2018 envanteri Belgesel yazı henüz gelmedi ama çok uzak değil
2016 yılında, "Çin'de Doğduk", yılın belgesel gişe şampiyonu olan yerli tiyatroların gişesinde 66,51 milyon yuan kazandı; 2017'de "22", 3 milyon yuan maliyetle 170 milyon gişe kazandı ve sektör sarsıldı; 2018 , "Harika, Benim Ülkem" 480 milyon gişe ... Son üç yılda bir bakışta "belgesel bahar geldi" gibi değil, "belgesel yaz geldi" gibi.
Ama belgesel yaz gerçekten burada mı?
2018'de sinemalarda önceki yılların neredeyse iki katı olan 14 belgesel gösterildi. "Harika Ülkem" 480 milyon olmasına rağmen, 13 belgeselin toplam gişe sadece 569 milyon oldu. İki yüksek gişe dışında, geri kalanı bir milyon civarında. Ünlü "Bisiklet ve Eski Elektrikli Çelik" 300 bin yuan'dan fazlaya mal oldu ve gişe geliri sadece 223.000 idi.
Konu, seyirci, film düzenlemesi ve teknik araçlar gibi birçok faktörden etkilenen belgesellerin sinemalara girişi gerçekten iki katlıdır ve cesaret güvenden daha büyüktür.
Biri belgesellerin işle ilgili olmaması gerektiğini erken söyledi. Belgesel, yiyecek ve giyecek konusunda endişesi olmayanların% 5'i için yapıldığı için, Çin'deki çoğu insan para için açgözlüdür ve para için ortalıkta dolaşırlar.Sinemaya girdiklerinde, rahat bir komedi ya da bir Hollywood aksiyonu gişe rekorları kıran filmi seçmeye daha istekli olurlar; bazıları belgesel ise emin. İçerik oluşturucular paradan bahsettiklerinde, belgesel yaratımının gerçekliğini kaybedecek ve "yapışkan" hale gelecektir. Elbette, bazıları olumsuz bir tutum sergiliyor, çünkü "her şey yavaş yavaş geliştirilebilir."
Şimdiye kadar pek çok belgesel genellikle kendi kreasyonlarının bedelini ödüyor ve hatta bazıları ev ve araba satıyor, ancak bu, yaratımlarına devam etmenin bir yolu değil. Belgeselin nasıl hayatta kaldığı ve geliştiği, endüstrinin her zaman tartıştığı bir konu gibi görünüyor. Son yıllarda iletişim yöntemlerinde yaşanan muazzam değişiklikler ve çevrimiçi belgesellerin hızla gelişmesiyle sektördeki yaratıcı zihniyet değişti mi? Belgeselleri piyasada değerlendirmek için gerçekten tek kriter tiyatro mu? Kitle fonlaması, kitle sınırını nasıl açar? Paper muhabiri kısa süre önce belgesel sektöründen birkaç kişiyle röportaj yaptı ve onlarla yerli belgesellerin mevcut durumu ve geleceği hakkında tartıştı.
Sermaye: Belgeseller sermayeyi kucaklayabilir ancak puanlamayı bilmeleri gerekir
Her şeyden önce, ülkenin belgesel endüstrisinin bu aşamada tanıtımına verdiği güçlü desteğin arka planında, "ortam çok daha iyi hale geldi", endüstrinin oybirliğiyle hissettiği şeydir, ancak "parasızlık" hala yaratıcıların üzerinde asılı duran keskin bir kenar. .
"Yasak Şehir" ve "Yasak Şehir Louvre ile Buluştuğunda" filmlerini yöneten belgesel yönetmeni Zhou Bing, "büyük yatırım" gibi tarihsel temalarıyla biliniyor.
"Sermayenin mantığı çok basittir, yani sabit bir zamanda kar etmek."
Belgeseller ve müzikaller de neredeyse aynı ikilemle karşı karşıyadır: yani, son birkaç yıldaki yatırım neredeyse duyulamaz. İyi belgeseller veya müzikaller bol miktarda birikimle yapılır ve para kazanmak on yıl alabilir.
Ama sermaye nasıl bu kadar uzun süre bekleyebilir?
Bu nedenle, birçok belgesel yönetmeninin gerçekten çekmek istedikleri projeleri desteklemek için ticari projeler kullanması artık daha yaygın.
Ek olarak, iyi belgeseller temelde derinlemesine araştırma ve uzun süreli çekimlerin sonucudur.Örneğin, Zhou Bingin Çin tıbbıyla ilgili belgeseli altı yıl sürer. Sermaye bekleyemez ve belgesellerin de zamana ihtiyacı var, öyleyse ne yapmalıyım? Zhou Bing, bu aşamada, her iki açıdan da geri adım atmamız gerektiğine inanıyor ve "Açıkçası (hemen para kazanamazsa), bazı implantlara izin verilebilir."
Bu nedenle, "Jin Tibet" te bariz araba reklam yerleşimleri vardır ve ayrıca "Bir 100 Yıl Uzun mu?" Gibi gerçekçi belgesel çalışmalarında bariz yiyecek reklam yerleşimleri görebilirsiniz. Bu tür yemek belgesellerinden bahsetmiyorum bile.
"Tibet'e Doğru"
Zamanın engeli belgesellerin yatırım çekmesini zorlaştırıyor, ancak piyasanın belgesellere sabırlı olmasını körü körüne şart koşmak veya belgesellerin kısa sürede piyasa değeri olan içerikler üretmesini ummak tavsiye edilmez. Sektör çalışanlarının tavsiyesi şudur: Belgeseller elbette sermayeyi kucaklayabilir, ancak aynı zamanda nasıl puan alacaklarını da bilmeleri gerekir.
Tiyatroya daha fazla belgesel girdikçe, yazarın yaratıcı zihniyeti değişecek mi? Zhou Bing, "iyi hikayelerin aynı olduğuna ve tiyatroya gitmek için değiştirilmelerinin olası olmadığına" inanıyor. Ona göre, uzun metrajlı filmler ve belgesel filmler için "sanatsal teknikler aynıdır". Yapabilir misin? İyi hikayeyi gerçekten anlayan ve teknoloji çok olgun olan Zhou Bing, hala en temel film yaratımına geri döndüğünü hissediyor.
Aynı görüşle "Büyük Üç Çocuk" belgeselinin yönetmeni Tong Shengjia, "Bir yaratıcı olarak dünyaya karşı tavrımı iletmek için bir dakika yapıyorum ve 100 dakikayı kullanıyorum" dedi.
Kitle: İçerik segmentasyonundan sonra, yüksek kaliteli film hayranları artıyor
1 Temmuz 2017'de 100 şehir başlatılan "Titrek Dünya" galasından, Fil Lekesi Gösterimi art arda "Dünya: Büyülü Bir Gün", "Merdiven: Cai Guoqiang'ın Sanatı", "Shengmen", "Sadece Biliyorum Sen, "Ülkedeki Çin", "Yolun Dışında", "Son Sopa", "Uzun Yaşam", "Bisiklet ve Eski Elektrikli Çelik" vb. Dahil on belgesel ve en eski "Şiirim" beyaz perdeye taşınıyor. Elephant Spot şimdiye kadar 11 belgeseli sinemalara taşıdı.
"Titrek Dünya"
Adı "fil" olmakla birlikte, "karınca çiğneme kemiği" ruhuna sahiptir. Son iki yılda, Elephant Clicking Platform, "belgeselleri seven ve belgeselleri gerçekten takdir edebilen" bir grup yüksek kaliteli hayran topladı. Elephant Dianying'in kurucusu Wu Feiyue, gazetecilere yaptığı açıklamada, Dianying'in gişesindeki değişikliklere kıyasla gerçek değişimin izleyicilerden ve pazar atmosferinden geldiğini söyledi.
"Şiirim" Yüz Şehir kitle fonlaması görüntülemesini başlatmadan önce, tiyatro izleyicinin nerede olduğunu veya macera planlandıktan sonra herhangi bir izleyicinin bilet almaya gelip gelmeyeceğini bilmiyordu. Bir belgesel izlemek için tiyatroya gitmek bir zamanlar sihir olarak görülüyordu Gece hikayesi. Ancak fillerin ve ulusal kitle fonlaması destekçilerinin çabaları sayesinde kitle fonlaması modaya uygun bir kültürel fenomen haline geldi. "
Bir belgesel film hayranı, gazetecilere daha önce yalnızca çevrimiçi kaynaklar bulabildiklerini söyledi. Örneğin, "Bisiklet ve Eski Elektrikli Çelik" aslında eski bir filmdi ve bir gün beyaz perdede görmeyi beklemiyordum.
Ama izleyici grupları açısından, sonuçta belgeselleri seven izleyiciler niş bir grup ... Bu grubun genişleme eğilimi var mı?
"Bisiklet ve Eski Elektrikli Çelik" Fotoğrafları
Wu Feiyue'ye göre belgesel izleyicilerinin "niş grup" olarak değerlendirilmesinin nedeni, tiyatrolarımızın uzun süredir belgesel göstermemesidir, ancak belgeselleri "beğenen" izleyicileri yargılamak mümkün değildir. Bu bir "niş grup" tur. Aslında her yıl interneti patlatan birçok belgesel var, bu da belgeselleri seven izleyicinin kesinlikle bir azınlık grubu olmadığını gösteriyor. Ve bu grup hala genişliyor Bu, trendler hakkındaki temel yargılarımızdan biridir. Bu, son iki yılda sürekli olarak daha fazla belgeselin tiyatroya girme girişimleriyle kanıtlanmaktadır. Dahası, her belgesel, odak noktası nedeniyle belirli bir alt nüfus türüne tıklayabilir, bu da tiyatroya daha fazla yeni izleyici çekecek ve daha geniş tartışmaları tetikleyecektir.
Şu anda, Daxiang Yingying ve destekçileri, ülke çapında 300'den fazla şehirde, istikrarlı bir organizasyonel form ve sorunsuz bir bilgi aktarım mekanizmasına sahip film toplulukları kurdular. Elephant tarafından yayınlanan belgesel, katılımın ve gişenin temellerini de açıkça yargılayabilir. Aynı zamanda, Elephants'ın 100 şehirlik prömiyerinin mevcut ölçeğine göre, bir belgesel filmin 100 şehir galası, yaklaşık 300.000 ila 400.000 yuan gişe alabilir.
Bu sayı uzun metrajlı filmlerin gişelerine konulursa, bahsetmeye değmeyebilir ve belgesel yazarlarına yapılan yatırım yeterince uzak olabilir, ancak neden çoğu yönetmen bir gösterim için hala ülke çapında bu kadar çok seyahat etmeye isteklidir? Wu Feiyue'nun dediği gibi, bir grup yüksek kaliteli belgesel hayranı için, ama aynı zamanda sürekli genişleyen belgesel izleyicileri için.
Konu: Seyirci belli bir konu nedeniyle belgeseli izlemek için tiyatroya girecek
2018'de ulusal sinema belgesellerinin gişeleri geçen yılki kadar iyi değildi ama aslında birçok film sinemalara girdi.Bir yandan konu ile kısıtlandı, diğer yandan sinema diziliş kısıtlamaları ile ... Tong Sheng Jiashen bunu anlıyor. Yönettiği "Ufaklık" ın ağızdan ağza lafı çok iyiydi, ancak son gişe sadece 1.3 milyondu. Sıradan bir kişinin gerçekte aldığı dikkat, bir trafik yıldızıyla rekabet etmek zordur. Tong Shengjia, düşük satışlarla ilgili birçok sorun olduğuna inanıyor. "Karışıklık" "tiyatro dizisi", "sadece% 0,5, ne bekliyoruz? Neden bize% 5'lik bir dizilişi denemiyorsunuz? Deneyin ve yine de Bir şans var. (% 0,5) böyle bir film düzenleme oranı, hala tiyatro dışında kalan orana eşdeğer. "
Bununla birlikte, tiyatroların da nedenleri var: Bir Hollywood gişe rekoru kıran filmi ve yerli bir belgesel için yerli belgesellerden çok Hollywood gişe rekorları kıran filmleri izleyen seyirci var. Tiyatro çizgisi, filmleri sadece arz ve talep ilişkisine göre düzenlediklerine inanıyor, tabii geçen yılki "22" gibi istisnalar da var.
"yirmi iki"
Wu Feiyue, özellikle filmin konusuna ve kalitesine bağlı olarak gişeyi etkileyen birçok faktör olduğunu düşünüyor. Belgesellerin genellikle yüksek kalitede olmasına rağmen, konuyla ilgili daha da büyük talepleri olduğuna inanıyor. Sadece sosyal sıcak noktalara ulaşabilen ve tüm insanların duygularına uyan konular patlayabilir. Geçen yıl "Twenty Two" gişe mucizesi büyük ölçüde özel temasından kaynaklanıyordu ve özel bir programda tüm halkın duygularını patlattı. Wu Feiyue'nin dediği gibi bu yılki "Ben bir tıp tanrısı değilim" filminin de bu temalara uyduğu inkar edilemez.
Wu Feiyue, "Yirmi İki" nin temeline sahip değilseniz, tanıtım yapmak için çok fazla para harcamanın pek bir anlam ifade etmeyeceğine inanıyor. Üzerine tıklayarak sessizce doğru kitleyi bulmak daha iyi.
Tanıtım açısından da daha ilham verici bir durum anlattı.
"Bu yılın Haziran ayında, Zheng Qiong'un" Yol Dışı "belgeselinin 100 şehir galasını yaptık. Bu, prodüksiyon tamamlandıktan sonra birkaç yıl boyunca hiçbir dağıtım şirketinin bulunamayacağı bir belgesel. Gösterimden önce, birkaç şehirde yalnızca sınırlı sayıda gösterim vardı ve yönetmen Zheng Qiong'un bile tiyatroya girme umudu yoktu. Kolej giriş sınavının yapıldığı gün resmi olarak başlatmayı seçtik ve videoyu medyadan davet ettik ' "İşbirliği ile kısa bir video çekildi. Bu video Weibo'da 20 milyondan fazla görüntülendi ve anında netizenler için üniversiteye giriş sınavını tartışmak için sıcak bir yer haline geldi. Bundan sonra, birden fazla öz-medya kuruluşu tarafından önerildi ve bu da birçok kişiye neden oldu Medyadan takip raporları. Belgesel, Fil Gösterimi'nde 20.818 bilet izleyicisiyle 333 gösterimde gösterildi. "
Wu Feiyue, "Gerçekler, insanların belli bir konudan dolayı belgesel izlemek için tiyatroya gireceklerini kanıtladı." Dedi.
Konu açısından bakıldığında bu sene daha gerçekçi temalar yaşandı ... İster "Bisiklet ve Eski Elektrikli Çelik", "Uzun Yaşam Ömrü" veya "Yüz Yıl Boyunca" miniklerin sevinçleri ve üzüntüleri konuşulabilir ama seyirciler iyi konuşurlarsa yine de şikayet edecekler. nın-nin. Zhou Bing, Çin'in dünyadaki en iyi temalara sahip olduğuna ve Çin'in temalardan yoksun olmadığına, kazılardan ve iyi hikayelerin sunumundan yoksun olduğuna inanıyor.
Belgesel prodüksiyonunun profesyonelleşmesi de son yıllarda sıkça tartışılan bir konu ... Daha profesyonel yapımcılar varsa birçok belgeselin geleceği iyi olacak.
Belgeselin eşiği düşük ve bir kişi tek kamera ile çekimi tamamlayabiliyor.Dolayısıyla belgesel sektörü karışık bir çanta Wu Feiyue bunun sadece belgeselin yaratıcı yönünü denemeye ilgi duyan daha çok insan olduğunu ve daha çok belgesel gösterimi yapma imkanı bulan belgesellerin olduğunu gösteriyor. . Bu, belgesel sektörü için olumlu bir işaret. "Bir endüstrinin sağlıklı bir şekilde gelişmesi için, öncelikle daha fazla uygulayıcıyı katılmaya çekebilmesi ve herkesin eşit ve adil fırsatlara sahip olmasına izin vermesi gerekir."
Belgesel filmlerin sinemalara girmesi belgesel yapımını geri besleyebilir mi? Görüşülen sektör üyeleri, oybirliğiyle, mevcut duruma bakıldığında, sadece tiyatroların gişe gelirine güvenmenin mümkün olmayacağını belirttiler.
Ancak Wu Feiyue kendine güveniyor, "Eğer 300 şehir ve 1000 gösteri ölçeğinde bir belgesel filmin 100 şehir prömiyerini yapabilirsek, 3 milyon ila 4 milyon gişe, artı İnternet ve TV telif hakkı geliri elde edebiliriz. , İyi huylu ticari operasyonların ve reklam sponsorlukları gibi devlet sübvansiyonlarının yanı sıra, yaratıcılara gerçek bir gelir getirisi sağlamak için erdemli bir döngü oluşturabilir. "
İletişim: Entegre medya çağında lütfen birden fazla ayak üzerinde yürüyün
Çin İletişim Üniversitesi Çin Belgesel Araştırma Merkezi tarafından yayınlanan "Çin Belgesel Geliştirme Raporu (2018)" na göre belgesel pazarı daha da genişledi ve İnternetin etkileşimi daha belirgin hale geldi.Çevrimiçi belgesellerin, özellikle de belgesel kısa videoların ortaya çıkışı, bir medya entegrasyon çağı haline geldi. Pan-belgesel içerik ekolojik yeni manzara.
2018'de çevrimiçi belgeseller ortaya çıktı ve çevrimiçi belgesellerin barbarca doğası nedeniyle sık sık "Ulusal Hazineler Konuşabilirse", "Hayatın Dizisi", "Tarihteki O Şeyler", "Lezzet Dünyası", "Harika Zanaatkar" gibi iyi ağızdan ağza eserler ortaya çıktı. Büyüme aynı zamanda daha fazla gencin belgesellere ilgi duymasını sağladı.
"Hayatın Dizgisi"
China Mobile Migu Video'nun müdür yardımcısı Ye Nan'ın bakış açısı şudur: Çin'in belgesel yapımı İnternet'e ve daha genç izleyicilere yaklaşıyor. Genç izleyiciler yalnızca pasif kabulden memnun değil, sadece izlemekten değil, etkileşim için daha fazla umut veriyor ve Yaratıma katılma talepleri var. Belgesellerin sadece genç izleyicilerin değeri ve zevkiyle tanınması değil, aynı zamanda belgesellerin yapımı ve yaratılması da genç arkadaşların katılmasını gerektirir, böylece herkes oynayabilir, katılabilir, eğlenebilir, zevk alabilir, bakış açısına sahip olabilir, tavır alabilir ve türev alabilir. , Gençler dünyanın her yerinde.
Sinema belgesellerinin geleceği için görüşülen kişiler temelde çok iyimserler.
Sinemalara girmek üzere olan "Post 00" belgeseli, aralarında hükümet birimleri ve özel şirketlerin de bulunduğu üç şirketin ortak çalışmasıdır. "Post 00" ın yapımcılarından biri olan B istasyonunda kıdemli belgesel danışmanı Zhu Xianliang, belgeselin Para kazanamıyorsanız, bunu yapmak zorundasınız ve eğer para kaybederseniz, bunu yapmak zorundasınız çünkü birinin yapması gerekiyor.
"Bence gelecekte tiyatro hattında da savaşabiliriz, tiyatro hattına gidebilir, doğru zamanda iyi bir temaya sahip olabilir ve iyi bir zaman seçebiliriz ve drama ile savaşabiliriz, bu imkansız değil." Zhu Xianliang Söyle.
Günümüzde, halkın belgeselleri kabulü giderek artıyor, belgesel pazarı gittikçe bölümlere ayrılıyor ve çeşitlendirilmiş film izleme talebi giderek güçleniyor. Politikalar, TV platformları, sinema zincirleri ve İnternet etkileşimi altında belki de Belgesel yaz henüz gelmedi ama çok uzak değil.
