"Wuhan'da" belgeselinin arkasındaki hikaye
Muhabir | Liu Yanqiu
Düzenle |
"Yakalayın" belgeseli
"Herhangi bir ayrıcalığımız yok, ancak bu konuya yer olduğuna inanıyorum, bu yüzden bu alanı güvence altına almak için elimizden geleni yaptık." "Wuhan'da" belgeseli yayınlandıktan sonra, ekibin "ayrıcalıklı" sını sorgulayan seslerle karşılaştı, yapımcı Ren, Figure'in kurucusu Zhang Yue bu şekilde yanıt verdi.
Ancak Zhang Yue bu seslere pek aldırmıyordu ve B İstasyonunda 9,9'luk yüksek puan ve Douban'da 6,4'lük puanla fazla ilgilenmedi. "Lifeline on Wheels" in ilk bölümü hakkındaki kendi değerlendirmesi "pişmanlık tatminten daha fazlasıdır". "Üretim döngüsünü çok sıkıştırdık, bu nedenle tüm çabalarımızı denememize rağmen kaliteden ödün vermeye devam edeceğiz."
Figür, kurgusal olmayan bir video medyasıdır. Çektikleri "Wuhan'da", oldukça senkronize bir prodüksiyon ve yayına sahip bir dizi belgesel. B istasyonunda çevrimiçi olduktan sadece birkaç saat sonra, toplam tanıtım videosu yüzbinlerce izlendi ve yüzlerce mermi ekranı sular altında kaldı. Salgın herkesin kalbini etkiliyor. İnsanlar Wuhan'da neler olup bittiğini anlamaya can atıyor. Zhang Yue, bu konunun yüksek derecede zaman gerektirdiğini biliyor. Ekibin görevlerinden biri, profesyonel belgesel ekibinin getirdiği bu çalışmayı bir an önce izleyiciye görmesini sağlamak. .
Genel belgesel süreci, tüm materyalin filme alınması ve ardından düzenleme sonrası işlemin gerçekleştirilmesidir. Wuhan'da, Zhang Yue'nin ekibin hızlı bir yanıt vermesine liderlik etmesi gerekir - buna hızlı araştırma, hızlı çekim ve hızlı düzenleme dahildir. "Wuhan'da ön cephede kamera ekibiyle birlikte çalışan, temelde çekim sırasında kurgu yapan iki tam zamanlı editörümüz var."
Zhang Yue, "Southern Weekend" gazetesinin kıdemli muhabiri ve "People" dergisinin genel yayın yönetmeniydi. Wenchuan depremi sırasında Zhang Yue, Sichuan'daki felaketten etkilenen bölgeye gelen ilk muhabirdi.
"In Wuhan" aynı zamanda "kaçırılmış" bir belgesel. 23 Ocak'ta Zhang Yue'nun kafasında cepheye gitme fikri ortaya çıktı.Aynı gün WeChat grubunda bir tartışma başlattı.Çalışanlar gönüllü katılım ilkesini uyguladılar.Sonunda bir düzineden fazla Figür üyesi projeye katılmaya karar verdi. 24 Ocak'ta ailesi Bahar Şenliği Galasını izlerken, Zhang Yue, Şangay'daki evinde bir plan yazmaya başlamıştı ve sonraki iki veya üç gün içinde planı iki veya üç tanıdık platforma gönderdi. Aynı zamanda bu projeyi hayata geçirme ihtimalini de tartıyor, "Bu tek bir cesaretle çözülebilecek bir sorun değil, mükemmel bir çözüm olmalı."
Bir muhabir olarak Zhang Yue, çok sayıda tehlikeli soruşturma raporu hazırladı, ancak bir belgesel yapmanın, muhabir olarak çalışırken kişisel ilerlemelere güvenmekten farklı olduğunu biliyordu. "Yeterince maske, koruyucu giysi ve gözlük arıyorum, ayrıca bir araba bulmam gerekiyor ve sonra içeri girip nerede yaşayacağım."
Figure'in işbirliği platformu B istasyonu, malzemelerde yardım sağladı. B İstasyonu, 28'inci akşamı Figure'den bir işbirliği talebi aldı.Proje 29'unun sabahı erken saatlerde kuruldu, materyallerin hazırlanmasına hemen katıldı ve Zhang Yue'ye maske, gözlük ve diğer malzemelerin hazırlanmasını tamamlaması için yardım etti. Zhang Yue ayrıca SARS'ı rapor eden eski bir meslektaşı olan Lin Chufang'dan çalışanlarına güvenlik eğitimi vermesini istedi. Zhang Yue ekibinin içerik oluşturma kontrol haklarının sağlanması temelinde İstasyon B, CCTV News ile içerik katılımının derecesini doğruladı.
Malzeme rezervlerini ve personel güvenliği eğitimini tamamladıktan sonra 3 Şubat'ta Zhang Yue, Figure kamerasının bir düzine üyesini Wuhan'a götürdü.
Anlaşmazlıklar ve seçimler
Bir mega şehir aniden Zhang Yue'nin beklediği boş bir şehre dönüştü, ancak Wuhan'a gelmenin gerginliği daha önce hiç yaşamadığı bir şeydi. "Çünkü görünmez tehlikelerle savaşıyorsunuz. Wenchuan depremi olduğunda, bir ay Sichuan'da kaldım ve tehlikelerle karşılaştım, ancak bu tehlikeleri görebilirsiniz ve şimdi tecrit koğuşundasınız. Ateş etmek, gerginlik çok yüksek, virüsün etrafınızda olabileceğini biliyorsunuz, ancak bunları göremezsiniz. "
Görünmez tehlikenin ortasında, Figure ekibi araştırma ve çekime başladı. İlk bölüm "Lifeline on Wheels" Wuhan'ın gönüllü ekibinin hikayesini anlatıyor.Üç ipucu seçildi.İlk ipucunun kahramanı Li Shaoyun, Figure'in yapımcılığını üstlendiği "Long Live Life" adlı belgesel filmin de baş kahramanları arasında yer alıyor. Daha önce kurulan güven ilişkisine dayanarak, Li Shaoyun kısa sürede Figure'in ilk konusu oldu. Ancak Wuhan'a vardıktan sonra diğer deneklerin çoğu, sürekli soruşturma yoluyla ekip tarafından temasa geçti.
İlk bölümde, etkileyici sahne, gönüllü Dandan'ın hastalık nedeniyle gönüllü işine son vermek zorunda kalmasıdır. Onunla çalışan bir başka gönüllü fil, ilaç ve sebzelerle onu ziyarete geldi. Pencereden dışarı baktığımda, uzaktan zayıf bir kız figürü gördüm. Dandan çantayı taşıdı ve zayıf bir şekilde yürüdü.Yakın çekimde orta yaşlı adam gözyaşları içindeydi.
Bu bölüm yayına girdikten sonra, bazı insanlar duygulandılar ve belgeselde Wuhan'daki sıradan insanların yaşam koşullarını görebileceklerini düşündüler ve bazıları ekibin Douban'a övgüsünü sorguladı. Temsili bir ses, "Gerçek Wuhan'ı görmek istiyorum, hayır Çin'in Taşınması ".
"Wuhan'da" belgesel dizisinin temel amacı, sıradan insanlardan çeşitli pozisyonlardaki işçilere, hastalardan sağlık çalışanlarına kadar bu salgında aşk, acı ve kazanımları göstererek Wuhan'daki her türlü insanın olağanüstü dönemdeki hayatlarını ve hikayelerini anlatmaktır. Kayıp, melankoli ve beklenti.
Bu içerik yönü, Şekil ve İstasyon B tarafından ortaklaşa belirlenir. Proje kurulduğunda, İstasyon B, bu projenin konusunun içerik oryantasyonunda iyi anlaşılması gerektiğini önceden tahmin etmişti, bu sadece salgın karşıtı süreçteki gerçeği göstermekle kalmıyor, aynı zamanda ülkenin genel anti-salgın çalışmaları üzerinde olumsuz bir etkisi de yok. Buna dayanarak, Zhang Yue ekip için iki kural koydu: panik yaratmamak ve tüketmemek ve yalanlar yaratmamak ve onlara hitap etmemek.
Zhang Yue, ekibin filme almak için en az üç Wuhan hastanesinin tecrit koğuşuna girdiğini ve ayrıca Wuhan'da mahsur kalan yabancıların ve yabancıların yanı sıra tıbbi personelin yanı sıra çok sayıda sıradan Wuhan kişisini filme aldığını açıkladı. Soruşturma sırasında Zhang Yue, Wuhan'daki çeşitli gruplar arasında bazı kırgın insanların olacağını keşfetti.Örneğin, ekip Wuhan'da mahsur kalan birkaç kişinin fotoğrafını çekti.Onlar başlangıçta Yeni Yıl için evlerine gittiler ve şehir kapanmadan Wuhan'a geldiler. Uçak değiştirdiler veya trenleri değiştirdiler ve sonuç olarak ani bir salgın onları şimdiye kadar Wuhan'da tuttu.
"Kalplerinde şikayetleri olduğu düşünülebilir, ancak onlar aynı zamanda Wuhan'daki çeşitli insanlardan biridir ve onları dışlayamayız." Zhang Yue ayrıca bu insanlarda bazı ince değişikliklerin gerçekleştiğini de gördü, örneğin, Bazı mahsur kalan insanlar gönüllüler ekibine çoktan katıldı. "Kader benim için bir şaka yaptı ve beni bir gecede iyi bir işi ve geliri olan birinden mülteci yaptı, ama kader beni bu şehre bağladığından, bu şehre katkıda bulunuyorum. "Bir güç", Zhang Yue, zihniyetteki bu değişikliğin aynı zamanda "Wuhan'da" göstermek istediği insanlık olduğunu hissediyor.
Herkesin hayatı mahvoldu ve Wuhan'daki pek çok sıradan insan kaydedilmeye değer fedakarlıklar yapıyor. Zhang Yue, Wuhan'daki çoğu hastanedeki çoğu bölümün şu anda bile durgunluk içinde olduğunu öğrendi. "Salgın nedeniyle ölen hayatları hatırladığımızda, yeni taçtan muzdarip olmayan, aynı zamanda salgın nedeniyle fedakarlık yapan hastaların bir kısmının, bazen bu tür fedakarlıkların bedelinin can olduğunu da unutmamalıyız."
İnsanların üzüntüleri ve sevinçlerinin her zaman ortak bir yanı vardır. İnceleme sürecinde Zhang Yue için en unutulmaz sahne genel tanıtım filmiydi.Diğer insanların çoğu Wuhan'ı desteklemek için tıbbi ekibi takip etti.Sichuan doktor Huang Wei, Wuhan'a yardım etmek için binlerce mil yol kat etti.Filmde onu anlatan bir sahne vardı. Aileye veda etme sahnesi. "Babamın nasıl bir kişi olmasını istiyorsun? Zorluklarla mı yoksa korkaklarla mı?" Huang Wei oğluna sordu ve küçük çocuk zorluklarla karşılaşarak dedi. Baba ve oğul arasındaki bu tür duygu, onunla güçlü bir şekilde yankılandı.
Zhang Yue, yılbaşı gecesi bir plan yazarken başlangıçta belgesel dizisine "Wuhan Perçin" adını verdi. "Perçinleme", Wuhan lehçesinde kabaca çok çalışmak anlamına gelen benzersiz bir terimdir Zhang Yue, bu ifadenin Wuhan halkının bu kadar büyük bir ikilem karşısında tavrını yansıtabileceğini ve Mandarin'de ifade edilemeyecek cazibeyi aktarabileceğini düşünüyor. . Ama sonra Wuhan'daki bir arkadaşı ona "Perçinleme" nin "Xiongqi" ile aynı şey olmadığını, bunun bir zarf olduğunu ve bu ifadenin dilbilgisi açısından belirsiz olabileceğini söyledi.
Sonunda Zhang Yue, anlaşılması daha kolay olan belgesel dizisine "Wuhan'da" adını verdi.
Yatırıma açık olmayan bir belgesel
Film yayına girdikten sonra bir arkadaşım Zhang Yue'ye bir makale yolladı ve "In Wuhan" film ekibinin ayrıcalıklı bir film ekibi olduğunu belirtti ve bu açıklama Zhang Yue'yi üzdü.
Figür, insanları vurmakta zorlanıyor ama ekibin de başı belada.
Kişisel güvenlik sorunlarının yanı sıra film ekibi her gün çeşitli zorluklarla karşılaşıyor. Seyahat etmekten bahsetmişken, sonunda arabayı ve sürücüyü buldum, ancak geçiş tökezleyen bir engel haline geldi. Bir sabah, Zhang Yue, Wuhan Tianhe Havaalanı yakınlarındaki bir otelde buluşmak için bir araştırma konusuyla randevu aldı. Ancak yolda Wuhan birkaç gün önce geçişini geçici olarak değiştirdiği için durduruldu. Sabah vakti boşa gitti ve aynı yoldan geri dönmek zorunda kaldı. Takımın orijinal iki geçişi de birkaç gün sonra ve her çabadan sonra Zhang Yue tarafından elde edildi, geçişler bir gecede geçersiz kılındı ve kartlar için yeniden başvurmak zorunda kaldı.
İki sertifikayı ikide tamamlamak için birkaç gün daha geçirdikten sonra Zhang Yue, gitmek istediği yere hala gidemediğini fark etti. "CCTV basın kartım olmadığından veya belirli bir bakanlığın onayına sahip olmadığım için, bazı yerlerde çekim izni almak zor." Zhang Yue, Wuhan'da her günün, konaklama gibi "olağanüstü derecede zor" olduğunu düşünüyor çünkü oteller sürekli olarak kamulaştırılıyor. Ekip aslında iki oteli değiştirdi.
Film ekibi şimdiye kadar üç hastanenin tecrit koğuşlarına film çekmek için girdi. İlk ikisi Zhang Yue tarafından yönetildi çünkü ekipteki neredeyse herkes tecrit koğuşlarına girdi. Her 15 ila 20 günde bir ödeme yapmak zorundalar. Herkes bir muhasebe testine girer. Birkaç gün önce Zhang Yue, tüm ön kamera ekiplerini bir test için BGI'ye götürdü ve tüm test sonuçları negatif çıktı. Bu sonuç onu en azından geçici olarak rahatlattı.
Ekip, Wuhan'da yoğun atış görevlerini tamamlamanın yanı sıra kendi hazırladığı koruyucu kıyafet, maske ve gözlükleri de ihtiyacı olanlara dağıtmaya devam etti. Erzakların nerede olduğu, Wuhan'da mahsur kalan ve şehir kapandıktan sonra geri dönemeyen serserilerdi.Paraları yoktu ve sadece tren istasyonunun bodrumunda uyuyabiliyorlardı, ayrıca teşhis konulan veya enfekte olduğundan şüphelenilen ve hatta geri dönen Wuhan vatandaşları. Kaynakları kısıtlı bazı hastaneler var.
"Wuhan'da" hiçbir ayrıcalığa sahip değildir, yatırıma açık değildir ve herhangi bir ticari implantasyona izin vermez. Bu noktada Zhang Yue ve B İstasyonu bir fikir birliğine vardı. "Ekibimizin çok karlı projeleri var. Bu ana temanın para kazanıp kazanmadığı önemli değil." Zhang Yue kimliğini değiştirmesine rağmen, Zhang Yue DNA'sının her zaman bir medya insanı olduğuna inanıyor ve sık sık Figure'in bir video medya ajansı olduğunu vurguluyor. Bu sadece bir belgesel prodüksiyon ajansı değil.
Figure, geçmişte büyük ölçekli ticari faydalar sağlamayan ancak sosyal değeri olan bazı projeler de yapmıştır. Örneğin, her yıl tekerleme projelerine yaklaşık bir milyon yuan harcıyorlar ve o yerdeki tekerlemeler ile ilgili hikayeleri kaydetmek ve sunmak için bazı illerde dört aylık bir anket düzenliyorlar.
Bir zamanlar Hangzhou'da 90 yaşın üzerinde yaşlı bir adam buldular.Yaşlı adamın söylediği kreş kafiye, çocukken Şangay'daki evinde duyduğu 1922'de yayınlanan bir kayıttan geldi. Takım daha sonra rekoru aradığında artık bulunamadığını gördüler. "Bu yaşlı adamı bulamaz ve hikâyelerini toplamazsanız, belki birkaç yıl sonra hayatı sona erecek ve bu şarkının hayatı sona erecek ve hiçbir görüntü ve yazılı materyal kaydı olmayacak."
Bu tür şeyler genellikle Zhang Yue'yi bir kara delik gibi içine çeker, "Böyle şeyler yapmazsam deliririm. Reklam çekersem, her film para kazanmak içindir, kendimi bulamadığımı hissedeceğim."
Şu anda, Zhang Yue ve Wuhan'daki ekip zamana karşı yarışmaya devam ediyor - çekimlerin yalnızca üçte biri tamamlandı, ilk iki bölüm düzenlendi ve hala çiğnenmesi gereken çok sayıda "sert kemik" var.
Wuhan'a geleli bir ay oldu ve Wuhan'daki durum yavaş yavaş değişti. Zhang Yue, 5 Şubat'ta araştırdıkları bir topluluk raporunun 48 şüpheli vaka olduğunu gösterdiğini hala hatırlıyor.Ertesi gün 54 vaka vardı. Kilitlenmenin ilk günlerinde, Wuhan'daki salgının hızlı bir şekilde yayıldığını gösterdi. Ancak geçen hafta kamera ekibinin araştırması, yeni açılan sığınma evi hastanesinin yatakta ve diğer insanlarda göründüğünü ortaya çıkardı. Orijinal filme alma fikirleri, sığınak hastanesinde her gün hikayelerin olacağıydı, ancak aslında, çok sayıda yatağın boş olduğunu ve sağlık personelinin nispeten rahat olduğunu gördüler. "İnsanları yataktan yatağa bekleyen insanlardan, tıbbi kaynaklar artık kapatmanın ilk yarısında olduğu kadar sıkı değil."
Wuhan'a ilk geldiğinde, Zhang Yue yolda neredeyse hiç araba göremiyordu. Şimdi yolda bazı arabalar var. Birkaç gün önce ilk kez trafik sıkışıklığıyla karşılaştı. "Genel olarak Wuhan hala çok boş." Zhang Yue dedi.
Arayüz Kültür ve Eğlence Diyaloğu Zhang Yue
UI Entertainment iki ay önce Zhang Yue ile röportaj yaptı ve Figure'in konu seçim kriterleri, içerik ve ticarileştirmenin nasıl dengeleneceği ve diğer konular hakkında konuştu. Bu içerikler bu organizasyonu daha iyi anlamanıza yardımcı olabilir. Aşağıdaki diyalogdan bir alıntıdır ve arayüz eğlencesi biraz düzenlenmiştir.
Arayüz eğlencesi : Belgeselleri ticarileştirmenin zor olduğunu biliyoruz, Figure şu anda ne tür projelerden para kazanıyor?
Zhang Yue : Filmler dışında aslında para kazanıyoruz. Kısa video kısmı video medyasında konumlandırılmıştır, dolayısıyla temel iş mantığı, reklam olan medyanın altında yatan iş mantığıdır. Sadece formatı, adlandırma, yerleştirme, yerel reklam videoları ve hatta bazı özelleştirilmiş pazarlama videoları dahil olmak üzere kağıt medyaya göre değişecek. Hayatta kalabilmek için geçmişte çeşitli markalarla çalıştık.
İnternet belgeseli kısmı da karlı, örneğin Tencent Video ile 2018'de "Creation 101" ve 2019'da "Creation Camp" olmak üzere çeşitli şovlarda iki sezon üst üste iş birliği yaptık. "Creation Camp" internet belgeselinden filme yükseltildi, prömiyeri sinemalarda yapıldı ve son yayın Tencent Video'da yapıldı. Bu tür bir filmin hacmi birkaç milyondur ve bu bir belgesel için çok yüksektir, sıradan bir dış kaynak üretim ekibinin düşük maliyeti değildir.
Arayüz eğlencesi : Bir figür seçmenin ana kriterleri nelerdir?
Zhang Yue : Elbette pek çok boyut var ama en büyük iki kriter, bir yandan zaman örneklerinin değeri olması, büyük çağın sözde küçük insanları olan konuların seçiminin zamanında yapılmasının peşine düşeceğiz. Örneğin, Foxconn kadın çalışanları, Çin'in son 20 yılda dünya fabrikasına dönüşmesi sürecinde tüm dünyaya hakim olan iş sistemindeki sıradan bir genç adamın konumunu yansıtabilir. Aslında bu set medyadan pek de farklı değil, Southern Weekend'deyken konunun anlam yarıçapını vurguladık.
Diğer yönü kişisel bir hikaye. Ünlüleri ünlü olduğu için değil, bana harika bir hikaye anlattığı için çekiyorum ve bu hikaye birçok insanı empati kurabilir. Örneğin, Zhu Deyong bana Asperger hastalığıyla ilgili bir hikaye anlattı Bu, gençlerin ne kadar yalnız bir çıkış yolu bulduklarını ve kendilerini nasıl ifade edeceklerini anlatan bir hikaye. Birçok insan rezonansa sahip olabilir.
Arayüz eğlencesi : Figure artık içerik, iletişim ve ticarileştirme arasında bir denge bulabilir mi?
Zhang Yue : Ticarileştirmeden tamamen vazgeçmek gerçekçi değil, çünkü ekibe ve yatırımcılara karşı sorumlu olmam gerekiyor. Ama çoğu film ve televizyon şirketinden veya reklam şirketinden de farklıyız.Sadece karlı projeler yapmıyoruz.Her ay filmlerin üçte ikisi içerikli filmler.İçerik filmleri para yatırdığım ve para kaybedebileceğim projeler. , Ticari filmler ticari projelerdir ve reklam filmlerimiz de iyi içerik sunumu peşindedir.
İçerik filmleri de gelecekte ticarileşme olanağına sahip olabilir, böyle bir dengeyi sağlamalıyım.Ancak bunu iyi tamamladığımda hayatta kalma şansım olacak, ticari beklentileri olan ve ağızdan ağza içerikli belgesel filmler yapacağım hatta uzun metrajlı bir film bile olabilir. Ancak bu aşamada, hala küçük ve güzel bir şirket olduğumuzda, bu dengeyi tamamlamalı, bu yolu takip etmeli ve daha büyük atılımlar peşinde koşmalıyım.
Aynı şey iletişim için de geçerli, trafikten bahsetmiyoruz.İşletim verileri yönetmenin performansının bir parçası ama içeriğin kalitesi de çok önemli bir parçayı oluşturuyor. Bu bir akış teorisi ise yönetmen böyle bir değerin rehberliğinde en çok trafiği olan filmleri çekecek ama belki de piyasada çok sayıda film var ama çağımızda olması gereken yeterince önemli bazı konular eksik. Yukarı.
Dengede zorluk yatıyor Duyguları önemsiyorum, çok iyi yapabilirim, akış için, şimdi olduğumdan çok daha nemli yaşayabilirim ve iş için de aynı olabilir. Ama belki de yapmak istediğim şey bu değil.Umarım istediğim şeyi yeterince uzun ve yeterince iyi yapmayı umuyorum.Baştan itibaren üçünün dengesine bağlı kalmalıyım.
Diğer bir risk de potansiyel bir boyut olan politika riskidir, atılımları olan konuları seçmem gerekiyor, ancak bu çağın çok ilerisinde olan konuları seçemiyorum. Bu mesele zordur, ancak başarı duygusu da bunun üzerindedir. Çok zor olduğu için, kademeli olarak hedefler belirleyip adım adım ilerlediğinizde, her adım zor olacak ama başarı duygusu hakkında da geri bildirim olacak, bu konu çok önemli.
