Britanya'da Çin Yeni Yılı Sergisi | Whistler ve Doğa: Nocturne'deki Pus ve Duman
James McNeill Whistler (James McNeill Whistler) tanınmış bir empresyonist ressamdır. Massachusetts doğumludur, sanatçı olma hırsıyla 21 yaşında Paris'e gitmiştir. Daha sonra Londra'da bir kariyer kurarak estetikçilik yani, "Sanat için sanat" (sanat uğruna sanat).
Şu anda, "Whistler ve Doğa" sergisi İngiltere, Cambridge'deki Fitzwilliam Müzesi'nde sergileniyor. Sergi, ailesinin 19. yüzyılın başlarında sektöre nasıl katıldığını, resmi gözlemleme anlayışını ve sanatsal tarzın evrimini göstermeye çalışan yaklaşık 90 resim, çizim ve baskı sergiliyor. Ancak "Guardian" yorumcusu Laura Cumming'e göre Whistler'ın çalışmalarını doğa ile karşılaştırmak, serginin temasını daha da anormal hale getiriyor.
Whistler
Amerikalı sanatçı James McNeill Whistler (1834-1903), doğanın yaygın kaosundan hoşlanmadı. Uyum, yapı veya estetik kısıtlamalar dikkate alınmadan sürekli ortaya çıkan doğa manzarasından nefret ediyor. Bunların hepsi kendisi gibi sanatçılar tarafından empoze edilmeli. "Doğa nadiren doğrudur", bu Whistler'ın tipik söylemidir. "Bir dereceye kadar, doğanın genellikle yanlış olduğu bile söylenebilir."
Whistler "Mavi ve Altın Nocturne-Southampton Su Yüzeyi" 1872, (bu serginin gece çalışmaları değil)
Elbette, bir tür sis veya ay ışığı altında derinden gizlenmiş bir sahne ise, o zaman doğal olarak Whistler'ın sanatında görünecektir. Ne de olsa Whistler'ın her "Nocturne", Thames ve diğer nehirlerin sisin içinde eridiğini gösteren bir açık hava sahnesidir. "Nocturne" serisinin koleksiyonu çok gösterişli olmalı (maalesef bu sergide bir tane var). Sergi aynı zamanda gizemli bir lagünün üzerinde yüzen Venedik'in siyah beyaz sahnelerini sergiledi. Whistler ve su, harika bir sergi olacak. Ancak tam tersine, Cambridge'deki Fitzwilliam Müzesi'ndeki yaklaşık 90 Whistler eseri, serginin başlığıyla alay etmek için doğadan uzak temalara sahip.
Stüdyodaki yatakta yatan iki çıplak model, biri Japon bir yelpaze tutuyor, diğeri ise şeffaf bir bornoz giymiş, dekoratif balkona geri dönüyor. Böyle bir yağlı boya çalışması birkaç kez tekrarlandı. Bir dizi görüntüde, önünde eski bir Yunan giysisi giymiş ince bir kız duruyor ve bir ışık kaynağı kumaşın dalgalarını aydınlatıyor. Bu resmin odak noktası, kız görünmedi.
Whistler Works
Whistler Works
1859'da 62 Sloan Caddesi'nde, Whistler'ın kayınbiraderi hafif bir okumanın önünde oturdu. Uzun yıllardır Whistler'da yaşadığı Paris'te, yoldaki yayaları, alacakaranlıkta evinin pencerelerinin önünde hareket eden karınca boyutlu figürler olarak tasvir ediyor. Bu resimlerde bir veya iki ağacın görünümü sunulabilir ve bazen çalılar sunulabilir ancak genel olarak resmin alanı doğal olarak boştur. Nehrin sanatında güçlü bir soyut gücü vardır, ancak nehir kıyısı yoktur, ancak Whistler'ın sisinde yayılır ve kaybolur.
Whistler, "Yıkanma Yeri, Brittany", 1893
1870'lerin "Nocturne" unun habercisi olduğu görülüyor. Bundan önceki on yıl içinde, Trauville sahilinde Whistler bir dizi nehir resmi boyamaya odaklandı. Yarı saydam bir fırça darbesi tuvale sürtündü. Havaydı, rüzgârla savrulan kum ve okyanusu gösteriyordu. Bu bir deklarasyondur - fırça darbeleri sahnenin kendisinden daha güzeldir. Daha sonra 1893 yılında yaptığı "The Bathing Posts, Brittany" de kompozisyon açısından denizi zarif bir şekilde ölçtü ve geniş mavi bantta denge buldu.
Whistler, "Lindsey Evlerinden Battersea Erişimi", 1864-71
Tabii ki, bu doğal özellik Whistler'ın tablosu için sadece bir bahane. Whistler'ın empresyonist öncesi tabloları keşfi, bu sergideki hayal kırıklığı yaratan birkaç yağlı boya tablosunda en belirgindir. Bir çalışmada, Japon şemsiyeli bir grup kadın, sanki Fuji Dağı'nın ihtişamına hayranlık duyuyormuş gibi soluk su ve gökyüzünün sürekliliğine bakıyor. Kızlardan biri kimono bile giydi. Aslında, Battersea'dayız, eski kirli Thames. Ancak Japoncılık o zamanlar en son moda idi ve Whistler Japon baskıları topladı. Batılı resim görüşlerinden asla vazgeçmedi ama aynı zamanda Ukiyo-e Flat Space'in öğrencisi. Bu onun kalbinde yüzen dünya.
Whistler Works
Öte yandan, Whistler'ın bu Japon baskıları yüzünden (serginin) başı belada. Aslında tüm sergi kötü hissettirdi. Whistler and Nature, Glasgow'da dünya çapında bir Whistler koleksiyonunun bulunduğu Hunterian Müzesi tarafından organize edilmektedir, böylece daha güçlü ve daha doğru sergiler bekleyebilirsiniz ve resimlerin sayısı artacaktır. Sergide yer alan yağlı boya tablolar, taşbaskılar veya baskılar onun yeteneğini göstermese de Whistler ve Rembrandt'ı baskıcı olarak karşılaştırmak için abartılı illüstrasyonlar eşlik etti. Doksan eser gösterilmesine rağmen sergi hala önemsiz geliyor. Şaşırtıcı bir şekilde, ne Huntley Ann Müzesi ne de Fitzwilliam Müzesi "Nocturnes" serilerinden birini bile ödünç almaya çalışmadı.
Ancak bu sergiye, övünen temasını tamamen görmezden gelmek için başka bir açıdan bakabiliriz. "Doğa" nın yanlış odağını unutun ve Whistler'ın hayatının daha samimi anlatısını gözlemleyin. Şimdi 25 yaşında, şapkasını takmış, yeni genç karısı Beatrice'nin yanında sandalyeden kalkıyor. Akrabalarıyla Paris'teydi ya da bir emekliyi canlandırarak Greenwich'e döndü. Lütfen kazıma, imzasının değişmesi, tuhaf ticari marka kelebeği planlandığı gibi geldi ve yaklaşan Londra sergisinin reklamını yapmak için bazı baskılara geri çekilme biçimine dikkat edin.
Whistler, "İkinci Venedik Setinden Lagün"
"Venedik" in baskısı tuhaf, karanlık ve tuhaf. 1879'da meşhur Ruskin davasında tüm parasını kaybettikten sonra oraya gitti. Çünkü ikincisi, Whistler'ın "halkın önünde bir kutu boya çizdiğini" iddia etti. (Not: Ruskin ve yazar Wilde, Whistler'ın eserleriyle önemli bir sergiyi ziyaret ettiler. Ressamın "Thames'e Saçılan Havai Fişekler: Siyah ve Altın Bir Serenat" tan memnun değildi. Bu gerçekten bir aldatmaca. Whistler, Londra Beyaz Bölge Mahkemesi'nde Ruskin'e itibarını aşağıladığı için dava açtı. Mahkeme sonunda Ruskin'i on kuruş para cezasına çarptırdı. , Ama sadece on kuruş para cezası ödeyin.) Derin ve gizemli bir baskıda, resim neredeyse tamamen ince dikey çizgilerden oluşuyor. Whistler, ışığı taşlara, camlara ve suya kaydırarak şehrin sonsuz yansımalarla kaybolmasını sağladı.
Whistler, "Nocturne" serilerinden biri, 1875-77
Son eser küçük, melankolik ve titizdir, Savoy'un odasında gözlemlediği 1890'larda Thames ve Waterloo Köprüsü'nün görünümüdür. Burası karısı Beatrice'nin kanserden sonra öldüğü yer. Londra manzarası puslu ve kirli bir hal aldı. "Nocturne" de, nehrin kenarındaki mavi-yeşil siste gemi olabilecek iki garip form vardır: Bunlar alacakaranlıkta seraplar, maddi dünyanın yok oluşu, ışıkla karanlık arasındaki son an olabilir. .
"Whistler ve Nature" sergisi, 17 Mart 2019 tarihine kadar Cambridge'deki Fitzwilliam Müzesi'nde sergilenecek. Sergi daha sonra Newcastle ve Glasgow'daki Lane Art Gallery'de sergilenecek. (Yazar, The Guardian'ın yorumcusu Laura Cumming'dir.
