Farklı lens dillerinde "The Legend of the Demon Cat", "Fu Bi Xing" deki su görüntüsü
"Şeytan Kedinin Efsanesi" nin anlatım çizgisi karışık ve tartışmalı, ancak hizmet, merceğin dili ve estetik tarzı oldukça şaşırtıcı. Görüntü Yönetmeni Cao Yu objektifte sergilendi Jinbishanshui İnsanları parlatın, Yoldaki BMW oyma arabalarının muhteşem resimleri ve her yerde telefoto lensi çok etkileyicidir.
Birden çok oluşum Su görüntüsü ,hatta daha fazla Anlatı bağlamına derinlemesine entegre edildiğinden, sahnenin ötesinde bir yönü vardır.
Bailong, imparatorluk cariyesinin cesedini mağaraya sakladı.Dağın tepesi, dünyanın çözülmemiş atmosferiyle çiçeklerle doluydu ve yanında şelale aşağı uçtu ve gürültü yaptı. Buradaki su bir bıçak, kılıç gibi, keskin bir bıçak gibi, geçmişin asla geri yüklenemeyeceği bir kararlılık duygusu ile.
Bai Juyi ve Chen Yunqiao, Chen Yunqiao'yu Hu Yulou'ya kadar takip etti. Binlerce ışık yandı ve su, rüzgar ve ay ışığı yansıdı ve hafifçe parladı. Buradaki su, tıpkı bir ayna gibi bal gibi, Tang Hanedanlığı romantikinin vücut bulmuş halidir.
İkili, dolambaçlı koridorlarda ve sisin içinde, imparatorluk cariyesinin ölümü hakkındaki gerçeği ortaya çıkarmak için yavaş yavaş kozalarını soydular. Buradaki su duman, sis ve miazma gibidir ve öngörülemeyen bulanıklık hissi.
The Book of Songs'daki en eski teknik, Fu Buxing , Fu doğrudan bir ifadedir ve Bi Xing bunu diğeriyle konuşmak ve şeylerin anlamını metafor etmek için kullanıyor.
"The Legend of the Demon Cat" deki su, merceğin dikkat çekici dilinde "bixing" anlamına da sahip görünüyor.
Göldeki su: Tang Hanedanlığının Qi'sinin somut izdüşümü
Yönetmen Chen Kaige "The Legend of the Demon Cat" filminde Fazla romantik olan bazı ortamlar, yorumların kutuplaşmasını aşırı derecede aşırır. Örneğin, bulutun üzerinde sallanan imparatorluk cariyesi resmi, Güzel güzeldir, ancak çok serbesttir ve mantıksal kapalı döngü tamamlanmamıştır.
Bunun aksine, Bai Juyi (Huang Xuan'ın canlandırdığı) ve Kukai'nin (Someya Masada canlandırdığı) Hu Yulou'ya giden bir tekneyle çekilmiş fotoğrafı. Bir grup mercek tarafından sunulan grup imajı efekti daha sürükleyici olabilir.
Belirli bir karaktere odaklanmadan ve "Da Tang Fengliu" aurasını belirli bir karaktere koymadan, "bir neslin güzelliğini tek başına temsil edip edemeyeceği" konusunda hiçbir tartışma olmayacaktır. .
Bu su üzerinde tekne gezintisi çekimlerinde, Zaman, mekan, renk ve sunumdaki değişiklikler , Çok dikkat çekici.
- Önce lens ekseni değiştirilir.
Filmde Huang Xuan ve ikisi, Jin Wuwei'nin liderini tüm yolu takip ederek takip ediyor.
Önceki bölüm Arazi Lens, gezinti yolundaki yatay yer değiştirmeyi, hareketli sokak pazarını, gölgeli ışığı, Aksiyonun gerilimini göstermek için "hızlı" olan bir dizi yüksek hızlı hareketli çekim.
Bir süre sonra suyolu Kamera, binadaki ışıkların suya yansıyan çift taraflı ayna görüntüsünü çekti, şarkı ve davul sesleri rüzgar ve sudan geldi, Romantik anlamı hepsinde, Chunjiang Huayue Gecesi'nin romantik zevkini ortaya çıkarmak için "yavaş" bir sabit hızda bir dizi yavaş çekimdir.
- İkincisi, zaman-uzay dönüşümü.
Bu köprüde Günden geceye geçen zaman , Alacakaranlıkta köprüdeki ışıklar yavaş yavaş yanar, gece Teknelerin, suyun ve insanların dokuları çok etkileyici.
Buradaki su ayna gibidir ve su ve su altı ışıkları iki göktedir.
Suyun karşısında ise farklı bir romantik duygu var; su resmedilmeye değer ve tekne hareket ediyor, bu eğlence arayan hikayenin estetik özelliklerini öne çıkarıyor, değeri ve ahlaki yargıyı zayıflatıyor.
Film boyunca, ister Huacai Xianghuilou'nun keyifli ziyafeti, ister aniden turnaya dönüşen beyaz turna genç adamın hafif ve harika duruşu, ister çiçekler ve kahkahalarla kalabalığın neşesi olsun, Yan Yan'ın neşesi tümüyle yansıtılıyor. Sözde Datang Romance.
"Nakış Tang Hanedanı'nın yarısıdır" kompleksi, birçok klasik anlatının dokusuna derinlemesine gömülüdür.
"Şeytan Kedinin Efsanesi" Bir teknenin sudaki bu çekimi, suyu ortam olarak ve suyu ayna olarak akıllıca kullanarak bir duman kafesi, soğuk su, ay kafesi ve kum etkisi yaratarak etkileyici. .
Aynı şey su ama koridorun altındaki suyun dokusu çok farklı.
Koridorun altındaki su: dedektif için bir gerilim atmosferi yaratmak
Hu Yulou bütün gece koştuktan sonra ve ertesi sabah, Aynı göl, ancak mercekte sis şeklinde görünüyor .
Filmde, Bai Juyi ve Kukai nihayet imparatorluk cariyesinin ölümünün iç hikayesini keşfettiklerinde, şemsiyelerle suyun üzerindeki manastırın üzerinde duruyorlar.
Yağmurlu ve sisli, çok Gökyüzü sevecen ve ağlıyorsa Anlam.
Bir yandan klasik bahçelerin zarif güzelliği budur.
Bir dönüşte üç adım, bir koridorda on adım, etrafta dolanma yapısı, kıvrımlar ve dönüşler, sanal ve gerçek ve A noktasından B noktasına düz çizgi kompozisyonu çok farklı. Çin klasik bahçelerinin imajının karmaşık güzelliği Hepsi içinde.
Öte yandan, bu aynı zamanda anlatı öyküsündeki gizem için bir metafor.
Filmde Huang Xuan ve Someya Jiangtai'nin iki rolü dedektif tarzı suçlulara benziyor: Xuanzong'un ölümünden gelen geçmişi yavaş yavaş keşfediyorlar ve yılın gizli sırlarını tetiklemek için şeytan kedinin parmağını takip ediyorlar.
Hikayedeki önemli bilgi içeriğine sahip önemli düğümlerin başında, manzaralar, sahte taşlar, pavyonlar ve kuleler gibi görüntülerin tümü, sahne donanımı ötesinde anlatı ve hatta romantik işlevlere sahiptir ve toplu olarak bir birlik atmosferi oluşturur. .
Atmosfer çok sağlam olmasına rağmen, "gerilim" çizgisinin görünümü hala anlatı içeriğinin kendisi tarafından aşağı çekiliyor.
Anlatının tazeliği perspektifinden, böylesine iyi bilinen bir hikayeyi anlatmak için bulmaca çözme ve geri dönüş gerilimini kullanmayı seçmenin önemli dezavantajları vardır.
Tang Xuanzong ve Yang Yuhuan'ın hikayesi edebiyatçılar tarafından yazılmış ve binlerce yıldır tartışmalı ve utanç verici bir şekilde yazılmıştır. Bu ister Jin Jian'dan daha fazla aşk aşkı olsun, ister erotik arzuya düşkünlüğün saçmalığı olsun, her yorum çoktan yazıldı.
Bu aşk, Çinli Çok tanıdık , Çince ders kitabındaki "Ebedi Pişmanlık", birkaç neslin sağduyu hafızasında yer alan, sahip olunması gereken bir öğedir.
Bu bizi izlemeye götürür Film gerilim hatları O zamanlar izlenim çok açıktı: Geri dönüş yok, kaza yok, beklenmedik şok yok.
Filmdeki bu ilişkinin yorumlanması, en önemlisi Mesele insan korkaklığı .
Xuanzong sevgilisine ihanet etmenin kötü şöhretine katlanmak istemiyordu, bu yüzden durum tarafından aldatıldı.Kendini korumanın bu utanç verici yüzünden sonra, samimi üzüntüden mahrum kalmayabilirdi.
Xuanhe Datang'ın anlatısının estetik modelini yansıtmak için bu biraz insan sevgisiyle, iki kutup çok uyumsuz ve doku çok dengesiz.
Bunun yerine kurgusal bir karakter, genç Bailong, İnsanların, kedilerin ve iblisin sevdalılığı ve nerede yaşayacağını bilmeyen ama ölene kadar yaşayacağına dair sevginin aşkı daha da dokunaklı.
Bailong'un hikayesinde, suyun en belirgin şekli Şelale, Bixing'in son derece yoğun ve belirleyici duygusu.
Şelale Suyu: Aşk-Nefret Ayrılığının Duygusal Haritası
"The Legend of the Demon Cat" de Liu Haoran, Bai Long'u canlandırıyor. Çok fazla sahnesi yok ama çok yoğun duygusal yük ile "oynayan göz" olarak adlandırılabilir.
Bu filmde sahne, bir tarafta ani ve ıssız bir mağara, diğer tarafta ise basamaklı bir şelale bulunan ıssız bir dağ yamacında geçiyor.
İlk saniyede esinti ıssızdı ve sonraki saniye imparatorluk cariyesi yanan çiçek ağacının altında durarak Yan Yan'a dedi. .
Senin için söylemek zor Bu sahne gerçek bir yanılsama mı, gerçekten geçmiş bir olay mı yoksa Bailong iblislere takıntılı mı?
Ama filmin cazibesi tam olarak burada. Montaj yolunda, gerçeğin mükemmel birleşimi ve aşk yanılsaması.
Buradaki su, İlk anlam kalabalığın uzaklığı ve uzaklığıdır. .
Dağın tepesindeki şelalede, iki genç asil cariyenin cesetlerini dünyadan kaçarak bir yere dönüştürdüler.Terk edilen, sadece kalabalık kalabalığın sakin ağızları değil, aynı zamanda sıradan fikirlerin hesaplamaları ve entrikalarıydı.
İkinci anlamı, susuzluk gibi geçmişin endişeleridir.
Filmde Bailong'un vücudu, çaresiz aşkı gibi şelaleye düşer, asla geri dönmez ve başını çevirmez.
Şelalenin tutkulu hissi, Suyun aşağıya doğru aktığı, geri dönüşü olmadığı ve bedenin sıçradığı şeklindeki yansıma duygusu birlikte duygu ile manzara, çevre ve insanların anlatıda kaynaşmasını oluşturur.
son sözler
Shu Xinchan "The Legend of the Demon Cat" in mantıksal yapısını beğenmiyor, Hikaye dokudan daha uzun ama ihmal edilmiş.Kahraman, kültürel imaj sembolizmi konusunda çok büyük bir duygu taşıyor ve boş ve zayıf görünüyor.
Ama filmin mercek dili çok olgun, köprünün altındaki su, göldeki su ve dağlardaki su birbirinden farklı.
"Su" imgesi sadece sıradan bir estetik manzara değil, aynı zamanda eseri kutsayan alışılmadık bir duygusal atmosferdir.
Şefkat su gibidir, güzel zamanlar rüya gibidir ve bu nefret asla bitmez.
