Diyalog Sanatçı Ye Jintian, sadece filmler değil
21 Temmuz'da üç aylık "Genel Bakış: Ye Jintian Sanat Sergisi" Beijing Today Sanat Müzesi'nde sona erdi. Bu, Ye Jintian'ın 2007'deki ilk kişisel sergisi "Sessiz Vizyon". Bir reenkarnasyondan on iki yıl sonra, bir kez daha çok boyutlu bir sanat formu kullanarak yaşam ruhunun kökeni ve evrimine ilişkin kişisel düşüncesini ve keşfini ifade ediyor. Bununla birlikte, sanatçının son yıllardaki en temsili çağdaş sanat eseri, kadın insansı enstalasyon Lili'nin sergi salonundaki görünümü nedir, ya da bu, sınır ötesi bilimi ve "spiritüel DNA" konseptini öneren "Comprehensive View" un ilk kişisel sergisidir. Görünmez manevi dünyada insan duygularının büyük önermesini, hafızanın çimlenmesini ve mirasını tartışmaya çalışıyoruz. Dördüncü kattaki sergi salonunun girişindeki ziyaretçi defterinde, birçok izleyicinin mesajı hâlâ Ye Jintianın geçmişteki "eski işine", film ve televizyon çalışmalarına odaklanmıştı, "" Crouching Tiger, Hidden Dragon "dizisinden (filmler, TV dizileri) başlayacağımı umuyorlar. Şöyle söyle. "Ye Jintian dedi.
Ye Jintian. Bu makaledeki resim organizatör tarafından sağlanmıştır.
2001'de Ye Jintian, "Crouching Tiger, Hidden Dragon" adlı filmiyle "En İyi Sanat Yönetmeni" dalında Oscar ve İngiliz Film Akademisi "En İyi Kostüm Tasarımı" ödülünü kazandı ve yukarıdaki ödülleri kazanan ilk Çinli sanatçı oldu. Bu muhtemelen onun için, üniversite yıllarında Wu Yusen'in "The True Colors of Heroes" filminin sanat yönetmeni ve Chow Yun-fat için siyah bir trençkot tasarladı, böylece kişisel kariyeri için en iyi iz ve övgüyü açtı. 30 yılı aşkın bir süredir bir film sanat yönetmeni olarak Altın Heykel, Altın At ve hatta Altın Horoz ödüllerini kazandı ve Altın Heykel, Altın At ve hatta Altın Horoz tarafından tercih edildi.
Film ve televizyon çalışmalarının doğal popüler kültürel özellikleri, Ye Jintian'ı dünyanın kalbinde ünlü kılmıştır. Eşlik eden etki, onu sahne sanatı, görsel sanat, kostüm tasarımı ve sınır ötesi işbirliği alanlarında bir şekilde "cüce" yaptı. Bu ona biraz haksızlık, ancak kurbanın kendisi oldukça sakin görünüyor. Bu "Genel Bakış: Ye Jintian Sanat Sergisi" nin ilk günündeki medya rehberi kadar erken, Ye Jintian kalabalığı sergi salonunun dördüncü katına geçmiş film ve televizyon çalışmalarını göstermek için götürdüğünde, sanatçı esprili ve biraz çaresizdi. , "İşte yaptığım iyi şey burada."
O anda sahne kahkahalarla doldu. The Paper ile özel bir röportajda Ye Jintian, gazetecilere verdiği demeçte, küratörün başlangıçta bu sergi alanını tüm serginin "Paskalya Yumurtası" olarak saydığını, ancak halkın ona olan gerçek ilgisini bildiğini söyledi. "Ruhsal DNA 'gibi birçok metafizik kavram öne sürmüş olmanıza rağmen, film ve televizyon çalışmalarının sunumu halkın sanat dünyanızı keşfetmesinin en kolay yolu mu?" "Hayranlarımın farklı türleri var ve bazıları var. Sanatsal yaratımlarıma dikkat ediyorum ve tabi ki katıldığım filmlerin çoğunu daha çok izliyorum. Ayrıca kitap yazıyorum ve bir okuyucu grubum var, bu üç farklı insan grubu bir üçgen gibi. Amaç geldi ama kreasyonlarımı başka alanlarda da gördüm, o insan grubuna dönüşebilirler aslında. Hatta bu sanat eserlerinde bile herkesi hayal kırıklığına uğratmayacağım, "The Suspended City" eserini. Bakmak çok ferahlatıcı. "Ye Jintian, selamlamada bir soruyu yanıtlamayı çoktan düşünmüştü.
Yüzen şehir
diyalog
"Chow Yunfa'nın siyah trençkotu bir kahramanın cüppesi"
Kağıt: Sahnede "Liuhui" adlı bir çalışma da var.Film ve televizyon endüstrisinde sanat tasarımı ve kıyafet modelleme yolunun açılışında sizin "basamak taşınız" olduğunu duydum?
Ye Jintian'ın "Flow Painting" Resim Çalışmaları
Ye Jintian: O tablo okul günlerime aitti, o sırada Tsui Hark gördüğü için bir film yapmamı istedi. İşbirliği yaptığımız ilk film, yapımcılığını Tsui Hark'ın yaptığı ve yönetmenliğini Wu Yusen'in üstlendiği "Bir Kahramanın Gerçek Renkleri" (1986) idi. Wu Yusen, Zhang Che'nin uzun yıllar dövüş sanatları filmleri çekmesine yardımcı oldu. O (yönetmen olduktan sonra) dövüş sanatları filmleri yapmak istedi, ancak o zamanlar dövüş sanatları filmleri yatırımı çekemedi, (çünkü) filmi sadece gangsterler yapıyordu, bu yüzden Tsui Hark olabilir. Onunla konuşurken neden bir "gangster dövüş sanatları filmi" yapmıyorsunuz?
Kağıt: Önceki Hong Kong filmlerinde, gangsterlerin imajı nispeten kabaydı ve Chow Yun-fat siyah bir trençkot giydi, böylece tür filmlerin "yuppie" dönemini başlattı. O zaman, Hong Kong'da ne tür insanlar pazarda dolaşmak için siyah bir trençkot giyerdi?
Ye Jintian: "Bir Kahramanın Gerçek Renkleri" ni izlemeyi bitiren kişi (gülüyor). Aslında, Chow Yun-fat, Wu Yusen bir dövüş sanatları filmi yapmak istediği için siyah bir trençkot giydi.Siyah bir trençkot giymek, bir kostüm filmindeki bir kahramanın cüppesi veya pelerini gibidir. Daha sonra Keanu Reeves "The Matrix" i çekti ve aynı zamanda siyah bir trençkot şeklindeydi, (esasen) bir kahraman şeklindeydi. Aslında Hollywood bizi öğreniyor.
Ye Jintian tarafından ayarlanan "Rouge Button"
Kağıt: Ayrıca sergi alanında yönetmen Guan Jinpeng'in "Rouge Button" adlı iki fotoğrafı da var: Canlı tur sırasında en çok Leslie Cheung'u sevdiğinizi söylediniz, bunu neden söylüyorsunuz?
Ye Jintian: O zamanlar bana göre en çekici olan Leslie Cheung'du, "The True Colors of a Hero" da hala idol ve "Rouge Button" a geldiğinde ideal yakışıklı bir adamdı. Şu anki yıldızın aksine, Leslie Cheung'un sette havası yok. Sete vardığında sabah erkenden makyajını yapmak ve kostüm giydirmek için geldi, sonuç olarak Anita Mui mide ağrısından geç kaldı ve herkesi dört beş saat boşuna bekletti. Ama hiç üzülmedi, orada oturdu ve bekledi Mui Yanfang geldikten sonra sohbet etmeye ve onu rahatlatmaya devam etti. Leslie Cheung gerçekten çok hoş.
Kağıt: Chen Kaige, "Farewell My Cariam" ı yönetirken siz de sette olduğunuzu fark ettim ve çok sayıda fotoğraf çektim.
Ye Jintian: Li Bihua o zamanlar beni çok iyi tanıyordu, fotoğraf çekmede iyi olduğumu biliyordu ve beni sete davet etti. Chen Kaige sanat yaptığımı biliyordu ve benimle sette sohbet edecekti. O zamanlar anakara filmleri sanatı hala bir tür gerçekçi stil, biraz drama idi. Aslında "gerçekçilik" ve "gerçek" aynı şey değil, gerçeklik daha çok sahnenin hissine odaklanıyor. Bu fotoğraf Leslie Cheung'un Yuji gibi davrandığını gösteriyor ve ben onu yakaladım.
Ye Jintian, Leslie Cheung'u "Farewell My Concubine" setinde filme aldı.
Kağıt: O zamanki gözlemleriniz hakkında konuşmak için anakaraya ilk ne zaman geldiniz?
Ye Jintian: Ben çok gençken, 1980'lerde Anakaraya gitmiştim. Burada bir şeyler satın almak için yemek kuponu kullanmak zorunda kalmıştım. Her yerde bisikletçiler vardı ve sık sık büyük bisiklet park yerleri gördüm. O zamanlar "Furong Kasabası", "Son Soylu" ve "Kızıl Sorgum" gibi birçok anakara filmini biraz sonra izledim. "Kırmızı Süpürge" yi çok seviyorum Zhang Yimou'nun enerjisi orada. Güç duygusu olan şeyleri seviyorum.
Kağıt: Ayrıca 1990'ların başında Tayvan, Çin'deki "Aying" filminin çekimlerine katıldığın dönemdi .. Tur sırasında Wang Zuxian için en güzel zaman olduğunu söyledin.
Ye Jintian: Evet, çünkü o filmin sanatı benim (gülüyor). Wang Zuxian da çok ilginç biri, sette sadece ilk kez tanışmış, çok tanıdık bir duyguya kapılmıştı, daha sonra iyi arkadaş olduk, hatta o sıralarda onunla sette koşabiliyordum. "A Chinese Ghost Story" de Wang Zuxian yıldız mizacıyla hala daha popüler, çok güzel ama tuhaf ve tatlı değil.
Ölümle çok ilgileniyorum çünkü sanatta ölüm çok güçlü. Yani "Aying" te Wang Zuxian'ın bir tür "hayalet hava" göstermesini umuyorum. Yönetmen Qiu Gangjian da o zamanlar çok çılgındı, bu yüzden başardık. Örneğin, bir caddede çekim yaparken tüm kapılar siyaha boyanır ve insanların yüzleri beyaz hatta yeşilimsi. Bu kesinlikle doğru değil, ama bence o zamandan beri Wang Zuxian'ın ölümünden sonra dünyaya bakmakla ilgili Dünyayı bir hayaletin perspektifinden görmek doğru. Bence iki çeşit hayalet var: Biri kaya kadar soğuk Aying'de yürüdüğüm rota bir avlu düzenlemesine benziyor. Ayrıca "Bir Çinli Hayalet Hikayesi" ndeki hayaletler etrafta uçuyor, ama hayaletimiz uçamıyor, doğal olarak yan tarafta, ne zaman geleceğini bilmiyorum ama geldiğimde vay canına, Orada hissediyor.
Wang Zuxian "Aying" de
Kağıt: "Aying" ilk kez eski bir dramayı çekiyor olmalısın, kostüm tasarımında hangi referansın var?
Ye Jintian: "Aying", Ming ve Qing hanedanlarının son dönemlerinden bir hikaye anlatıyor, ancak verdiğim kostümler aslında o dönemin ötesinde. Bu oyun için, ilk olarak Shen Congwen'in "Eski Çin Kostümleri Araştırması" da dahil olmak üzere birçok Ming Hanedanı kostüm malzemesini kontrol ettim, ancak biraz geliştirdim ve kıyafetlerin dokusunu "sert" yaptım. Saç stilimde de bir atılım yaptım. Wang Zuxian bana çok güvendi, bu yüzden başını bir ağaca asmayı kabul etti (gülüyor).
"Hepsi dövüş sanatları çekiyor, Ang Lee süzülüyor, Tsui Hark uçuyor"
Kağıt: Dördüncü kattaki sergi salonunun girişine "Crouching Tiger, Hidden Dragon" afişi asıldı ve bu oyun için ne kadar önemli olduğunuzu gösteriyor. En İyi Sanat Yönetmenliği Akademi Ödülü sahibi olarak, o zamanki yarışmayı hatırlıyor musunuz?
Ye Jintian: "Crouching Tiger, Hidden Dragon" yarışmacısı "Gladyatör" idi, bu tema temasında Doğu'ya Karşı Batı ve konseptte Doğu'ya Karşı Batı idi. "Gladyatör" sanatı bir mimarlık firmasına ait gibi görünüyor, o kadar gerçekçi ki restorasyon korkunç. "Crouching Tiger, Hidden Dragon" çok zarif, daha manevi bir seviye. Mücadele etse bile insanlar bambunun üzerinde nasıl yüzebilir? Ama biz bu zarif stiliz, o zamanlar çok eşsiz, daha önce kimse yapmadı. Bu tür bir metafiziksel zarafet, şimdi "spiritüel DNA" dediğim şeydir. O zaman Ang Lee ile bizim çarpışmamızın kıvılcımı oldu Aslında içinde bazı psikolojik kavramlar var. İki kişi arasındaki mücadele süreci aslında iki kişi arasındaki bir mücadeledir. Ang Lee aslında psikolojik bir drama çekiyor, bu yüzden tüm sahne tasarımım bu tür bir durumu ve sanatsal anlayışı ortaya çıkarmak.
Kağıt: Yani hepsi dövüş sanatları çekiyor, Ang Lee "sinek" ve Tsui Hark "sinek".
Ye Jintian: Haha, Ang Lee daha edebi.
Kağıt: "Crouching Tiger, Hidden Dragon" daha sonra anakara gişe rekorları kıran filmlerin çağının başlangıcını doğrudan harekete geçirdi. Chen Kaige'nin yönettiği "The Promise" ve Feng Xiaogang'ın yönettiği "Night Banquet" adlı iki çok ikonik çalışma, ikiniz de sanat yönetmenleri olarak mısınız? Geriye bakabilir misiniz? ?
Ye Jintian: Bence "Gece Ziyafeti", klasik temaları ("Hamlet") ifade etmek için yeni bir görsel dil keşfetmeme izin veriyor, sanki herkes belirli bir aşamada bu yolu kullanacakmış gibi. Örneğin, "Kaos" dan uyarlanan Kurosawa Akira "Kral Lear". Bir Hollywood modeli olmak istiyorsanız, tamamen Amerikalı olmalısınız ve gerçekten Batılılaşmak ve daha yüksek bir standart bulmak istiyorsanız, Shakespeare kesinlikle bir stil. Drama yapısı çok istikrarlı ve aynı zamanda içsel mücadeleden de bahsediyor.Bu aslında Yunan trajedisinden bir keşif ama Shakespeare bir Orta Çağ ustası ve yaptığı bir geri dönüş, tüm güncel dramaları eserlerinde bulabilirsiniz. Çatışma prototipi. Bu tür rutine çok aşinayım, ancak Çin filmleri yapmak için Shakespeare'in eşyalarını doğrudan kullanırsanız, bunun hala iyi olmadığını düşünüyorum, çünkü "sanal" yok, "yapı" olarak çok "gerçek", ancak Çince Kültür, yapı olmadan akışkanlığı vurgular.
Kağıt: Zaman değişti, "The Banquet" in başarısını veya başarısızlığını şimdi nasıl değerlendiriyorsunuz? Bir ayrıntı var ... Zhang Ziyi'nin "The Banquet" deki kaşları, Tang Hanedanlığının "hilal kaşlarına" benzeyen kalın ve kısadır, ancak filmdeki diğer kadın karakterler bu şekilde boyanmamış Bu bir gözden geçirme mi?
Ye Jintian: En azından "The Banquet" in sanat kısmının bir başarı olduğunu düşünüyorum. Zhang Ziyi'nin "The Banquet" te canlandırdığı kraliçe evli ve saray hanımları gibi diğer kadın karakterler evli değiller. Zhou Xun'un canlandırdığı genç kızın kaşları da zaten bir evlilik sözleşmesi olduğu için değişti. İster Çin ister Japonya olsun, eski zamanlarda evli ve evlenmemiş kadınlar arasında büyük bir fark vardı, bu da makyajdaki bariz farkta da kendini gösteriyordu.
Kağıt: "Ye Ban" ın arka planı Beş Hanedan ve On Krallıktır ve "Wuji" nin arka planı belirli bir hanedanı ele almaktır. İkincisi hayal gücünüze daha uygun mu?
Ye Jintian: "The Promise" tarzı aslında Tang Hanedanlığı'na karşı önyargılı. Bence Chen Kaige o zamanlar vahşi bir şiir yazmak istedi. Çiçek zırhı insanlar tarafından karıştırılmıştı. Aslında, kişisel hayal gücünün kesinlikle çılgın durumunu yansıtıyordu. Öyle görünüyordu. Beş karakterlik bir şiir yazmak. O film yapılırsa harika olacak. Sanada Hiroyuki'nin oynadığı rolü gerçekten seviyorum. Triumph'un aslında kadınsı karakterler olmayı sevdiğini düşünüyorum. Qin Shihuang bile çok kadınsı olabiliyor ("Jing Ke Assassinate King Qin" 1999).
Kağıt: Katıldığınız "Küçük Bir Kasabada Bahar", "Rüzgarın Sesi" ve "Bir Dokuz Dört İki" filminde bu filmlerin tamamı Çin Cumhuriyeti'nin arka planından ... Bize o zamanki yaratıcı algınızı anlatır mısınız?
Ye Jintian: Yönetmen Tian Zhuangzhuang'ın "Küçük Bir Kasabada İlkbahar" filmi, bir Çin filminden biraz farklıdır, ancak bir Avrupa edebi filmi ve Çin Cumhuriyeti'nin klasiklerinden uyarlanmıştır. Çekimlerden önce, Fei Mu'nun orijinal çalışmasını defalarca okudum ve daha sonra "In the Mood for Love" ı da izledim. Wang Jiawei'nin Fei Mu'ya saygılarını sunduğunu düşünüyorum. Tian Zhuang Zhuang'ın karakteri o kadar keskin değil. Aslında ona silüetler yapmasına yardımcı olacak görsel inşa için bir yön verdim. Clock Acheng (senarist) oradayken ve Li Pingbin (fotoğrafçı) oradayken. O zamanlar ortamın çok gerçekçi olmasın, atmosferin olması gerektiğini söyledim, ayar doğru olmayabilir ama çekim yapılırken ışık ve gölge bir baskı gibi düzenlenmeli. Böylece çok fazla gölge göreceksiniz ve zamanlama bir sahne stili gibi.
"Ye Jintian: The Whole View" kişisel sergi sitesi
"Ayrımcılık hissim yok, sadece hoşlanıyor ve hoşlanmıyorum"
Kağıt: Bu kadar çok film ve televizyon çalışmasının tasarımı ve zamanlaması hakkında konuştuktan sonra, evinizin nasıl düzenlendiğini bilmek istiyorum.
Ye Jintian: Haha, kalıcı olarak kalacak bir ev gibi bir yer bulamadım, böylece onu dekore edebilirim Aslında, bu duyguya gerçekten ihtiyacım var. Kitaplarla yaşamayı seviyorum, Pekin'deki evimin kapısından içeri girdiğimde kitaplar var. Kitaplık yok, hepsi her yere "kolayca" yerleştiriliyor.
Kağıt: Anakara yöneticileri arasında en çok Li Shaohong ile işbirliği yaptınız. Son yirmi yılda, dört dizi ve bir film, onun hakkında ne düşünüyorsun?
Ye Jintian: Yönetmen Li Shaohong'un her zaman bazı kavramsal ilerlemeler yapmak istediğini düşünüyorum, ancak bazı gerçekçi koşullara tabi. 90'ların başında "Forty Not Confused" filmini izledim ve o dönemde bile tarzının oldukça yabancı olduğunu hissettim. Ama "Pembe" de daha kararlı. "Aşık Bebek" de bazı post-modern Batı film sembolizmi tekniklerini öğrendi.
Kağıt: Görsellerde kendi stilinizi nasıl tanımlarsınız?
Ye Jintian: Önce Fellini, Antonioni ve diğerleri gibi 1960'ların filmlerinden, sonra da David Lynch'den etkilendim.Aslında biraz aynı sestaydık ve hepimiz bilinçaltı şeyler hakkında konuşuyorduk. Aslında, insanlar büyüdüklerinde istemeden aynı türü bulacaklardır.
Kağıt: Geçtiğimiz birkaç yıl içinde film ve televizyon endüstrisine dahil olmadınız. Ayrıca, web dizilerini izleyebilir misiniz?
Ye Jintian: Son yıllarda Çin film ve televizyon dizilerinde pek sevmediğim bir estetikçilik eğilimi var. Aynı şey, reytinglere çok önem veriyor, oyuncuların özellikleri gitmiş, herkes aynı ışığı oynuyor. Şu anki web dizilerini izleyemem ama dikkat edeceğim, bence bu şeyler her zaman Asya halkının zevkine dalmış gibi görünüyor ve uluslararası alanda saygı görmeyecek. Son yıllarda, sanat yönetmeni olmayı cazip kılan nispeten az sayıda film ve televizyon çalışması var. Wu Ershanın "Fengshen" ını aldım ve o da beni bulmaya San Francisco'ya gitti. Orada İngiliz operası "Kırmızı Konaklar Rüyası" nı yapıyordum ama bu tema beni yaptı Boşa harcandığını hissetmeyin.
Kağıt: Küratör Mark Houben operalar yarattığınızı, Çin kumaşları çalıştığınızı, kostüm dramaları için kostüm yönetmenliği yaptığınızı, Chanel'e kısa film filmlerinde yardımcı olduğunuzu ve Çin Bilimler Akademisi'nde genetik profesörleriyle tartıştığınızı söyledi. Müdahale alanı o kadar geniş ki, sizin gözünüzde elit kültür ile popüler kültür arasındaki ayrımdan bahsedebilir misiniz?
Ye Jintian: Herhangi bir ayrımım ya da ayrımım yok, sadece sevdiğim ve hoşlanmadığım şeyler. Ben de video oyunları oynamayı severim, "Warcraft"? Bu çok düşük (gülüyor). Aslında oyun oynadığımda onları görsel açıdan görüyorum, biraz korkutucu olanlar da dahil olmak üzere film benzeri oyunları da seviyorum.
Kağıt: Filmin sanat yönetmenliğini yaptınız, bence en korkunç olanı "Double Eyes" herhangi bir korku filminden hiç korktunuz mu?
Ye Jintian: Eh, uzaylılarla ilgili beni biraz korkutan bir film var. O film pek güncel değil.Çekim yöntemi yarı gerçek yarı drama. Konu uydurma olmalı ama taraflarla röportajlar filme dahil. İfade korkunç. Şu an adını hatırlayamıyorum ama çok gerçekçi.
Kağıt: Son soru, her şeyin meşgul olduğu, zamanı nasıl yönetiyorsunuz?
Ye Jintian: Ben motive eden biriyim.Yapacak çok işim olmazsa rahatsız olurum.Ayrıca şu anki sanatsal düşüncemin özünü oluşturan bir teorim var: "spiritüel DNA". Bunu düşündükten sonra beynimde çok daha fazla stok var. Örneğin, bir şeyler yaparken, temelde hazırlanmak için nadiren zaman harcıyorum. Yönetmenin tanıtımını dinlerken, muhtemelen ne istediğini biliyorum ve ona hemen bir takım şeylerim var. Ben (kafama atıfta bulunarak) her zaman açık bir "süpermarkete" sahip oldum.
Sanat Eseri Resmi: Spiritüel DNA
