Modada Kumaş Bilimi Sergisi
Kumaş, giysinin özü ve tüm giysi tasarımının temelidir.
Değerli ve zarif ipek, kadının vücudunun kıvrımı boyunca sallandı, rahat ve rahat kovboy koşarken nefes aldı ve giysinin kumaşı sessizce onu giyen insanlar hakkında birçok hikaye anlattı. Bu kış, New York'taki FIT Müzesi (FIT'deki Müze), kumaşlarla ilgili büyük ölçekli bir moda sergisine ev sahipliği yaptı - "Modada Kumaş". Tüm açılardan ve zaman çizelgelerinden, tekstile doğru Giyim kumaşlarının evrimi ve keskin analizi, giyim şiirine geri dönüyor. Azzedine Alaça'nın koza paltosundan, 18. yüzyıl dantel elbisesine, Issey Miyake'nin fırfırlı pelerini ile giyim tarihinin en güzel anları sergide sabitleniyor ve etkisini sürdürmeye devam ediyor.
"Modada Kumaşlar", tekstil kumaşlarının geçtiğimiz 250 yılda Avrupa ve Amerikan kadın modasını şekillendirmedeki önemli rolünü araştırıyor. Tekstil kumaşlarının tanımlanması genellikle moda stillerinin tanımlanmasından ayrılır, ancak tarihsel olarak, mevcut modaya ayak uydurmak için tekstil kumaşları giyim terziliği kadar önemlidir. Bu sergi, tekstil kumaşlarının mekaniğini derinlemesine inceliyor, liflerin ve dokumanın modayı nasıl şekillendirdiğini inceliyor ve ayrıca kumaşların kültürel etkisini araştırıyor. Batı dünyasının ipek, pamuk, yün ve sentetik elyaf kumaşlara olan talebi küresel ölçekte büyük bir etki yarattı. Bu sergi, müzenin kalıcı koleksiyonundan giyim ve grafik tekstil koleksiyonlarını vurguluyor, belirli kumaşların fiziksel özelliklerinin bir giysinin vücutla etkileşim şeklini nasıl etkilediğini ve tekstil kumaş tasarımı ile kültür arasındaki bağlantının toplumun modayı nasıl ileriye taşıdığını nasıl ortaya koyduğunu inceliyor. Güç.
Kumaşların giyim modası için önemi ortadadır. Tekstil kumaşlarına duyulan istek, dünyanın sosyal ve ekonomik tarihini destekledi. Bununla birlikte, çağdaş moda tüketicileri genellikle nadiren hangi kumaşları giydiklerini düşünürler. Bununla birlikte, geçmişin modacıları için tekstil kumaşları en değerli varlıklarıdır. O zamanlar kumaşlar hakkında her şeyi bilmek de sıradan bir şeydi. 18. yüzyılda moda tutkunu bir kadın, Çin'den ithal edilen ipek brokarın yüksek maliyetini, erkek ve kadın giyimine uygun farklı yün kumaşlar arasındaki farkı ve Hindistan'dan en çok solmuş pamuğu biliyordu. ABD Tarım Bakanlığı'nın pazar araştırması raporu, 1955'e kadar, "kadınların% 90'ı satın aldıkları ürünlerin lif içeriğini anladığını ve satın almaya karar verirken kumaş bilgilerini kullandıklarını" belirtiyordu.
Klasik kumaş sergisi, batı kadın modasındaki en yaygın dört kumaşa odaklanarak dört bölüme ayrılıyor: ipek, pamuk, yün ve sentetik elyaf. 7000 yıl önce Çin'de ortaya çıkan ve İpek Yolu adı verilen bir yoldan Avrupa'ya ulaşan değerli bir kumaş olan ipeğin tarihinin izini sürerek başladı ve yüzyıllardır lüks bir kumaş olarak kabul edildi. Fransa ve İtalya 18. yüzyılda kendi ipek kumaşlarını yaratana kadar, Çin brokarları, ipekler, kadifeler ve Şam Avrupa'da büyük ilgi gördü. Binlerce yıldır lüks bir kumaş olan ipek, Avrupa'da talebi artırdı ve tüm eski dünyaları birbirine bağlayan ticaret ağına katkıda bulundu.
Çin'in Han Hanedanı, ticaret ağını resmi olarak MÖ 100'de Batı'ya açtı. Bu rotalar topluca İpek Yolu olarak anılır. İpek, Asya ve Orta Doğu'da yetiştirilmektedir. 12. yüzyılda, Avrupalı tüccarlar Uzak Doğu ve Orta Doğu'dan genellikle pahalı el dokuması ipek, saten, kadife, Şam ve brokar ithal ediyorlardı. Bunu ipek dokuma tekniği izledi. 18. yüzyılın ortalarına gelindiğinde, Fransa, İngiltere ve İtalya Asya'dan ithal edilen ürünlerin üretimine, tamamlanmasına ve değiştirilmesine öncülük etti. İpek kumaşlar, kraliyet saray dairesinde ve Katolik Kilisesi'nde zenginliği temsil eder ve asalet statüsünün bir sembolüdür. Batılı desenler ve dokular, kumaşların hakim konumunu işgal etmeye başladı, ancak Avrupa'da Oryantalizm ile ilgili tekrarlanan saplantı, moda ipek dokumalar üzerinde derin bir etki yarattı, Avrupalıların Asya estetiğine ilgisini uyandırdı ve bu eğilim hala Batı modasında. var olmak. İpek, aynı zamanda 15. yüzyılda Lyon merkezli Fransız tekstil endüstrisinin bel kemiğidir. Lyon, Paris'in Batı dünyasının moda başkenti olmasına yardım etti ve 19. ve 20. yüzyıllarda haute couture evlerinin temelini attı.
Ticaret şirketleri (İngiliz Doğu Hindistan Şirketi gibi) 17. yüzyılda büyük miktarlarda pamuk ithal etmeye başlamadan önce, Avrupalılar çok az pamuk tüketiyordu. Kadın moda kıyafetleri 18. yüzyılın başlarında pamuğu benimsemeye başladı. İngiltere 1757'de Hindistan'ı işgal etti ve sömürge yönetimi altında pamuk üretimini yasaklayarak Hintlileri İngiliz fabrikalarından pamuklu kumaş satın almaya zorladı. 18. yüzyılın sonlarında, daha ucuz ham pamuk ve makineleşmiş üretim sanayi devrimi başlattı. İskandinav tekstil fabrikalarındaki çalışma koşulları, özellikle çocuklar için kötü bir şöhrete sahiptir. 19. yüzyılda Amerika Birleşik Devletleri'nde pamuk, ana nakit mahsulü haline geldi. Pamuk tarımı, 1800 ile 1860 yılları arasında ABD'nin güneyindeki nüfusu% 500 artan köleleştirilmiş Afrikalı Amerikalılara dayanıyor.
Bu pamuklu elbisenin "gümüş jarse" kumaşı Hint el dokuması kumaşlardan üretilmiştir. Kollar ipek taftalardan yapılmıştır ve etek gümüş ipliklerle işlenmiştir. O dönemde benimsenen siluet tasarımı önceki popüler stillerle aynıdır. Büyük moda değişiklikleri. 18. yüzyılın sonlarına ait Fransız moda beyaz müslin elbisesi, kolonyal Karayip tarzından ilham aldı ve Marie Antoinette tarafından daha da tanıtıldı.
Tafta (Farsça taftah kelimesinden gelir) basit bir düz dokuma ipeğidir. 1860'lardan sonra, elektrikli tezgahlarda dokunarak maliyetleri büyük ölçüde azaltır. Bu sabahlık, tafta, göğüste büyük bir zarif kimono işlemeli krep kumaş parçasını ortaya çıkarmak için parlak pembe boyanmıştır.
Yün, doğadan gelen akıllı bir elyaftır. Ölçekli çok tabakalı kıvrımlı elyaf yapısı, yün esnekliği, elastikiyet, alev geciktirme, kolay boyama ve yalıtım sağlar. Isı ve nemden etkilenen yünün plastisitesi, giysi kesiminin temel prensiplerine uygundur. Yünlü tekstillerin gelişmesine medeniyetin gelişimi eşlik ediyor. Koyun yünün ana kaynağıdır, ancak özel lifler birçok hayvandan gelir. MÖ 2500 gibi erken bir tarihte, yün üretimi Mezopotamya'da önemli bir endüstri haline gelmişti. Antik Pers, Yunanistan ve Roma'da yün üretimi gelişti. Britanya'nın yün endüstrisi MÖ 1900'lere kadar izlenebilir. 1660 yılına gelindiğinde yünlü tekstil ihracatı İngiltere'nin uluslararası ticaretinin üçte ikisini oluşturuyordu. On dokuzuncu yüzyılda Britanya'nın sömürgeleştirilmesi, özellikle Avustralya ve Yeni Zelanda'da yeni ham yün kaynakları yarattı.
Çift taraflı yün, kalın bir yapısal kumaş oluşturmak için bir dizi iç içe geçmiş iplikten dokunur. Tekstillerin yoğunluğu A şeklindeki silueti desteklemek için yeterliyken, yünün esnekliği pop illüstrasyon stilini kolaylaştırıyor.
Mucizevi teknolojik sanayi devrimi, on dokuzuncu yüzyılın tüketim patlamasını yarattı. Bir zamanlar değerli olan tekstiller her zamankinden daha kolay bulunabiliyor. Geçmişte, elle dokunan karmaşık kumaşlar mekanik olarak üretilebilir, bu da kumaşları ve süsleri büyük ölçüde zenginleştirir. On dokuzuncu yüzyılın bilimsel ilerlemesi de yeni lifler üretti. Rayon ilk insan yapımı elyaftı ve yirminci yüzyılın başlarında ipeğin yerini alacak şekilde pazarlandı. Ardından gerçek sentetik elyaf geldi.
Naylon ve polyester elyaflar dahil olmak üzere petrol yan ürünlerinden yapılmıştır. Termoplastik sentetik malzemeler moda tasarımcılarına yeni bir ortam sağlar Kumaşlar, giyim tasarımında kontür ve estetik oluşturmak için önemli bir temeldir. Kumaşın veya örme kumaşın yapısı, nihai tasarım şeklinin benzersiz niteliklerinin belirlenmesine yardımcı olur. Örneğin ipek, hafif düz bir şifon halinde dokunabilirken, karmaşık yapıların, çoklu doku ipliklerinin ve çoklu renklerin dokuması yoğun ve muhteşem bir kumaş oluşturarak çarpıcı kıvrımlar yaratabilir. Bu, kumaşlara dayalı tekstil teknolojisinin cazibesidir.
Örme tekstiller, kesintisiz bir iplikten veya bir grup iplikten oluşur. El örgüsü tüm dünyada binlerce yıldır kullanılmaktadır.1589'da İngiltere'de makineleşmiş ve 19. yüzyılın ortalarında sanayileşmiştir. Günümüzde örme, tekstiller oluşturmanın en hızlı yoludur. Tam bir giysi seti, terzilik ve dikme sınırlarını ortadan kaldıran otomatik bir işlemle üretilebilir. Örme tekstillerde tarihsel önemi olmayan, fit ve hareket etmesi kolay bir performans yaratmak için çoğu örme tekstil ürünü vücut hatlarına uyacak şekilde esnetilebilir. 1920'lere kadar, iç giyim ve küçük aksesuarlar dışında, Batı moda modasında örme giysiler öne çıkmıyordu.
Bu hırka tarzı hırka, ince örgü kumaşlar kullanır ve 1920'lerde erkek spor giyimiyle eş anlamlıdır.
Lucien Lelong, aerodinamik, genç ve sportif terziliğe odaklanan ve vücudun sporda ayrıcalıklardan yararlanmasını sağlayan kadın moda spor giyiminin ilk savunucularından biridir.
Issey Miyake'nin ikonik kıvrımları, bu şalın genel anlamında doku ve drama yaratıyor. Sadece doğal liflerle karıştırılmış sentetik lifler ve kaplamalar bu ısıyla sertleşen kıvrımlara ulaşabilir. Miyake Tasarım Stüdyosu 1970 yılında kurulduğundan beri Issey Miyake birçok yeni sentetik malzemeyi denemek ve yenilemek için tekstil tasarımcısı Makiko Minagawa ile işbirliği yaptı.
Sayısız yineleme ve karışımda, sentetik malzemeler tekstillerin çeşitliliğini, işlevselliğini ve etkililiğini genişletmiş, ancak çevreye modanın kirliliğini de artırmıştır. 21. yüzyılın bakış açısına göre, sentetik malzemeler biyolojik olarak parçalanmaz, çevre için yüksek derecede toksik ve iklim değişikliğinin nedeni oldukları kanıtlanmış olduğundan çok heyecan verici görünmüyor.
"Modada Kumaşlar", ziyaretçileri sergilenen giyim ürünlerini gözlemlemeye, malzemelere özel önem vermeye, kumaşların karmaşıklığı ve tarihte farklı kumaşların değişen rolleri üzerine düşünmeye davet ediyor. Yüksek moda, özenle seçilmiş kumaşlar, moda ve kültür tarihinin her anını yansıtıyor.
