Çinli sanat eleştirmenlerinin yıllık toplantısı, üç "eleştiri bölgesini" tartışmak için Şangay'da yapıldı.
Çin Sanat Eleştirmenleri 12. Yıllık Toplantısı, geçtiğimiz günlerde Şangay'da düzenlendi.Bu yıllık toplantının teması "Eleştirinin Teorik Sahnesi", "Eleştirinin Eleştiri Sahnesi" ve "Eleştiri Sahnesi" olmak üzere üç alt başlıktan oluşuyor. Sanat sahnesi". İki günlük yıllık toplantıda, katılan akademik komiteler çeşitli konuları gruplar halinde tartıştı ve Pekin Üniversitesi profesörü Zhu Qingsheng'in "Çin Çağdaş Sanatı 2018 Yıllık Raporu" yıllık eleştiri özeti olarak kullanıldı. "The Paper · Art Critic" e göre, Çinli sanat eleştirmenlerinin yıllık toplantısı, Merkezi Güzel Sanatlar Akademisi ile kritik bir konferans salonu kurmak için işbirliği yapacak, böylece Çin'deki mevcut sanat eleştirisi kampüse girebilir ve genç nesli etkileyebilir.
10-11 Kasım'da, 12. Çin Sanat Eleştirmenleri Yıllık Toplantısı Şanghay'da düzenlendi. Konferans, Çin Sanat Eleştirmenleri Yıllık Konferansı Organizasyon Komitesi, Şangay Sanat Fuarı ve Şangay Güzel Sanatlar Akademisi Çağdaş Sanat Enstitüsü tarafından ortaklaşa desteklendi.
Bu yıllık toplantının dönüşümlü başkanı, Şanghay Güzel Sanatlar Akademisi'nde profesör, eleştirmen ve küratör olan Li Xiaofeng, akademik başkan ise Sun Yat-sen Üniversitesi'nde doktora öğretmeni olan Yang Xiaoyan ve sanat eleştirmeni Liu Chun ve genel sekreter Yang Wei, eleştirmen ve küratör. Yıllık toplantıya 80 davetli ve özel davetli olmak üzere 48 akademik kurul üyesi katıldı.
Bu yıllık konferansın teması "Eleştiri Sahnesi" olup, üç alt başlık: "Teorik Eleştiri Sahnesi", "Eleştirel Kültür Sahnesi" ve "Eleştirel Sanat Sahnesi" dir.
Yıllık toplantı sitesi
Yıllık toplantı sitesi
Yıllık toplantının dönüşümlü başkanı Li Xiaofeng, yıllık toplantının teması olarak "eleştiri sahnesinin" nesnel, tarafsız ve açıkça referans olması ve yıllık Çin çağdaş sanat eleştirisinin vizyonunu, görünümünü ve özelliklerini sunmak için tasarlandığını söyledi. "2018 Çin Sanat Eleştirmenleri Yıllık Eleştirmenleri Koleksiyonu" nun odak noktası ve odak noktası.
Li Xiaofeng'in görüşüne göre, her şeyden önce, "eleştiri sahnesi", sahneyi eleştiri açısından değerlendirmek ve aynı zamanda eleştiriyi olay yerinden değerlendirmek olan yerinde eleştiriyi içerir ve bu nedenle, eleştiri sahnesi ile yerinde eleştirinin iki yönlü bir birleşimi haline gelir. Eleştirinin ve sahnenin karşılıklı bağımlılığı ve karşılıklı güçlendirilmesi, "eleştiri sahnesine" ikili bir nitelik kazandırır. "Sahne", yalnızca eleştirinin hedef sahnesi değil, aynı zamanda öznel eleştiri sahnesidir. Eleştiri, sahne yüzünden vardır ve sahne eleştiriden dolayı büyür. . İkincisi, "eleştiri sahnesi" iki alt metni ima eder: biri statik çalışma teorisinden farklı olan devam eden dinamik eleştiri, diğeri ise kitap benzeri katı teoriden farklı olan mevcut eko-eleştiridir. . Yine, "eleştiri sahnesi" üzerindeki vurgu, eleştirinin "nokta hissini" de vurgulamaktadır.
Yıllık toplantıda Pekin Üniversitesi Çin Toplumu ve Kalkınma Çalışmaları Merkezi'nde araştırmacı ve profesör olan Yu Changjiang, Çin Sanat Akademisi Amerikan Araştırmaları Enstitüsü'nden araştırmacı ve akademisyen Wang Ruiyun ve Çin Renmin Üniversitesi Edebiyat Fakültesi Dekanı ve Profesörü Chen Jianlan konuşmalarını sundular. "Bağlam", "Karışıklık ve Ayık Gerçek ve Adanmışlık", "Çin ve Batı Tarzları ve Karlar ve Zararlar" açılış konuşmaları yaptı. Disiplin ve düşünme perspektifleri farklı olsa da, sırasıyla "birbirini görmezden gelme", "kazan-kazan" ve "birbirini yansıtma" bakış açıları, günümüz Çin sanat eleştirisinin amacına atıfta bulunmaktadır.
Üç eleştiri sahnesi
10 Kasım öğleden sonra, katılan eleştirmenler "teorik eleştiri sahnesi", "kültürel eleştiri sahnesi" ve "eleştiri sanatı sahnesi" olmak üzere üç yönden grup tartışmaları yaptılar ve zaman zaman görüş çatışmaları yaşandı.
Yıllık toplantı grubu tartışması
Grup A: Teorik eleştiri sahnesi
Toplantıyı düzenleyen He Guiyan'ın başkanlığında "Teorik Eleştiri Sahnesi" temalı Grup A tartışması. He Guiyan, "Teorik Eleştiri Sahnesi" teması altında, misafirlerin tartışmaya katılmaları için üç konu önerdi. O Guiyan şunları söyledi: İlk soru, 1987 ile 2018 arasındaki 40 yıl içinde Çin çağdaş sanat eleştirisinin teorik söylemidir. Her on yılda veya önemli bir zamanda, o dönemde hangi teoriler baskın hale geldi. İkinci konu, eleştiri ve teori arasındaki ilişki ve çağdaş Çin sanatının yaratılışındaki etkisidir. Bu çok karmaşık bir konu ... Son 40 yılda her dönemin özellikleri farklıydı. Örneğin Yeni Dalga Sanat Dönemi'nde eleştiri ve teori sanatsal yaratıma yol açtı, ancak 2000'den sonra sanatsal sermaye ve sanat sergisi sistemlerinin yaratılış üzerinde daha büyük bir etkisi olabilir. Üçüncü konu, Çin çağdaş sanat eleştirisi teorisinin yerel inşası, kendi eleştirimizi ve teorik sistemimizi nasıl inşa edeceğimizi, kendi özelliklerimizi, soyağacımızı ve hatta türlerimizi nasıl oluşturacağımızdır.
Grup B: Eleştirinin kültürel sahnesi
Toplantıyı düzenleyen Yang Xiaoyan başkanlığında teması "Eleştirel Kültürel Sahne" olan B grubu tartışması. Yang Xiaoyan, "Temamız 'Eleştirel Kültür Sahnesi'. Herkes kültür sahnesinde eleştiri alanının olasılığını ve olası genişlemesini coşkuyla tartıştı. Bugün ifade edilen en olumlu mesajın eleştiride ısrar etmek olduğunu düşünüyorum. Etkililik, eleştirinin bireyselliğine bağlılık ve sanat eserlerinin küratörlüğü yoluyla soru sorma, böylece eleştiri sergi alanından geçip gerçek bir eleştiri haline gelebilir.Başka bir deyişle, eleştirinin ne kadar muhtemelse karşı koymak için yapılabilmesi için bir eleştiri sahnesi yaratın. Belirli bir sınırlı dış uzaydan gelen baskı altına girdi. "
C Grubu: Sanatsal eleştiri sahnesi
Toplantıyı düzenleyen Liu Chunzuo'nun ev sahipliği yaptığı "Critical Art Scene" temalı C grubu tartışması: "Eleştirel sanat sahnesinde herkes heyecanla tartıştı ve çağdaş sanatın oluşumu ve gelişiminde kendi kritik rolünü ve performansını tam olarak ifade ederek fikirlerini dile getirdi. Güç.Herkesin site hakkında farklı bir anlayışı ve anlayışı vardır. Tarihsel açıdan bakıldığında, site sanat tarihinin ön incelemesinin başlangıcıdır ve teori de site aracılığıyla gerçekleşir.Mükemmel sanat eleştirisi kesinlikle sanat tarihine girebilir. Bir anlamda eleştiri sanat ortamından hiç ayrılmamıştır Eleştiri olmazsa sahne olmaz, sahne olmazsa eleştiri olmaz.Günümüzde eleştirinin büyüyen sanatçıya dikkat etmesi gerekiyor ve eleştirinin mesleki nitelikleri ve öz değeri tam olarak gösterilebiliyor. "
Sanat eleştirisi kampüse girecek
11 Kasım sabahı, üç grubun toplayıcıları He Guiyan, Yang Xiaoyan ve Liu Chun sırasıyla grubun tartışma özetini rapor ettiler ve sanat dünyasının teorik çerçevesine canlılık katan bir dizi akademik teori ve bakış açısı ürettiler.
Raporun ardından Pekin Üniversitesi'nde profesör olan Zhu Qingsheng, "Çin Çağdaş Sanatı 2018 Yıllık Raporu" başlıklı yıllık eleştirilerin bir özetini yaptı. "Kendi fikirleri olmayan" bu rapor ayrıntılı ve komikti ve eleştirmenlerin genç nesli anlamalarına da yardımcı oldu. Düşünmek başka bir referans noktası sağlar.
Yıllık toplantının sonunda, dönüşümlü başkan Li Xiaofeng, yıllık toplantıyı organizasyon, tema ve hizmet açısından özetledi ve makale bölümünün dengesiz yapısının aslında eleştiriye yönelik mevcut coşkunun teorik olmaktan çok daha büyük olduğunu yansıttığına inanıyordu. Şevk, elbette, eleştiri pratiğine duyulan coşku da bu yıllık toplantının temasını doğruluyor: eleştiri sahnesi. Ayrıca toplantıda Yang Xiaoyan'ın on üçüncü yıllık toplantının dönem başkanı olarak görev yapacağı duyuruldu.
Genel sekreter ve yıllık toplantının ev sahibi Yang Wei, Çinli sanat eleştirmenlerinin yıllık toplantısının, Çin'deki mevcut sanat eleştirisinin kampüse girip genç nesli etkileyebilmesi için kritik bir konferans salonu kurmak için Merkez Güzel Sanatlar Akademisi ile işbirliği yapacağını açıkladı.
Organizasyon komitesi, bu yıllık toplantıyla işbirliği yapmak amacıyla, Şangay Sanat Fuarı sırasında Orta Amerika, Siçuan Amerika, Gome, Guangmei, Shangmei vb. Ülkelerden 40 katılımcı genç sanatçının katıldığı 12. "Genç Sanatçı Tanıtım Sergisi" ni de düzenledi. Çeşitli sanat akademileri veya sanat akademileri, kentsel ve kırsal alanlardaki farklı aile geçmişlerinden gelmektedir ve çalışmaları resim, heykel, enstalasyon, video, performans sanatı ve diğer geniş çağdaş sanat alanlarını içermektedir. Sergide kadın sanatçılar, katılımcı sayısının üçte birinden azını oluştururken, işlerinin performansı tamamen erkek sanatçılarınkine eşit. Kırsaldan şehre, gerçeklikten geleceğe, "somut olmayan miras" mirasından yeni teknolojiye, soyutlamadan yeni gerçekçiliğe, dijital teknolojiden beden diline, yaratıcıların açık sanatsal kavramları ve özgür sanatsal kreasyonları çağdaş genç sanatçıları oluşturuyor. Sanat ekolojisinin genel tarzı.
12. "Genç Sanatçılar Tanıtım Sergisi" katılımcıları: "Ben", performans enstalasyonu, 2017, Dong Chenchen.
12. "Genç Sanatçılar Tanıtım Sergisi" katılımcıları: "Şeyler Üzerine Yazıtlar", tuval üzerine yağlıboya, 2018, Cao Zaifei.
12. "Genç Sanatçı Tanıtımı Sergisi" katılımcıları: "Günlük Seri-Koyu Mavi Mozaik ve Açık Mavi Masa Örtüsü", kağıt üzerine renk, gravür rölyef, 2016, Hang Chunhui
12. "Genç Sanatçı Tanıtım Sergisi" ne katılan eserler: "Mi · Zang-True ve False Monkey King", bronz döküm ve boyalı, 2018, Wang Ruilin.
Chen Hongzhi'nin hazırladığı 12. "Genç Sanatçılar Tanıtım Sergisi": "Taklit", tuval üzerine yağlıboya, 2018.
