Yaratıcılık ve sanat cesareti Li Kuchan: Her türden "Kartal" duruşu fırçanın sonunda toplanır ve hat sanatı daha iyidir!
Ustalık ve sanat cesareti Li Kuchan: "Kartal" çeşitli şekillerde poz veriyor, kaligrafi resmin üstünde!
Qi Baishi, "Li Kuchan benim gibi olmadığımı öğreniyor" yorumunu yaptı.
Qi Baishi, Li Kuchan'ın "Qing Gongtu" adlı tablosunu sordu: "Li Kuchan da beni geçti".
Hao Zuochun, "Li Kuchan, sanat dünyasında devrimin öncüsüdür" yorumunu yaptı.
"Sabah Haberleri" yorumladı: "Li Kuchan, Kuzey Çin sanat sahnesinde yaratıcı okulun öncüsüdür". Xu Beihong, Li Kuchan'ın resimlerini şöyle yazdı: "Gökyüzü eğlence dolu ve canlı renkler kokuya yol açıyor."
Oyun yazarı Cao Yu, "Li Kuchan efsanevi bir karakter. Hayat kısa ve sanat sonsuza kadar sürer. Bu, herhangi bir sanat anlamına gelmez, halkın onayladığı sanattır. Li Kuchan'ın resmi böyle bir sanattır."
Li Kuchan, Çin serbest el çiçek ve kuş boyama devidir. Kartal, hayatında sık sık resmettiği önemli temalardan biridir ve Çin ulusunun ruhunu ve cesaretini göstermek için sık sık kartalın görkemli duruşunu kullanır. Bu neden? Aynı zamanda kişiliğinden kaynaklanmaktadır.
1950'lerin başında belirli bir günde, Huang Miaozi ve Yu Feng birkaç ressamı küçük bir toplantı için evlerine davet ettiler, yaşlı Baishi'yi davet ettiler ve barış boyama atölyesinde beklemesine izin vereceklerini söylediler. Huang Miaozi resim dükkanına vardıktan sonra, yaşlı adamı duvara Li Kuchan tarafından boyanmış bir taşın üzerinde dev bir kartala bakan hasır bir sandalyede otururken dikkatle baktığını gördü. Miaozi, "Seni almaya geldim!" Dedi. Yaşlı adam hala duvardaki kartala baktı ve ayrılmak istemedi. Daha sonra, Miaozi'nin evine geldiğimde, birkaç arkadaş sohbet ediyor ve gülüyordu ve sadece yaşlı Baishi tek kelime etmeden orada oturuyordu. Uzun bir süre sonra, onunla birlikte gelen hemşireye birdenbire dedim ki: "Kuzen tarafından boyanmış" Büyük Kartal "tablosunu resim dükkanı evime götürsün ben de ona tekrar bakayım." Miao Zi yaşlı adam Baishi'ye sordu: "Ne düşünüyorsun? Bu kartal iyi mi boyandı? "Yaşlı adam gururlu bir ifadeyle şunları söyledi:" Kuzen tarafından resmedilen kartal benden daha iyi! "Bu komik hikaye, yaşlı Baishi'nin, öğrencisi kadar alçakgönüllü olmasa da Kuzen kartalıyla son derece mutlu olduğunu gösteriyor. Güzel, ama bir açıdan Kuchan tarafından resmedilen kartalın gerçekten görkemli, asi ve dikkat çekici olduğunu da gösteriyor.
Li Kuchan'ın kartalının iyi boyanmış olmasının nedeni, aşamalı bir evrim sürecinin olmasıdır. Kendisinin de söylediği gibi, ilk yıllarında çok fazla gerçekçilik çizdi, ancak kartalın küçük olması nedeniyle her zaman çizimin yeterince cesur olmadığını hissetti. Daha sonra, kartallarla aynı türden şahinleri, kartalları ve çeşitli kartalları defalarca gözlemledi, olağanüstü özelliklerini kavradı ve onları yaşamdan gözlemlemeye ve eskizlerini sürdürdü ve sonra bu görüntüleri bir araya getirdi.Sürekli iyileştirme, abartma ve deformasyondan sonra, nesnel görüntüden kendine kurtuldu. Sonunda düşündüğü ve sevdiği kartalı çizdi. Eserlerindeki kartallar tutarlı ve insanların gerçek hayattaki kartal algılarına sadıktır, ancak bu gerçek sanatın gerçeğidir, önemli olan yaratılışında abartı kullanmasıdır. Birincisi, kartalın kalın ve görkemli duruşunu göstermek için büyük ve dolu bedenini çizmek; ikincisi, kartalın gagasını ve gözlerini vurgulamak ve gözleri keskin bir şekilde köşeli bir kareye çekmek, ağzı daha geniş ve geniş hale getirmek, Pençeler sağlam bir şekilde çekilir ve pençe uçları kalın ve kördür, bu da büyük bir gövdeyi destekleyebilir. Kartalın boyutunu vurgulamak için batı resmindeki "yüksek ışık", kartal gövdesinin ortasına yerleştirilen "beyaz tüy" olarak değiştirildi ve kadim insanların tek dokunuşu iki vuruşa dönüştürüldü - gözlerin parlaması ilk yaratılıştır. Kanun. Arka plan olarak hangi nesnelerin kullanılacağına gelince, Li Kuchan daha da titizlikle izole edilmiş ve ciddiyetle yönetiyor. Yetenekli bir insanın her zaman yaptıklarına ve izlerine zaman ve mevsime göre karar verdiğini, kuşların tünemek için dallara bağlı olduğunu söyledi. Kartal bir kaya parçası değil, yaşamıyor ve (birlikte) bir arkadaş da değil. Akan bulutlar, zirvelere çok uzaklara bakıyor, şelalenin sesini dinliyor ve İngilizlerin boğalara ve tüylere bakan görüntüsü, tıpkı bir kaplan ve bir arı ile bir savaşçı gibi, kum alanında dörtnala koşan, sadece görkemli dağı gösteriyor. Kalın. Ayrıca bir keresinde birinin şakayık çiçeğiyle birlikte bir kartal boyadığını gördüğünü söyledi; bu, bir hanımefendinin yatak odası nakış odasında güçlü bir adamı boyamaya benziyor ki bu gülünçtür.
Li Kuchan'ın kartal resmi titiz, özlü ve değişikliklerle dolu, resimlerde çelişkileri ve çelişkilerdeki uyumu savunuyor. Mesela üç kartal resmettiğinde bedenin farklı yönlere doğru değişmesi gerekiyor, bu bir çelişki ama kartalın kafasının uyumu hesaba katan aynı yöne bakması gerekiyor. "Kültür Devrimi" nin ardından Li Kuchan çok büyük olmayan dev bir kartal çizdi Eleştirmen Sun Meilan onu gördükten sonra şaşırdı ve hayran kaldı ve bu kartalın Li'nin normal zamanlarda çizdiğinden çok farklı olduğunu düşündü. Ekranda kartalın başının tamamı kanatların altına gizlenmiş, üst gözün sadece bir kısmı görülebiliyor, vücut ve pençeler ise insanlara açıklanamayan bir uyku ve ağrı hissi veriyor. Li Kuchan, "Kültür Devrimi" sırasında zulüm gördü ve işkence gördü Bu kartal, aslında yaşadığı acıyı ve işkenceyi temsil ediyor. Sun Meilan bu eseri gördükten sonra aklına ünlü Rönesans heykeltıraşı Michelangelo'nun devasa bir heykeli olan "Gün" ü aklına geldi: Acı çeken ama her zaman uyanık ve uyumak istemeyen bir devi gösterdi. Eleştirmenler, "Gün" ve "Büyük Kartal" sanatının yakından bağlantılı olduğuna ve emanet ettikleri duyguların derin ve güçlü olduğuna inanırlar. Bu yüzden hemen "Bay Okuyan Acı Zen Çiçek ve Kuş Resmi" başlıklı bir makale yazdı ve bunu Hong Kong'un "Wen Wei Po" da yayınladı. Makalede Li Kuchan'ın dev bir kartal ve uyanık, uyuyamayan, bir tür mazlum ve acı veren kahraman bir kartal resmettiği söyleniyordu.Bu, Bay Kuchan'ın şahsiyetinin kartal görüntüsündeki vücut bulmuş hali. Bu incelemeyi okuduktan sonra Li Kuchan, yazarın düşündüklerinin düşündükleriyle yankı uyandırdığını düşünerek onu çok sevdi. Yasak Şehir'de bir sergi gördüğünde Li Kuchan, Sun Meilan'ı gördü ve elini uzaktan uzattı. Güneş o sırada çok mutluydu ve kalbinde bir devin dirildiğini söylüyordu! Sanatı uyandı! Kuzen'in yaşlı adamının elini tutarak heyecanlı ve sıcaktı: Bu, sınırsız canlılık ve kendine güven veren bir dev ...
Daha sonraki yıllarda, Li Kuchan müreffeh bir çağdaydı, müreffeh anavatanın daha çok çalıştığını görerek, yazılarındaki kartalların sayısı da arttı. Bir kartal görüntüsüyle vatana olan sonsuz sevgisini ifade ederek, resimlerine sık sık "Dağlara ve nehirlere dört gözle bakmak" (fotoğrafa bakın) gibi cümleler yazdı. Ünlü yazar Guan Hua, resmettiği birçok kartal gördükten sonra, Li Kuchan'ın güçlü bir vatansever ruhu gösteren "hayattan ilham alan devlet şiiri" olduğunu düşündü. Li Kuchan'ın kartalını öven kısa bir şiir yazdı: "Gökyüzünde yeşil çam ağacının üzerinde duran, rüzgar ve bulut yoluna bakarken, Mang Cangcang yağmurla savaşacak yer ..."
Hong Kong'un dönüşünden önce, havacılık bilim adamları, Çin'in güçlü kapsamlı ulusal gücünü dünyaya ilan etmek için arka arkaya üç uyduyu başarıyla fırlattı. Li Huiwen ve oğlu Li Yan ve diğerleri havacılık bilim adamlarına geldiler ve Bay Kuchan tarafından yazılmış dört karakterli "Tianfeng Foothold" ile Bay Kuchan'ın "Kartal Resmi" nin bir kopyasını sundular. Umarım vatan her zaman dünyanın tepesinde durur. Bu gün, 100'den fazla bilim adamı, hattat, ressam ve sosyal ünlü vardı ve Li Yan tarafından yaratılan "Dapeng" resmini imzaladı. Bu şaheser, Çinin ilk pilot insanlı uzay aracı "Shenzhou" ile uzaya uçtu ve sonra dünyayı 14 kez turladıktan sonra güvenli bir şekilde geri döndü. Bir uzay aracı ile uzaya giren ve başarıyla yere dönen insanlık tarihinde ilk resim oldu. . Şangay'daki Guinness Dünya Merkezi tarafından Guinness Dünyasının en iyisi olarak listelenmek üzere gözden geçirildi ve onaylandı ve Bay Kuchan tarafından yazılan "Dünyanın yüzeyindeki Çin resminin" en büyük ve en iyi çağdaş "davranış" sanatı haline geldi!
Li Kuchan'ın çalışmalarının satış kayıtları:
Huiyingtu Lens İşlem fiyatı: 39.100.000
Ta Gexing Asılı parşömen Kağıt üzerinde mürekkep ve renk İşlem fiyatı: 17.250.000
Kahraman Figürleri, Aynanın Kalbi, Kağıt üzerine mürekkep ve renk. İşlem fiyatı: 13.225.000
Molin Collection Scroll, El kaydırma, kağıt üzerinde mürekkep ve renk. İşlem fiyatı: 12.320.000
Çiçek ve Kuş Rulosu Kağıt Üzerine Elde Haddelenmiş Mürekkep İşlem Fiyatı: 11.200.000
Kağıt üzerinde kahramanca ve havalı, asılı parşömen, mürekkep ve renk. İşlem fiyatı: 11.200.000
Chifeng Foresight Asılı parşömen Kağıt üzerine mürekkep ve renk İşlem fiyatı: 6.325.000
Çağlar boyunca iyi yazabilen ressamlar iyi resim yapabilmişler, "hat ve hat sanatını aynı kökene" standart kabul etmişlerdir. Hattatlar ve ressamlar, iyi resim yapmak istiyorlarsa önce iyi yazmaları gerektiğini bilirler. Li Kuchan kaligrafi çalışmak için resim yapmaktan daha fazla çaba sarf etti ve ölümünden 6 saat önce hala el yazısı hat yazıyordu.
Li Kuchan 8 yaşındayken memleketindeki ilkokulda okudu, kocasının rehberliğinde Çince karakterler yazmayı öğrendi, daha sonra köylülere Bahar Şenliği beyitleri yazarken hat yeteneklerini gösterdi. Li Kuchan'ın kitabı, dönemiyle belirli bir ilişkisi olan Han Hanedanlığı ve Wei Hanedanlığı anıtlarından başlamıştır. Qing Hanedanı'nın dönüşü ve Çin Cumhuriyeti'nin başlangıcında, Kang Youwei'nin terfisi nedeniyle, anıtlarla ilgili çalışmalar gelişti. O dönemde bilginler "iki kralı" doğru yol olarak görüyorlardı, ancak geldiklerinde çoğu sonraki nesiller tarafından taklit edilen sahte postalardı ve gittikçe daha halsizleştiler. Kang Youwei, kurtarmanın tek yolunun stele odaklanmak olduğuna dikkat çekerek, bilim adamları Kang'ın formülasyonunun taze ve mantıklı olduğunu düşündükleri için stele koşuyorlar ve stel çalışmaları yavaş yavaş gelişiyor. Li Kuchan, öğretmeni olarak yaşlı Baishi'ye taptıktan sonra, yaşlı adamın Tang Hanedanlığı Li Yong'un (Beihai) hat sanatına özel bir sevgisi olduğunu gördü ve uzun süre yaşlı adamın talimatlarını takip etti. Tang halkı "iki kralın" kaligrafisine saygı gösterdiler, ancak Li Beihai asi ve küçümsedi.İlk önce geleneksel muhafazakar kalıbı kırmak için ayağa kalktı ve yenilik ve değişim için çok çalıştı. Hat sanatı, garip iniş çıkışları, yatıştırıcı toleransı ve güçlü fırça çalışmasıyla hat dünyasında benzersizdir.Bu, yaşlı Baishi'nin Li Yong'u sevdiği yerdir. Li Shu öğrenirken Li Kuchan, özellikle Li karakterinin boyutu, çılgınca yayılan karakterin şekli ve çok fayda sağlayan kafesten özgürlüğü gibi alanlarda titizlikle Li'yi takip etti ve taklit etti.
Li Kuchan öğretmenlik yapmak için Hangzhou Sanat Koleji'ne geldikten sonra Ming Hanedanı Huang Daozhou'nun kaligrafisiyle ilgilenmeye başladı. Yakın bir arkadaş olan Pan Tianshou da sarı kitapları sever. İkisi sık sık kitaplardan ve sanattan bahseder ve her birinin kendi anlayışı vardır. Li Kuchan'ın sarı karakterler yazmayı öğrenmesinin bir diğer önemli nedeni, onun ahlaki bütünlüğüne saygı duymasıdır. Huang Daozhou, Ming Hanedanlığı'nın son dönemlerinde, Zhangpu, Fujian'ın yerlisiydi. Hat sanatı, sağ tarafa doğru el yazısı çizimi, düz şekli, yumuşak vuruşları, tuhaf şekli ve beceriksiz ve sınırsız özgürlüğün bir kombinasyonuyla karakterize edilir. O zamanlar, "Zhangpu stili" olarak adlandırıldı. . Huang'ın kariyerinde zor bir kariyeri vardı.Ming Hanedanlığı'nın ölümünden sonra Qing askerleriyle karşı karşıya geldi ve yakalandı. Teslim olmak istemediği için Jinling'de idam edildi. İnfaz sırasında Ming Xiaoling Mozolesi'ni çok uzak olmayan bir yerde gördüğümde, yere oturmaya gücüm yetmedi ve bağırdım, "Lordum Yan, öpüyorum ve burada ölmek sorun değil!" Sonra elbiselerini yırttı, parmaklarını ısırdı ve bir kan kitabı "Tang Chang" yazdı. Festival sonsuza kadar doğrudur; dünya beni tanır, ailenin endişesi yoktur. " Li Kuchan bu hikaye karşısında çok heyecanlıydı, bu yüzden öğrencilere öğretirken her zaman kişiliğe öncelik verdi. Orta yaşından sonra Li Kuchan, Qing Hanedanı'nın son dönemlerinde bilgin olan Shen Zengzhi'nin kaligrafisine takıntılı hale geldi. Shen Xueguan Çin ve Batı kaligrafisini yönetti. Posttan stele, stele ve stele kadar olan kaligrafi yönetildi ve Han Li, Beibei ve Zhangcao tek bir fırında birleştirildi. Hat sanatı tarzı müreffeh ve basitti ve kişilik özellikle güçlüydü. Yu Youren, Ma Yifu, Xie Wuliang ve diğer modern insanlardan etkilendi. Shen kitap etkisi. Li Kuchan bir ressam olduğu için hat sanatının "ilginçliğini" sürdürür ve Shen'in karakterleri onun sevgisidir, bu nedenle titizlikle yazılmış veya özenle seçilmiş, Shen Shu'nun özü eserlerinde görülebilir.
Ancak Li Kuchan'a Han Hanedanı ve Kuzey Wei Hanedanlığı'nın yazıtları hayatı boyunca eşlik etti. Sadece her gün yazmakla kalmıyor, koleksiyonerliğe de büyük önem veriyor. Geçen yüzyılda insanlar eski yazıtları sevmediler ve hatta bazen onları atık kağıt olarak attılar. Bir gün, öğrencisi Gu Xi, ona bir mesaj iletmek için geldi ve Andingmen'in dışında, evinin önünde sık sık antik çöpler satan yaşlı bir adam olduğunu, çünkü eskiden yıkıntı yapmak için ülkenin dört bir yanına giderdi ve elinde pek çok bilgi vardı ve satışın fiyatı yoktu. yüksek. Orada Gu birkaçını seçti ve öğretmene gösterdi.Li Kuchan onlara baktı ve Li Yan ve Gu Xi'den yaşlı adamdan çok şey almalarını istedi. Bir keresinde Li Kuchan, Li ile Kai arasındaki Jin Hanedanlığından "Büyük Kralın Steli" nin bir parçasını gördü. Bu stel Jilin Eyaleti, Ji'an Şehrindeki Kral Goguryeo'nun mezarında durdu. MS 414 yılında Kuzeydoğu Çin'de yerel bir yetkili tarafından dikildi. Anıtın gövdesi kocaman, yazı tipi eşsiz, yazıt düzgün ve kalın, sakin ve sakin. Li Kuchan, ilk yıllarında onu çok severdi, ancak sürtünme bulmak zordur. Bu stelin yalnızca birkaç litografisi yayınlandı ve hepsini sakladı. Daha sonra, iki çöpün tamamı keşfedildi ve Li Kuchan, her ikisini de edebi ve tarihi içeriklerini kopyalamak ve incelemek için satın aldı. Birkaç yıl önce, Pekin Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi "Acı Zen, Altın ve Taş Kader" sergisi düzenlediğinde çok sayıda izleyici çekti. İnsanlar Qin Öncesi'nden Han, Wei, Sui, Tang, Song ve eski Mısır'a kadar bir dizi değerli kalıntılar ve epigrafların referans kitaplarını görüyorlar.Li Kuchan yaşamı boyunca çok sayıda epigraf kabartması toplayabildi (sergiler sergi salonunun iki katını kaplıyor, ancak koleksiyonun sadece bir bölümünü kaplıyor) Onu sadece derin bilgisi ve zengin koleksiyonuyla değil, aynı zamanda etkileyici olan resim ve hat sanatı dünyasında ender rastlanan koleksiyonuyla şaşırttı, hayran oldum ve övdüm.
Li Kuchan yazarken orta, yan ve ters üç cepheyi birlikte kullanır ve yazdığı karakterler doğal olarak kalın, sakar ve basittir. Bundan bahsetmişken, "Zheng Wengong Steli" ve "Cuanbaozi Steli" ile olan ilişkisinden bahsetmeliyiz. Wei steli "Zheng Wengong" geniş bir gövdeye ve güzel ve temiz bir vücuda sahiptir.Bazıları bunun üzerine "yan (ön) güzellik kazanıyor ve ters (ön) güçlü", Jin steli "Cuan Baozi" ise ağırbaşlı ve sade. Tesadüfen, aptalca görünüyor, ama aslında uçma eğilimi var.Bu stele kare kalemler hakimdir.Bu, Li Kuchan'ın bazen Zheng ve Cuan stellerini yazmanın sağlam temel becerileri nedeniyle yazarken üç cepheyi birlikte kullandığını gösterir. Değerli olan, antik stel üzerindeki yazısının geliş için değil, aydınlanma için olması, aydınlanmanın mükemmelleştirilmesi ve zamanla eşsiz hat dili sembollerini oluşturmasıdır.
Sağlam bir hat temeli olan hattat ve ressamlar, resimlerine büyük ölçekli yazılar yazmayı severler, önce sanatsal başarılarını sergileyebilirler, ikincisi sandıklarındaki blokları ifade edebilirler ve üçüncüsü kaligrafi ve resim birbirini tamamlayıp tamamlayabilir. Üçünün organik bütünleşmesi Li Kuchan'ın resimlerinin çoğunda bulunabilir. Bay Li Keran, modern ressamların "kalemlerle geçip gitmesinden" bahsederken Huang Binhong, Qi Baishi, Li Kuchan ve Pan Tianshou'dan bahsetti. Bu değerlendirme çok yüksek. Keran Bey'in burada söylediği, derin bir hat sanatına ve kendi görünümlerine sahip olduklarıdır. Huang'ın mührü, çizgisi ve el yazısı, Qi'nin kendi mühür yazısı, Pan'ın resmi yazısı ve yazıtları ve Li'nin Han ve Wei stilleri vb., Kaligrafilerinin resmin adıyla gizlenmiş olmasına rağmen, hatlarının ve başarılarının tamamen sanatta olduğunu gösterir. zirve.
Daha da önemlisi, Bay Kuchan meşhur sözünü yazmak için kendi kalemini kullandı: "Kitaptan resme yüksekliktir ve kitaptan kitaba boyamak nihai prensiptir". Bay Ouyang Zhongshi, bu sonucun "kaligrafi ve aynı kaynaktan gelen resim" arasındaki ilişkiyi derinlemesine açıkladığına ve hayranlık uyandıran yön değiştirdiğine inanıyor. (Fotoğraf Li Kuchan'ın kitabını göstermektedir)
