Açıklığa kavuşturmak! "Tarihte Bayan Elbise" perde arkası ...
"8 Mart" Kadınlar Günü yaklaşırken, Halkın Günlük Yeni Medya Merkezi Çinli kadınlar için enfes bir Kadınlar Günü hediyesi hazırladı. Peoples Daily müşterisi, 7 Mart akşamı H5 "Bak!" İşte farklı dönemlerdeki güzel görünümleriniz ", kadın netizenlerin çoğu H5'i farklı dönemlere ait kıyafetleri" giymek "ve onları arkadaş çevresinde ve çevrimiçi sosyal medyada göstermek için kullandı. Bir süre "geçmişte kadın kıyafetlerinin resimleri" Çin kadın giyiminin güzelliğini göstererek ekranı süpürdü.
People's Daily müşterisi H5'i davet ediyor "Bak! Tsinghua Üniversitesi Güzel Sanatlar Akademisi öğretmeni Jia Xizeng, "Farklı Zamanlarda Güzel Görünüşleriniz" in akademik rehberi, "Geçmiş Hanedanların Kadın Giyim Resimleri" nin arkasındaki tarihi ve kültürel bilgileri ortaya çıkarmak için bir makale yazdı.
H5'in arkasındaki sırrın da aynı derecede şaşırtıcı olduğuna inanın!
Tam metne bakın:
H5 "Bakın! Savaşan Devletler, Han Hanedanlığı, Wei Jin Güney ve Kuzey Hanedanları, Tang Hanedanlığı, Song Hanedanlığı, Yuan Hanedanlığı, Ming Hanedanlığı, Qing Hanedanı ve Modern Zamanların dokuz dönemine ait 10 takım kadın kostümü gösteren farklı dönemlerdeki güzel görünümleriniz burada. Saç tokası kadar küçük, manşetlerde desen ve kostümlerin terzilik oranı kadar büyük olan bu güzel kostümler, tarihi nesnelere göre özenle tasarlanmış, defalarca revize edilmiş ve çağlar boyunca Çinli kadınların gerçek güzelliğini eski haline getirmeye ve gerçek güzelliğini geri getirmeye çalışmaktadır.
Savaşan Devletler Kostüm
Savaşan Devletler dönemindeki kadınların giyim tarzı, üst ve alt sistemlerin derin giysileridir. Shenyi, İlkbahar ve Sonbahar Dönemi ile Savaşan Devletler Dönemi'nin başında ortaya çıkmaya başladı ve Savaşan Devletler Dönemi ile Batı Han Hanedanlığı'nda popülerdi. Görüntü verilerine bakıldığında, derin giysilerin popülaritesi son derece geniştir. Manşetler, patiler ve etek ucu brokar ile süslenmiştir. Karakter modellemesi, "Dragon and Phoenix Lady" ve Savaşan Devletler döneminin lake heykelciklerine gönderme yapıyor. Savaşan Devletler Dönemi kadın cüppesinin üzerindeki desen, Jiangling, Mashan'daki ejderha, anka kuşu ve kaplan dövmeleriyle Luo Zen giysisinden geliyor. Dikişler kilit işlemeli ve nakış iplikleri kırmızı-kahverengi, kahverengi, sarı-yeşil, toprak sarısı, turuncu, siyah, gri ve diğer renkler. Desenin bir tarafında başında bir taç, kanatları açılmış ve ayaklarında küçük bir ejderha olan bir anka kuşu; diğer tarafında alacalı bir kaplan, ejderhaya saldırıyor ve ejderha bir savunma görevi görüyor.
Han Hanedanı giyim
Sıcak tutma ihtiyacı için Han Hanedanlığı'ndaki insanlar, yakası ve manşetleri "üçlü elbise" tarzında katman katman açıkta olacak şekilde üst üste binen giysiler giyerlerdi. Üç katlı cüppelerin yakaları ve manşetleri çoğunlukla renkli kenarlarla renklendirilmiştir.Elbiseler işlemeli ve brokar kenar kısımdır ve katman katman açığa çıkarılarak zengin bir kontrast oluşturur. Han Hanedanlığı'ndaki kadınların kostümleri, ipek resimlerde kıvırcık bir cüppe giyen Bayan Xin Chai'nin görüntüsüne işaret ediyor. Önlüğün kolları, kollardan manşetlere kadar geniş olup, kolların ucunda bazen "kol" olarak adlandırılan yakınsak bir kol kenarı oluşturarak kademeli olarak yükselen bir yay şeklindedir. Kolun geniş kısmına bornoz denir. Şekli bir ineğin boynuna benzediği için "Niuhu" olarak da adlandırılır.
Han Hanedanlığı'nda kadın elbiseleri üzerindeki desenler cornel desenleridir. Cornus, kötülükleri ortadan kaldırmanın ve uzun ömürlülüğü övmenin kültürel bir sembolü olan güçlü bir kokusu olan küçük bir ağaçtır. Peijuyu, antik ay takviminin 9. gününde düzenlenen Çifte Dokuzuncu Festivalde kötülüğü iyileştirebilir. Antik Çin tekstil desenleri tarihinde doğru bir şekilde tanımlanabilen ilk bitki desenidir.
Weijin giyim
Wei ve Jin Hanedanları'ndaki kadın kıyafetleri, genellikle üstte bir sütyen veya gömlek ve altta bir etek giyen Qin ve Han giyim sistemini miras aldı. Gömleği geniş ve İmparator Liang Jianwen'in "Küçük Asılı El" şiiri şöyle diyor: "Küçük asılı el restore edilecek ve geniş kollar kırmızı olacak." Şu anda kadın kıyafetleri moda ve etek aşağı sarkıyor. Uzun üçgen kurdeleler rüzgarda uçmanın şıklığını ve cazibesini gösterir. Wei ve Jin hanedanlarındaki kadınların kıyafet stilleri, Gu Kaizhi'nin "Fu of Luo Shen" filmindeki tanrıçanın kıyafet stilini ifade eder. Doğu Han Hanedanlığından Wei ve Jin Hanedanlarına kadar, kadınlar arasında "Değiştirme" veya "Ayrılık" olarak adlandırılan bükülmüş çift topuz ve yüksek topuzun her iki tarafına da bir demet saç asmak popülerdi.
Tang Hanedanı kıyafetleri
Tang Hanedanlığı'ndaki kadınlar için kısa kollu, kısa etekler ve yüksek belli uzun etekler en popüler olanıydı. Meng Haoran'ın "Bahar Aşkı" nda şiir şöyle der: "Oturduğunuzda, erik çiçeklerini süpürmek için eteği kullanabilirsiniz." Şiir, bir kadın eteğinin uzunluğu ile eteğin yere dağılmış erik çiçeklerini süpürmek için kullanılabileceğini söyler. Tang Hanedanlığı'ndaki kadınların kostüm modellemesi, boyalı kadın seramik figürinlerindeki kadın imgelerine ve Tang Hanedanlığı'ndan ressam Zhang Xuan'a atıfta bulunuyor.
Tang Hanedanlığı döneminde kadın saç topuzlarının yenilenmesi ve sonsuza dek ortaya çıkışı, bu dönemdeki kadın imajlarının tipik özelliklerinden biridir. Kabarık saç modeli sağlam bir saç stilidir. Erken Tang Hanedanlığı döneminde, saç stillerinin çoğu bulut şeklinde yapıldı. Taizong zamanında, saç topuzları yüksek çörekler, Japon çörekler, alçak çörekler, rüzgarlı çörekler, siyah erkek çörekler, eş merkezli çörekler, çiçek çörekler, Leyou ve yarım dönüş çörekler gibi formlarda daha uzun ve zengin hale geldi.
Song Hanedanı Kıyafetleri
Tang Hanedanlığı kadınlarının dolgun, güçlü ve kahramanca tarzından farklı olarak Song Hanedanı kadınları sade, zarif, incelikli ve büyüleyici Xiaojiabiyu güzelliğinin peşinden koştu. Song Hanedanlığı'ndaki kadın kıyafetleri arasında en belirgin ve popüler stil şüphesiz zizi'dir. "Sırt" olarak da yazılan Yuzi, hem erkekler hem de kadınlar tarafından özellikle kadınlar için giyilen bir giysidir. Pek çok Song Hanedanı resminde görülebilir. İki koltuk altının patesi, manşetleri ve yan dikişleri genellikle altın kenarlarla süslenmiştir ve bazen "yaka mendilleri" olarak adlandırılır. Song Hanedanlığı'nda kadın etekleri "Nar", "Bin Pileli" ve "Baidie" gibi modaydı. "Bin pileli" diyenler, beş renkli hafif gazlı bezden yapılmış ince pilili kadın etekleridir ve tüm vücudu yoğun bir şekilde küçültür. Şiirde anlatıldığı gibi, "Yüz-kat" denen etekler, ortasında ince köşebentler olan altı, sekiz veya hatta on iki parça kullanır, "etek bir kaş gibi ince kıvrımlıdır." Bu dönemde, aynı zamanda eski Çin saç tokası kültürünün en müreffeh dönemiydi ve korolla doğal olarak Song Hanedanlığı'ndaki kadınlar için zamanın sembolü haline geldi.
Yuan Hanedanı giyim
Moğol ve Yuan kuşaklarının kostümleri sadece Moğol ve Han etnik grupları arasındaki kültürel farklılıklara değil, aynı zamanda kuzey ve güney arasındaki stil farklılıklarına da sahiptir. Yuan Hanedanlığı'ndaki Moğol kadınlarının ilk kıyafetleri "Kunk Crown" ile karakterize edildi. Taç silindir şeklindedir, geniş bir üst ve ince bir bele sahiptir, önden çıkıntılıdır, her iki tarafta kanat benzeri küpeler ve tepenin arkasında birkaç tüy vardır. Song hanedanı Li Zhichang, "Changchun'da Gerçek Bir Adam tarafından Batı'ya Yolculuk" ta "sonun bir kaz ve ördek gibi, bu yüzden söyleniyor ve öyle" dedi. Cübbe, Yuan Hanedanlığı'ndaki kadın giyiminin ana kategorisidir. Elbise ne kadar geniş, ulaşılabilir ve kollar dardır. Yuan Hanedanlığı'ndaki kadın cüppeleri çoğunlukla Dahong Brocade, Jibei Brocade, Mengrong ve Suoli'dir. Bunların hepsi, genellikle cariyeler tarafından giyilen pahalı elbiselerdir. Renkler çoğunlukla kırmızı, sarı, kahverengi, karmin ve horozibiği mordur.
Ming Hanedanı kıyafetleri
Ming Hanedanlığı'nda kadın kıyafetleri üst ve alt etek şeklinde popülerdi. Üst astar çapraz yakalı, uzun kollu kısa bir paltodur ve bazıları göğüs ve sırtlarında hassas desenlerle dokunmuş ve işlenmiştir. Ming Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde eteğin rengi açıktı, desenler olmasına rağmen belli değildi. Chongzhen'in ilk yıllarında, etekler çoğunlukla düz beyazdı, desenlerle işlenmiş olsalar bile, eteğin sadece bir veya iki inç aşağısında bir baskı ayağı olarak bir dantel süslenmişti. Ming Hanedanlığı'nın sonunda, eteklerin dekorasyonu gittikçe daha zarif hale geldi ve eteklerin genişliği 10'a çıktı. Beldeki kıvrımlar daha yoğun ve daha yoğun hale geldi. Her kıvrımın bir rengi vardı. Rüzgâr esiyordu ve rengi ay ışığı gibiydi, bu yüzden "Yuehua Etek" olarak adlandırıldı. . Ming Hanedanlığı'nın sonlarında, üniseks pelerinler popüler hale geldi.Kadın pelerinleri, dik yakalı ceketler ve altındaki eteklerle eşleştirilebilir. İlkbahar ve sonbaharda, pelerin, pelerin eşleştirmenin en yaygın modeli olan dik yaka veya çapraz süveterin üzerine giyilir. Bu eşdizimler Ming ve Qing romanlarında çok yaygındır, örneğin "Batıya Yolculuk" daki tanım: "Siyah adamı siyah ve yeşil ipek bir ceket, karga ve mavi-beyaz pelerin giymiş, yumuşak siyah boynuzlu gördüm. havlu."
Qing Hanedanı giyim
Pelerin, Qing Hanedanlığı'ndaki üst sınıf kadınların gündelik kıyafetleridir. Yuvarlak yakalı, düz gövdeli, ayakları kaplayacak kadar uzun ve bayraklı ayakkabıların yüksek dipli, genellikle bornozların ve gömleklerin dış tarafına giyilir. Büyük göğsün sağ köşesi. Soldan ve sağdan koltuk altlarına kadar üst kısımlar, simetrik bir form oluşturan kurdeleler ve işlemeli bordürlerle süslenmiştir. Çift kıvrımlı manşonlar, kol uçları günlük kullanımda katlanır, kollar dirsek uzunluğundadır ve çiviler de çıkarılıp takılabilir. Manşetler, kolay değiştirme için zarif işlemeli ve değiştirilebilir manşonlarla dekore edilmiştir. Qing Hanedanlığındaki kadın eteği at yüzlü bir eteğiydi.At yüzlü etek iki özdeş etek parçasından oluşuyordu.Eteğin üzerindeki düğme veya ipler giyilirken sabitlenmelidir. Eteğin iki tarafı kıvrımlıdır ve iki taraftan ortaya doğru kıvrılır, buna "rüzgar altı kıvrımı" denir. Buradaki eteğin bel kısmı çoğunlukla beyaz kumaştan oluşuyor, yani birlikte yaşlanacağız. Qing Hanedanlığı'nın sonunda kadınlar chignon kullanmaya başladı. Bu, bir iskelete sarılan ve siyah saten veya gazlı bezle kaplı bakır telden yapılmış bir peruk. "Yelpaze şekli" gibi görünüyor. Çiçekler, püsküller, saç tokaları vb. İle başın üstüne sabitlenmiştir. Süs bezemesine "bayrak başı" denir ve genellikle "büyük çekme kanatlar" olarak bilinir.
Modern giyim
1920'lerde ve 1930'larda ceket ve etek giyim tarzı Çinli kadınlar arasında popülerdi. Kadın ceketleri çoğunlukla sağ büyük göğüs tarzındadır ve yaka, kollar ve etek ucu da değiştirilir. Daha zarif ceketler, oryantal tarzda zengin etnik kostümler oluşturmak için çoğunlukla ipek kumaşlardan ve geleneksel dekoratif tekniklerden yapılmıştır. Modern Çinli kadın kıyafetleri arasında en etkili ve etnik açıdan karakteristik kıyafet cheongsam'dır. Batı kültüründen etkilenen Shanghai cheongsam, bu dönemde büyük değişikliklere uğradı. Başlangıçta geniş olan profil, Oryantal kadınların zarif vücut kıvrımlarını ifade edebilecek şekilde daraldı. Qing Hanedanı cheongsam'ın kapanması, her iki taraftaki yüksek yarıklar tarafından kırıldı. Bazıları, içindeki kombinezonla uyumlu olması için cesurca şeffaf dantel malzeme kullanır. Giysi tasarımı açısından bakıldığında, bu tür cheongsam birçok tasarım öğesi kullanır ve çok yaratıcıdır ve buna "ayrımcı cheongsam" denir.
Yukarıda bahsedilen karakter modellemesi, yalnızca eski Çin kadın kostümlerinin dönem özelliklerini ve klasik güzelliğini korumakla kalmaz, aynı zamanda geleneksel Çin kostümlerinin kültürel çağrışımını da iletir.Bazı film ve televizyon dizilerinde eski Çin karakterlerinin kostümlerini varsaymanın kötü alışkanlıklarından kaçınır. Zeitgeist. Aynı zamanda, eğlence ve iletişim açısından, bu şekiller birbirlerinin karşılıklı yankılarını yansıtmalıdır.Bir araya getirildiklerinde, duruştan kaçınarak duruş ve renkte belli bir bağımsızlık sağlarlar. Tekrar ve benzerlik. Antik çağlardan günümüze her çağda Çinli kadınlar sadece giyimde değil ruhani özelliklerinde de eşsiz bir güzellik göstermiştir.
Çinli kadınlar daha güvenli, bağımsız ve güzel hale geliyor! Tüm kadınlara mutlu tatiller!
Gelin, deneyimlemek için buraya tıklayın:
Bak! İşte farklı zamanlarda güzel görünümlerin
Yazar: Jia Xi artışı, Tsinghua Üniversitesi Tekstil ve Moda Sanatı ve Tasarımı fakültesi, yaklaşık 20 yıllık Çin giyim tarihini okuyan, yayınlanan "Çin giyim Sanatı Tarihi", "Çin ve yabancı giyim tarihi" ve diğer ulusal ders kitapları, ulusal kalite dersleridir Tsinghua Üniversitesi'nde "Çin Moda Tarihi" güzel kursundan sorumlu öğretim görevlisi ve kişi, Çin Moda Tasarımcıları Derneği Akademik Komitesi üyesi ve Çin Moda Müzesi Profesyonel Komitesi üyesidir.
Çizim: Gong Han
(Kaynak: People's Daily Client)
