. Tıpkı bir yönetmenin söylemesi gerektiği gibi ve bunu her şeyi kapsayan bir biçimde söylemek kolay değil, bu yüzden "Çılgın Uzaylı" dan hala çok memnunum. Olgun bir film. Elbette, biri "olgunlaşmamışlığın" sizin özelliğiniz olduğu konusunda ısrar ederse, itirazım yok. Bu çağda yorumun gücü sonsuza dek batar ve sonsuza kadar serbest bırakılır.
Kağıt: İncelemelerden bahsetmişken, mevcut film incelemeleri hakkında ne düşünüyorsunuz?
Ning hao: Geçmişte gazete editörleri ya da film eleştirmenleri bu konuyu tartışıyorlardı, film üzerine yorum yapan belirli bir sınıf ya da gruptu, daha sonra bir blog vardı ve beş-altı yüz kelimelik film eleştirisi yeterliydi. Sonra Weibo vardı, 140 kelime yeterliydi. Aslında farklı taşıyıcıların arkasında farklı insan grupları var ve film incelemeleri yavaş yavaş bir duygu ifadesi haline geldi. Artık Douyin'e sahip olduğunuza göre, herhangi bir kelime yazmanıza gerek yok, bu sadece saf duygunun bir ifadesidir.
-
- Zhang Zetian boşanmayı mı ilan edecek? Jingdong Başkan Yardımcısı: Söylenti yayıcıya Mutlu Qingming!
