IP Maker Reading Group halka açıldığında çevrimiçi literatür ne kadar ileri gidebilir?
Yalnızca Çin, çevrimiçi edebiyatı dünyada bir endüstri haline getirebilir. Yurtdışında da "(çevrimiçi) forum literatürü" var, ancak sanayileşmeye doğru ilerlemedi. Bu nedenle, Çin çevrimiçi edebiyatının karşı saldırısı dünyada nadir görülen bir olgudur.
Glacier Think Tank'ın katkılarıyla | Meng Sui
Yeni ticari medyanın yönlendirdiği son on yılda birçok insanın beklentilerini aşan Çin çevrimiçi edebiyatı, yıllık çıktı değeri 10 milyar yuan'ın üzerinde olan bir kültür endüstrisi haline geldi.
Pasta büyüyor ve büyüyor ve çevrimiçi edebiyat şirketleri halka açılmak için yarışıyor. Bugün (8 Kasım), Tencent'in Hong Kong'da listelenen Reading Group bölünmesi, hisse başına 55 Hong Kong doları ihraç fiyatına dayanarak, piyasa değerinin 49.852 milyar Hong Kong dolarına (yaklaşık 42.3 milyar yuan) ulaşması bekleniyor.
James Gordon Mitchell, Çin Okuma Grubu Yönetim Kurulu Başkanı, Eş CEO Wu Wenhui, Eş CEO Liang Xiaodong, Başkan Yardımcısı Mo Yuan
Yerel çevrimiçi literatürde lider bir kuruluş olan China Reading Group'un listesi, piyasanın dikkatini çekti.
Ancak China Reading Group, listelenen ilk çevrimiçi edebiyat şirketi değil. Daha önce listelenen diğer çevrimiçi literatür şirketleri şunları içerir:
2015 yılında, "Online Çince" 22 günlük limitle A-hisse Büyüme Kurumsal Pazarında listelendi;
2017 yılında, "Zhangyue Technology", A-hisse pazarında listelendi ve şu ana kadar 24 günlük limitleri çekti.
Tüm bunlar, çevrimiçi edebiyat endüstrisinin büyüme için büyük bir alana sahip olduğunu ve yatırımcıların bu konuda çok iyimser olduğunu gösteriyor.
Zhangyue Technology, A hisselerinde listelenmiştir
Yatay karşılaştırmada Çin, çevrimiçi edebiyatı dünyada bir endüstri haline getirebilecek tek ülke. Yurtdışında da "(çevrimiçi) forum literatürü" var, ancak sanayileşmeye doğru ilerlemedi. Bu nedenle, Çin çevrimiçi edebiyatının karşı saldırısı dünyada nadir görülen bir olgudur.
Endüstrinin bu konuda bir fikir birliği var gibi görünüyor: İnternet edebiyatı "Çin kültür endüstrisindeki çok az sayıda başarılı Çin modelidir", "Japonya'ya, Hollywood'dan ABD'ye animasyon gibi" (Yu Chu Wen Group 2016 "Yazar Bölgesi") .
Son yıllarda, Çin çevrimiçi edebiyatı Tayland ve Vietnam gibi Güneydoğu Asya ülkelerini taradı ve İngilizce konuşulan dünya da Çince çevrimiçi edebiyat çevirisine adanmış bir web sitesi oluşturdu. Çevrimiçi edebiyatın başarılı "kültürel çıktısı", "kültürel özgüvene" katkıda bulunuyor - "Amerikan Hollywood'u, Japon animasyonu, Kore çevrimiçi oyunları, Çin çevrimiçi romanları" orman yangını gibi yayıldı.
1
Dünyadaki tek başarılı örnek olarak, resim ve videolarla dolu "güçlü medya" yönetimi altında, başarılı bir şekilde karşı saldırı için metin ortamına güvenerek, Çin çevrimiçi edebiyatı biraz inanılmaz görünüyor.
Çevrimiçi edebiyat nasıl çalıştı? Geleceği ancak geçmişi anlayarak anlayabiliriz. Çevrimiçi Çin edebiyatının yükselişine katkıda bulunan birkaç faktör vardır.
Birincisi, çevrimiçi literatürün yükselişi İnternet kültürünün gevşek yönetimi ile ilgilidir.
Geleneksel medyayla karşılaştırıldığında, İnternet üzerindeki sansür ve yönetim nispeten gevşektir. İnternet literatürü, sanatsal değer, yönelim ihtiyaçları ve hatta eserlerin etik sınırları hakkında kaygılanmayabilir (diğer insanların eserlerinden öğrenirken, içerikte yüzlerce tabu vardır).
Başlangıç noktası Çin web sitesinin ekran görüntüsü
Son olarak, UGC video web siteleri ile devlet tarafından işletilen TV istasyonları arasındaki fark gibi, çevrimiçi literatürün resmi zevkten ve entelektüel zevkten çok farklı bir estetik tat sağladığını görüyoruz. "Okurların farklı şeyler görmesine izin verin", çevrimiçi edebiyatın kazanan silahlarından biridir.
İkincisi, çevrimiçi edebiyat, okuyucuların kendi kendine eğlenmesiyle başlar ve okuyucular tarafından "tıklama oranı" ile oylanan kültürel bir üründür.
Geleneksel ana akım eğlence kanalları (film ve televizyon, fiziksel yayıncılık vb.) İle karşılaştırıldığında, çevrimiçi edebiyat, "kullanıcı ihtiyaçlarını" en iyi anlayan ve okuyucuların neye ihtiyacı olduğunu açıkça bilen bir üründür. Geleneksel ana akım eğlence kanalları, genç grupların eğlence ihtiyaçlarını karşılayamadıkları için uzun süredir kitlelerden ayrılıyor. Bu, çevrimiçi literatüre büyüme fırsatı verir.
Üçüncüsü, "popüler kültür" ün konumlandırılması, çevrimiçi edebiyatın hızla yayılmasına katkıda bulunmuştur.
Çeşitli çevrimiçi edebiyat romanları
80'ler sonrası bir nesil olarak, yazar çevrimiçi edebiyatla ilk kez sokak tezgahlarında korsan fiziksel kitaplar aracılığıyla temasa geçti. 90'lar sonrası okuyuculara sorduktan sonra, birçok insanın sınıf arkadaşları ve arkadaşlarından gelen "ağızdan ağza" önerileriyle çevrimiçi edebiyatla temas kurduğunu gördüm.
Çevrimiçi makale okumanın "trend" ve "moda" ile aynı şey olduğunu düşünürler Çevrelerindeki insanlar belirli konular hakkında konuşurken, yardım edemezler, takip ederler. Çevrimiçi edebiyatın etkisi, gençler arasındaki popülerliğinden kaynaklanmaktadır.
2
Mobil internetin kutsanmasıyla, çevrimiçi literatür nihayet 2010'dan sonra patladı. Kullanıcı sayısı hızla arttı, performans her yıl arttı ve büyük ölçekli sermaye akışı yoğun bir şekilde arttı.
Netwen "çapraz medya" kullanmaya başladı. Film uyarlaması ve IP, son yıllarda popüler kelime dağarcığı haline geldi. Görünüşe göre çevrimiçi literatürün anlatabileceği pek çok hikaye var ve bununla ilgili beklentilerimiz daha da yüksek olmalı, tıpkı Çin Okuma Grubu'nun Çin'in bir IP üretim makinesi olan "Marvel" olarak tanımlanması gibi.
Her şey mantıklı, müreffeh ve müreffeh görünüyor, ancak gizli endişeler sessizce ortaya çıkıyor gibi görünüyor.
Birincisi, çevrimiçi literatür kullanıcıları fırladı ve etkileri arttı ve "politika riskleri" de ortaya çıktı.
Devlet Basın, Yayın, Radyo, Film ve Televizyon İdaresinin (2014) "Çevrimiçi Edebiyatın Sağlıklı Gelişimini Teşvik Etmeye Yönelik Yol Gösterici Görüşler" (2014) resmi tavrı göstermektedir: "Edebiyat ve sanat üzerine Marksist görüşleri sağlam bir şekilde oluşturmak için çevrimiçi edebiyat yaratıcılarına rehberlik edin" ve "tadı öğretmek, stili vurgulamak ve atmak için çevrimiçi edebiyatı aktif olarak yönlendirin Kabalık ve sahtekarlık yok "," çevrimiçi edebiyat editörlerinin içerik odaklı yargısını güçlendirir ve sanatsal düzeyi kontrol etmek için yayıncılık kapasitesinin inşasını güçlendirir ".
Resmi ifade makrodur, ancak hükümetin çevrimiçi literatürün üretimine müdahale etme ve rehberlik etme konusundaki açık tavrını gösterir. İnternetin gevşek kültürel yönetiminden bir zamanlar ortaya çıkan İnternet literatürü, daha katı bir politika ortamıyla karşı karşıya kalabilir. Diğer eğlence kanallarıyla karşılaştırıldığında, avantajlar giderek azalacak ve çevrimiçi literatürde kazanan bir silah daha az olacaktır.
İkincisi, çevrimiçi literatür kendi kendine eğlenceyle başladı.Şimdi mobil terminal PC terminalindeki trafiği yavaş yavaş sıkıştırıyor ve trafik portalı sıkılıyor. "Kanallar" ve "platformlar" ın sesi artıyor ve okuyucuların sesi büyük ölçüde azaldı. İnternet edebiyatı, sanayileşme sürecinde kitlelerden ayrılma tehlikesiyle karşı karşıyadır.
Endüstriyel işbölümü "kanalları" ve "içeriği" ayırmıştır ve "içerik" artık "kral" değildir.
Xiao Baiwen'in "taklit etmek, tokatlamak ve yükseltmek" için üç eksenine güveniyor olsak da, birçok okuyucunun "harika noktalarını" yakalayabiliriz, ancak bu aynı zamanda "içerik homojenliği" ve "modelleme" sorununa da neden olur.
Çevrimiçi literatür büyük ölçüde "ücretli okumaya" dayanır. Örneğin, Okuma Grubu, "Ghost Blowing the Lantern" ve "Fighting the Sky" gibi birçok tanınmış IP'ye sahip olmasına rağmen, gelir yapısının% 85'inden fazlası ücretli okumadan gelir ve IP'den elde edilen gelir hala hesaba katılmaz % 10'a.
"Ghost Blowing Lantern" serisi ile "Song of Ice and Fire" serisi arasında karşılaştırma
Öte yandan, çevrimiçi literatür "xiaobaiwen" rutinlerini terk ederse ve gerçekten rafine "orijinal edebiyat" yolunu tutarsa, çevrimiçi edebiyatın temel rekabet gücü çevrimdışı fiziksel literatürle karşılaştırıldığında nasıl ortaya çıkıyor? Sonuçta, fiziksel yayıncılık her zaman kaliteli "orijinal edebiyat" yapıyordu. "Çin orijinal edebiyatı" kavramını öne süren okuma grubunun çevrimdışı meslektaşlarını geride bırakmasının nedeni bir sorun gibi görünüyor.
Üçüncüsü, "pop kültürün" kendisinin değişmesi.
Sonuçta, popüler kültür her zaman değişiyor, bir moda çağı var. 80'ler ve 90'lar sonrası, geç kalanların favorisi olmayabilir çevrimiçi edebiyata meraklı.
Dahası, çevrimiçi romanlar kelimelerin arasına dayanır.Film, televizyon ve görsel medyaya dayanan çevrimiçi oyunlarla karşılaştırıldığında, çevrimiçi romanlar doğal olarak iletişim medyasında baskın değildir (çoğu insanın resimleri veya kelimeleri okumayı sevip sevmediğini düşünmeniz yeterlidir. Yukarı).
Sınıf arkadaşları ve arkadaşları "Ağızdan Ağıza" tavsiyesi üzerine çevrimiçi makaleler okuyan bazı 90'lı yıllardan sonra sordum. Birçok kişi daha sonra "çukuru terk ettiklerini" söyledi. Liseden sonra, çevrimiçi makaleleri okuma sayıları değişen derecelerde azaldı. Web makalelerini okumak için harcanan zaman ve enerjinin kazanılan zevke oranı çok düşüktür.
İnternet romanları "popüler kültür" den "niş kültür" e doğru dejenere olabilir. Mevcut veriler hala oldukça iyimser ... 2016 yılında çevrimiçi literatürü kullananların sayısı 330 milyona ulaştı. Çin nihayet başarılı bir kültür endüstrisi "oluşturdu" ve kesinlikle bir sonraki seviyeye geçmek için sermayeden yararlanabileceğini umuyoruz.
Online literatürün yükseliş eğilimi çok açık, veriler her geçen yıl artıyor ve düzeliyor gibi görünüyor, ancak performansın arkasındaki endüstriyel temele dikkat ederseniz, o kadar iyimser olmayabilirsiniz.
