"Baharın Üzeri" ve "Balkonda" filmlerinin gişesi 8 milyonun altında ... Yerli gençlik filmleri ne zaman "baharda" olacak?
"Bahardan Sonra" fotoğrafları
Metin | Zhai Xiaoqian
Gençlik filmleri en iyi ama en zor zamanları başlattı.
"Güneşli Günler" den "Ölmekte Olan Gençlerimiz", "Küçük Zamanlar", "Gençlik Okulu", "Acele Bir Yıl" ve ardından "Flaş Kız" ve "Ölen Gençlerimiz" gibi yerli gençlik filmlerinin gelişim dalgasına baktığımızda. "Karnaval", "Hüzün Nehre Karşı Giden", "Onüç Köpek" ... Çin anakarasında gençlik filmleri sıkıntısı yok, ancak bu pazar iniş çıkışlarla dolu.
"Ölmekte Olan Gençimize" gişesinin (bundan böyle "Gençlere" olarak anılacaktır) 2013 yılında gişede 700 milyon yuan'dan fazla gelir elde etmesinden bu yana, gençlik filmleri pazarda sıcak bir pasta haline geldi ve bu tema önümüzdeki iki yıl içinde güncellendi. Fışkıran bir durum gösteriyor. Ama aynı zamanda içerik pazarı çok "acı", "köpeğin kanı" ve homojenizasyon fenomeni olduğundan gençlik filmi gerilemeye başladı.
Uzun zamandır Qingchun filmlerinin genel kalitesi ve gişe hasılatı piyasada bir diken, acılı ve çaresiz bir iç çekiş haline geldi. Geçtiğimiz iki yıla kadar pazar, bazı gençlik filmlerinin içeriğine, yapımına ve konusuna odaklanarak yeniden bir umut ışığı gördü.
Bu yıl "Balkonda" ve "Bahar Üzeri" vizyona giren, özellikle dış dünya tarafından "yerli gençlik filmlerinin yeniden tanımlanması" olarak selamlanan "Bahar Üzeri", piyasadan daha da çok bekleniyordu. Ancak daha üzücü olan, beş gündür gösterime giren iki filmden birinin 3,7 milyon yuan'den az bir gişe, diğerinin ise 8 milyon yuan'den az olması. Geçen yılın sonunda yayınlanan "Dog Thirteen" ile büyük bir uçurum var ve altı yıl önceki "To Youth" ile karşılaştırıldığında aşılmaz bir boşluk var.
"Gençliğe" nin başlangıcı, "Küçük Zamanlar" ın müdahalesi, "Karnaval" ve "On Üç Köpek" in derinliği ve "Baharın Ötesinde" nin sessiz atılımı, yerli gençlik filmleri "baharı geçemiyor" gibi görünüyor.
Gençlik filmlerinin altın çağı
Anakara izleyicilerinin gençlik filmleriyle ilk karşılaşmaları, "Güneşli Günler", "17 yaşındaki Bisikletler", "Mavi Kapılar" ve "Yeşil Kırmızı" nın olduğu yüzyıla kadar uzanıyor. O zamandan beri, piyasadaki uzun bir boşluğun ardından, 2012 Tayvanlı gençlik filmi "Birlikte Peşinde Olduğumuz Kız" tüm ülkede popüler oldu ve gençlik filmi pazarı canlandı.
Bunu belirtmeye değer İç pazarın katı tür tanımları yoktur, bu nedenle zengin temalara sahip film pazarında gençlik filmleri en yaygın türlerden biridir, hatta bir bakış açısı, unsur ve karakteristiktir.
2013 yılında Zhao Wei'nin yönetmenliğini yaptığı "To Youth" vizyona girdi.Film tek seferde 700 milyondan fazla gişe rekoru kırdı.Zhao Wei'nin başarılı dönüşümü ile aynı zamanda gençlik filmleri de pazarda gündem oldu ve aynı türden filmler birlikte gösterilmeye başlandı. Sonra 2014-2015 yılları arasında yerli gençlik filmleri altın çağını başlattı .
Geçtiğimiz iki yıl içinde, 2014'ün "Aynı Masasındasın", "Moda Gençliği", "Beklenmedik Zaman", "Acele Bir Yıl", 2015'in "Sol Kulak", "Neden Shengxiaomo", "Gençlik ve Cimri" ve "Gençlik Sınıfı" na "Gardenya Çiçekleri", "Anthony ile Uzun Yıllar" ... Gençlik filmleri, bahar esintisinde Çin film sahnesinde esiyor, sayıları artmaya devam ederken, piyasa performansında kolaylıkla 100 milyonu aşabiliyor. Bunlar arasında, 2014 "Masadaki Sen", "Asla Bitmeyeceğim", "Acele Bir Yıl" ve "Sol Kulak", 400 milyon gişenin başlangıç standardı haline gelmesi ile pazar liderleri.
Ancak "Gençlere" ve "Sen aynı masada" gibi filmlerin daha önceki seyirci kitlesi ve tanınmasıyla ilgili iyi gişe sonuçları elde edebileceği ve içerdikleri duygulardan ayrılamayacakları inkar edilemez. Buna dayanarak birçok film ve televizyon şirketinin gençlik filmlerine olan sevgisini anlamak zor değil.Yayılan noktaları, duygusallığı, başarı oranı yüksek ve çok fazla görüntüleme becerisi ve anlatım eşiği gerektirmiyor. En güvenli ve olması en kolay gibi görünüyor. Yazı parçasını kopyalayın. Ama oturup yemek yediğiniz bir gün olacak.
İyi günler uzun sürmedi ... Pazar "gençlik ateşi" ne yöneldikten sonra, temaların ve içeriğin ciddi homojenliği gibi sorunlar hemen ortaya çıktı ve zirveye ulaşan gençlik filmleri hızla sunaktan düştü.
Rahatsız piyasa
Uzun zamandır gençlik film pazarı kanlı kürtaj ve araba kazaları planlarıyla örtülmüş durumda.
Yine de "To Youth" ile başlamalıyım, Gençlik filmi pazarının ilerlemesini teşvik etti, ancak aynı zamanda gençlik filmi için kanlı bir emsal oluşturmak için "söğüt ve söğüdü istemeden bir gölgeye soktu" . O zamandan beri, çoğu gençlik filmi gençlik acısının gölgesinde yaşamaya başladı, güncel olsalar da çoğu izleyicinin gençlik deneyimine ters düşüyor.
Tabii gençlik filmlerine gelince, söylemem gereken bir dizi film var: Guo Jingming'in "Little Times" dörtlemesi. Aynı adlı romandan uyarlanan, sağlam bir kitle temeli, yeterince çekici konu başlıkları ve akıcı aktörlere sahiptir, öyle ki film bir damgalama taşısa da, yine de dikkat çağı ve hayran ekonomisinde beklentilere ulaşır. Başarının ötesinde. "Little Era 1" den "Little Era 4" e, piyasayı sık sık hareketlendirdi ve aynı zamanda gençlik filmlerinin tanıtımında "aşırı para" nın bir üyesi oldu.
Gençlik filmi pazarının düşüşü en çok 2016'da görüldü , Chen Xiaonun "Üst Ranzamda Uyuyan Kardeş", Bai Jingtingin "Gençliği Kaybolmayanlar" dan Wu Yifan ve Han Gengin "Xia You Qiaomu Cenneti Görüyor", Yang Yingjing ve Boranın "A Slight Smile Is Allure" adlı eserine, Sonra Zhou Dongyu ve Ma Sichun'un "Temmuz ve Ansheng", Zhao Liying ve Qiao Renliang'ın "On Yılımız", Ou Hao'nun "Gençliği" ... Nadiren yardımcı olacak trafik yıldızları var, ancak gençlik film pazarı hala yavaşlıyor ve gişeler düşüyor.
Yılın en çok hasılat yapan gençlik filmi 336 milyon yuan kazanan "To Youth, So You Are Still Here" idi Ağızdan ağza sözler kazandı ve En İyi Kadın Oyuncu "Double Yellow Egg" dalında Altın At Ödülü'nün başrollerinde Zhou Dongyu ve Ma Sichun'a yardımcı oldu. "Ay ve Ansheng", gişe 166 milyon. 50 milyon yuan'ın altında olan "Tens'imiz" ve 15 milyonu geçen "Gençlik" den bahsetmiyorum bile. 100 milyondan başlayıp 400 milyonun norm haline gelen önceki gençlik filmleriyle karşılaştırıldığında, 2016'daki gençlik filmi pazarının performansı sağlam. Söylemeye değmez.
2017'ye gelindiğinde, durum hala iyileşmedi ve dayanıklılık yeterli değil. Ağızdan ağza çalışma "Flash Girl" 70 milyondan az gişe, "Karnaval" Kongo 20 milyon, "Li Lei ve Han Meimei-Dün Yeniden Ortaya Çıkıyor" ve "Qinghe Erkek Lisesi" 40 milyon ve 30 milyonu aştı. Rao Xueman'ın klasik romanı The Secret Fruit'den de uyarlanan "Left Ear", diğer "Three Nothing" filmlerinden bahsetmemekle birlikte 8 milyondan daha az bir gişeye sahip. Barbarca büyümenin ardından, tüm gençlik filmi pazarı miktar, kalite ve gişe açısından ciddi şekilde küçüldü.
Gençlik film piyasasının eski kutuyu kırması yakın.
Gerileme ve yeniden icat
Mevcut gençlik filmi bir dönüş ve yeniden şekillendirme olduğu kadar bir dönüşüm değil.
Geçen yıl, "Batı ve Doğu Sorusu Yok" gençlik öyküsünü anavatanının tarihiyle birleştirdi ve genç bir grup portresini zaman duygusuyla özetliyor; "Hüzün Nehre Karşı" köpek kanı unsurunu zayıflatıyor ve zorbalık karşıtlığını bir dönüm noktası olarak kullanıyor. Kılıç piyasayı kırmak için eğik yürüyor, uzun süredir mahsur kalan "Köpek Onüç" nihayet izleyiciyle buluşuyor.Cao Baoping, piyasayı gerçek, zalim ve temiz bir imaj gücüyle ele geçiriyor, gençliğin yüzüne de yeniden kavuşuyor.
Bu yıl, Zhang Meng'in yönettiği "Balkonda" ve Bai Xue tarafından yönetilen "Bahar Üstü" de aynı anda vizyona girdi. İki film konu seçiminde büyük bir atılım yaptı. Film benzeri "Balkonda", ana çizgi olarak intikam alan, evlerini terk etmek zorunda kalan "yıkım evlerine" odaklanan bir gençlik filmi; "Baharın Ötesinde" aynı zamanda başlığa benzemeyen "sert" bir gençlik filmi. , Shenzhen ve Hong Kong gibi iki şehirde yaşayan bilgisiz grupların yanı sıra transit su yolcuları kaçakçılığına odaklanıyor. Açıkçası, her iki film de keskin fırça darbeleriyle küçük insanlara odaklanarak eski gençlik filmlerinden fırladı.
Örnek olarak "Baharı Geçmek" i ele alalım. Film geçen yıl Ağustos ayında 43. Toronto Uluslararası Film Festivali'nin "Keşif" bölümü için kısa listeye alındığı için, her yönden mükemmeldi.Toronto Film Festivali'nden Pingyao Film Festivali'ne, Fei Mu onursal en iyi filmini kazandı. Ve 69. Berlin Uluslararası Film Festivali'nin yeni nesli için kısa listeye alınan ve ardından 43. Hong Kong Uluslararası Film Festivali'ne seçilen en iyi kadın oyuncu, film defalarca "yeniden yerli gençlik filmi" olarak adlandırıldı.
Filmin gelişiminden bu yana saf bir tür filme sahip olmak zor "Crossing Spring" bir gençlik filmi, sadece bir gençlik filmi değil. Yönetmen Bai Xue hala film endüstrisinde yeni bir oyuncu ... Belki de tam da bu yenilikten dolayı yeterli tutuma sahip olması ve klişeleşmiş sabit düşünceye düşmemesi, filme çok benzersiz ve ciddi bir gerçekçi bakım vermesidir.
"Baharın Ötesinde", piyasadaki uzun metrajlı filmlerin% 72'sinden 8 puan daha iyi puan almasına ve filmi izleyenlerin çoğunun buna tezahürat yapmasına rağmen, filmin 5 günlük 8 milyon gişe performansı O kadar net değil. Nedeni sadece piyasanın soğuk ortamıyla değil, aynı zamanda filmin aşırı edebi başlığı ve konu kısıtlamaları nedeniyle vurulamayan tanıtım noktaları ve konu noktaları ile ilgili.
20 yılı aşkın süredir hala "genç" olan yerli gençlik filmleri inişli çıkışlı seyrediyor ... İzleyicinin estetik ihtiyaçlarının gelişmesi ve piyasanın uyanmasıyla birlikte yol hala tökezlemiş olsa da, günümüz gençlik filmleri yeniden erken "Güneşli Günler" i andırmaya başladı. "Onyedi-year-old Bike" ve "Green Red" gibi filmler gibi, hayata bakmak için gözlerimi açtım.
Daha heyecan verici içerik için Titanium Media WeChat ID'yi (ID: taimeiti) takip edin veya Titanium Media Uygulamasını indirin
