Röportaj Chen Pingyuan: Qing Hanedanlığının Son Döneminde Resimli Yazının Düşük Anahtarlı Aydınlanması
Liang Qichao'nun "medeniyeti yaymada üç keskin silahı" arasında gazeteler göze çarpmaktadır. Kitle iletişim araçları aynı zamanda ulusal bilinci inşa ederken, mevcut durumu ve eğilimleri yaratırken modern edebiyat da yaratıyor. Gazeteler de üstün ve aşağı olmak üzere ikiye ayrılıyor. "Göreceli olarak, politik dergiler en çok ilgiyi çekti, ardından edebiyat dergileri. Popüler resimli yayınlara gelince, ara sıra bunlardan bahsediliyor." Pekin Üniversitesi profesörü Chen Pingyuan, son yirmi yılda "imgelere" odaklandı. Geç Qing Fotoğrafçısı'ndaki "Anlatım ve düşük anahtarlı aydınlanma", ilk olarak 1884'te yayınlanan ve 1898'de sona eren "Dianshizhai Resimli Yazısı" na odaklandı. Resimli, 15 yılda 4.000'den fazla deneme içeren resim yayınladı. Qing Hanedanlığının son dönemindeki değerli bir hazine evine doğrudan dokunun. Chen Pingyuan, Dianshizhai Pictorial'a ek olarak, Qing'in 120 kadar bilinen resimli fotoğraflarından 30 daha önemli tür seçti.
Resmin kendisi bir kentsel kültür ürünü olduğu için üretim ve satıştan okuma ve yaymaya kadar eksiksiz bir ağa ihtiyacı var. Bu nedenle, Qing'in son dönem resim çekimleri esas olarak ekonomi ve kültürün nispeten gelişmiş olduğu Şangay, Guangzhou, Pekin ve Tianjin'de yoğunlaşırken, diğer şehirler yalnızca ara sıra ortaya çıktı (Shantou, Hangzhou ve Chengdu gibi). Farklı şehirlerdeki resimli fotoğrafların farklı yüzleri var. Örneğin, Kantonlu Gao Jianfu, Pan Dawei, Chen Yuan vb. Tarafından kurulan "Güncel Olaylar Resimli", açıkça devrimi savunuyor ve hatta "suikast" için yumuşak bir noktaya sahip.
Geç Qing Fotoğrafçısı, kısa bir hayatta kalma süresi ve çok az etkisi olan benzersiz bir tarihi dönemle sınırlıydı. Popüler bir okuma materyali olarak, resimli yazı kütüphaneler ve koleksiyoncular tarafından uzun süre değer görmedi. Yukarıda bahsedilen gelişmiş şehirlerde bile, ilk koruma ve düzenleme iyi değildi. . Chen Pingyuanın yirmi yıllık resimsel araştırmasının geliştirilmesi ve yurtiçi ve yurtdışındaki akademik çevrelerle sürekli diyalog ve etkileşimi ile, akademik çevreler yavaş yavaş bu ön hazırlık ın potansiyeline dikkat ettiler. Bu süreç sırasında, Qing'in son dönem resimlerinden birçok resim sıralandı ve yayınlandı ve Ulusal Kütüphane Belge Mikrofilm Merkezi de bazı entegre materyalleri derledi ve bastı.
1995'in başından geçen yıl işin sonuna kadar sayılırken Chen Pingyuanın kitabının yazımı 22 yıla yayıldı. Chen Pingyuan da bunun için batıya gitti.Peking Üniversitesi Kütüphanesi ve Pekin'deki Ulusal Kütüphane'nin yanı sıra Çin'deki Hong Kong Üniversitesi Kütüphanesi, Çin'deki Guangzhou Zhongshan Kütüphanesi, Toyo Bunko, Tokyo Üniversitesi Kütüphanesi ve Japonya'daki Tokyo Metropolitan Merkez Kütüphanesi gibi. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Columbia Üniversitesi Kütüphanesi ve Harvard Üniversitesi Kütüphanesi, Almanya'daki Heidelberg Üniversitesi Kütüphanesi, Birleşik Krallık'taki Londra Üniversitesi Kütüphanesi ve Birleşik Krallık'taki Cambridge Üniversitesi Kütüphanesi, ziyaretlerinin izlerini bıraktı.
Son zamanlarda, Chen Pingyuanın yıllardır süren özenli keşiflerinin sonuçları "Sol Resim, Doğru Tarih ve Batı Öğrenimi" kitabında bir araya getirildi. Kitap, modern aydınlanmayı, yeni bilginin yayılmasını, 1911 Devrimi'ni ve kadın okulunu bütünleştirmek için on bağımsız ama içsel olarak ilişkili makale kullanıyor. , Bilim kurgu, imparatorun hayal gücü ve diğer birçok içerik, 300'den fazla resimle, Qing Hanedanı'nın son dönemindeki resimli fotoğrafının renkli özelliklerini yeniden üretiyor.
"Sol Resim ve Sağ Tarih" antik Çin'in kültürel geleneğidir, ancak Song Hanedanlığı'ndan sonra çok sayıda harita kaybolmuştur ve bu da zamanın insanlarının gerçek durumunu görmesini zorlaştırmaktadır. Resimli fotoğrafların en büyük özelliği "görüntü merkezli" dir. Bundan önce, ister fotoğraflı yeni ortaya çıkan dergiler, ister uzun süredir devam eden romanlar olsun, bu yayınlarda görüntüler sadece süslemeydi. Resimli fotoğrafların ortaya çıkmasına kadar - resimli çekimler çağında, resimler ana anlatı rolünü üstlendi ve sanatçının başrolü oynaması gerekiyordu ve kelimeler bazen daha az önemliydi. "Doğuda Batı öğrenimi", modern Çin'in özel bir ürünüdür. Qing China'nın resimlerde "üç bin yılda görülmemiş büyük değişikliklerle" karşılaştığı şu anda, resimler önemli olsa da, haberler hala temel özüdür.
Chen Pingyuan, kitapta bu ikili ilişkiyi tanıttı: "Qing Hanedanlığının son dönemindeki resimli anlatımdan bahsetmek, sadece tarihi resimlerle kanıtlamak değildir; haberler ve sanat arasındaki işbirliği, imge ve kelimelerin faaliyetleri, batı öğreniminin hızı, Doğu duyarlılığındaki yeni değişimler ve halkın beğenisinin sunumu da dikkat çekicidir. "Dianshizhai Resimli" den başlayarak Geç Qing Resim Sergisinin en büyük özelliği "resimde metin var." Bu nedenle Chen Pingyuan, metin ve imge arasındaki ilişkiye olduğu kadar sosyal politika, kültürel düşünceler ve çağdaş moda ile etkileşimine daha fazla önem veriyor.
Chen Pingyuan, "Sol Resim, Sağ Tarih ve Batı Öğrenimi" adlı kitabında litografinin tanıtımı, gazetelerin yükselişi, illüstratörlerin kendi kendine konumlandırılması, resim yazıları ve geleneksel Çin illüstrasyonları, nakışlı romanlar ile klasik illüstrasyonlar arasındaki ilişki ve resimli resimler gibi konuları tartıştı. Haber anlatırken, gazetelerden, kitaplardan ve diğer medyadan farkı ve ayrıca çeşitli bölgelerdeki resimli fotoğrafların farklı özellikleri çok ilginçtir.
Geç Qing Hanedanı'nın Resimli Yazısı, bu dönemde benzersiz bir tarihsel rol üstlendi: resim, okuma eşiğinin düşük olması nedeniyle oldukça popülerdi. Bu nedenle, "Devrim / Aydınlanma" varyasyonunda, sesi "Aile ve Ülke Duyguları ile Düşük Anahtar Aydınlanma" da yer alır. Günlük yaşamı ifade etme kisvesi altında, sadece her yaşa uygun bayağılık ve tat değil, aynı zamanda tanrıların, hayaletlerin ve karmanın teşvik edilmesi de vardır; daha fazlası, Batı bilgi ve kavramlarının Qing Hanedanlığı'nın son 30 yıllarında Çin'e nasıl girdiğinin sezgisidir. Mevcut.
Örneğin, Qing Hanedanlığı'nın sonlarında kadınlar bilardo oynadılar, sıcak hava balonları Qing sarayının "hava kuvvetleri" oldu, spor müsabakaları, öğrenci konuşmaları "ulusal ilerleme" ve tüm insanların bahçeyi ziyaret ettiği İmparator Pekin manzarası vb. Bu resimler çeşitli ve renklidir, yeni dünyaya sıcak bir kabul ve hoş geldin yanı sıra eski bir dünya için hoşgörü ve nostaljiyi gösterir. Şehirlerin yükselişi ve gelişmesi ayrıca Geç Qing Fotoğrafçılarının büyümesi için bir katalizör enjekte etti. Chen Pingyuanın resimsel araştırması da doğal olarak kentsel tarih vizyonuna sahip ve bu da onu daha derin tarihsel ve kültürel çağrışımlar haline getiriyor.
Beijing Wansheng (Animal Animals) Garden'da "Weekly Pictorial" tarafından yayınlanan bir makaleye "Floral Horses" adı verildi. İki zebranın son derece güzel olduğu ve Wansheng Bahçesi'nde çok ünlü oldukları söylendiğinden muhabir ikna olmadı. Bunun sadece bir kürk olduğunu düşünüyor, "Korkarım Bole çalarak dirilecek ve Sima'nın bununla hiçbir ilgisi olmayacak." Bu tartışmalar, o dönemde yaşanan sıcak olayların yanı sıra muhabirlerin ve halkın çıkarlarını yansıtıyor.
Kağıt: Geç Qing Fotoğrafçısı benzersiz bir tarihsel aşamada doğdu ve çoğu aydınlanmayı kendi sorumlulukları olarak aldıklarını iddia etti. "Aydınlanma Resimli" bir düzineden fazla eyalete satıldığını bildirdi. Bu dönem boyunca, resmin genel görünümü nasıldır? Örneğin, nasıl çalışıyorlar ve satıyorlar?
Chen Pingyuan: Qing Hanedanlığı'nın son dönemindeki resimli fotoğrafların çoğu uzun zamandır yoktu.Guangzhou'daki Güncel Olaylar Resimli gibi politik baskılayıcı faktörler vardı, ancak bunların çoğu kötü yönetimden kaynaklanıyordu. Şanghay'ın resimlerini kullanmak daha kolay çünkü bunlar büyük gazetelere iliştirilmiş ve yayınlanması daha kolay. Pekin'in resmi temelde bunu kendi başına yapıyor, bağımsız çalışıyor ve geniş çapta dağıtmak istiyor, bu zor. Bunun Pekin'in gelişmemiş ticari kültürüyle bir ilgisi var. Hayalimizdeki en çok satan kitaplar, yüksek derecede kentleşme ve ticarileşme olan bir yerde hayatta kalmalı. Qing Hanedanlığı'nın sonlarında Pekin'de durum böyle değildi.
"Enlightenment Pictorial" reklamı bir düzineden fazla ilde dağıtıldığını iddia ediyor, bunu teşvik edebilir, ancak gerçek etki o kadar iyi değil. Qing Hanedanı'nın son dönemlerinde, Çin'de bir abonelik sistemi yoktu ve birkaç özel kitapçı vardı. Büyük gazetelerin desteği olmadan, yalnızca başkalarını satmaları için görevlendirdiler. Bir bakkal veya okulun karşısındaki küçük bir mağazada veya Gongyuan'ın yanındaki sokakta satıldılar. Ticari olarak imkansızdı. çok başarılı. Editörlerin sık sık okuyucuların içgörü eksikliğinden şikayet etmeleri ve bir buçuk yıl sonra yayınlamayı bırakmaları gerçeğinden, resimli yazının pazar ortamını anlayabilirsiniz.
Kağıt: Resimli, günlük gibi aynı dönemin diğer gazete ve dergileriyle karşılaştırıldığında nasıldır?
Chen Pingyuan: Pazar ortamından bahsetmiyorum, aynı zamanda üretim mekanizmasından da bahsediyoruz. Fotoğrafların çoğu haftalık, üç aylık veya aylık, bazıları günlük gazeteye eklenip her gün bir veya iki kez basılıyor ve sonra ciltler halinde bir araya getiriliyor. Haberler söz konusu olduğunda, resim kesinlikle günlük kadar etkili değil. Teknik yeteneğin yanı sıra, başta kadınlar ve çocuklar veya düşük eğitim düzeyine sahip okuyucular olmak üzere okuyucu ortamlarıyla da ilgilidir, bu nedenle eğlenceyi vurgular. Örneğin, önümüzdeki savaş hakkında haber yaparken, "Danshizhai Pictorial" iyi haber veriyor ama kötü haber değil, "Times" a göre "Şenzen" kadar iyi değil ve diğer zamanında yapılan ayarlamalar ve değişiklikler.
Ancak resimli videoların günlük gazeteleri geride bırakan bir yönü de var, yani zaman geçti, resimli fotoğraflar hala takdir edilebiliyor. "Enlightenment Pictorial" dan bahsettiğimde, ünlü akademisyen Lu Zongda ve ünlü gazeteci Sakong Lai'nin çocukken "Enlightenment Pictorial" okumanın güzel anılarından bahsettiğinden bahsetmiştim, ancak "Enlightenment Pictorial" ı okuduklarında saati kontrol edebilirsiniz. Resimler uzun yıllardır kapalı. Diğer bir deyişle, uzun yıllardır askıya alınan bir resim, halen toplanmakta, okunmakta ve takdir edilmektedir. Kendi deneyimlerim de aynı. Çocukken, sık sık yıllar öncesinden resimli yazılar okurdum. Bu görüntülerin kendi çekiciliği vardır ve zaman sınırını aşabilir ve pek çok ince, önemsiz ve harika bilgi sağlayabilir.
Kağıt: Kitapta, Litografinin Geç Qing Resim Makalesi için önemini vurguladınız, litografiden detaylı olarak bahsedebilir misiniz?
Chen Pingyuan: Litografinin tanıtımı, hiç şüphesiz kültürün popülerleşmesine yardımcı olan kitap ve süreli yayınların üretim maliyetini büyük ölçüde düşürmüştür. Bunların arasında en büyük fayda, eski kitap ve resimlerin fotokopisi ve yayınlanmasıdır. Önceden, görüntüleri basmak için önce bir çiziminiz olmalı ve ardından bakır levha üzerine ahşap oyma veya gravür kullanmalısınız. Bu zaman alıcı ve zahmetliydi ve "ipek kadar ince" ve "açıkça benzer" elde etmenin imkansız olması bir yana, şekillerinin bozulmayacağının da garantisi yoktu. Şimdi litografi teknolojisi ile tüm bunlar bir görev haline geldi. Bu teknik faktör, fotoğrafın Çin'de bir yer edinmesi ve hızlı bir şekilde tanıtması için çok önemlidir.
Tüm yeni teknolojiler ortaya çıktığında hemen kabul edilmeyebilirler, ana akım haline gelmeden önce üstünlüklerinin tam olarak ortaya çıkması her zaman biraz zaman alacaktır. 1920'lerde misyonerler, Çin yayınlarını üretmek için litografik baskıyı kullanmaya başladılar.1878'de, Şangay Beyanname Salonu'nun sahibi Meicha, yeni bir tip litografik baskı makinesi satın aldı ve başarılı ticari faaliyetlere başladı. 1884 yılında "Dianshizhai Pictorial" doğdu ve Lithograph Pictorial sahnesini açtı. 1911 Devrimi patlak verdi ve Commercial Press Kasım 1911'den Nisan 1912'ye kadar 14 bölüm "The Great Revolution Photo Album" yayınladı. 600'den fazla fotoğraf ve Çince ve İngilizce basit açıklamalarla "Büyük Devrim" in ihtişamını etkili bir şekilde gösterdi. . Daha sonra, zarif ve uygun fotoğrafik resim, cilveliğe öncülük etmeye başladı ve Litograf resimli, tarih sahnesinden çekildi.
Resimler ve metinlerle "Buzdaki Buz": ... Üçüncü günün üçüncü gününde, Beihe'de Fuchengmen'in dışında üç genç kız vardı. Yolculuğun ortasında, Cha aniden içine düştü, ama neyse ki kurtarıldı ve hiçbir şey bulamadı.
Kağıt: Geç Qing Hanedanlığı Resimli kitabındaki resimler hakkında ne düşünüyorsunuz? Kitaptaki resimlere bakılırsa, çoğu geleneksel Çin kurgu illüstrasyonları gibi oldukça dışlanmış durumda. Resim yaparken referansları var mı? Yoksa daha çok hayal gücünüze ve kendi anlayışınıza göre mi resim yapıyorsunuz?
Chen Pingyuan: Geç Qing Pictorial tüm Çinli ressamları davet etti. Bu, Gao Jianfu gibi Japonya'dan dönenlere özel bir durumdur. Çoğu geleneksel akıl hocalığı sistemiyle işlenmiştir. Fırça çalışması geleneksel roman çizimlerine benzer. Bu normaldir. Perspektifin tanıtımı gibi sadece pratikte bazı yenilikler. Qing Hanedanlığı'nın sonlarında ve Çin Cumhuriyeti'nin ilk dönemlerinde resim tarzının değişmesinden bahsederken, resimli fotoğraflar iyi bir konu değildir. Araştırmamın ana odağı kültür ve tarih, örneğin Batı öğrenme sürecinin doğuya sunumu gibi. Onlara nasıl resim yapacaklarını sorarsanız, bazıları batılı resimli resimlere veya kartpostallara göre resim yapmak gibi bazıları temel alır; bazıları yakınlarda gözlemlenecek, Lu Xun'un söylediği gibi, Wu You'nun Şangay fahişelerini veya Şangay sokaklarındaki çeşitli sahneleri resmetmesi çok güzel, ancak resim Yabancı şeyler işe yaramayacak. Çünkü sadece hayal gücüne güvenebilir, örneğin donanma ve savaş gemilerini boyayıp gemiye bir top koyduğunda fırtına geldiğinde düşmez mi? Referans materyallerin olmaması ve uzaktan yaşam deneyimi olmaması nedeniyle, Qing'in son resimlerinde insanları ve etraflarındaki şeyleri tasvir etmede çoğunlukla daha iyidir.
Kağıt: Çin-Fransız savaşı gibi bazı özel müzakere senaryoları ve Li Hongzhang'ın müzakerelere gittiği bazı senaryolar vb. Zahmete değer mi?
Chen Pingyuan: O dönemde İngiliz ve Japon medyası bizden daha ileri düzeydeydi, fotoğraflarını görürseniz takip edebilirsiniz. Ancak bu tür fırsatlar çok değil. Çoğu haber kronikleri, yalnızca ressamın endişesine güvenebilir, şu anda resmin stilizasyonu yansıtılır. Örneğin, usta karakterlerin nasıl boyanacağını ve manzaraların nasıl boyanacağını anlattı.Bir şablon var ve sanatçı bunu nasıl yapacağını biliyor. Örneğin, bir savaş sahnesi şöyle görünebilir. Görüntülerin gerçekte tanıma işlevi yoktur. Size hangi savaş olduğunu, nerede açıldığını ve nihai sonucu söylemek için kelimelere güvenmeniz gerekir. Bu, kelimelerin işlevi.
Savaş sahnelerinden bahsetmişken, çoğu zaman ressamlar Ming ve Qing hanedanlarından beri resim geleneklerini izlediler.Bu sahne, gördüğünüzde size çok tanıdık geliyor. Üç Krallığın Romantizmi veya Su Kenarı'ndaki resimlere çok benziyor. Şangay'ın sokak sahneleri ve fotoğraftaki insanların hayatları daha inandırıcı ... İmparatorun yaşamı ya da savaş sahnelerine gelince, ressam bunu hiç görmedi, bu yüzden sadece düşünebiliyor. Bazıları bilgi eksikliği, bazıları da teknoloji eksikliği ... Örneğin, Qing Hanedanı'nın sonlarında birçok suikast yapıldı ve ressamın orada olması imkansızdı. Dolayısıyla bir resim varsa gerçek yoktur.
Ayrıca resimdeki insan ve nesnelerin stilizasyonuna özellikle vurgu yapıyorum. Resim tarihine dikkat edenler bunu kolaylıkla anlayabilirler. Resimde kurallar vardır ve genellikle iyi eğitilmiştir ve buna aşinadır. Sokakta portre çizmek, on dakikada insan çizmek gibi, sorun yok çünkü stilize bir yapım. Resimlerin üretim yoğunluğu çok yüksek Ressam her gün çalışıyor ve çok sayıda resim yapıyor, dikkatlice düşünmek imkansız, sürekli kendini kopyalamak. Gerçek güncel olay haberleri çoğunlukla kelimelerle sunulur.
"Dış Pazarda Kırılma", "İngiliz ve Amerika'daki küçük gemicilerin bu limandaki imtiyazlarını tasvir ediyor. İngiliz Sanayi Bakanlığı, insanları işten çıkaracak şekilde toplamak için ayda iki yüz wen bağış yapmayı kabul etti." Bazı insanlar kuralları çiğnediği için grevciler çatışmaları durdurdu ve devriye gezdi. Resim tarzı da geleneksel Çin resminin tarzını takip eder.
Kağıt: Guangzhounun resimleri devrim niteliğindedir, Shanghai Pictorial, vatandaşların zevklerine odaklanır ve Pekin nispeten muhafazakar. Resimsel tarzın ana nedenleri nelerdir?
Chen Pingyuan: Ressam kaynakları, okuyucuların ilgisi, ticari düzey, politik atmosfer vb.
Kağıt: Siyasi iklim daha büyük bir faktör mü?
Chen Pingyuan: Guangzhou'da "Güncel Olaylar Resimli" nin yasaklanmasındaki siyasi faktörü görebilirsiniz. Bununla birlikte, tüm geç Qing resimlerinin askıya alınması imparatorluk baskısına atfedilemez. Bir bakıma, okuyucu pazarı gerçekten daha büyük bir ilişki kurmadı. Resmin satılıp satılamayacağı kent yaşamına, ekonomik kapasitesine ve buranın kültürel ilgisine bağlıdır. Pekinlilerin fotoğrafların satışını düşünmediği değil, ama Pekinlilerin Şangayca gibi şeyleri nasıl satacaklarını öğrenmedikleri. Benzer şekilde, reklamcılıkta Pekinliler çok sakar, Şangaylar zarif ve iş dünyası da bir tür kültür.
Aynı alandaki fotoğrafçılar farklı konumlara sahiptir. Örneğin, "Güncel Olaylar Resimli" e ek olarak, Guangzhou ayrıca "Harikaların Takdiri Resimsel" özelliğine de sahiptir. Resim stilleri açısından ikisi birbirine çok yakındır ve bazı ressamlar her ikisini de işe alır. Ancak "Harikaların Takdiri" sadece insani duyguları ve kargaşayı ifade eder ve çok politik ve haber değeri taşımaz. Reel siyasetten kaçınan "Harikaların Takdiri" uzun zamandır sakıncalı olmuştur, ancak günlük yaşamın pek çok detayının yanı sıra Lingnan'ın da takdire şayan gelenek ve göreneklerini muhafaza etmektedir. Bugünkü fotoğrafa baktığımızda, zaten ilginç ve çok yönlü.
Kağıt: Resimde insanların savaşa karşı şakacı tutumu gibi pek çok sürpriz var ve Qing Hanedanı her şeye rağmen hala feodal bir hanedandır ve siyasi kontrolün hala nispeten katı olduğunu hissediyor, ancak imparatorun yaşamı ve devrimi kışkırtan bir grup spekülasyon var. Halka açık resimli.
Chen Pingyuan: Qing Hanedanlığının son dönemindeki gazetecilerin idealliği ve bağımsızlığı sizin ve benim hayal gücümün ötesine geçti. Qiu Jin mahkeme tarafından vatana ihanetten idam edildi.Sadece Shanghai gazeteleri değil, tüm önemli medya mahkemenin hareketini eleştirdi. Önümüzdeki birkaç yıl içinde, Qiu Jin'den bahseden, övgü ve hatta anan resimler ve metinler medyada görünmeye devam etti ve bu, gelecekte hayal bile edilemeyecek. Qing Hanedanlığının sonlarında göreli kamuoyu özgürlüğü bir mucizeydi. Ancak yasağı gönüllü olarak açanların imparatorluk mahkemesi olmadığı, ancak onu kontrol etme yetkilerinin olmadığı açıklanmalıdır. Bir bakıma, Qing Hanedanlığının son dönemindeki aktif ideolojik ve kültürel eğilimler, doğrudan yayıncılık ve haberlerin görece gevşekliği ile ilgilidir.
Kağıt: Bugün Geç Qing Resmine baktığımızda nelere dikkat etmeliyiz?
Chen Pingyuan: Geç Qing Hanedanlığı'nda Resimli'den bahsettiğimde, "doğunun batı öğrenimine" daha çok dikkat ediyorum Aslında, resimlerde o dönemdeki sıradan insanların bilgi yapısıyla belirlenen pek çok karma hikayesi var. Geç Qing Hanedanı'nın Fotoğrafına baktığınızda, zaman zaman birinin kötü bir şey yaptığını ve ertesi gün gürlediğini veya birinin büyük bir iyilik yaptığını ve varisi olmadığını okuyabilirsiniz, ancak şimdi birçok torun var. Bu aynı zamanda bir haber ve burunları ve gözleri var. Geleneksel Çin'de karma çok önemli bir ideolojidir. Resim çekenler bu sete gerçekten inanmayabilirler, ancak insanların kalplerini sakinleştirmenin ve ahlakı iyileştirmenin faydalı olduğuna inanıyorlar, bu yüzden birçok sunum var. Herhangi bir çağda bilgi, eski ile yeninin bir karışımıdır ve iç içe geçmiş durumdadır.Geleneksel Çin ile bağlantıyı bir anda tamamen kesmek imkansızdır. Resimli yazılar genel okuyucuların zevklerine hitap etmelidir. Dahası, muhabirler gerçekten böyle düşünüyor olabilir. Yazılarını ve performanslarını günümüz insanlarının bakış açısına ve bilgisine dayanarak yargılayamayız.
Kağıt: Tüm gazete endüstrisinin gelişimi bu güne kadar geriliyor, bu konuda herhangi bir fikriniz var mı?
Chen Pingyuan: Birkaç yıl içinde bugünün gazetelerinin çoğunun ortadan kalkacağına inanıyorum. Tamamen ticari bir bakış açısından, Çin'in çok fazla kağıt medyaya ihtiyacı yok. Acımasız bir rekabet ve kavgadan sonra, büyük dalgalar yer açmak için kumları temizledi, bazı gazeteler gittikçe daha da büyüyecek, hangisine gelince, bilmiyorum. Umarım iyi parayı çıkarmak için kötü para değil, daha iyi bir mekanizma vardır.
Medya grubunun çeşitlendirilmesinden bahsetmiyorum, aynı zamanda kalan kağıt medyanın nasıl ayarlanacağını da. Bir keresinde, elektronik medyayla karşılaştırıldığında, kağıt medyanın bilgi ve hız için savaşmasının bir yolu olmadığını ve kağıt medyanın hayatta kalmasının yolunun uzmanlaşmak olduğunu söylemiştim. Zamanındalık güçlü olmadığı ve alan sınırlı olduğu için, onu dikkatli bir şekilde yönetmeli ve belirli bir okuyucu grubunu yakalamalısınız. Okurlar için, bilgi seli ile nasıl seçim yapılacağı büyük bir sorundur. Bir anlamda, derinlemesine ve seçkin tarihsel konular, edebi konular, sanat konuları, eğitim konuları, yemek konuları vb. Kağıt medyanın mücadele etmesi için güçlü bir silahtır ve aynı zamanda gelecekte kağıt medyası arasında rekabet için en önemli konumdur.
Lu Xun, Wu Youru'nun "Parlak Gözler ve Parlak Kollar" ("Denizdeki Yüz Aydınlanma") adlı resmine övgüde bulundu: "Wu Youru, Qing Hanedanlığının son dönemlerinde Şangay gangsterlerini ve fahişeleri boyamada ustaydı.
