Chen Peisi: Komedi rengi ve trajik çağrışımlar var, bir dramanın tadı tatlı.
Chen Peisi, eserleriyle tekrar Şangay'a geldi.
Chen Peisi, Yang Lixin ve diğerlerinin oynadığı Shanghai Poly Grand Theatre'ın 5. Yıldönümü Kutlamaları-Komedi "The Stage" performans sezonunun gişe rekorları kıran filmi 13 ve 14 Kasım'da sahnelenecek. Daha bir yıl kadar önce, hastane Chen Peisi ve prodüksiyon ekibi Beijing Avenue Culture ile iletişim kurdu ve sonunda "The Stage", "Balcony", "Nursing" ve "The Old House" dahil olmak üzere dört Chen'in komedisini tanıttı. Yangtze Nehri Deltası'ndaki seyircilerin kapılarının önünde eğlenmesine izin verin. "The Stage" in yanı sıra, diğer üçünün de yakın gelecekte açılışı yapılacak.
12 Kasım öğleden sonra, Shanghai Poly Grand Theatre Chen Peisi, Yang Lixin ve Shanghai Üniversitesi Doçenti Shan Lin'i Jiading'e davet etti ve Xiyunlou Du Mansion'da bir kültür salonu düzenledi. Etkinliğin ardından Chen Peisi, muhabirlerle özel bir röportajı kabul etti ve komedi yaratımı, komedi yetenek eğitimi ve komedi pazarı gibi konulardaki son görüşlerini paylaştı.
İçin
Oluşturma hakkında: "İzleyici yanlış yere güldü ve içerik oluşturucu bunun üzerine düşünmeli"
Chen Peisi'nin komedi yaratımından bahsederken en çok bahsettiği kelime "Teknoloji" dir.
2001 yılında, Chen Peisi'nin ilk draması "Nursing Children" resmi olarak piyasaya sürülerek, sahne dramaları alanında özel şirketlerin piyasa odaklı operasyonları için bir emsal oluşturdu. Son 20 yılda yerli tiyatro pazarı sıfırdan büyümüş ve yavaş yavaş gelişmiştir .. Chen Peisi bir "öncüdür".
İçin
Chen Peisi, 1984 Bahar Şenliği Gala'nın "Eating Noodles" taslağından bu yana sahne tabanlı komedi yaratma modunu araştırdığını söyledi. "Eskiden sinematik komediydi ve bazı hazır kurallar var. Başlangıçta, yerli sahneli komedinin uyması gereken kurallar yok. Bir sonraki komedi pratiğine sadece sürekli yaratma, özet ve düzenlilik yoluyla rehberlik edebilir. "
Bundan önce Chen Peisi, "Fark Teorisi" gibi komedi teorileri yaratmıştı. Sözde "fark teorisi", karakterler ile izleyici arasındaki, karakterler ve karakterler arasındaki "farklılığa" atıfta bulunur ve komedinin insanları güldürmesinin nedeni budur.
"Ardışık teori" den önce Chen Peisi, insani çıkmazın başkalarını güldürebileceğini biliyordu. İster küçük kişinin ikilemi, ister büyük kişinin "dezavantajından" kaynaklanan ikilemi, komik bir etki yaratıyor. Sahne performanslarında, bu komik efektin eylemler ve dil yoluyla düzgün bir şekilde gösterilmesi gerekir, "seyirci beklediğiniz noktada gülebilir."
Chen Peisi gazetecilere verdiği demeçte, utancın önemli bir kaynağının eski "Komedi Dafa" olan yanlış anlaşılma olduğunu söyledi. "Keşifin derinleşmesiyle, 'yer değiştirme komedisini' keşfettim. Kimliğin yerinden çıkması, elbisenin yerinden çıkması vb. Tüm komedilerdir." Polis ve Hırsızlar "skeçinde hırsız polis kıyafetlerini giyer, ancak hırsız hakkında hala konuşur. Dil, bu tür bir "yerinden çıkmanın" komik bir etkisi vardır. "
Chen Peisi'nin görüşüne göre, fark, utanç, yanlış anlama veya yerinden etme, bunların hepsi komedi teknikleridir. Yangın geldiğinde seyirciler güldü.
İçin
"Sahne" bu teknikleri kapsamlı bir şekilde kullanır. 50'den fazla şehirde ve 260'a yakın şovda turneye çıkan bu komedi, Pekin Operası grubunun kulislerinde savaş ağası melee arka planında yaşanan bir hikayeyi anlatıyor: Grup bir dizi performans kazasıyla karşılaştı. Ancak, "ördeği raflara sürdüler" ve mareşale "Elveda Cariyem" şarkısını söylemek için sahneye gelen "Chu Bawang" oldu.Tüm topluluk personelinin yaşamı ve ölümü bu adama bağlıydı.
Chen Peisi'nin görüşüne göre, komedi yaratımı, her sahnenin, her eylemin ve anahtar karakterlerin her satırının kesin anatomisini gerektiren bir "ipte yürümek" gibidir, böylece tüm oyun, komedi etkisini maksimize etme yönünde hareket edebilir. "Komedinin rengi ve trajedinin çağrışımıyla, bir dramanın tadı yumuşak olabilir. Komedinin üzücü kısmını doğrudan izleyiciye zorlayamayız, onun içine nüfuz edip, içinden geçip bu kısmını da koyarız. Gülmeyi kolaylaştıran bir hikaye haline geliyor. Bu, içinde pek çok beceri barındıran, devasa ve hassas bir proje. "Dedi.
Seyirci için tüm yaratıcı teknikler "kara kutulardır" ve bir komediyi test etmenin önemli kriteri "komik mi" dir. "Sanatçılar için komedi, titiz ve gelişmiş teknoloji anlamına gelir; ancak izleyiciler için komedi basit ve anlaşılırdır. İzleyici tasarladığımız veya yanlış yere güldüğümüz yerde gülmezse, o zaman yaratıcı düşünmelidir. . "
Yetenekler hakkında konuşmak: "Komedi yapmak için koşmakla başlayın."
İçin
1991 gibi erken bir tarihte Chen Peisi, Hainan'da iki yıl sonra "Dadao Film Co., Ltd." olarak değiştirilen "Hainan Comedy Film and Television Co., Ltd." i kurdu. Bu, Çin'in film ve televizyon, prodüksiyon ve dağıtımı entegre eden ilk özel anonim şirketiydi. O zamandan beri Chen Peisi, komedi yeteneklerinin geliştirilmesine dikkat ediyor.
2012'de Chen Peisi, komedi yeteneklerini geliştirmek için "Dao Kültür Komedi Yaratma Eğitim Kampı" nı açtı ve her yıl ondan fazla öğrenciyi işe aldı ve bunlardan bazıları Avenue Culture'ın sözleşmeli aktörleri oldu. Şu anda, bu eğitim kampı, çoğu Çin komedi çevresinde sıkı çalışan, 9'u Dadao Culture'ın sözleşmeli aktörleri ve yaklaşık 20 aktörün Dadao Culture ile uzun vadeli işbirliği içinde olduğu toplam 100'den fazla öğrenciyi eğitti.
Chen Peisi, komedi yeteneklerinin geliştirilmesinin endişeli olmadığını söyledi. "Bir komedi olarak, bir veya iki ayda kaba bir fikir edinebilirsiniz, ancak gerçekten iyi öğrenmeniz ve kullanmanız gerekiyor. Dört ila beş yıl içinde yeni başlıyor olabilirsiniz. Daha rahat olmak için en az yüzlerce performans gerekiyor."
Chen Peisi gazetecilere yaptığı açıklamada, ülkede çok sayıda komedyen yeteneği olduğunu, komedi geliştirme ortamının gittikçe daha iyi hale geldiğini ve oyuncuların gelişim kanallarının gittikçe genişlediğini, bu nedenle genç "komedyenler" in çok şanslı olduğunu söyledi. "Ancak ortam iyi olsa ve birçok kanal olsa bile, kendi temel becerilerimizi geliştirmeyi görmezden gelemeyiz. Temel beceriler sağlam olmalıdır."
Chen Peisi, komedi kariyerine ilgi duyan bazı gençlerin daha zayıf bir fiziğe sahip olduğunu, sahne performanslarına uygun olmadığını ve "dantian qi" ile yüksek sesle konuşamayacağını söyledi. Bazı insanlar, kulaklık gibi modern bilimsel araçların yardımıyla bu şeylerin "önemli olmadığını" düşünür, ancak durum böyle değildir: "Nitelikli komedyenler, tüm tiyatroyu ses alanıyla doldurma yeteneğine sahip olmalıdır. Büyük bir tiyatroda sesiniz Çok zayıf, ikisi uyumsuz ve tutarsız, bir kulaklık olsa bile performansı etkileyecek. "
Chen Peisi, bu sorunu çözmek için öğrencilerinden en temel fiziksel antrenmanla başlamalarını istedi. Eğitim kampında, kursiyerler günde 10 kilometre koştu ve sahnede performans sergilemeleri için fiziksel gereksinimleri karşılamaları yaklaşık bir ay sürdü, kursiyerlerin kulaklık takmalarına izin verilmedi. Ayrıca eğitim kampı, bir beden öğretmenini kursiyerlere yoğun dans ve beden eğitimi vermeye davet etti. "Bazen öğrenciler pratik yaparken kusarlar, ancak bu yaşanması gereken bir süreçtir. Temel becerilerin temeli atıldıktan sonra, önünüzdeki yol sorunsuz gidecek."
Seyirciler hakkında konuşma: "Komediler 'Altın Kafes'e kilitlenemez"
İçin
Daha önce pek çok komedyen benzer görüşler ifade etmişti: Mevcut tüketici toplumunda, komedyenler çirkinmiş gibi davranmak ve bazı izleyicileri güldüren çevrimiçi şakalar hakkında konuşmak için "deli gibi davranıp aptal satıyorlar". Komedi böyle olmalı mı?
"Elbette hayır." Dedi Chen Peisi, "ancak komediler yüksek kaliteli veya düşük kaliteli olarak sınıflandırılamaz. Farklı komediler değer olarak değerlendirilemez, ancak teknik yargılarda bulunulabilir. Teknik seviye ayırt edilebilir. Yapmak istediğimiz şey 'yüksek teknolojidir. İçerik 'komedi.'
Komedi, sahnede birlikte yapılan bir çalışmadır, seyircinin kahkahası olmadan komedinin bir anlamı yoktur. Chen Peisi gazetecilere verdiği demeçte, izleyicilerin bir komedinin teknolojisinin "yüksek" veya "düşük" olup olmadığına karar vermesinin aslında çok kolay olduğunu ve aynı zamanda bir komedinin "iyi" veya "kötü" olup olmadığını bir bakışta anlayabileceğini söyledi. . "Ancak, 'yüksek' teknolojiye sahip bir komedi değil. Tüm izleyiciler için 'iyi' ve 'düşük teknolojiye' sahip olan 'kötü'. Bazı izleyiciler mutlu olmak ve güldükten sonra unutmak istiyor. , Bence oldukça iyi. Hala bunun gibi çok sayıda seyirci var. Herkes ihtiyacı olanı alıyor. Bu normaldir, ancak tiyatroların farklı teknik düzeylerdeki dramaları sınıflandırması ve izleyicilerini bulması gerekir. Bir tiyatro tüm dramaları oynarsa, Bu yanlış olur. "
Yıllar geçtikçe, yerli komediler kademeli olarak istikrar kazandı ve Chen Peisi'nin çok sevindirici olduğunu düşündüğü "hayran kitlesini" genişletti. "Aslında, komedi de dahil olmak üzere geniş anlamda drama sadece entelektüel ve kültürel çevrelerde kalamaz. Pazarlanmalı ve sıradan insanlara gösterilmelidir. Drama kültürünün kendisi piyasa kültürünün bir parçasıdır."
Chen Peisi, Yuan ve Ming Hanedanları döneminde, sosyal yapıdaki değişiklikler nedeniyle Çin dramalarının yavaş yavaş edebiyat ve zengin insanların "özel mülkü" haline geldiğini söyledi. "Altın bir tel kafese kilitlenmek gibi. Dramanın edebi seviyesi yüksek olmasına rağmen, piyasayı sudan çıkan bir balık gibi terk ediyor. Drama, bazı insanlar için eğlenip bir bütün olarak düşüşe geçecek bir şey haline geldi. Bu bize çok önemli bir aydınlanma verdi: Drama nasıl geliştirilir? Nasıl bir drama geliştirilir? Anahtar pazara geri dönmek ve insanların günlük yaşamlarına geri dönmek. "
Chen Peisi, muhabirlere verdiği demeçte, onlarca yıllık komedi kariyerinden sonra, çok çalışmasına rağmen acı verici olmasa da: "Hala çok mutluyum, ruhsal olarak mutluyum. Komedi pratiğim başarılı olduğunda, kendimi çok mutlu hissediyorum. Başarı duygusu beni mutlu ediyor. "
Sütun Editörü: Luan Yinzhi Metin editörü: Luan Yinzhi Başlık resmi fotoğrafçılığı: Shi Chunyang Tanıtım fotoğrafçılığı: Wang Xiaojing, Zhao Dongfang, vb.
