Filmde "Yeni Yıl"
Çin Yeni Yılı boyunca, Yeni Yıl filmlerinin sadece Çin'de değil, Japonya ve Amerika Birleşik Devletleri'nde de ortaya çıkması ile ilgili her zaman bir konu vardır ve çok canlıdır. Şimdilerde Yeni Yıl filmlerinin güzel bir adı var - "Yeni Yıl Filmleri". "Yılbaşı filmi" üzerine özel bir çalışma yapmadım ve ne zaman başladığını bilmiyorum, ancak bu tür planlanmış filmler tamamen iş modu işleminin bir ürünü ve buna hiç şüphe yok. Tabii ki, "Yeni Yıl Filmleri" nin de yoğun bir şekilde yetiştirilmiş pek çok mükemmel çalışması var, ancak bunlar daha çok programı yakalayan, eğlenceye katılan ve gişeyi sıkıştıran zamanına uygun reklam filmleri.
Yeni yılın başında filmdeki "Yeni Yıl" dan bahsedelim. Ama konu "Yeni Yıl Filmleri" değil, "Yeni Yıl" filmleri hakkındadır.
Aslında Çin'de, Japonya'da veya Amerika Birleşik Devletleri'nde "Yeni Yıl" temalı filmler var. Başlangıçta ilgili bilgileri kontrol ettim ve bu tür filmlerin sayısı çok fazla olmasa da, her ülkenin farklı kültürel özelliklerini ve zamanın özelliklerini yansıtabilmelerinin ilginç olduğunu ve incelemeye değer olduğunu gördüm.
İlk olarak, 1991 yılında çekilmiş "Yeni Yıl" adlı Çin Yeni Yılı temalı bir filmi tanıtacağım. Film, dördüncü nesil güçlü yönetmen Huang Jianzhong tarafından yönetiliyor. Film, ağızdan ağıza ve gişe için bir kazan-kazan olarak görülmelidir. Filmin yayınlanmasının ardından 4. Tokyo Uluslararası Film Festivali Jüri Özel Ödülü ve En İyi Kadın Oyuncu Ödülü'nü, ertesi yıl En İyi Film, En İyi Kadın Oyuncu, En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu ve 12. Yüz Çiçek Ödüllerini kazandı. Çin Filmi Altın Horoz Ödülleri'nde En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu da dahil olmak üzere birçok ödülün bir süredir son derece güzel olduğu söylenebilir, film endüstrisi ve izleyiciler arasında birçok konu bırakılmıştır.
Film "Yeni Yıl" afişi
Film, Çin'in Yeni Yıl'da eve dönme ve aileleriyle yeniden bir araya gelme geleneğini ekrana getirdi. Çocuklarının Yeni Yıl için eve dönmesini dört gözle bekleyen bir yıl boyunca çok çalışan ebeveynlerin hikayesini anlatıyor. Filmde çocuklar anne babalarının istediği gibi yaptılar ve aileleriyle birlikte memleketlerine dönerek anne babalarıyla yeniden bir araya geldiler. Ancak yeniden birleşme yemeğinin masasında babasının yarı zamanlı işinden kazandığı büyük paralar nedeniyle bir tartışma çıktı, çocuklar kavga etti ve sonunda aile dağıldı.
Hikaye basit olsa da, geleneksel "ev" ve "aile" kavramlarının Çin reformundan sonraki toplumsal dönüşüm sürecindeki etkisini ve 1980'lerde açılımını zamanın kendine özgü özellikleriyle canlı bir şekilde yansıtıyor.
Film, "ev" kavramı ile ilgili olarak, babalar ve oğullar arasındaki anlayış ve tutum farklılıklarını anlatıyor. İlkokul öğretmeni olan en büyük oğul, lisede okuyan ikinci oğul, hatta henüz resmi olarak çalışmamış küçük oğul bile sözlerinden ve yaptıklarından "ev" kimliğini, geçimini ve nostaljisini bulmak zor. En büyük oğul korkakça eşinin evdeki akrabalarının parasını ve mallarını hiçbir sorumluluk almadan hesaplamasına izin verir; ikinci oğul araştırma ücretini almak için kız arkadaşını eve götürür ve diğer şeyleri görmezden gelir. Bu sadece uçma yolundaki bir beslenme istasyonu; ortalıkta dolaşan küçük oğul, en büyük erkek kardeşi kayınbiraderi ile kavga ettiğinde bile, yalnızca ebeveynlerinin kendi evliliğinin masraflarını karşılamasını isteyen tipik bir "kapıcı yaşlı klan" dır. Karmaşa içindeyken hala eğlenceyi izlemekle meşguldü. Oğulların "ev" e aldırış etmediği açık. Oğullarla tam bir tezat oluşturan, babanın "yuva" yı sürdürmesi ve ısrarı. Baba çocukları azarlasa da, oğlunun geri döndüğünü duyduğunda onu selamlamak için aceleyle annesini takip etti, küçük kızının izinsiz evlenme ve birkaç yıl eve gitmeme davranışına çok kızmıştı. Kızı ve damadın girişine sessizlik ve soğuk bir yüzle karşı karşıya kalan ama kızın özrünü duyduktan sonra kalbi yeniden yumuşadı; çocuklar para konusunda tartışırken, baba dışarı çıkıp işe gitmek için tüm parayı tabağa koydu Yemek masasına servis yapın ve herkesin "büyük bir yemeğin" tadını çıkarmasına izin verin. Görülüyor ki, babam birkaç kez "evinin" ahengini korumak için çabaladı ve elinden gelenin en iyisini yaptı. Bununla birlikte, işler ters etki yaptı ve "aile birleşimi" beklentisi nihayet ortadan kalktı. Baba isteksizce annesini "evlerinden" uzaklaştırdı ve hatta acı içinde bir tur olarak nitelendirdi. Baba ve oğul arasındaki "ev" hakkındaki bu oyunda, "baba" nihayet tamamen kaybetti.
"Çin Yeni Yılı sırasında eve dönüş" temalı bu filmin, babanın temsil ettiği "gelenek" kavramı ile oğulların temsil ettiği "gerçeklik" kavramını yansıtan "para" ve "duygu" arasındaki bir çatışmayı yansıttığı düşünülebilir. Aralarında kaçınılmaz şiddetli çarpışma. Filmde, iki ebeveynin nihayet "evi" çöpe atma davranışı, görünüşte şık görünmesine rağmen, geleneksel kültürdeki "ev" ve "aile" kavramı için bir metafor ve bugün toplumsal dönüşüm sürecinde giderek varoluş duygusunu yitiriyor. "Aile kültürü" nün eksikliğinden duyulan endişe. Bu, "Yeni Yıl" filminin ana teması olmalıdır.
Peki Japonya'da durum nedir? Burada, Japon Yeni Yılı temalı filmi "Youdingtian Hotel (THE )" (2006) tanıtacağız. Komedi filmi ustası Yukki Mitani'nin (1961-) yönetmenliğini yaptığı, Amerikan klasik "Grand Hotel" tarzı grup portre film performansından ödünç alınan film, 136 dakikalık ekran süresinde gerçekleştiriliyor ve yeni yıla geri sayım yaklaşık iki saat sürüyor. İçeride, otel personeli ve otelde kalan konuklar birbirleriyle sürekli olarak çok perdeli insan trajedileri ve komediler sahneliyorlar. "Sangu Çetesi" lakaplı Sangu filminin tanıdık yüzleri ve yıldızlarının harika karakter yorumu, yoğun ve hassas olay örgüsü düzeni, her zaman pozitif enerji taşıyan Sangu filminin sıcak ve hümanist tasarımı sayesinde film, Ay Yeni Yılı döneminde vizyona girdi. İyi karşılandı ve popülaritesi artmaya devam etti ve 6 milyar yen'i aşan cirosu ile o yıl gişede üçüncü sırada yer aldığı söyleniyor.
Film "Youdingtian Hotel (THE )" afişi
Japonya'daki "Yeni Yıl" geleneksel olarak Çin'e çok benzer. Gregoryen takvimi olmasına rağmen, Çin Yeni Yılı'nda okullar ve çoğu işletme ve kurumda tatiller olacak ve işe gidenler, akrabalarıyla tekrar bir araya gelmek için Yılbaşı gecesi gelmeden memleketlerine geri dönecekler. Elbette, çeşitli nedenlerle eve gitmeyen insanlar var, ya seyahat etmeyi seçiyorlar ya da kaplıcalara dalmayı seçiyorlar, Japonya'da yeni yılı bu şekilde selamlamak şüphesiz bir "alternatif". "En İyi Otel" filmi Japon toplumundaki böyle bir grup insanın "alternatif" Çin Yeni Yılı sahnesinin hikayesini anlatıyor.
Hemen hemen tüm Batı tarzı otellerde, filmin başında ve sonunda perdelerde görünen Çince karakterler "Kong He Yeni Yıl" dışında, geleneksel Japon Yeni Yıl gelenekleriyle ilgili süs eşyaları ve yemekleri bulmak neredeyse zor. Oyuncu Doğulu bir yüz değilse ve Japonca konuşmuyorsa, bir Hollywood otel filmi izliyormuş gibi görünür. Bu, yönetmen tarafından kasıtlı olarak yapılmalıdır.
Film, komedinin özelliklerini vurguluyor. Örnek vermek gerekirse, filmde Ay Yeni Yılı için perdede asılı Çince karakterlerin yer aldığı, "Yeni Yıla Selamlar" olması gereken ancak "İnancın Selamlaşması" olarak basılan bir sahne ortaya çıkıyor. Otel müdürü onu yeniden yapmak için endişeliydi, ancak yan taraftaki sorumlu kişi hafifçe ve hafifçe: "Bu bir bilgisayar yazım hatası" dedi.
Japonca'da "Yeni Yıl" ve "İnanç" aynı şekilde telaffuz edilir.Bilgisayar yazımı çağında bu tür sağduyu hataları günlük hayatta zaman zaman olur, ancak "Mutlu Yıllar" gibi ciddi sahnelerde yer almak rahatsız edicidir. Utanma ve gülünç hissetmeyin. Filme bu tür bir sağduyu hatasını yerleştirmenin amacı şüphesiz komedinin özelliklerini vurgulamaktır, ancak bu iki karakterin değişmesi, çağdaş Japon toplumundaki geleneksel "Yeni Yıl" kültürüne karşı aşağılayıcı bir tavrı ima ediyor gibi görünüyor.
Japonya'da da "uzak akrabalar komşular kadar iyi değildir" diye bir söz vardır. Bu film, farklı insan gruplarının bir araya geldiğini yorumlama girişimi gibi görünüyor.Önemli bir noktada, anladıkları ve birbirlerine yardım ettikleri sürece birçok zorluğun üstesinden gelebilirler. Bu metropol otele musallat olan kişiler, ister otel kapıcısı, temizlikçi, otel yöneticileri, ister konaklayan her türlü misafir, yılbaşı geri sayımının başladığı iki saatlik kısa dönemde aileleriyle birlikte görünmedi. Birbirlerine yeni bir yıl dilemenin bir resmi. Aksine, meslektaşlar ve misafirler arasında, düşüncelerini paylaşan, sorunları çözen ve birbirlerine yardım eden bir uyum sahnesi, seyirciye yoldan geçenler akraba gibidir izlenimi veriyor. Bu tür olay örgüsü işleme, elbette Sangu filmlerinin ikonik özelliğidir, ancak daha derin bir kültürel anlam veriyor gibi görünüyor. Meslektaşlar, komşular ve yabancılar arasındaki dostluğun ekranda yüksek profilli gösterimi ve kalpten kalbe iletişimin yüksek profilli gösterimi, kuşkusuz geleneksel "ev" ve "aile" kavramını nesnel olarak sulandırır ve gizler. Şu anda otel bir "ev" haline gelirken, geleneksel "memleket" kavramı sulandırıldı. Geleneksel anlamda "aile" ye yönelik bu kayıtsız tutum, çok gelişmiş ekonomi ve "aile" ve "aile" kavramlarının değişmesinden sonra Japon geleneksel aile sisteminin hızla çökmesine neden olan kaçınılmaz bir sosyal olgudur. Bu nedenle, Sangu'nun yönettiği "Çatılı Otel" döneminin arka plan tasarımı ve arsa içeriminin daha önce bahsedilen Çin "Yeni Yılı" na benzediği söylenebilir.
Son olarak Amerika Birleşik Devletleri'nde Yeni Yıl temalı filmlere bir göz atalım. 2011 yılında gösterime giren "Yılbaşı Gecesi (Yılbaşı Gecesi)" adlı bir film, ünlü yönetmen Garry Marshall'ın (Garry Marshall 1934-2016) çektiği romantik bir drama, bir grup drama filmi. Film, Gary Marshall'ın bir önceki çalışması olan "Sevgililer Günü" nün başarısını izleyen bir başka savaş, olay örgüsündeki iki eser arasında hiçbir bağlantı yok. Film, Yeni Yıl vesilesiyle birkaç genç çiftin birkaç dokunaklı hikayesini anlatıyor.
Film, Aralık 2011'de Yeni Yıl programında gösterime girdi. Kuzey Amerika'da 3.000'den fazla tiyatronun eşzamanlı gösterimi sırasında, arka arkaya dört hafta gişe gelirlerinde ilk 10'da yer aldığı söyleniyor. Aynı yılın Aralık ayında Japon Ay Yeni Yılı filmlerinin programına denk gelen Japon sinemalarında gösterime giren film, iki hafta üst üste gişe hasılatı ilk 10'a girerek popülerlik kazandı. Japonya'da piyasaya sürüldüğü yıl, Japonya'daki depremden kısa bir süre sonraydı. Çevrimiçi mesajlara göre, "bana cesaret verebilecek bir film", "beklentileri aşan, harika bir iş", "sinemadan rahat, sıcak ve mutlu bir şekilde çıkmak" gibi övgülerin çoğu alındı. Depremden sonra filmin Japon izleyicisine pozitif enerji getirdiği görülüyor.
"Sevgililer Günü" filminden fotoğraflar
Film "Yılbaşı Gecesi (Yılbaşı Gecesi)" afişi
Bireycilik ve gençlik dolu romantizmle dolu bu tipik Hollywood filmi, aşk ve şefkat hakkında birkaç dokunaklı ama karmaşık olmayan kısa öyküleri aynı anda anlatmak için görünüşte karmaşık anlatı yöntemleri kullanıyor. Film, hikayenin Yılbaşı Gecesi'nde (Yılbaşı Gecesi) gerçekleşmesi için kilit zaman noktasını belirliyor ve reklam sloganı, filmin çağrışımına işaret eden "Bu gece bir mucize oluyor". "Mucize" nin nereden geldiğine gelince, yönetmen Marshall'ın cümlesi çok net ve temayı vuruyor: "Eskiyi terk etme ve yeniyi karşılama zamanı, geçmişe veda etmek ve geleceği karşılamak için her zaman en iyi zamandır. Yılın bu zamanı kurtulmaktır. Eski bagaj, yeni yaşamı karşılamanın en güzel zamanıdır. Dolayısıyla bu filmin Amerikan kültüründe Eskiye veda, yeniye hoş geldin ile Yeni Yıl a verilen Çin Yeni Yılı nın anlamını yanal olarak yansıttığı düşünülebilir. Filmin odaklandığı gençlik grubu, "Yılbaşı Gecesi" gecesinde gençlik canlılığı ve "gençlik endişeleri" ile dolu. Bu, şüphesiz "Yeni Yıl" ın yeni bir canlılık getireceğini ima ediyor. , "Mucize" nin ortaya çıkmasıdır.
Bu arada, Yeni Yıl temalı filmler "Eskiye veda, yeniye hoş geldin" imasını vurgulamaya çalışırsa, Amerikan Noel temalı filmlerin "ev" ve "aile" ye dikkat etme özelliğine sahip olduğu söylenebilir. Örneğin, ilk filmi "It's a Wonderful Life" (1946) bu bakımdan bir klasik olarak adlandırılabilir.
Kısacası, "Yılbaşı Gecesi (Yılbaşı Gecesi)" filmi bize Amerikan kültüründe Yılbaşı gecesinin esas olarak bir tür "eskiden istifa etmek ve yeniyi karşılama" şeklini ifade ettiğini ve bunun benzer Çin ve Japon filmleri arasında önemli olduğunu söylüyor. Farklı özelliklere sahip.
Filmdeki "Yeni Yıl", üç filmin anlattığı hikayeler aynı temalara sahip olsa da, insan grubu portreleri ve arkalarından yansıyan farklı kültürler çeşitli ve ilgi çekici.
