İpek kalıntılar kömürleşmiş kahverengi toz haline getirildi Uzmanlar muhteşem ve zarif ejderha cübbesini nasıl taklit ediyor?
Eski imparatorun ejderha cüppesi neydi? İmparator, antik toplumdaki en yüksek otoritedir.Çoğu çağdaş insanın kraliyet ailesine ilişkin hayal gücü, müzelerde, film ve televizyon dizilerinde güçlendirilen tarihi malzemelere ve mevcut kültürel kalıntılara dayanır.
Ejderha cüppelerinin parlak ve muhteşem kopyaları, kraliyet ailesinin hayal gücümüzü tatmin ediyor, ancak çok az kişi orijinal ipek kumaştan kültürel kalıntıların ciddi şekilde zarar gördüğünü biliyor ve uzmanlar, bu gri parçaları, yeniden üretimi tamamlamak için orijinal olarak kullandılar.
Huang Kesi'nin uzun ömürlü arzulu elbisesinin on iki bölümü (2015'te Nanjing Yunjin Araştırma Enstitüsü tarafından tekrarlandı)
Ve kırık parçalardan brokar giysilere kadar, ipek kültürel kalıntı üretimi uzmanları neler yaşayacak? Nanjing Yunjin Dokuma Tekniklerinin Ulusal Somut Olmayan Kültürel Miras Projesi'nin temsili mirasçısı Zhou Shuangxi, düzinelerce ipek kültür kalıntısının yeniden üretimine katıldı. Kısa süre önce, Zijinshan'dan bir muhabir onunla özel bir röportaj yaptı ve onu ipek kültür kalıntılarının nasıl kopyalanacağını bize göstermeye davet etti.
Kültürel kalıntılar her yıl kayboluyor:
Pekin'e her gittiğimde
Sadece rahatsız
Diğer kültürel kalıntılardan farklı olarak ipek, ortaya çıkarıldıktan sonra son derece kırılgandır. İpek protein lifi olduğu için nemli bir ortamda kolayca aşınır ve zarar görür.Doğal ışıkta ultraviyole ışınlarının etkisi altında renk daha hızlı solar, kömürleşir ve kırılgan olur.
Suzhou İpek Müzesi müdürü Ding Huaijin şunları söyledi: Eski ipek kumaşlar ilk ortaya çıkarıldığında renk hala çok parlaktı. Bir süre sonra renk solacak ve yavaş yavaş koyu kahverengiye dönecek. Bu nedenle, ipek kültür kalıntıları ortaya çıkarıldıktan sonra sıcaklık ve nem derhal kontrol edilmeli ve ışıktan korunmalıdır. Koruyucu önlemler, öyle olsa bile, yalnızca yok olma sürelerini geciktirir. Kültürel kalıntılar sergilenmek için kullanılırsa, şüphesiz doğal olarak yok olmalarını hızlandıracaktır. "
Çoğaltma: dokuma altın uzun ömür kelimesi, ejderha bulutu, omuz kolları, ejderha çit makyajı, saten pileli bornoz
Orijinal: Dokuma altın uzun ömür kelimesinin kültürel kalıntılarının parçası, ejderha bulutu omuzları, kollar, ejderha çit makyajı, saten pileli bornoz.
1958'de devlet tarafından aktif olarak kazılan Ming Wanli İmparatoru Zhu Yijun'un mezarı, Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşundan sonra kazılan ilk imparator mezarı oldu. Ming Mezarlarının Dingling Mezarları'nda ortaya çıkarılan Ming Hanedanı ipek kültür kalıntıları, karmaşık dokuma tekniklerine, zengin ve heyecan verici desenlere, canlı ve pürüzsüz desenlere ve parlak renklere sahiptir.Bunların arasında, çeşitli türlerde brokar kumaşlar en değerli olanlarıdır.
Ancak ilk günlerde fon ve teknik destek eksikliği nedeniyle devlet henüz ipek kumaş replikasyonunu gündeme getirmedi.
1979 yılında, bu ipek kumaşları uzun süre korumak için, koruyucu önlemlerin yanı sıra, Ming Mezarları Özel Bölge Ofisi, Nanjing Yunjin Araştırma Enstitüsü ile bazı ipek kumaşların kopyalanması için anlaştı.
Zhou Shuangxi, ortaya çıkarılan bu ipek kültür kalıntılarını görmek için Pekin'e ilk gittiğinde 1980'lerde olduğunu hatırladı.O dönemde görülen ipek kültür kalıntıları hala geniş bir koyu kahverenginin orijinal renginde görülebiliyor.
O zamanlar, Dingling'in kazılmasının üzerinden 20 yıldan fazla zaman geçmişti ve kültürel kalıntılara verilen zarar çok açıktı.
Kopya sayısı arttıkça, Zhou Shuangxi, bu kültürel kalıntıları kendi gözleriyle görmek için birkaç yılda bir Pekin'e giderdi. "Her gittiğimde kültürel kalıntılarda gördüğüm hasar daha da ciddileşti."
Kalıntı parçaları
"Başlangıçta bazı mavi ve altın iplikler görebiliyordum ama birkaç yıl sonra hepsini gördüm. Hepsi kahverengileşti. Elimin dokunuşu çekilmiş kahve gibi." Dedi Zhou Shuangxi açık bir şekilde, bu yüzden her gittiğimde kendimi hissediyorum Bir kez rahatsız olacak. Ancak eski ipek kumaşların ve işçiliğinin gelecek nesillere aktarılmasına izin vermek için, yalnızca kültürel kalıntıları restore etmek ve kopyalamak için elinden gelenin en iyisini yapmaya devam etmeyi seçebilirdi ve çabalarıyla gelecek nesillerin tamamlanmamış ürünler yerine parlak ve göz kamaştırıcı Ming Hanedanı ejderha cüppelerini görmelerine izin verdi. Hayal etmek.
Ana kopya esası:
Bir kazı raporu ve hasarlı bir eser
"Bazı ipek kültür kalıntıları bir ızgaraya yerleştirilir. Düz olarak yayılmazlarsa, katlanmış yerin hasar görmesi daha olasıdır." Ancak orijinali kopyalamak kültürel kalıntının orijinal görünümünün ayrıntılı bir şekilde anlaşılmasını gerektirdiğinden, aksi takdirde katlanmış kültürel kalıntı desen ve boyutta görülemez. Zhou Shuangxi'ye ihtiyaç duyar. İpek kültür kalıntılarını dikkatlice beyaz kağıda koyun, boyutunu ölçün ve düz bir şekilde yerleştirdikten sonra güzel bir fotoğraf çekin.
"Örneğin, bazı ejderha cüppelerindeki ejderha deseni eksik olacaktır. Ejderha deseninin tarzını makul bir şekilde tahmin etmek için ejderhanın genel yönünü baş, bir kuyruk ve ejderha gövdesinin ortasından değerlendirin, kendi resim temelinize tam anlamıyla oyun verin ve belirli bir derecede restorasyon ve restorasyon gerçekleştirin. Bu eksik kültürel kalıntıyı telafi etmek için yaratın. Bu bağlantı bir yaratıcılık testidir. Bir yandan zengin bir deneyim ve ejderha kalıbı hakkında kapsamlı bilgi gerektirir, diğer yandan da dikkatli bir zanaatkar tutumu gerektirir.
Deseni çözmek, ardından renk başka bir sorundur. Uzun zamandır, birçok ipek kültürel kalıntıları zarif ve lüks, parlak ve göz kamaştırıcıdan donuk kahverengiye dönüştü. Bu nedenle, uzmanların Ming Hanedanlığı kostümlerinin özelliklerini, hangi aksesuarları vb. Anlamak için ilgili materyallere başvurması ve hanedanın mevcut kültürel kalıntılarına başvurması gerekir. Neyse ki, Dingling kazıldığında, özel bir uzman bir kazı raporu hazırladı ve kültürel kalıntılara daha ayrıntılı bir giriş yaptı. Dingling kazısının başlangıcında, ortaya çıkarılan ipek kumaşlar hala parlak renklerini korurken, 1950'lerde video ve renkli fotoğraflar popüler değildi ve bilgi olarak sadece metin açıklamaları ve siyah beyaz fotoğraflar kullanıldı.
Zhou Shuangxi, "Kazı raporu yoksa, gelecek nesiller, tamamlanmamış ve soluk renkli bu ipek kültür kalıntılarını geri getiremeyecek." Dedi.
Kazı raporunda, her bir ejderha cüppesinin adı, bu kültürel kalıntının rengi, deseni, biçimi, dokusu ve diğer özellikleri dahil olmak üzere insanların daha sonra müzede gördükleri kültürel kalıntının kopyasının adıdır. Bir kazı raporu ve hasarlı bir nesne, uzmanların kültürel nesneleri restore etmek için kullandıkları en önemli araçlardır.
Muhabir, Zhou Shuangxi'ye kopyalanmasının en zor olduğunu düşündüğünü sordu ve açıkça şöyle dedi: "İkisi de zor! Çünkü her biri zarar görmüş." Yunjin Müzesi'nde sergilenen "1045 doğum günü olan pileli etek" yi kullandı. " Uzun kollu, uzun kollu altın rengi uzun kollu pilili bir cüppe örneğini ele alalım. Ming Hanedanı imparatorunun" gündelik giyiminin "bu kopyası parlak renkli görünüyor ve ejderha cüppesinin gölgesi macenta kırmızısı. Doğum günü modeli dileyen ruh perisi, üzerindeki bükülmüş altın iplik altın ışıkla parlıyor.
Bununla birlikte, Zhou Shuangxi orijinal kültürel kalıntının bir fotoğrafını çıkardı. Muhabir şok oldu. Giysinin tamamı büyük veya küçük parçalardan oluşmuştu. Gri renkler bir araya getirildi ve kıyafetlerin stilini zorlukla bir araya getirdi - ve bu orijinal ortaya çıkarılan kültürel kalıntı , Uzmanlar onu bu kadar bozuk bir halde restore etti.
"Kopya" kültürel kalıntının yeniden üretilmesidir
Sadece "taklit" olarak adlandırılabilir
İpek kültür kalıntılarının restorasyonu geçen yüzyılda çok zaman alıyordu. Son derece sınırlı teknoloji seviyesi nedeniyle, uzmanlar kültürel kalıntıları vuruşla çizmek için ellerini kullanırlar ve eksik parçaları doldurmak ve renkleri doldurmak için tasarım yaparlar. "Şimdi çok daha iyi. Bilgisayarda bu adımı tamamlamak için işlem çok daha hızlı olacak."
Şu anda, Nanjing Yunjin Müzesi'nde Ming Mezarlarının ipek kültürel kalıntılarının yıllar içinde kopyalanması sergisinde, çok değerli bir elbise malzemesi var - kırmızı ve sonsuz ganoderma lucidum desen altın dört grup ejderha makyajı çiçek tül elbise malzemesi. Çok şeffaf görünen açık kırmızı tül zemine canlı bir ejderha dokunmuştur. Ancak bu çok ince elbisenin tamamlanması 5 yıl sürdü ve yalnızca ön tasarım zamanın yarısından fazlasını aldı.
Makyaj ipliğinin dokuma süreci üç yüz yıldan fazla bir süredir kaybolduğu için kopyalanması kolay değil. Modern Yunjin sanatçılarından hiç kimse, ipte nasıl makyaj veya altın yapılacağını bir kenara bırakın, makyaj ipliği veya iplik dokuma tezgahı görmedi.
"Ve" kopyalama ", orijinalin yeniden üretilmesidir. Tüm giysi parçasının boyutu, uzunluğu, deseni ve rengi orijinal ile aynı olmalıdır. Tanrı gibi görünmesi için tüm araçlar kullanılmalıdır. Bu gereksinim karşılanmazsa, yalnızca çağrılabilir "Taklit". "
Bir yıllık keşif ve deneylerden sonra, uygun bir dokuma tezgahı dönüştürüldü ve doku, desen, renk vb. Sürekli olarak analiz edildi ve izlendi.Son olarak, Yunjin işçilerinin dokumasından sonra, böyle bir ipek kumaş kültürel kalıntısı üretildi. Uzmanlar tarafından değerlendirildikten, uzmanlarca takdir edildikten ve gereksinimleri karşıladıktan sonra çoğaltma başarılı olur.
Çin'deki geçmiş hanedanların ipek hazineleri bugünün değerli mirasıdır ve kesinlikle tahrip edilen kültürel kalıntıların geri döndürülemezliği nedeniyle, özellikle gün ışığına çıkarılan ipek kültürel kalıntıları son derece kırılgandır ve zaman geçtikçe zamanla ciddi şekilde hasar görecek ve hatta yok olacaktır. İpek kültürel kalıntılarını kopyalamak, bu değerli kültürel kalıntıları korumak için güçlü bir araçtır.Sadece eski ipek kumaşların ömrünü uzatmakla kalmaz, aynı zamanda eski ipek dokuma teknolojisini keşfetmek için bilimsel bir deneydir, aynı zamanda Çin maddi uygarlığı çalışması için fiziksel veriler sağlar.
kaynak: Jinling Akşam Haberleri
