Diyalog Yang, antik resimlerin ve kaligrafinin genetik olmayan mirasçılarının eski resimlerin restorasyonu ve eski kağıtların yeniden inşası hakkında konuşmalarına yardımcı olur.
Yan Guirong (1920-2011), Yang Bangin antik resim ve kaligrafi montaj ve restorasyonunda ustadır. "Belediye Binası Hazinesi" Wang Xizhi'nin Tang kopya mürekkebi "Shangyu Post" ve Tang Hanedanlığı torununun "Shangyu Kravat" da dahil olmak üzere Şangay Müzesi için 300'den fazla antik resim ve kültürel kalıntıları restore etti. Gao Yitu "" vb. Shanghai Gumei Sanat Merkezi'nde düzenlenen sergi ile birleştirildi "Yan Miao Glow" u görüntüleyin Yan Guirong ve Yan Guirong'un öğrencisi olan Fei Yongming, yakın zamanda eski tabloların restore edilmesine yardım etti. Yang, eski resmin onarımına yardım etti ve Gufa Zhijian, The Paper ile özel bir röportajı kabul etti.
"Eski günlerde, ana caddenin dört bir yanındaki güney kağıt dükkanları ham kağıt yapma işlevinden sorumluydu. Dumanı, dövülmüş, kaynatılmış, altın, gümüş, pudra, balmumu gibi çeşitli kağıt türleri var, katı, yumuşak, sıkı ve muhteşem, ama Büyük kağıt numaralarının ortadan kalkmasıyla bu teknolojiler yavaş yavaş ortadan kalktı. "Dedi.
Gumei Sanat Merkezi, Minhang Bölgesi, Şangay'daki "Splendid Radiance" sergi alanı
"Parlak Parlaklık-Fei Yongming Kağıt Kültürel Kalıntı Restorasyonu ve Antik Kağıt Yeniden Yapılanma Sanatı Sergisi" Gumei Sanat Merkezi Sergi Alanı
Fei Yongming, Yang'ın genetik olmayan mirasçısıdır ve antik kaligrafiye ve resim restorasyonuna yardım eder. Geçen yıl Şangay Kütüphanesinde "Doğa-Fei Yongming Yang'ın Eski Resimlere ve Kaligrafi Restorasyonuna Yardım Eden Sanat Sergisi" nin açılışının ardından, kısa süre önce Çin Komünist Partisi Minhang Bölge Komitesi Birleşik Cephe Çalışma Departmanı, Minhang Bölgesindeki yeni sosyal sınıf derneği ve Minhang Bölgesindeki serbest çalışanlar rehberliğinde yapıldı. Salon, Şangay Gumei Sanat Merkezinde (205 Gudai Yolu, Şangay) (16 Ağustos - 29 Ağustos) "Fei Yongming Kağıt Kültürel Miras Restorasyonu ve Eski Kağıt Yeniden Yapılandırma Sanatı Sergisi" düzenlendi.
Gumei Sanat Merkezi'nin birinci katındaki Duoyunxuan sergi salonunda bu sergi, Fei Yongming tarafından restore edilerek monte edilen Dong Qichang'ın kaligrafi ve hat çalışmalarını sergilemenin yanı sıra, Fei Yongmingin son yıllarda eski kağıtların yeniden inşası üzerine yaptığı araştırmanın sonuçlarını da sunuyor. Uzun yıllardır toplanan eski kağıt.
1950'lerde, Güney'de montaj için en önemli yer olan Şangay, bir zamanlar Çin'de en çok montaj ustalarını bir araya getirdi. Ünlü bir resim dükkanıyla "dekorasyon ustası" olarak bilinen Liu Dingzhi, Zhou Guisheng, çok yönlü Zhou Guisheng, "Kağıt Kralı" Yin Binghai ve "Gümüş Kral" Liu Daosheng ... Hepsi Şangay Müzesi'ne çağrıldı ve Şangay Müzesi oldu. Stüdyonun bir üyesi. Yan Guirong (1920-2011) Yang Çetesinin ustalarından biriydi. Bir zamanlar Şangay Müzesi için 300'den fazla antik resim ve kültürel kalıntıları onardı, bunlara belediye binası hazinesi Jin Wang Xizhi Tang, Tang Hanedanı Sun Wei'nin "Gao Yi Tu" mürekkebi de dahil. "Bekle.
1990'larda Fei Yongming, şans eseri o sırada emekli olan Yan Guirong'a öğretmeni olarak ibadet edebildi ve müze sistemi dışındaki son çırağı oldu. Fei Yongmingin anımsadığına göre, o zamanki öğretmenin görevi, Şangay Edebiyat ve Tarih Müzesinden bir kütüphaneci olan Bay Zhou Tuimi tarafından sorulmuştu ve "" Usta Gui Rong, Fei Yongming öğrencisi eğilerek ... "yazabildi, Fei Yongming on yıldan fazla bir süredir saygı duyulan öğretmen. İki usta ve çırak çok yakın yaşıyordu. 2011 yılına kadar, usta Yan Guirong vefat ettiğinde ve annesi 18 baharında vefat ettiğinde, Fei Yongming çıraklık yolunun bittiğini hissetti.
Fei Yongming özellikle Üstadın "resimlerin farklı olduğu" ve "resim geldiğinde hemen yapmayın, ama düşünürseniz tekrar yapın" öğretilerini hatırladı.
Subang montajından farklı olarak Yangbang montajı her zaman "antika dekorasyon" ile karakterize edilmiştir, bu da Fei Yongming'in restorasyon sürecinde restorasyon materyallerinin araştırmalarına yıllarca özel önem verdiğini belirler. Zeki bir kadının pirinçsiz yemek yapmasının zor olduğunu, ilk kaygısının restorasyon için hazır malzeme bulundurmak olduğunu, bu nedenle restorasyon sürecinde ona kağıt üzerinde yapılan araştırmanın eşlik ettiğini söyledi.
Fei Yongming The Paper'a eski günlerde, ana caddenin her tarafındaki Güney Kağıt Dükkanlarının ham kağıt yapımından sorumlu olduğunu söyledi. Orijinal ham kağıdın eksikliklerini değiştiren ve kağıdı sağlam, yumuşak, kompakt ve muhteşem kılan, yazıya ve boyamaya elverişli olan duman, çırpma, haşlama, , altın, gümüş, toz, balmumu gibi çeşitli kağıt türleri bulunmaktadır. Tang Hanedanlığı'ndan Çin Cumhuriyeti'ne kadar geçen bin yıl boyunca Duoyunxuan, Rongbaozhai ve Jiuhuatang'ın mirası var. Ancak büyük kağıt numaralarının ortadan kalkmasıyla bu teknolojiler yavaş yavaş ortadan kalktı.
Uzun Yıllarda Taklit Jinsushan Tibet Kutsal Yazı Kağıdı
"Eski makaleler nispeten belirsizdir ve temelde ondan fazla süreç vardır. Eski kağıtları geri yüklemek için, metodoloji sorunu çözmenin anahtarıdır, ardından tekrarlanan denemeler ve karşılaştırmalı analizler yapılır." Yüzlerce deneyden sonra, Fei Yongming Birkaç tür eski senaryo başarıyla yeniden oluşturuldu.Bunlardan biri, Minhang'daki Tanjian Zhaolou üzerine anahtar araştırma, Ming Hanedanlığı'ndaki Pujiang'daki Zhaolou Tan Zhonghe tarafından temsil edilen antik senaryoydu. Dong Qichang, buna özellikle düşkündü ve ünlendi.
Dong Qichang'ın restorasyondaki orijinal hat sanatı (Ming Hanedanlığı'ndaki Fenjian)
"Yang Gang" Yan Guirong'un vesayeti altında
Kağıt: Usta Yan Guirong'dan antik resim restorasyonunu öğrenmeye nasıl başladınız?
Fei Yongming: Usta ile etkileşimim çok tesadüfi oldu. 1993'te hala Meilong, Şangay'da çalışıyordum. Pazar günü Bund üzerindeki Fuzhou Yolu'ndaki kitapçıya gittim. Eski Şangay Sanat Müzesi'ne gittim. Üzerinde bir pankart asılıydı. Şangay Edebiyat ve Tarih Müzesi'nin kuruluşunun 40. yıl dönümüydü. Resim sergilenirken, kapıda bir poster gördüm. Usta Yan, Edebiyat ve Tarih Müzesi'nde orta ve ileri düzey sınıfları da içeren çerçeveli bir çalışma sınıfına kaydoldu. Kaligrafi ve resmin restorasyonu ile çok ilgilendiğim için posteri kayıt olmaya götürdüm.O sırada resepsiyondan sorumlu olan Edebiyat ve Tarih Müzesi İrtibat Bürosu Başkanı Ren Wanxiang, dersler açıldığında size haber vereceğimizi söyledi. Ondan sonra her ay sordum ve sorunun sonunda gerçeği söylemek zorunda kaldılar, mevcut eğitim politikasına göre, Edebiyat ve Tarih Müzesi'nin başka bir çalışma sınıfı açması ihtimali yok. Neden bunu yapmak için doğrudan Wenshi Müzesi'ne gelmiyorsun, çünkü bu işi çok sevdiğinizi görüyorum ...
Bu posteri 1993 yılında aldım ve 1994 yılına kadar yönetmenimizden bir yanıt aldım ve montaj için Edebiyat ve Tarih Müzesi'nin Mounting Stüdyosu'na gitmemi rica ettim. O dönemde Edebiyat ve Tarih Müzesi'nin resim odası uzun süre kapalıydı, altyapı tesislerinin birçoğu kendi aletlerimle kurulup restore edildi.Kurulumdan sonra resim montajına başladım. Usta Yan, Hong Kong Zhonghua Kitap Şirketinde bir grup resmin onarımına yardım ediyordu. Onarımlar tamamlandıktan sonra, beni görmek için Şangay'a döndü.Sizin gibi, resim monte etmeyi seven genç bir adamı uzun zamandır duyduğunu söyledi ... İşte böyle tanıştık. 3 yıldır Wenshi Müzesi'nin Mounting Stüdyosu'ndayım, Wenshi Müzesi'nde kütüphaneci, sık sık çay içmeye ve bizimle sohbet etmeye geliyor. Edebiyat ve Tarih Müzesi'nden çıktıktan sonra bir sohbet sırasında benim öğrencim olduğumu söyledi Yan Bey, gerçekten öğrenciniz olduğumu düşünüyor musunuz? Evet dedi, sen benim öğrencimsin. Sonra bunu ciddiye aldım.Wenshi Müzesi'nde başka bir eski kütüphaneci Zhou Tuimi'yi (bu yıl 106 yaşında) görmeye gittim. Usta Zhou'nun gerçekten onun öğrencisi olduğumu kabul ettiğini söyledim. Bir öğretmen yazısı yazmak ve sizden tavsiye almak istiyorum. nasıl yazılır. Bay Zhou bir kağıt parçası aldı ve şöyle bir şey yazdığını söyledi: "Usta Gui Rong, öğrenci Fei Yongming eğilin ..." Sonra kırmızı bir kağıt buldum ve ertesi öğleden sonra evine gönderdim. Ustaya sordum, Anne kanepede oturuyordu ve kowtow, bu resmi bir çıraklıktı. O andan itibaren Yan Lao'nun ustam olduğunu söyledim ve şimdiye kadar bu durumda idi. Ustam 2011 yılında vefat etti ve ustam geçen bahar vefat etti.
Yan Guirong (1920-2011)
Makale: Usta Yan Guirong, Şangay Müzesi'ndeki antik resimlerin restorasyonunu yapan ilk eski beyefendilerden biriydi, yetenekleri çok iyi ve tanınmış biri. O sırada hala blogda çalışıyor muydu?
Fei Yongming: Nispeten erken emekli oldu ve 1979'da emekli oldu. Emekli olduktan sonra, Şangay Edebiyat ve Tarih Müzesi'nde kütüphaneci olarak işe alındı, emekli olduktan sonra birçok hayır işi yaptı ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki müzeler de dahil olmak üzere birçok müzede danışman oldu. Wenshi Müzesi Montaj Stüdyosuna girdiğimde, o yıl Hong Kong Zhonghua Kitap Şirketi'nde bir dizi önemli antik resim ve kaligrafi düzenlemelerine ve restore etmelerine yardımcı oldu.
Edebiyat ve Tarih Müzesi'ne ilk geldiğimde müzenin iki hocasıyla birlikte çalıştım ve sonra herkes birlikte yaptı, tüm atmosfer çok güzeldi. Öğretmen Yan her hafta kütüphanecinin etkinlik günü için geliyor Başka hiçbir yere gitmiyor ve doğrudan montaj stüdyosuna gidiyor Sohbet ediyoruz, çay içiyoruz ve bana nasıl yapılacağını öğretiyoruz. Pazar günleri Longmen Village'daki evine de gidiyorum.
O zamanlar müzede 200'den fazla hattat, ressam ve kütüphaneciye resim asan, dışarıda da bazı montaj işleri yapan bir sanat servis departmanımız vardı, montaj atölyesinin başında tek bendim.
Kağıt: Yan Usta çıraklarına nasıl eğitim veriyor? Onunla ilişkinizde özellikle etkileyici bir şey var mı?
Fei Yongming: Etkileyici olan pek çok şey var mesela onunla ilk tanıştığımda müzede bir şeyler yapıyorduk ve dışarıdaki insanlar sık sık yanına gelip "Efendi Yan, sizden resim öğrenmek istiyorum" dediler. Şakayla cevap verdi, "Bunu nasıl öğrenirsiniz, Zhang ve Zhang farklıdır." Usta bunu söylerken kastettiği, bunu yapmak için birleşik bir yöntem kullanmadan, ancak farklı resimlere göre kaligrafi ve resmi onarmaya "yang yardım etmemiz" idi. Hasar derecesi için farklı onarım planları var, bu yüzden farklı şeyler söyleyecektir. Beni etkileyen şey bu.
Başka bir şey de, resim geldiğinde hemen yapmamayı her zaman vurgulamış olmasıdır. Bunu düşündükten sonra yapın. "Uygulamalı" dediğimiz şey, "suda" veya "gelgitte" olduğunuz anlamına gelir. Parşömeni açarsın ve tekrar yuvarlarsın Sorun yok. Gerçekten "shui" yapmak istiyorsun, "dalga yükseliyor" ve onu ortaya çıkarmaya başlıyorsun, bu da bu resmin "ellerinde" olduğunu kanıtlıyor. Tam bir restorasyon planınız olmadan önce, bu resim restore edildikten sonra ne yapacağınızı bilmiyorsanız, bu tabloyu suya götüremezsiniz. Her zaman "yapmadan önce düşün" vurgusu yapmıştır, bu da benim şimdi oluşturduğum bir alışkanlıktır. Örneğin, "Büyük Bora Paramita Birinci Cildi" ni restore ettiğim Çince kutsal kitapların cildinin tamamlanması toplam 8 ay sürdü, ancak başlatmadan önce bu fikri onarmam 6 ay sürdü ve başlamam 2 ay sürdü. Bundan önceki en karışık kısım malzemelerdir. Düşünüyordum da, Tang Hanedanı'nın kağıdı olmadan düzeltemeyeceğim.Sonunda, kağıt problemini çeşitli deneylerle başarılı bir şekilde çözdük. Gerçek uygulamalı onarım da hızlı.
"Büyük Prajna Paramita Kitabı 1" (restorasyondan önce)
"Büyük Prajna Paramita Kitabı 1" (restorasyondan sonra)
Yang Gang "kalbi yenilemede iyidir", Su Gang "renkli ve zariftir"
Makale: Öğretmen Yan Guirong, Yang Bang'in dekoratörü Yangzhou ve Suzhou çok yakın Yang Bang ile Su Bang arasındaki fark nedir ve Yang Bang ve Su Bang dışında hangi okullar var?
Fei Yongming: Yang Bang ile Su Bang arasında küçük bir fark var. Yang Bang'in en iyi yaptığı şey, antik kaligrafinin ve resmin kalbini restore etmektir. Kalp ne kadar zarar görmüş olursa olsun, onu eski haline getirmenin ve onu iyi bir duruma getirmenin bir yolunu bulabiliriz. Su Bang'in en büyük özelliği zarif renk eşleştirmesidir.Arka kaplama ve renk eşleştirme konusunda bir dizi üstün beceriye sahiptirler. Yang Bang, yeni resimler ve kaligrafi yapımında Su Bang'den daha üstün olmayabilir, ancak eski tabloları restore etme konusunda pek çok benzersizliğimiz var ve restorasyon malzemelerini araştırmakta iyiyiz.
Su Gang ve Yang Gang'a ek olarak, kuzeyde Pekin Çetesi de var. Pekin çetesi, imparatorluk sarayı ve kraliyet ailesi için süslemeler yapardı.Jinggang'ın renkleri daha güçlü ve daha zengindi, imparatorluk sarayının ihtişamına uygundu. Güneyde Pekin dağlarını nadiren kullanıyoruz çünkü bunlar daha kalın. Yang Bang ve Su Bang'in yanı sıra yerel çeteler de var, Şanghay Şehri Tanrı Tapınağı yakınlarında monte edilmiş bazı tezgahlar, halkın günlük yaşamında kullanılan resim ve kaligrafi için yerel çeteler deniyor. Ayrıca Guangzhou bölgesinde montaj tekniğine popüler olan Guang Gang var. Guangbang "kırmızı ve beyaz eşya" yapmakta iyidir. Kırmızı ve beyaz başkalarının evlerindeki düğünler ve cenazelerdir. Onlar hazırdır ve biz onları yazdıktan sonra asabiliriz. Yapıştırmaya gerek yok, agarik yapıştırıcı kullanıyorlar.
Qing Hanedanlığı'ndan Jinnong'dan "Plum Blossom" (restorasyondan önce)
Qing Hanedanlığındaki Jinnong'dan "Plum Blossom" (restorasyondan sonra)
Kağıt: Diğer çerçeveli türler de dahil olmak üzere Su Gang ve Yang Gang kendi restorasyon özelliklerini hala koruyor mu?
Fei Yongming: Aslında kurtuluştan sonra hepsi belli bir ölçüde birleşti. Ama sadece müzedeki ilk kuşak resim ustalarının getirdiği çıraklar veya öğrenciler, sadece Yang Çetesi ve Su Çetesi hakkında konuşuyoruz ve daha sonra teknikler entegre oluyor, bu yüzden artık bunun hakkında konuşamayız. Ustayı takip ettiğim için, kullandığımız aletler, bizim tekniğimiz gerçekten piyasadakilerden farklı, ustanın aletleri ön dolapta görülebilir.
Yan Guirong tarafından yaşamı boyunca kullanılan montaj aletleri
Yan Guirong tarafından yaşamı boyunca kullanılan montaj aletleri
Kağıt: Yang Bang tarafından kullanılan araçların benzersizliği nedir ve taktiklerdeki fark nedir?
Fei Yongming: Örneğin deliği doldurmak için bu kağıdı veya ipek kağıdı yaptığımızda, kullandığımız yuvarlak bıçağı veya kullandığımız at kuyruğu otunu yaptığımızda bunlar başka yerlerde veya diğer montaj stüdyolarında görünmez, kullandık Bazı benzersiz araçlar ve teknikler, yapmamız gereken işi iyi yapabilir.
Aklımın tamamı kendi yardım şeklimizde kullanılıyor. Yıkama, teşhir etme, tamir etme ve montaj boyasını tamamlama adımları aynıdır. Bir fark varsa en büyük farkın eserlerin bilgisi ve anlaşılmasında olduğunu düşünüyorum. Uygun bir onarım planınız var, bu iyi bir onarım işçisinin en önemli noktasıdır.Aksi takdirde, aynı şeyi aynı şekilde yaparsanız, montaj hattı görevlisinin yaptığı da budur. Yang Bang'imizin "Önemsiz Ev" adlı bir özelliği de var. Yani biz kendimiz antika topluyoruz ve satıyoruz, hat ve resmi ayırt etme kabiliyetimiz de çok yüksek Ustam aynı, uzmanlara ya da kimseye bunun doğru olup olmadığını sormuyoruz, kendimiz karar vereceğiz. Ve bu resmin değerine göre kendi restorasyon planımızı sağlıyoruz. Ming ve Qing'in el işçiliğini ya da sıradan hat ve resimlerini kültürel bir kalıntı olarak yapamazsınız ve Ming ve Qing'in çok güzel eserlerini sıradan zanaat olarak yapamazsınız. Çalışmanın doğru anlaşılması ve restorasyonun sonucu birbiriyle ilişkilidir, bu nedenle sadece restorasyon tekniklerini ve tekniklerini incelemekle kalmıyor, aynı zamanda çalışmanın kendisi ve değerlendirme hakkında çok net bir yargıya sahibiz ve bunu körü körüne yapmayacağız.
Song Cha Yuan Fangshu Ding Heykeli (restorasyondan önce)
Song Cha Yuan Fangshu Ding'in Portresi (restorasyondan sonra)
Kağıt: Restorasyon işlemi sırasında kalemi alacak mısınız? Bu aynı zamanda eski resimlerin ve hat sanatının restorasyonunda da tartışmalı bir nokta ... Batı müzelerinin uygulayıcıları ve geleneksel restoratörlerimiz bu konuda farklı bir görüşe sahipler.
Fei Yongming: Belgeler, arşivler, hiçbir şey taşınamaz çünkü tarihsel değeri vardır, ancak sanat eserleri olarak mükemmel olmalarını istiyoruz. Görüyorsunuz, sergimde sergilenen işler restorasyondan önce böcekler tarafından çok parçalanmıştı.Onları mükemmel olmaları için onardık. Sanat eserini mükemmel olarak takdir ediyoruz, bu yüzden olabildiğince mükemmel yapmaya çalışıyoruz ama ne yapabilirsiniz? Mesele sadece yaptığınız kağıt parçası ya da bu ipek parçasının üzerindedir ve orijinal resmin fırçasını ve rengini ihlal edemez, bu yüzden tam rengimiz, kalemimiz sadece oluşturduğumuz kısımdadır.
Kaybolan Güney Kağıt Mağazasından Antik Kağıdın Yeniden İnşasına
Kağıt: Serginizin teması "Kâğıt Kültür Eserlerinin Restorasyonunda Eski Kâğıt Yeniden İnşası" Kaligrafi ve resmin restorasyonu ile Antik Kağıdın Yeniden İnşası arasındaki bağlantı nedir?
Fei Yongming: Yang Bang'in eski kaligrafi ve kaligrafisinin restorasyon tekniğinin bir özelliği "eski yöntemi onarmak" olarak adlandırılır. Qing Hanedanlığında Li Dou'nun "Yangzhou Boyalı Tekne Kayıtları" on dokuzuncu ciltte yayınlandı. "Wu İlçesindeki Ye Yufu Dekorasyon Mağazası Dongzi Tapınağı'nın yanındadır. Zemin (yani ipek dip) binlerce parçaya aşırı derecede zarar verse de, yaprağa girdikten sonra bitmiş olur. " Ye Yufu, Yang Çetesinin (Qianlong döneminin yerlisi) atasıydı. "Tang Halkının Tanıdık Kağıt Yöntemi" sayesinde son derece yetenekliydi. "Tang Halkının Tanıdık Kağıt Yöntemi" nin ayrıntıları nelerdir?
Song Ouyangxiu ve diğerlerine göre "Xin Tang Shu" Cilt 47 "Yüz Yetkililer": Tang Hanedanlığı'nın Ming Hanedanlığı Hongwen Müzesi'nde sekiz pişmiş kağıt ustası, Zhongshu Eyaleti Devlet Tarih Müzesi'nde altı pişmiş kağıt ustası ve Bakan Eyaleti kağıt pişirmiştir. On usta ve on dekoratör var Doğu Sarayı'nın Chongwen Salonu'nda bir usta kağıt üreticisi ve bir dekoratör var. "Bu insanların temel görevi ham kağıdı kraliyet ailesi ve hükümet yetkilileri tarafından kullanılmak üzere olgun kağıt haline getirmektir. Song Hanedanlığı'nda Shao Bo (? -1158)" Duruşmalar ve Görüşler "dedi:" Tang halkı kağıt ve ham kağıt pişirdi, kağıt pişirdi Pırıl pırıl parladığını söyleyenler için farklı yöntemler var. Ham kağıt cenaze için kullanılmaz. "Pişmiş kağıdın o dönemde toplumda kullanılan ana akım kağıt olduğu görülebilir ve bunu yapmanın birçok yolu vardır.
Şu anda sergide sergilenmekte olan Tang hanedanı kutsal yazıları "Büyük Bora Paramita 1. Cildi" bir yıl önce tarafımdan restore edilmişti. Bu hasarlı durumların sorunsuz ve anlaşılmaz bir şekilde tamir edilebilmesinin nedeni Tang Hanedanlığı'nın eski yöntemlerini kullanmamızdır. Yeniden yapılandırılmış eski kağıt (pişmiş kağıt), onu tamir etmek için malzeme olarak kullanın, bu kağıtların rezervi olmadan tamiri tamamlayamayız. Çünkü elimizde olmayan Tang Hanedanı kâğıdı ise elbette kullanamayız, aynı zamanda kültürel bir kalıntı. Tang Hanedanlığından kalma eski kağıtları restorasyon için yeniden yaratmak için eski yöntemler kullandık ve sonuçlar bizim ve kültürel kalıntıların sahiplerinin çok memnun olduğunu içeriyor.
Orta Qing Hanedanlığında Gaoli Gongjian
Kağıt: Peki ne tür bir kağıt pişirilir ve hangi özelliklere sahiptir?
Fei Yongming: Geleneksel resim ve kaligrafi eğitimi almış olanlarımız, ham kağıdın geçirgen olduğunu, ancak olgun kağıdın geçirimsiz olduğunu bilir; ham kağıt kanar, ancak olgun kağıt kanamaz; olgun kağıt yapıştırılır ve ham kağıt yapıştırılmaz; ham kağıt serbest çizimdir. Pişmiş kağıt üzerine ince fırça işi. Bununla birlikte, pişmiş kağıdın tarihi, iki kelime foto yapıştırıcı kadar basit değildir.
El yapımı kağıt üreticisi, kağıt oluklu kağıttan yapılan orijinal kağıda, işleme tekniklerinde bambu malzeme, deri malzeme, karışık malzeme veya "hammadde" ve "klinker" (hamurlaştırma işleminde pişirme) ne olursa olsun ham kağıt denir. Ham kağıdın ikincil işlemesi "Jian" veya "Pişmiş Kağıt" olarak adlandırılır. "Kağıt" ve "Jian" tarihte birbirinin yerine kullanılsa da, bariz bir fark yoktur.Bu, deneyime dayalı popüler bir terimdir ve herkesin anlaması kolaydır. Kağıt işleme reolojisi.
Qianlong'un 27. yılında Zhou Shangwen'in bir çizimi
Ming Li Rihuanın "Altı Araştırma Stüdyosu Notları" nı içeriyor: Tang insanları iki tür kağıt kullanıyor: çiğ ve pişmiş. Tanıdık ışıl ışıl parlıyor. Ham kağıt neden pişmiş kağıt haline gelsin? Tıpkı çiğden pişirilmeye kadar olan malzemeler gibi lezzetli veya faydalı bir süreçtir. Fedakarlık ritüelleri, resmi sistem veya yazı, ressamın duygu ve deneyimleri, kağıt yapımındaki üretim faaliyetleri sürecidir. Yükseltme ve dönüştürme süreci.
Geleneksel kaligrafi ve resim okuduğumuzda kağıtsız yapamayız.Kaligrafi Jin ve Tang Hanedanları'ndan öğrenmeye özen gösterir ve resim Song ve Yuan Hanedanları'ndan kopyalanır.Ana kağıdın tamamı pişmiş kağıttır, bu da bugün çalışmamızda kullanılan Anhui çiğ pirinç kağıdından çok farklıdır. El yapımı kağıdın ikincil olarak işlenmesi, orijinal ham kağıdın eksikliklerini değiştirir ve dönüşümden sonra orijinal kağıdın özelliklerini artırır.
Kağıt: Kaligrafi ve hat sanatının restorasyonundan antik kağıdın yeniden inşası üzerine araştırmalara nasıl döndünüz?
Fei Yongming: Kâğıt araştırmam restorasyon süreci boyunca bize eşlik etti ve kâğıtla uğraştı. Zeki bir kadının pirinçsiz yemek pişirmesi zordur, bu yüzden ilk endişem restorasyon için malzeme bulundurmaktır. Eski kağıtlardan oluşan koleksiyonum çok geniş ve uzun sürüyor En az iki bin çeşit örnek var.Böyle bir sergi açabilmemin nedeni çok sayıda orijinal örneğim var.Eski kağıtlar üzerine araştırmalarım da bu orijinallere dayanıyor. örnek.
Resim ve kaligrafi restorasyon teknikleri ve teknikleri açısından, gitmem gereken tüm yollardan geçtiğimi ve test edilmesi gereken her şeyi denediğimi hissediyorum, ancak malzemeleri incelemeye yeni başladığımı hissediyorum, yani son iki veya üç yıl içinde Bu alanda ödevimi yaptım ve bazı önemli kazanımlar elde ettim. Örneğin antika kağıtla ilgili önemli olan boyama değil yöntemdir.Boyamayı öğrenmek için bitkilerin ve ağaçların boyanması üzerine birkaç kitap aradım.Sonuç çok sıkıcıydı.Yediğin ve içtiğin her şeyi boyayabilirsin ama nihai anlamı nedir? Eski ünlü kağıt, benzersiz işleme yöntemi ve çok çalışması nedeniyle ünlüdür.
Phellodendron amurense
Boyalı Sophora Sarı Kağıt
Song Hanedanlığı'nda Mi Fu, bazıları kötü yollardan olan "sözde antik kağıt", "lekeleme kağıdı, boyama kağıdı ..." terimini ortaya attı.Eski insanlar, huş ağacı kabuğu tütsülenmiş kağıtları sahte resimler yapmak için kullandılar, eski görünüyorlar ama doğru şekilde değiller. Ortogonal renkler Phellodendron amurense, Sophora japonica, Gardenia gibi eski notalar olarak kullanılmalıdır ... Bunlar eski çağlardan beri kağıt yapımında ve boyamada kullanılmıştır.Phellodendron amurense tarihi en eskisidir ve hala Jin Hanedanlığı'nda ve hatta şimdi kullanılıyor. Ming Hanedanlığı Zhou Jiaxuan'ın "Dekorasyon Tarihi" nde, "Meşe kestanesinden suyla kağıt lekelemek en çok yasaktır, ancak ipek üzerinde uzun süre lekeler görünecek ve eski kağıt suyla lekelendiğinde iyi çalışmayacaktır." Çayın içmek, soya sosu, sirke, karışım vb. İçin kullanıldığı, boyanmış gibi görünse de doğru yol olmadığı, resme ve kaligrafiye miras bıraktığı görülmektedir.
Qing sarayında elle boyanmış altın bulut ejderha ipeği
Kağıt: Eski çağlarda edebiyatçılar ve ressamların kullandığı kağıt, ham kağıt temelinde ikincil işleme ve yeniden yapılandırma sürecinden geçecek mi?
Fei Yongming: Kadim insanlar "duman, dövmek, kaynatmak, lekelenmek, altın, gümüş, pudra, balmumu" gibi çeşitli pişirme yöntemlerini kullandılar. İstedikleri şey, kağıdın sıkı, yumuşak, kompakt ve muhteşem olmasını sağlamaktı; bu, yazmak, boyamak ve duyguları ifade etmek için uygun bir yöntemdi.
Eski ham kağıdın ikincil işlenmesi kağıt fabrikalarında değil, büyük kağıtlarda (Nan Kağıt Mağazası olarak da bilinir) yapıldı. Kağıt dükkanında nasıl yapılır? Kağıt fabrikası, kağıdı üretim yerinden Pekin ve Şangay'daki büyük kağıt numaralarına taşır ve mağazadaki mağaza sahibi veya işe alınan personel, müşterinin gereksinimlerine göre kağıt üzerinde ikincil işlemeyi gerçekleştirir. Örneğin, eski Bay Qi Baishi, kağıt dükkanından kağıt satın almayı sevdiği yerlerde, her zaman kağıt dükkanına patronluk taslayacak ve kağıt hakkında kendi fikirlerinden bazılarını ortaya koyacak, dükkandaki adamlar, kendi ihtiyaçlarına göre ikincil işlemleri yapacaklar.
Zhang Daqian'ın Japon kuşlarıyla kağıda boyanmış bitmemiş taslağı
South Paper Shop sadece kağıt satmıyor, aslında kırtasiye, yazı odaları, hat ve resim satıyor, hattat ve ressamların sipariş almalarına da yardımcı oluyor, ekonomik bir etkisi de var. En ünlü Nanzhi mağazası, Qing Hanedanlığı'nın Qianlong döneminde kurulan ve yaklaşık 300 yıl boyunca dünyaya geçen Pekin'deki Qing Mi Pavilion'dur. Qing hanedanı sarayı sırasında Liubuyamen, çoğunlukla Qing Secret Pavilion tarafından rafine edilen kırtasiye malzemeleri, anıtlar, anıtlar, katlanır fanlar ve sekiz hazine mürekkebi yastığı kullandı. Qing Hanedanlığı ve Çin Cumhuriyeti'nin son dönemlerinde Wang Yirong, Zhang Zhidong, Cai Yuanpei, Hu Shi, Qi Baishi, Pu Xinshe ve diğer birçok kültür Qing Gizli Köşkü'nden geçti ve Bay Lu Xun, Qing Gizli Köşkü'nün sık ziyaretçisiydi. Artık bir galeri. Şangayın daha tanınmış Nanzhi mağazaları Duoyunxuan ve Jiuhuatangı içerir. Başlangıçta tüm Fuzhou Yolu, çeşitli kağıt markalarını işleten bir Nanzhi dükkanıydı, ancak şimdi işleme teknolojisi olmadan kağıt satan bir mağaza haline geldi. Kurtuluştan sonra ortadan kayboldu. Şu anda Duoyunxuan yalnızca tahta baskı filigran teknolojisini elinde tutuyor, ancak kağıt işleme teknolojisinde şu anda yok.
Duoyun'un Jade Baskısı Rongbao Çin Cumhuriyeti Kağıt No.
Kağıt: Kurtuluştan sonra, kağıt numarasının kaybolmasıyla birlikte, ikincil yeniden yapılandırma teknolojisi de kayboluyor mu?
Fei Yongming: Kayıp. Bu işleme teknolojisi sistematik olarak tasnif edilmemiştir. Geçmişte, nispeten özeldi ve bazı işleme tekniklerinin gizli tutulması gerekiyordu Mentorluk ve çıraklık sürecinde herkes için olmayan birçok kural vardır. Tabii ki, çeşitli okullarda eğitim artık daha resmidir. Şimdi kullandığımız pirinç kağıdı bireysellikten yoksun.
Qing Hanedanı sonlarında Qing Mi Pavilion'dan yapılmış ejderha çini desenli balmumu kağıt
Hala toz ve yağlı kağıt yapmakta çok iyi olan ustalar var, ama hiç kimse düz kağıt yapmıyor, çünkü düz kağıdın deseni, rengi yok, sadece yargılanamayacak bir beyaz kağıt parçası var. Şimdi düz kağıt yapıyorum, çünkü nasıl kağıt operatörü olunacağını bilmiyorum, ancak onarım sürecimde düz kağıt gerekiyor. Ham kağıdın olgun kağıt haline getirilmesi aslında insanlara çok yakın bir şeydi.Yazan ve çizen herkes onunla temasa geçebilir ama artık yok. Örneğin, ben bir yazı ya da resim meraklısıyım ve Red Star Xuan Paper Group'un sevdiğim kağıdı üretmeme yardım etmesini istiyorum Bu nasıl mümkün olabilir? Belki de Şangay'da iki ara sokakta yürürken, bir Güney Kağıt Mağazası arıyordum ve arkadaşıma gazeteyi bu şekilde işlememe yardım edebileceğini söyledim ... Mevcut sanayileşme nedeniyle, bu yapamayacağımız bir şey haline geldi. Ama bu sorun çözülemez, sadece sanayileşmenin hızını takip edebiliriz.
(Bu makaledeki resim röportaj yapılan kişi tarafından sağlanmıştır)
