Mimundang senaristi! Kız grubu dramasının zehirli tavuk çorbası versiyonu, çok içersen kızar mısın?
Metin | Yalnız Avcı
Mi Meng kimdir? 100.000'den fazla hayranı olan kalıcı bir resmi hesap yazarı, 6 milyon hayranı olan büyük bir V yazarı, bir ruh (zehirli) tavuk çorbası üreticisi, bir asistan bile aylık 50.000 maaş kazanan bir patron, bir yılda 41'in üzerinde (evet , Zaten 41) garip teyze.
Şimdi size söylüyorum, o bir senarist olacak.
Su Xiaoshi'nin sorduğu aynı zamanda, Ningmeng Pictures, Mi Meng'in senaryo yazarı olduğu yeni drama "Growing Up" da dahil olmak üzere kendi çalma listesini de duyurdu.
Resmi açıklamada uzun süredir feminizmin savunucusu olan Mi Meng'in çalışmaları kesinlikle tarzını sürdürüyor. Mevcut durumdan yola çıkarak, "Büyümek", topluma yeni giren dört kıdemli kızın hayatını anlatacak.
Bu ayarın sıradan olduğunu düşünebilirsiniz. "Little Times" dan "Ode to Joy" a, bu tür bir "kadın grup draması" izleyici tarafından genel olarak kabul gören bir tür kişilik modeli haline gelmiş gibi görünüyor.
Ama bu sadece Mi Meng'in yeni draması değil Son zamanlarda, "kadın grup draması" kahramanın yerini büyük ölçüde aldı. Bir örnek, geçen hafta arkadaş çevrelerini kasıp kavuran "Leydi Karakteri" dir. Son iki yılda "büyük kahramanlar" çılgınlığı ortadan kalktıktan sonra, kadınlar piyasada "grup draması" çağını başlatıyor gibi görünüyor.
Neden bu sefer kadın frekansının "hanedanının değişmesi" geliyor? Grup en üst pozisyonu tamamlamak için ne tür bir rüzgar ödünç aldı?
Kahramanın aşk tavuğu çorbası, çok içersen kızarsın
Ana kahraman nedir? Kadınlar güçlü olacak mı? Kadınların kariyerlerini aşmaları mı yoksa ailelerinin zincirlerinden kurtulmaları mı? hiçbiri.
2017 dramasından yola çıkarak, kahraman = Mary Su.
Ve bu tür Mary Su, ne kadar süslü olursam olayım, kişiliğim ne kadar kötü olursa olsun, tüm erkekler benden hoşlanacak, erkek olan beni asla terk etmeyecek, erkek iki yaşama ve ölüme bağlı olacak, erkek üçü "gözlerimde sadece sen olacaksın" .
Örneğin, "Chu Qiao'nun Biyografisi" nde Chu Qiao sadece "köleden efendiye" değil, aynı zamanda bir şirketin bir prensi ve torununun kendisi için oynamasına izin verdi. Sonunda, yaratıklar parçalandı ve dünyadaki kaos da çok fazla talip çeken doğal güzelliğinden kaynaklanıyordu.
Örneğin, "Hayatımın İlk Yarısında" Luo Zijun. Terk edilmiş olmasına rağmen, kısa süre sonra kız arkadaşının erkek arkadaşı ileri gönderildi, sadece araba arabayı alıp onu selamlamakla kalmadı, aynı zamanda iş eğitimi ve kariyer zirvesi de oldu. Hayatın galibi için beni suçlayın, kariyerim çok mu pürüzsüz? Kim kız kardeşimi memleketten ve tüm canlılardan bunalmış kılıyor?
Böyle bir olay örgüsü kadın izleyicilerin aşk içeriği ihtiyacını karşılasa da aynı zamanda içeriğin gelişimini de sınırlıyor.
Her şeyden önce, böyle bir dramanın neredeyse tüm içeriği aşk etrafında dönmelidir ve kahramanın sevgisini destekleyemeyen tüm sahneler küçültülür. Aile ilişkileri, işyeri, saray kavgası, dövüş sanatları ve daha önemli olması gereken diğer roller birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer birer oldu.
Kısa süre önce yayınlanan "Müzakereci" tipik bir durumdur.Oyunun adından hareketle bir işyeri draması olsa da, Yang Mi ile Huang Zitao arasındaki duygusal karmaşa oyunun özünde yer alır ve bu da "müzakere" temasını etkisiz kılar. Seyirci sevgiyi sevse de, ritim ayarlamalarına ve zengin içeriğe de ihtiyaçları var.
Kadın kahramanın düşüşünde ve grup dramasının yeniden yükselmesinde ikinci bir faktör var. 90'lardan sonra yükseliş budur.
Grup oyunu 90'lar sonrasının günlük hayatıdır
90'lı yılların tamamı büyüdü.Normalde, en azından üniversite öğrencisi ve daha fazla insan profesyonel elitler haline geldi ve aynı zamanda film ve televizyon tüketiminin bel kemiğini oluşturuyorlar.
Yaratıcılar için bu, 90'lı yılların sonrasındaki yaşam koşullarını, özellikle de 90'lar sonrası kadınların yaşam koşullarını anlamalarını gerektirir. Bu bağlamda, daha önce 90'ların sonundaki tüketici tercihlerini özellikle tanıtan bir makalemiz vardı ( Bu incelemeyi dürt ), Burada tekrar etmeyeceğim.
Aslında bu nedenler, grup dramasının yeniden canlanmasını da açıklayabilir.
Her şeyden önce, 90'larda doğan kadınların, seleflerinden çok daha az evlilik ve aşk arzusu var. Aslında bu, kentleşmenin yoğunlaşmasından kaynaklanıyor ve profesyonel kadınların kariyer ve aile arasında bir denge bulması gerekiyor. Ancak evlenmek ve çocuk sahibi olmak açıkça bir kadının kariyerini ciddi şekilde etkileyecektir. Bugün özgürlüğü savunurken, ailenin sınırlayıcı gücü de daha da büyütüldü.
Aynı zamanda, çeşitli medya propagandaları yoluyla, modern kadınların aşk arayışı daha mükemmeldir. Bu aynı zamanda doğrudan eş seçiminde daha temkinli ve daha karışık olmalarına yol açar.
Ancak evliliğe direnirken ve çocuk sahibi olurken, kadınlar sosyal etkileşim arzularını azaltmayacaklar. Rahibe Tao, kadınlar için daha bağımlı bir nesne haline geldi. Büyük şehirlerde yaşayan pek çok bekar kadın, boş zamanlarını çevrelerindeki aynı cinsten arkadaşlarıyla geçirmeye daha meyillidir ve hatta birçoğunun kız kardeşleriyle yaşama fikri vardır ("Sevgili Onları" daki durum gibi).
Bu arka plan altında, bu grup dramasına daha güçlü ve gerçekçi bir anlam veriliyor ve izleyicinin onu izlerken daha güçlü bir ikame duygusu var. Daha da önemlisi, bu tür filmler de daha sosyaldir. Pek çok kadın seyirci, sevdikleri bir grup dramasını izledikten sonra Amway arkadaşlarına etrafı gezdirecek ve nihayet kız kardeşler bir kız kardeş Amoy dramasını birlikte izleyecekler.
İkinci nokta, grup dramalarında kadın-erkek ilişkisinin daha dengeli olmasıdır. Marie Su'nun oyununun kahramanı olarak, çok geniş bir seçeneği olmasına rağmen. Ama aslında, bu tür bir dramada, temelde erkeklerin sosyal statü açısından kadınlara göre belirli avantajları vardır ve bunun gibi.
Önceki örneklere bakılırsa, "Chu Qiao'nun Biyografisi" ndeki erkek ve Chu Qiao veya "İlk Yarı Hayatım" daki He Han, Luo Zijun için temelde aynıdır. Bu sebep de çok iyi anlaşılıyor: Mary Su olduğu için iki taraf arasındaki kimlik ve inisiyatif eşitsizliği sunulmalı ki izleyicinin daha iyi bir YY deneyimi yaşayabilsin.
Sonuçta, prense aşık olmak ve yoldan geçenlere aşık olmak tamamen farklı geliyor. Bu, "otoriter başkan bana aşık olur" ile aynı prensiptir.
Ancak bu aynı zamanda 90'lar sonrası kadınların kabul etmeye isteksiz olduğu bir ortam. Özgürlük ve eşitlik ilişkisini tercih ederler ve grup dramalarında artık kimlikte boşluk yaratmaya gerek yoktur. Bunun yerine daha sıradan aşk kabul edilecek ve kadın ve erkeklerin kişilikleri doğal olarak dengelenecektir.
Dahası, "büyük kahraman" aslında kadın düşüncesinin kılığına bürünmüştür, ama aslında erkek bir pozisyondadır. Kadınlar beyaz nilüfer çiçekleridir, aptal, beyaz ve tatlıdır ve hedeflerine ulaşmak için erkeklere ve hatta birçok erkeğe güvenmeleri gerekir. Bu aslında bir tür "yetiştirilme" dir.
Grup dramaları kadınlara bu hissi vermeyecek. Bir grup kız bir araya gelir, birlikte mutlu olurlar, birlikte kızarlar, birlikte alışveriş yaparlar, birlikte şikayet ederler ve sonunda birlikte büyürler.
Dünya senin ve benim, ama ne de olsa birkaç kız kardeşe ait.
Film Casting Stüdyosu
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
[Yeniden yazdırmanız gerekiyorsa lütfen iletişime geçin, yetkisiz yeniden yazdırma yasaktır]
